感受不一樣的《灰姑娘》

文/盛 柏

在曼谷訪學(xué)，適逢第十二屆曼谷國(guó)際音樂舞蹈藝術(shù)節(jié)（2010年9月11日—10月24日）。受朱拉隆功大學(xué)SAKDA教授的邀請(qǐng)，我有幸參與了這一年一屆的藝術(shù)盛會(huì)。她剛剛走過了十年的歷程，雖然年輕，但每年一屆的國(guó)際藝術(shù)節(jié)都會(huì)秉承藝術(shù)與商業(yè)兼得的傳統(tǒng)，邀請(qǐng)世界上著名的音樂、舞蹈和戲劇團(tuán)體，競(jìng)相上演異彩紛呈的藝術(shù)佳作。

2009年10月初，上海芭蕾舞團(tuán)曾受泰國(guó)主辦方邀請(qǐng)，在第十一屆曼谷國(guó)際音樂舞蹈藝術(shù)節(jié)上，成功演繹了芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》和《仙女》，并贏得了泰國(guó)觀眾的好評(píng)。而今年，同樣有華美醉人的視聽盛宴：瑞士蘇黎世芭蕾舞團(tuán)的《天鵝湖》（Swan Lake by Zurich Ballet, Switzerland）、祖賓·梅塔和以色列愛樂樂團(tuán)呈現(xiàn)的斯特拉文斯基的《春之祭》選曲（Igor Stravinsky: The Rite of Spring by Zubin Mehta & Israel Philharmonic Orchestra）、荷蘭舞蹈劇院的《下落不明》（Whereabouts Unknown / The Second Person by Netherlands DanceTheatre）、英國(guó)北部芭蕾舞團(tuán)的《圣誕頌歌》（A Christmas Carol by Northern Ballet Theatre）、新西班牙弗拉明戈舞蹈團(tuán)的《血色?弗拉明戈》(Sangre Flamenco by Neuvo Ballet Espa?ol, Spain)等濃墨重彩，一一登場(chǎng)。除此之外，還有英國(guó)長(zhǎng)號(hào)大師Roy Williams與瑞典爵士王牌 Swedish Jazz Kings featuring合作的《爵士之夜》（Swedish Jazz Kings by Swedish Jazz Kings featuring Roy Williams, Sweden）、俄羅斯新西伯利亞交響樂團(tuán)的《貝多芬第九交響曲“合唱”樂章》(Ludwig van Beethoven: Symphony No. 9 “Choral” by Novosibirsk Symphony Orchestra, Russia)、古巴莎莎之王的《嘉年華之夜》（Fiesta the Night Away by Kings of Salsa, Cuba）、俄羅斯新西伯利亞歌劇院的《伊戈?duì)柾踝印罚≒rince Igor by Novosibirsk Opera Theatre, Russia）、Estempas Porte?as 探戈表演團(tuán)的探戈表演(Tango Feeling by Estempas Porte?as Dance Company, Argentina )以及巴西黑鳥當(dāng)代舞蹈團(tuán)的表演（Fruit of the Earth / Flock / Cherche, Trouve, Perdu / Trama by Cisne Negro Dance Company, Brazil）……不勝枚舉，精彩絕倫。

舞蹈和音樂一樣，可以輕易穿越語(yǔ)言的障礙而引起人們觀看的興趣和感受上的共鳴。所以當(dāng)晚在泰國(guó)文化中心上演的俄羅斯新西伯利亞芭蕾舞團(tuán)的芭蕾舞劇《灰姑娘》（Cinderella by Novosibirsk Ballet Theatre, Russia）不僅吸引了芭蕾愛好者，同時(shí)也迎來了泰國(guó)王儲(chǔ)殿下的蒞臨。這部舞劇曾獲得2007年俄羅斯戲劇金面具獎(jiǎng)（the National Theatre Golden Mask Award）。但因?yàn)槭乾F(xiàn)代版的芭蕾，所以情節(jié)的設(shè)置、演員的表演和舞臺(tái)的呈現(xiàn)與傳統(tǒng)的古典主義舞劇大相徑庭。可能看慣了古典芭蕾的人會(huì)不習(xí)慣，但是整場(chǎng)看下來，也還是不乏驚喜之處的。

首先，敘事上的淡化。

敘事本來就不是舞劇強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，再加上《灰姑娘》本來就是大家耳熟能詳?shù)墓适拢园爬傥鑴』旧虾雎粤恕皠　钡拿芎瓦壿?，而?qiáng)調(diào)“舞”的靈動(dòng)和優(yōu)雅。整部舞劇分為三幕，每個(gè)段落40分鐘。第一幕，繼母和姐姐應(yīng)邀赴舞會(huì)及灰姑娘得到水晶鞋。第二幕，舞會(huì)。第三幕，王子找到灰姑娘，“從此他們幸福地生活在一起”。芭蕾舞劇《灰姑娘》沒有復(fù)雜的情節(jié)，導(dǎo)演刻意規(guī)避細(xì)枝末節(jié)的分化，而是將重要的段落以點(diǎn)帶面、濃墨重彩地突出呈現(xiàn)。尤其是第二幕，除了舞會(huì)，就沒有表現(xiàn)其他的情節(jié)和場(chǎng)景，大段大段的舞蹈，恢宏場(chǎng)面的調(diào)度把皇家的氣派和灰姑娘與王子在一起時(shí)的快樂渲染得淋漓盡致。而時(shí)間的累加也是情緒的累加，最終舞蹈讓觀眾醉心于這唯美浪漫的相逢之中，不能自拔。

