閣擁平湖蓮呈瑞，月灑廊亭桂飄香——品析新繁東湖植物造景藝術(shù)

伍 星，李小容，景仁剛

(1.四川建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院，四川德陽(yáng)618000;2.德陽(yáng)市規(guī)劃局，四川德陽(yáng)618000)

人文園林側(cè)重于以景的賞心悅目從而寄托于理想，陶冶情操，表現(xiàn)隱逸者。它經(jīng)歷了歷史文化的積淀，是現(xiàn)代造園無(wú)法比擬的，其植物造景也重在體現(xiàn)人文園林。新繁東湖經(jīng)歷了上千年的風(fēng)雨，且為著名造園家李德裕所開(kāi)鑿，后經(jīng)歷了著名的文人王安石之父王益、清代著名詩(shī)人”四費(fèi)”、梅摯等人的精心布置規(guī)劃，今天的東湖植物展現(xiàn)出妙趣橫生，或依水而展，或沿崖而生，或與城相望的形態(tài)。

1 與建筑孕育而生，體現(xiàn)人文精神

東湖公園有著悠久的歷史文化，為了表達(dá)對(duì)先人的懷戀，以及保持文化的延續(xù)，園內(nèi)的建筑便與這些名人聯(lián)系在一起，如懷李堂(紀(jì)念李德裕)、瑞蓮閣(王益)、伴梅亭(梅摯)、四費(fèi)次祠(四費(fèi));以及一些與當(dāng)?shù)鼐坝^(guān)聯(lián)系在一起的建筑:見(jiàn)山亭(可以看見(jiàn)遠(yuǎn)處的山巒)、知稼亭(看見(jiàn)農(nóng)民的耕作)、清白江樓(紀(jì)念當(dāng)?shù)氐暮恿?。在這些建筑前選用的植物與主題一致，與建筑孕育而生，形成獨(dú)自的規(guī)模。

1.1 懷李堂處立羅漢

此處的羅漢松具有兩百多年的歷史，姿態(tài)優(yōu)美，從清道光年間便盤(pán)扎而上，即使單株欣賞，也妙趣橫生，何況此地一字展開(kāi)，排列在懷李堂前，使整個(gè)建筑顯得更加古樸、莊重。此地如果換成其他植物，效果就完全不一樣，只有用盤(pán)扎、滄勁、優(yōu)美的羅漢松，才能與體現(xiàn)李公的情趣——將政治與文學(xué)、園林融合起來(lái)。

圖1 懷李堂

1.2 閣擁平湖蓮呈瑞

瑞蓮閣是為紀(jì)念新繁知縣王益(王安石之父)而建的，他在東湖作詩(shī)“閣擁平湖蓮呈瑞”。遇水種植蓮花，本來(lái)是件平常的事，是根據(jù)植物的習(xí)性，因地制宜的種植，不僅能豐富植物的種類(lèi)，更能在夏季打破東湖漫天的綠色，使整個(gè)公園呈現(xiàn)出少有的粉色，展現(xiàn)出一種清新明快的感覺(jué)，使人感受到的不僅是東湖古老的歷史文化，也讓人透過(guò)歷史體驗(yàn)到時(shí)代的氣息。此處結(jié)合古詩(shī)、古建筑、夕陽(yáng)，以及飛舞的白鷺，更具有一番韻味。蓮之出淤泥而不染，濁清漣而不妖，與王益的清高、廉潔、樸素聯(lián)系在了一起。

1.3 伴梅亭處梅常伴

伴梅亭是一座茅草亭，帶狀的梅花沿著城墻延伸至伴梅亭處匯合，在種植設(shè)計(jì)上考慮到了疏密有秩。夏日梅花碧綠的葉子與泛黃的茅草亭形成了鮮明的對(duì)比，各自成趣;冬日落葉的枝條，淡黃的梅花與茅草亭又形成一致，互為一體。叢梅之間的伴梅亭，顯得是如此的典雅，樸素，在冬日梅花盛開(kāi)之間，讓人浮想聯(lián)翩。梅花在此處的栽種除了與建筑的協(xié)調(diào)外，還具有歷史文化含義。伴梅亭、梅花、梅摯相互結(jié)合，相韻而生，使建筑、環(huán)境、文化在此處共鳴。

四費(fèi)祠處遍種桃花，月波廊處丹桂飄香，新繁東湖的植物均與建筑相伴而生，又以園內(nèi)的水系為串聯(lián)。各景點(diǎn)的植物呈現(xiàn)季節(jié)性:春觀(guān)桃花，夏觀(guān)荷、秋賞丹桂、冬聞梅香。可以說(shuō)東湖公園將植物的習(xí)性與韻味以及建筑的主題充分的結(jié)合在一起。

2 獨(dú)則蒼勁蜿蜒，群則跌蕩起伏

2.1 古樹(shù)造景藝術(shù)

