論服飾品裝飾人體部位的模糊性

郭 麗

（武漢紡織大學(xué) 服裝學(xué)院，湖北 武漢 430073）

論服飾品裝飾人體部位的模糊性

郭 麗

（武漢紡織大學(xué) 服裝學(xué)院，湖北 武漢 430073）

服飾品作為裝飾人體的配飾，品種多范圍大藝術(shù)形式多樣化，特性也各異。本文從服飾品對(duì)人體裝飾部位的角度，探析“模糊性”哲學(xué)理念在創(chuàng)新設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)，尋覓服飾品新式樣模糊性的成因，進(jìn)而為服飾品的創(chuàng)新設(shè)計(jì)點(diǎn)燃綻放的禮花。

服飾品；人體部位；模糊性

模糊性具有深刻哲學(xué)含義，是一種被定義了的概念,即對(duì)客觀現(xiàn)象或事件,或概念的差異在中介過(guò)渡時(shí)所呈出的“亦此亦彼”性。早在1923年大哲學(xué)家羅素就曾專門(mén)論述過(guò)模糊性問(wèn)題。他指出“禿頭是一個(gè)模糊概念；有一些人肯定是禿子,有一些人肯定不是禿子,而處于這兩者之間的一些人,說(shuō)他們必須要么是禿子,要么不是,這是不對(duì)的?！倍鞲袼垢用鞔_而又高度概括地指出“一切差異都在中間階段融合,一切對(duì)立都經(jīng)過(guò)中間環(huán)節(jié)而相互過(guò)渡?！苯梃b模糊性的哲理，服飾配件設(shè)計(jì)對(duì)人體各部位的裝飾當(dāng)然沒(méi)有絕對(duì)的分明和固定不變的界限, 這種設(shè)計(jì)思維既不是簡(jiǎn)單的“非此即彼”也不單是“亦此亦彼”。正是因?yàn)檫@樣的哲理，為時(shí)尚的服飾配件設(shè)計(jì)增添了一些“模糊”美、提煉出了“模糊性”的理念。

一、趨新求異的心理導(dǎo)致服飾配件新奇式樣的產(chǎn)生

求新、求異心理正是個(gè)性的顯示。人們對(duì)這種追求商品的新穎、奇特和趨于時(shí)尚的心理，正是導(dǎo)致配飾新式樣產(chǎn)生的原因之一。標(biāo)新立異正是人格獨(dú)立的一種反應(yīng)，所謂“標(biāo)新”從時(shí)間角度看表示和以往不同，和傳統(tǒng)習(xí)慣不同；所謂“立異”是從空間角度說(shuō)，表示與他人不同。人們不愿從眾的審美和消費(fèi)心理，一方面是通過(guò)標(biāo)新立異與眾不同來(lái)提高身價(jià)，表現(xiàn)自我，超然于不如己的人；另一方面，用出眾的裝扮來(lái)避開(kāi)和彌補(bǔ)自己的不足，揚(yáng)長(zhǎng)避短?，F(xiàn)代人僅僅通過(guò)服裝還不能完全滿足這樣的消費(fèi)或?qū)徝佬睦?，而新穎的服飾配件（也稱服飾品）恰好能錦上添花。

