對諜戰(zhàn)劇熱播現(xiàn)象的思考

文/周 頔

2005年一部《暗算》紅遍大江南北，悄然掀起諜戰(zhàn)劇熱播的風(fēng)潮。打開電視，隨便調(diào)換幾個(gè)頻道觀看，諜戰(zhàn)劇總是頻頻映入我們的眼簾。而諜戰(zhàn)劇大熱的現(xiàn)象在2009國慶六十周年之際達(dá)到了一個(gè)高峰，出現(xiàn)了一些火爆到街頭巷尾紛紛議論的作品，如《潛伏》等（見附錄“表一”）。

諜戰(zhàn)劇的走紅并非偶然，有其深厚的歷史土壤。新中國諜戰(zhàn)劇的歷史可以追溯到建國初期，1949年誕生了新中國第一部反特題材電影《無形的戰(zhàn)線》。及至20世紀(jì)五六十年代，反映我方軍警民如何發(fā)現(xiàn)、鏟除“蔣特分子”的諜戰(zhàn)片在大銀幕上大行其道，構(gòu)成了諜戰(zhàn)劇的第一次“浪潮”。在此期間涌現(xiàn)的優(yōu)秀作品有《冰山上的來客》、《永不消逝的電波》、《羊城暗哨》等。諜戰(zhàn)劇的第二次“浪潮”于20世紀(jì)70年代末80年代中開始從大銀幕轉(zhuǎn)向電視屏幕，體現(xiàn)為公安題材劇的興起。這一時(shí)期的代表作品是廣受好評的新中國第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》（1981）和《夜幕下的哈爾濱》（1984）。這兩次浪潮給新世紀(jì)之后諜戰(zhàn)劇的興起提供了可貴的題材呈現(xiàn)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積累，以及受眾群的培養(yǎng)。及至2000年后，涉案劇的被禁留出了“強(qiáng)情節(jié)性”電視劇的一大塊空白，為與其面貌十分相似的諜戰(zhàn)劇的卷土重來提供了極好的機(jī)會(huì)。

諜戰(zhàn)劇如此熱播，除了歷史因素外，還有以下幾個(gè)方面的原因。

首先，諜戰(zhàn)劇的“強(qiáng)情節(jié)性”是它吸引人目光的殺手锏。所謂“諜戰(zhàn)劇”，便是以間諜活動(dòng)為主題的一類電視劇，其中有臥底、特務(wù)、情報(bào)交換、懸疑、愛情、暴力刑訊等元素。特殊的歷史背景、復(fù)雜的人性掙扎、緊張刺激的懸念疊起、驚險(xiǎn)玄妙的情節(jié)推理向來是諜戰(zhàn)劇的標(biāo)志性特征；深入虎穴、與狼共舞、敵我莫辨、忠誠與背叛、真情與假意等是其不可或缺的內(nèi)容要素。[1]

諜戰(zhàn)劇充分運(yùn)用懸念、對抗、沖突等敘事技巧，營造出錯(cuò)綜復(fù)雜的局面和撲朔迷離的氛圍。對懸念的嫻熟應(yīng)用，是諜戰(zhàn)劇始終能吸引觀眾注意力的關(guān)鍵。欣賞諜戰(zhàn)劇能獲得看推理小說一樣的快感。好的諜戰(zhàn)劇善于吸引觀眾在觀劇過程中積極地思考判斷，與劇中的角色一同體驗(yàn)處境的艱難與斗智的快感。觀眾看了前面的“因”，就一定想知道后面的“果”，而懸念的作用就在于不斷延宕謎底揭曉的過程。觀眾的胃口被大大地吊起來，卻每每在高潮將近的時(shí)候被告知“且聽下回分解”。經(jīng)過一天的等待，不料新一集的劇情在給出上一事件一個(gè)結(jié)果的同時(shí)又產(chǎn)生了一個(gè)新的懸念，于是觀眾便陷入新一輪的緊張和期待中。這種突變和懸念有效保持了觀眾持久的觀賞興趣和心理期待，而這便是經(jīng)典諜戰(zhàn)劇的魅力所在。如曾紅極一時(shí)的《暗算》中懸念眾多，尤其是《捕風(fēng)》篇，幾乎每集末尾都給觀眾留下一個(gè)“謎團(tuán)”，而且是僅憑觀眾的想象很難解開的謎團(tuán)，就這樣牢牢抓住了觀眾的注意力，鎖定了收視群體。而《潛伏》則是以每10分鐘一個(gè)危機(jī)，每5分鐘一個(gè)意外的情節(jié)密度，使觀眾在“突轉(zhuǎn)”的敘事策略下被緊張感裹挾。看諜戰(zhàn)劇就像坐過山車一樣刺激。