第二，編舞的多樣化。

在編舞方面特別加入的多種舞蹈的元素，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出傳統(tǒng)芭蕾舞的概念和動(dòng)作范疇。比如，第一幕剛開場(chǎng)，為了表現(xiàn)灰姑娘的兩個(gè)姐姐的任性暴躁和專橫跋扈，就用了節(jié)奏強(qiáng)勁的迪斯科音樂和大幅度的胯部扭動(dòng)。古典主義芭蕾的內(nèi)斂和含蓄被輕松和詼諧取代，突然間繼母和姐姐的形象也不再是那么十惡不赦，整個(gè)戲的基調(diào)一下子確定下來。

果真不出我所料，后邊看下來就是輕松詼諧的風(fēng)格，為了博得觀眾的輕松一笑，導(dǎo)演甚至設(shè)置了小丑，并讓他們?cè)谖鑴≈写┧笥芜?。那夸張的紅色頭發(fā)和服飾、大幅度的動(dòng)作和表情輕而易舉地把觀眾帶到一個(gè)歡樂的世界。詼諧原本就沒有遠(yuǎn)離童話的天真。盡管這些小丑的角色并不承載敘事的功能，從劇情上講他們可有可無，但是他們的確淡化了芭蕾舞劇陽(yáng)春白雪的陌生和拘謹(jǐn)，而走向平民商演的親切與隨意。繼母和兩姐妹也時(shí)不時(shí)拿著碩大的橙色海面球載歌載舞，小丑的元素在主角兒身上同樣屢見不鮮。

如果不是看過演出，我很難想象這個(gè)場(chǎng)景是出現(xiàn)在芭蕾舞劇《灰姑娘》中的一幕。時(shí)髦的服飾、兔子舞的造型早已把舞劇打上了現(xiàn)代的標(biāo)簽。第三幕中，王子外出尋找灰姑娘的情節(jié)也采用了一段群舞來表現(xiàn)王子的“跋山涉水”。

多種舞蹈元素的運(yùn)用，讓舞劇充滿新鮮感。對(duì)于初涉舞蹈的人來說，現(xiàn)代版的《灰姑娘》可以讓你逃越單調(diào)枯燥的藩籬，而置身于簡(jiǎn)單輕松的觀賞之中。沒有古典主義芭蕾中規(guī)中矩的束縛，也許舞劇更隨意，更能迎合商業(yè)演出的訴求。

第三，舞臺(tái)設(shè)計(jì)的意象化。

在一個(gè)極富縱深的舞臺(tái)上，布景被簡(jiǎn)化到了極致。具象的、寫實(shí)的道具一概不見，導(dǎo)演運(yùn)用大量透明的塑料裝飾性垂幕，自然分割表演空間。在變幻的燈光下，舞臺(tái)呈現(xiàn)出虛實(shí)相間的效果。演員們?cè)谝魳返陌樽嘞?，用不同的舞蹈營(yíng)造出不同的情緒，來表達(dá)地點(diǎn)的變換。很佩服導(dǎo)演的魄力，在我看來，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)更能夠營(yíng)造童話般的意境和亦真亦幻的場(chǎng)景，那些光怪陸離的效果對(duì)劇情的輔助是不言自明的。但是導(dǎo)演別出心裁地放棄了。也許是因?yàn)橛^眾諳熟情節(jié)，場(chǎng)景自然無需多言吧。

第四，情節(jié)上的顛覆性改編——灰姑娘扔掉水晶鞋。

一直以來，灰姑娘在我們童年的印象中是個(gè)善良、隱忍的美麗少女的形象，但是在這個(gè)現(xiàn)代版的芭蕾舞劇中，導(dǎo)演給予她同命運(yùn)抗?fàn)幍臋?quán)利和發(fā)泄情緒的自由。當(dāng)十二點(diǎn)的鐘聲敲響，灰姑娘不得不離開王子的舞會(huì)，她的留戀與不舍轉(zhuǎn)化成抱怨和憤怒，她將水晶鞋重重地摔在仙女面前，離身而去，頃刻間全場(chǎng)爆笑。看到這里，我不禁與SAKDA教授悄然感嘆：“這真的是現(xiàn)代版的灰姑娘呀！”導(dǎo)演把童話中的人物放在當(dāng)下的時(shí)代背景下去詮釋，盡管情緒的宣泄更符合人物的需要，盡管這種內(nèi)心的表現(xiàn)更符合人性的真實(shí)，但是我更愿意將灰姑娘定格在那寬容隱忍的性格之中。也許，只有弱者才惹人同情，一旦強(qiáng)悍便無需憐憫。又或者，因?yàn)殡y得才顯得珍貴，而童話，本來就該承載著我們太多美好的懷想。

我更喜歡古典主義的端莊和秀美，更期待傳統(tǒng)經(jīng)典的含蓄和內(nèi)斂。足尖之上展示的是超脫塵俗的空靈和飄逸，不僅僅是舞蹈動(dòng)作本身的輕盈和優(yōu)雅，還有精神世界向往的超凡與幽遠(yuǎn)。我發(fā)現(xiàn)，我愛的依然是古典。