新繁東湖的美體現(xiàn)在植物的形態(tài)以及他們的搭配上，“獨(dú)則蒼勁蜿蜒，群則跌蕩起伏”這或許是最好的概括。單體植物的美最好的體現(xiàn)是古樹(shù)，這些古樹(shù)散落于園內(nèi)，使東湖的歷史得以連接，也為園內(nèi)增加了景點(diǎn)，因?yàn)楣艠?shù)憑借其優(yōu)美的姿態(tài)及其悠遠(yuǎn)的歷史就可以成為景點(diǎn)。而這里的古樹(shù)除了其自身的形態(tài)外，最主要的還體現(xiàn)在與環(huán)境的融合上以及古樹(shù)之間的互印性。梅園入口處挺拔的女貞托起蒼傷的古菩提樹(shù)，形成了鮮明的對(duì)比，兩種古樹(shù)的搭配成為了整個(gè)梅園的對(duì)景，加上園門(mén)的橢圓型框，更有一種小中見(jiàn)大的美感。當(dāng)然這不是人工的杰作，而是自然形成的，這就加深了園林的自然感。東湖非常注重古樹(shù)造景，手法頗多，或用成片的竹子將之突出，或是利用道路與植物的對(duì)夾使之成為節(jié)點(diǎn)，或是利用建筑與之搭配，二者相得益彰。蝙蝠崖的古皂莢樹(shù)托崖而出，倒向一方，而幾株古香樟依偎相間，伸向湖邊與湖對(duì)面的古楠木形成左右顧盼之勢(shì)。這種結(jié)合地形栽種樹(shù)木，再利用樹(shù)木的向光性形成自然而然的組合搭配，不失為一種高超的造景手法。

圖2 見(jiàn)山亭

2.2 植物的空間層次

新繁東湖是被植物掩映著的，這里主要是以高大的喬木和灌木為主。即使是這樣，在不同的角度我們可以欣賞到植物的層次美。植物的空間層次形成是由于所選用樹(shù)種的不同:梅園處觀(guān)看的層次(花臺(tái)種植的銀杏—桂花—女貞—楠木—香樟)，這些樹(shù)木由于生長(zhǎng)周期以及球形的樹(shù)冠，在梅園開(kāi)闊的空間處可以看到一株株球形樹(shù)冠的跌蕩起伏;懷李堂后面的明代紫荊，在叢林下展現(xiàn)的是粗壯的、古老的莖，但其枝葉匍匐而上，覆蓋在水邊的女貞、萬(wàn)年青上，使其植物表面形成綠波。綠波隨著覆蓋植物的稀疏度，呈現(xiàn)出一線(xiàn)天的美景。從懷李堂后側(cè)可以看見(jiàn)跌蕩起伏的波浪，從對(duì)面可以看見(jiàn)紫荊垂吊的美，以及透過(guò)垂吊的蔓藤隱現(xiàn)的建筑。同時(shí)，東湖公園植物的層次也體現(xiàn)在縱向上。梅園入口處竹林叢中的古菩提與用紫葳形成的仿園門(mén)形成植物的第一個(gè)景深，園門(mén)中央盆景假山旁塑造的銀杏與竹林中的古菩提相輝映。下一個(gè)景深便是由樹(shù)齡六百年的鐵樹(shù)與其后的建筑以及自然而植的梅花叢所構(gòu)成，形成了明暗交替的空間，這里不禁使人感到植物所形成的空間層次與景深感絲毫不亞于建筑。新繁東湖植物空間的層次還體現(xiàn)在園內(nèi)的各處景點(diǎn)上，城墻邊的護(hù)坡植物與水溝結(jié)合，梅花搭下的枝葉遮擋了狹長(zhǎng)的水邊道路，加強(qiáng)了這條狹長(zhǎng)道路的景深，梅花在此種植的疏密度，又形成了光影變化。水系所圍繞形成的小島的植物更注重與面前高大的蝙蝠崖的層次感。

圖3 苗圃

3 總結(jié)

東湖公園植物造景藝術(shù)是經(jīng)歷了時(shí)間的洗禮自然形成的，體現(xiàn)的是人文園林的特色。植物種類(lèi)的豐富，因地制宜的栽種，其搭配具有科學(xué)性，層次性。在視覺(jué)上體現(xiàn)的是植物的群落感與空間構(gòu)成感，重點(diǎn)在于視覺(jué)的連續(xù)性和局部視覺(jué)興奮點(diǎn)的創(chuàng)造。整體空間植物的分布與局部空間的搭配以及相臨區(qū)域植物的銜接上都達(dá)到了很高的藝術(shù)境界?？偟恼f(shuō)來(lái)，東湖植物配景藝術(shù)效果是多方面的、復(fù)雜的，可以用以下的話(huà)來(lái)概括:(1)季節(jié)性主題性的植物分片栽種，體現(xiàn)了植物的時(shí)間性。(2)古樹(shù)名木造景獨(dú)特，連接歷史。(3)植物與建筑相得益彰，互成景點(diǎn)。(4)植物搭配自然合理，無(wú)矯揉造作之感。(5)植物塑造空間，有收有放，層次豐富。

［1］唐學(xué)山，李雄.園林設(shè)計(jì)［M］.北京:中國(guó)林業(yè)出版社，2004

［2］陳有民.園林樹(shù)木學(xué)［M］.北京:中國(guó)林業(yè)出版社，2004

［3］沈清基.城市生態(tài)與城市環(huán)境［M］.上海:同濟(jì)大學(xué)出版社，1998

［4］周維權(quán).中國(guó)古典園林史［M］.北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2004

［5］陳麗芳.中國(guó)園林的探討［J］.建筑學(xué)報(bào)，1958(12):33－36