諜戰(zhàn)劇還滿足了觀眾的兩種心理需求。其一是對“革命時(shí)代的崇尚、對革命英雄的懷念”[2]的需求，是一種“革命情結(jié)的折射”、“欣賞情趣的回歸”[2]。正像電影《風(fēng)聲》的結(jié)尾處所說的話：“我身在煉獄留下這份記錄，只希望家人和玉姐能原諒我此刻的決定，但我堅(jiān)信你們終會(huì)明白我的心意，我親愛的人，我對你們?nèi)绱藷o情，只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一，我的肉體即將殞滅，靈魂將與你們同在?！边@可以說很好地概括了諜戰(zhàn)劇的精神內(nèi)涵：對于使命與信仰的堅(jiān)持。

其二是對焦慮情緒的釋放。如今的諜戰(zhàn)劇中加入的大量家庭生活和同事關(guān)系等元素，很容易使觀眾將自己的生活與之相對應(yīng)，從而在緊張而又不失“生活流”色彩的情節(jié)中釋放自己的焦慮情緒。在某種程度上，“諜戰(zhàn)熱”是這個(gè)“一般的世界狀況”中，社會(huì)心理的感性顯現(xiàn)，是“諜戰(zhàn)”文體與社會(huì)心理共振的結(jié)果。[3]

在諜戰(zhàn)劇如此熱播的今天，同類劇種之間的競爭在所難免?？v觀那些較為優(yōu)秀或不落俗套的諜戰(zhàn)劇，筆者認(rèn)為是以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)使得它們具有了某種意義上的新意或深度，從而獲得了對同類題材電視劇的超越。

1.信仰的展現(xiàn)

如前所述，如今的諜戰(zhàn)劇的一大看點(diǎn)便是傳達(dá)了信仰的力量，以激起觀眾的“崇高感”，而不是單純的“破案”或“反特”。國家廣電總局電視劇司司長李京盛認(rèn)為“《潛伏》闡述的崇高主題就是信仰的力量、向上的精神和崇高的愛情”[4]。但信仰的灌輸是需要技巧的，否則便淪為了簡單的說教，進(jìn)而起到讓觀眾生厭的反面作用。如今的觀眾早已遠(yuǎn)離那戰(zhàn)火紛飛的年代，而革命者對信念的堅(jiān)守可以讓他們舍生忘死這樣的情形確實(shí)離我們的生活太過遙遠(yuǎn)，所以往往會(huì)產(chǎn)生電視劇對人的精神感召和大家對日常生活的精神態(tài)度相脫節(jié)的狀況。也就是說很多情況下，電視劇里的人物為堅(jiān)持信仰九死一生，而我們經(jīng)常無動(dòng)于衷甚至感到可笑，內(nèi)心會(huì)產(chǎn)生“值得嗎？”這樣的疑問，又或者我們當(dāng)時(shí)能被主人公的精神所打動(dòng)，但當(dāng)電視機(jī)一關(guān)，我們又迅速地回到了價(jià)值觀渙散的現(xiàn)實(shí)世界，繼續(xù)碌碌無為，沒有信仰和追求。所以諜戰(zhàn)劇對信仰的闡釋一定要落實(shí)到極其細(xì)節(jié)的地方，并且要有在歷史語境中的對現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，這就讓觀眾在接受這種精神洗禮的時(shí)候不局限于對某一種具體的信仰的認(rèn)識(shí)，而是接受到一種“積極的、向上的、崇高的”普世價(jià)值觀的召喚，這些情感更容易對應(yīng)到現(xiàn)實(shí)生活中去。