服飾配件設(shè)計(jì)對(duì)服裝美起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。傳統(tǒng)意義上對(duì)于配飾的劃分可以從其具體裝飾人體部位來(lái)劃分品類。一般可以分類為：頭飾、發(fā)飾、面飾、耳飾、鼻飾、項(xiàng)飾、肩飾、胸飾、腰飾、臂飾、腕飾、手飾、腳飾等等。但是從配飾設(shè)計(jì)角度來(lái)看，這種常規(guī)思維模式在一定程度上禁錮了設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意空間，服飾配件設(shè)計(jì)師應(yīng)該培養(yǎng)出的敏銳的感受力和積極的創(chuàng)造力，要善于尋找設(shè)計(jì)的突破口，盡可能地找到更具視覺(jué)沖擊力的創(chuàng)意。因此，僅用人體某一個(gè)部位來(lái)命名服飾配件是不夠用的，許多能令人耳目一新的服飾品往往已不再受局于某一個(gè)人體部位的裝飾，而是由某一個(gè)裝飾部位延伸到其它部位一同裝飾，如：戒指連同手鏈成為一體，裝飾手指、手背、手腕(見(jiàn)圖1)；項(xiàng)鏈連同胸花為一體，裝飾頸部、肩部（見(jiàn)圖2）、胸部；發(fā)飾、額飾、面飾融為一體來(lái)襯托精致的五官（見(jiàn)圖3）……類似于這樣的配飾設(shè)計(jì)新穎獨(dú)特，其點(diǎn)綴人體的部位由本可明確的具體的手、腳、面等演變成為相對(duì)模糊化、概括化的較大的連體部分。同時(shí)也擴(kuò)充服飾配件的品類，增添新的設(shè)計(jì)思維。所以，消費(fèi)者的審美和消費(fèi)心理是達(dá)成服飾配件裝飾的模糊性成因之一。

圖1 Chanel 飾品

圖2 連體裝飾

圖3 頭面額飾品

二、夸張?jiān)O(shè)計(jì)手法促使人體裝飾部位的模糊性

裝飾藝術(shù)是以美化為主旨的造型藝術(shù)形式。藝術(shù)家們?yōu)榱送怀霰槐憩F(xiàn)對(duì)象的特征與美感，常常借助夸張變形的手法，有意識(shí)地去破壞客觀形態(tài)的常態(tài)比例，以便達(dá)到突出主題的目的?！翱鋸垺笔沁\(yùn)用豐富的想象力，在客觀現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上有目的地放大或縮小事物的形象特征，以增強(qiáng)表達(dá)效果的修辭手法。

在造型藝術(shù)創(chuàng)造中，“比例”一般用來(lái)表示部分與部分或部分與整體的數(shù)理關(guān)系。符合黃金分割比例的造型是最美的。模糊人體體態(tài)細(xì)節(jié)，突現(xiàn)人的整體體態(tài)與配飾的黃金比例、把握服裝與配飾的黃金比例的造型原則來(lái)進(jìn)行配飾設(shè)計(jì)，豈不更美！不過(guò)，藝術(shù)畢竟不是科學(xué)，因此，它所應(yīng)用的比例也不會(huì)像數(shù)字比例那樣確定而機(jī)械，它可視創(chuàng)作主題、審美心理等的需要而圍繞著一定數(shù)理邏輯做上下波動(dòng)。因此說(shuō)，藝術(shù)創(chuàng)作中涉及的比例概念及其數(shù)理關(guān)系亦不是絕對(duì)的、靜態(tài)的，而是相對(duì)的、可變的。例如：在服飾配件設(shè)計(jì)中花卉造型設(shè)計(jì)常常受寵，因?yàn)榛^部分最具物態(tài)特征與視覺(jué)美感，所以創(chuàng)作者一般通過(guò)有意夸大花頭的比例（見(jiàn)圖4）、主觀縮小枝葉比例的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖。這種夸大視覺(jué)的藝術(shù)效果十分吸引消費(fèi)者的眼球，甚至大到離譜的造型會(huì)使這些飾品看起來(lái)像是專用于戲劇和舞臺(tái)，更容易成為消費(fèi)的焦點(diǎn)（見(jiàn)圖5）。可見(jiàn)，夸張?jiān)O(shè)計(jì)手法也是促使人體裝飾部位的模糊性的原因。

圖4 Dries Van Noten金色飾品

圖5 香港黃金首飾比賽作品

三、服飾配件從屬性的換位思維

服飾配件從字面“配”字上，不難看出傳統(tǒng)意義上它在服飾中的從屬地位。但從近年來(lái)的世界頂級(jí)品牌的時(shí)尚發(fā)布會(huì)上，配飾品已逐漸顛覆了充當(dāng)“配角”的戲份，取而代之的是成為受更多人關(guān)注視覺(jué)焦點(diǎn)，甚至是閃光點(diǎn)。