《潛伏》的導(dǎo)演兼編劇姜偉說：“（《潛伏》）里面有很多積極向上的東西，但我對自己的要求是，知道就行，千萬不要露出來，盡量讓說教變得含蓄?！盵5]所以《潛伏》讓余則成的信仰轉(zhuǎn)換經(jīng)歷了四個(gè)階段，所以，當(dāng)余則成大聲地、激動(dòng)地念《為人民服務(wù)》時(shí)，觀眾能感受到內(nèi)心的震撼而不是已經(jīng)熟悉的麻木，并借這種誠摯的熱情來審視自身對生活、對事業(yè)的態(tài)度。

2.對歷史與人性的深度挖掘和思考

《潛伏》凄涼的結(jié)尾傳達(dá)出對戰(zhàn)爭殘酷、人生無奈的深刻理解，也傳達(dá)出對戰(zhàn)爭意識(shí)形態(tài)違背人性、束縛自由的一種隱喻的洞察和透析。[6]余則成和翠平對革命前途是那么地滿懷期望，卻在革命勝利后迎來了永遠(yuǎn)的分離。很難忘記那段聲音略顯激動(dòng)和興奮的旁白：“翠平的真名叫陳桃花，現(xiàn)在她終于可以使用自己的名字了。天津解放后，因她提供的準(zhǔn)確無誤的情報(bào)，使得保密局精心策劃的潛伏計(jì)劃瞬間化解。同時(shí)，她還一并上交了二十七根金條，在登記冊上她是這樣寫的：余則成、陳桃花夫婦的黨費(fèi)?！?這因?yàn)閯倮d奮的聲音仿佛是要向我們預(yù)示一個(gè)光明而美好的未來，但緊接著，挺著大肚子的翠平被告知，只要余則成不回來便不能出這個(gè)鎮(zhèn)子一步。這種對比讓觀眾頓感凄涼，并為翠平感到不平和委屈：即使她天天抱著女兒去山頭眺望那條蜿蜒的山路，也永遠(yuǎn)都不會(huì)等到余則成出現(xiàn)的那一天！因?yàn)橛鄤t成被告知他和翠平“已經(jīng)不可能在一起了”——他被安排到臺(tái)灣繼續(xù)潛伏，并與晚秋假結(jié)婚。就這樣，一對于革命（無形的）戰(zhàn)火中相愛的戀人從此天各一方，人生軌跡交叉后復(fù)又變成了兩條平行線。這一切，翠平甚至永遠(yuǎn)都不會(huì)知道；這一切，也都不是哪個(gè)個(gè)人可以掌控的命運(yùn)……最后一個(gè)鏡頭是在臺(tái)北的余則成和晚秋一起慢慢地、艱難地掛好結(jié)婚照（真結(jié)婚？假結(jié)婚？不重要了。），余則成眼前閃過與翠平結(jié)婚時(shí)的情景，一行清淚滑落臉龐。此時(shí)，深重的無力感和落寞感占據(jù)著觀眾的胸膛。習(xí)慣了大團(tuán)圓結(jié)局的我們，被這樣的結(jié)局刺中了神經(jīng)。腦海里映著余則成的淚眼，耳中聽著鏗鏘的片尾曲，觀眾開始跟著電視，思考?xì)v史，思考戰(zhàn)爭，思考人性。

當(dāng)個(gè)人價(jià)值與個(gè)人自由在戰(zhàn)爭中被完全忽略，當(dāng)九死一生的默默奉獻(xiàn)換來妻離子散，我們無法不正視戰(zhàn)爭對人的尊嚴(yán)的剝奪和踐踏。這里，導(dǎo)演沒有陶醉于革命樂觀主義式的自娛自樂，而是揭開歷史的傷疤，以新時(shí)代諜戰(zhàn)劇的形式直面戰(zhàn)爭的反人性，寄寓對個(gè)人與革命、歷史關(guān)系的反思。[6]

《身份的證明》則是好不容易得到澄清的瞿皓明在垂垂老矣之時(shí)在電視上看到當(dāng)年被他派到臺(tái)灣去“潛伏”的下屬以投資臺(tái)商的身份重回家鄉(xiāng)，在鮮花掌聲的簇?fù)硐聦﹄娨暀C(jī)前的他——這位“老朋友”神秘地問好。瞿皓明顫抖地握住了妻子的手，老淚縱橫。電視劇以字幕結(jié)尾，簡要回顧了瞿皓明坎坷的、近乎屈辱的一生。無言的敘述中，我們感受到了一種深刻的被歷史戲弄的荒誕感。