靠堆砌和層疊來(lái)營(yíng)造“大”效果是設(shè)計(jì)師的最喜愛(ài)的手法之一。設(shè)計(jì)師充分發(fā)揮對(duì)材質(zhì)質(zhì)感的把握和色彩搭配的功力，層次分明、松緊有致而不顯累贅。巨大的貝殼花首飾、粗大的LOGO項(xiàng)鏈、十幾串手鏈扭成的巨型手鏈，當(dāng)越多越多的特大號(hào)配飾在T臺(tái)模特和明星身上閃耀的時(shí)候，不難發(fā)現(xiàn)，XXL號(hào)超大配飾風(fēng)潮，正潮鳴電掣般撲面而來(lái)。這已經(jīng)不是一種佩戴飾品的時(shí)尚，而是一種“穿”飾品的時(shí)尚，因?yàn)槿绱司薮?、層疊的配飾出現(xiàn)在著裝中，效果和一件衣服不相上下。巨型配飾風(fēng)格也各有不同：繁復(fù)的東方民族風(fēng)格、層層纏繞而成的神秘中世紀(jì)風(fēng)格、簡(jiǎn)單幾何的現(xiàn)代風(fēng)格（見(jiàn)圖6）。堅(jiān)硬的珠寶可以像絲巾般柔軟纏繞、十幾副手鐲串在一起也能當(dāng)項(xiàng)鏈佩戴。配件設(shè)計(jì)師通過(guò)龐大得令人瞠目的配件，暗示時(shí)裝完全可以靠一件配飾就改頭換面。例如，用貝殼打造不同色彩的熱帶水果，色彩鮮艷欲滴；用項(xiàng)鏈層疊、簇?fù)碓谛厍埃ㄒ?jiàn)圖7）的感覺(jué)很適合體現(xiàn)作品的熱帶或民族風(fēng)格；用松石、琺瑯、玉石、瑪瑙這些天然素材，鏈按照大塊面切割打造大號(hào)項(xiàng)，薈萃成風(fēng)格質(zhì)樸的珠寶之花，看似粗糙的手法讓傳統(tǒng)飾品的溫文爾雅轉(zhuǎn)變?yōu)閺垞P(yáng)不羈。同樣，設(shè)計(jì)師可以借助巨型配飾的力量，來(lái)調(diào)節(jié)自身的時(shí)裝的氣場(chǎng)。

圖6 Vera Wang 2010秋冬秀場(chǎng)魔方項(xiàng)鏈

圖7 層疊披掛簇?fù)硌b飾

服飾品在時(shí)尚界已掀起狂熱的浪潮，塑料鞋、涂鴉袋、奇異帽、璀璨奪目的珠寶首飾等等，它們絕非點(diǎn)綴性質(zhì)的配角，配飾中的“配”字已不能完全涵蓋它在時(shí)尚里所處的地位與作用。不斷涌現(xiàn)的新思維、新概念、新設(shè)計(jì)將帶來(lái)更大的創(chuàng)意空間，服飾品在裝飾人體部位時(shí)所呈現(xiàn)的模糊特性設(shè)計(jì)翻開(kāi)了配飾設(shè)計(jì)創(chuàng)意里程的又一頁(yè)。

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Costume Accessory Decorate Human Body Part’s Vagueness

GUO Li
（College of Garment, Wuhan Textile University, Wuhan Hubei 430074, China）

Costume accessory as a decorative of the human body, has varieties range and variety of art forms, and different characteristics. In this paper, from decorative costume accessories parts of the body angle, “ambiguity” in the philosophy reflected in the innovative design is discussed. We look for the causes of ambiguity in new styles so as to light fireworks for the innovative design for the apparel goods.

Costume Accessory; Body Parts; Vagueness

TS941.15

A

1009－5160(2011)－0038－03

郭麗（1975-），女，碩士，副教授，研究方向：服飾配件設(shè)計(jì).