3.人物形象的復(fù)調(diào)建構(gòu)

類型化的諜戰(zhàn)劇中，人物形象塑造不是重點(diǎn)，所以人物一般都比較“扁平”，基本是功能性的——“好人”或者“壞人”。一般來說，抗日劇中日本軍國主義者都是“壞人”，在其對立面的則都是“好人”；而國共內(nèi)戰(zhàn)中，國民黨統(tǒng)統(tǒng)都是“壞人”，共產(chǎn)黨則都是“好人”。這種非黑即白的人物塑造沒有張力，也容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。高質(zhì)量的諜戰(zhàn)劇則在人物塑造上下足了功夫，并往往能收到很好的效果。

《潛伏》中的余則成形象是創(chuàng)作者“雜取種種，合成一個(gè)”的具有鮮明個(gè)性的中共諜戰(zhàn)人員。他既有著忠誠的地下工作者共同的工作經(jīng)歷和思想信念，同時(shí)又有著與其他地下工作者不同的思想轉(zhuǎn)變過程和生活經(jīng)歷。正是這種普遍性與特殊性的結(jié)合，使觀眾更加認(rèn)同主人公的思想和行為方式。余則成的形象完全超越或顛覆了同類題材電視劇或電影中的主人公形象。一開始他并不是一個(gè)堅(jiān)定的“革命者”，最多只能算是一個(gè)革命的“同情者”，他的理想也只是能在抗戰(zhàn)結(jié)束后與心愛的人結(jié)婚生子、過普通人的日子。從革命的“同情者”到堅(jiān)定的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，他的思想的轉(zhuǎn)變不是突然的，而是漸進(jìn)的，有著一定的內(nèi)在根據(jù)。他的信仰轉(zhuǎn)變經(jīng)歷了四個(gè)具體的階段：對左藍(lán)的愛生出了對共產(chǎn)黨的同情——國民黨的腐敗令他對國民黨徹底失望——共產(chǎn)黨人為信仰而犧牲的精神深深震撼了他——到根據(jù)地見了李克農(nóng)后對共產(chǎn)黨加深了了解和理論上的認(rèn)識(shí)，從而鞏固并堅(jiān)定了對共產(chǎn)黨的信仰。余則成正是在經(jīng)歷了這樣的一個(gè)心路歷程而成為具有堅(jiān)定共產(chǎn)主義信仰的地下工作者。

《特戰(zhàn)先鋒》中的陳一鳴也是經(jīng)歷了極其相似的過程。但陳一鳴的轉(zhuǎn)變來得更為艱難，從“黨國”的堅(jiān)定擁護(hù)者（雖然同情共產(chǎn)黨）到帶領(lǐng)整個(gè)傘兵團(tuán)起義，繼而成為新中國的軍人，《特》劇很好地詮釋了一個(gè)愛國軍人的信仰轉(zhuǎn)變的心路歷程。

《身份的證明》在人物塑造上特別值得一說，這是一個(gè)“電視版的《集結(jié)號》”。主人公以四十七年的坎坷經(jīng)歷，用一名共產(chǎn)黨員的行為和信念，為自己的一生做了最好的證明。這是一個(gè)令人心酸的故事。故事的重點(diǎn)并非在敵特斗爭上，而是主人公那西西弗斯般的執(zhí)著。眼看著他一次次馬上就能證明自己的身份了，卻又一次次地遭遇了阻撓。就在觀眾都漸漸為他不值、為他叫屈的時(shí)候，甚至內(nèi)心希望他就此放棄，好好地去過普通人的日子的時(shí)候，他卻依舊執(zhí)著地堅(jiān)持他的“身份證明之路”，從不放棄。那種對信仰的堅(jiān)持，對身份追尋的堅(jiān)持，讓人心酸、敬佩和感動(dòng)。

《蘇菲的供詞》從一個(gè)女人的情感世界出發(fā)，以另類的視角別具特色地講述了一個(gè)非典型諜戰(zhàn)劇敘事時(shí)間段的故事，細(xì)膩的情感與緊張的諜戰(zhàn)緊密結(jié)合。蘇菲內(nèi)心善良本分，不愿做一個(gè)女間諜，卻因?yàn)樽约旱拿孛鼙惶貏?wù)捏在手中而只能任由特務(wù)擺布；她只想做一個(gè)好母親、不想傷害任何人，卻給她所在的地方帶來了種種威脅，給她所愛的人帶來了種種傷害甚至引發(fā)了命案。蘇菲在間諜的泥潭中越陷越深，在情感和良知的天平上不斷失衡而沉淪，她充滿了掙扎與煎熬的人生牽動(dòng)了每一個(gè)觀眾的心。

4.技巧的多向度運(yùn)用

(1)對人物身份懸念的設(shè)置

在很多觀眾所熟悉的敘事模式中，“誰是臥底”是留給觀眾最大的懸念，是不到關(guān)鍵時(shí)刻絕不透露的“絕密內(nèi)容”。比如《幽靈計(jì)劃》中，誰是國民黨“幽靈計(jì)劃”中的領(lǐng)導(dǎo)人物“竹子”，誰是“幽靈計(jì)劃”組織的一員但良心未泯反而為共產(chǎn)黨提供線索的“梅”，都是到最后一集才揭秘的。在前面的22集中，創(chuàng)作者不斷制造迷霧，讓觀眾落入一個(gè)又一個(gè)推理陷阱，不斷在猜測孰敵孰友的迷惑中跟隨劇情前行。

而《蘇菲的供詞》在這一點(diǎn)上采取了反其道而行之的方法，它的第一集開場部分是這樣的：1984年，西南山區(qū)，凌晨。溫柔謙和的女醫(yī)生蘇菲因涉嫌盜竊國家機(jī)密，被公安干警從新婚不久的家中帶走。審訊中，蘇菲供出了她的全部罪行……下面的故事便從真正的時(shí)間原點(diǎn)展開，講述蘇菲是怎樣從一個(gè)優(yōu)秀的大學(xué)畢業(yè)生一步步淪為間諜的。值得注意的是，蘇菲的供詞作為推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的旁白是一直貫穿整個(gè)電視劇始終的。它起到了一個(gè)間離的作用，時(shí)刻提醒觀眾這已經(jīng)是“發(fā)生了”的事情，讓觀眾從一種不必要的緊張感中解脫出來，轉(zhuǎn)而投向?qū)θ宋飪?nèi)心糾結(jié)、痛苦、無奈的關(guān)注。而這種全知視角給觀眾帶來了另一種別樣的——就是希區(qū)柯克所說的那種觀眾和導(dǎo)演知道炸彈的存在，劇中人物不知道的——緊張感。

(2)時(shí)間段的選擇

一般諜戰(zhàn)劇的時(shí)間跨度相對較短，總是截取一段較短的時(shí)間作為故事真正開展的時(shí)間，并且整部劇都圍繞一個(gè)中心事件，類似于戲劇中的“封閉式結(jié)構(gòu)”，戲劇沖突被置于首位。但像《潛伏》、《身份的證明》、《特戰(zhàn)先鋒》等電視劇則是選取了較長的時(shí)間跨度來鋪陳故事，也正是因?yàn)槿绱?，這些作品在保證情節(jié)可看性的同時(shí)，對人物形象的塑造、對歷史與人性的思考才有了細(xì)細(xì)描摹的余地和充分展現(xiàn)的空間。

在眾人對《潛伏》的交口稱贊中，2009年過去了，這是令無數(shù)“潛艇”（《潛伏》迷）激動(dòng)的一年。就在大家都說《潛伏》是“無法超越的杰作”、“《潛伏》一出，無劇能及”、“《潛伏》之后諜戰(zhàn)劇市場必然式微”的時(shí)候，2010年，一部《黎明之前》又橫空出世，搶奪眾人眼球，尤其是長期經(jīng)受美劇熏陶的年輕人群體對之大愛有加。與《潛伏》那極賦個(gè)人英雄主義又兼具浪漫主義情懷的劇情相比，《黎明之前》則是描述了一群高智商間諜的集體智斗，30集講述30天的故事，情節(jié)緊湊、推理精彩、懸疑不斷、鏡頭絢麗，像極了經(jīng)典美劇《24小時(shí)》，讓人欲罷不能，恨不得一口氣追看到底。[7]《潛伏》是把各種商業(yè)元素完美融和的典范，是傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇類型的成熟之作。而《黎明之前》借鑒了美劇的敘事方式，是一個(gè)新類型的開端。并且正是這種嘗試，讓我們欣慰地看到了年輕觀眾對中國電視劇的回歸。

表一[8]：部分反特/諜戰(zhàn)劇在80城市的播出與收視情況（2009年1月-11月7日，18:00-24:00時(shí)段，TTV）

當(dāng)然，在諜戰(zhàn)劇越來越多，呈現(xiàn)出越來越熱趨勢的今天，諜戰(zhàn)劇“同質(zhì)化”的傾向也非常明顯。有網(wǎng)友用四句話來概括諜戰(zhàn)劇的特點(diǎn)：“特務(wù)多為美嬌娘，恐怖起來嚇得慌，敵我之間戀愛忙，動(dòng)作槍戰(zhàn)齊上場?！辈坏貌怀姓J(rèn)，在如今越來越多濫竽充數(shù)的諜戰(zhàn)劇中，不乏對此套路使用得爐火純青者，而這些作品在品味本不高雅的諜戰(zhàn)劇的汪洋大海中也只能算質(zhì)量下乘，終究免不了被淘汰的命運(yùn)。但仍然可以看到，有很多電視人既舍不得不碰諜戰(zhàn)劇這塊“肥肉”，卻也不愿落入某一固定套路的窠臼，不管是形式還是內(nèi)容，他們對諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作總有一定程度的創(chuàng)新。所以這幾年來諜戰(zhàn)劇的急劇升溫給行業(yè)帶來巨大利潤的同時(shí)，也催生出了一批收視率高且較為優(yōu)秀的作品。它們不僅在情節(jié)技巧上有所突破，而且表達(dá)的重心由單純的諜戰(zhàn)思維擴(kuò)展到了對豐滿人格的塑造和對信仰、人性、歷史的探討，給諜戰(zhàn)劇帶來了一定的深度；在創(chuàng)作技巧上，它們開始注重多元化發(fā)展；其制作思維也開始借鑒國外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)。這些都給諜戰(zhàn)劇的發(fā)展開拓了更為廣闊的空間，也給觀眾帶來了更為豐富的審美體驗(yàn)。所以，筆者認(rèn)為，按照這樣的良性發(fā)展趨勢，只要?jiǎng)?chuàng)作者遵循正確的創(chuàng)作原則，保持作品的精品意識(shí)，不斷開拓新的實(shí)踐領(lǐng)域和方向，諜戰(zhàn)劇不但不會(huì)出現(xiàn)“窮途末路”的危險(xiǎn)，而且還會(huì)有更大的繼續(xù)生存和發(fā)展的空間。

[1]常凌.諜戰(zhàn)劇熱播的受眾心理訴求與文化解讀[J].北方傳媒研究，2009(6).

[2]狀態(tài).諜戰(zhàn)劇的火爆與隱患[J].大眾電影，2009(10).

[3]趙彤.新世紀(jì)的“諜戰(zhàn)劇”熱：轉(zhuǎn)型期的個(gè)體焦慮[J].當(dāng)代電視，2010(2).

[4]李京盛.《潛伏》熱播專家研討[EB/OL].

h t t p://n e w s.x i n h u a n e t.c o m/ video/2009-04/14/content_11184209.htm.

[5]姜偉.《潛伏》熱播專家研討[EB/OL].

h t t p://n e w s.x i n h u a n e t.c o m/ video/2009-04/14/content_11184209.htm.

[6]張麗芬.成長的“代價(jià)”——電視劇《潛伏》的反成長敘事及其他[J].影視鏡像， 2010(2).

[7]《黎明之前》VS《潛伏》 誰能成就諜戰(zhàn)劇經(jīng)典？[EB/OL].http://ent.hunantv.com/ t/20101012/780283.html.

[8]李紅玲.數(shù)說反特/諜戰(zhàn)電視劇[J].市場觀察，2009(12).