中共南方局領(lǐng)導(dǎo)下的抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)

文◎凌承緯 張懷玲 郭 洋

中共南方局領(lǐng)導(dǎo)下的抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)

文◎凌承緯 張懷玲 郭 洋

大后方的抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)是以木刻運(yùn)動(dòng)和漫畫運(yùn)動(dòng)為先鋒和中堅(jiān)的。而被認(rèn)為是“更接近于人民的斗爭(zhēng)意志和方向，一開始就是作為一種武器而存在的”的木刻，以及“蘊(yùn)含著短劍直入的對(duì)于人生帶有嚴(yán)峻批評(píng)意義的強(qiáng)力”的漫畫，在抗戰(zhàn)爆發(fā)前并不被看好，甚至還被美術(shù)“正統(tǒng)”認(rèn)為只不過是些“雕蟲小技”而已。然而，正是這些沒有久遠(yuǎn)傳承、尚顯稚氣的“小技”，在舉國(guó)上下救亡圖存的一致奮斗中異軍突起，從“幾個(gè)前哨的進(jìn)行”走出了一支浩浩蕩蕩“有無盡的旌旗蔽空的大隊(duì)”，成就了一場(chǎng)波瀾壯闊的抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)。如此運(yùn)動(dòng)，與中共中央南方局的領(lǐng)導(dǎo)和支持息息相關(guān)。

抗戰(zhàn)期間，中共對(duì)大后方抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)的支持和領(lǐng)導(dǎo)，主要是由中共中央南方局文化工作委員會(huì)（簡(jiǎn)稱“南方局文委”）及其下設(shè)的文化組負(fù)責(zé)實(shí)施。凱豐任文委書記，周恩來兼任副書記。1940年11月，凱豐回延安后，即由周恩來直接領(lǐng)導(dǎo)文委和文化組的工作。文化組組長(zhǎng)徐冰，副組長(zhǎng)夏衍、馮乃超，工作人員有張穎、陳舜瑤、張劍虹等。在極為艱難的環(huán)境中，以國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳（簡(jiǎn)稱“三廳”）和其撤銷后組建的政治部文化工作委員會(huì)（簡(jiǎn)稱“文工會(huì)”）等公開機(jī)構(gòu)為活動(dòng)堡壘，以《新華日?qǐng)?bào)》等進(jìn)步報(bào)刊為號(hào)角與陣地，南方局文委及文化組如霧中明燈，團(tuán)結(jié)文化界的愛國(guó)人士，為大后方的文化界擎起一片天，抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)亦由此展開。

以三廳為堡壘 美術(shù)運(yùn)動(dòng)蓬勃而起

為適應(yīng)抗戰(zhàn)需要，1938年，國(guó)民政府改組軍事委員會(huì)，成立了國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部（簡(jiǎn)稱“軍委會(huì)政治部”）。其下設(shè)總務(wù)、第—、第二和第三廳4個(gè)廳。其中，三廳于1938年4月1日在武漢成立，負(fù)責(zé)抗戰(zhàn)宣傳文化工作，由軍委會(huì)政治部副部長(zhǎng)周恩來分管。為便于工作，本為共產(chǎn)黨員的郭沫若以非黨派文化名人的身份出任廳長(zhǎng)。三廳下設(shè)3個(gè)處（第五、第六和第七處）和9個(gè)科，遷到重慶后被縮編為4個(gè)科，而各部門負(fù)責(zé)人與職員中有不少共產(chǎn)黨員和進(jìn)步文化人士。如此，三廳雖為國(guó)共合作形式下的政府機(jī)構(gòu)，但實(shí)際是在中共領(lǐng)導(dǎo)下國(guó)統(tǒng)區(qū)的一個(gè)戰(zhàn)斗堡壘。正如大后方木刻運(yùn)動(dòng)組織者王琦在其回憶錄中所言：“這里從名義上說，它是國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部所隸屬的一個(gè)從事文化宣傳的機(jī)構(gòu)，可是從它組織的成員來說，又是以共產(chǎn)黨員為主體而且是在中共領(lǐng)導(dǎo)人周恩來同志直接領(lǐng)導(dǎo)下的一個(gè)統(tǒng)一戰(zhàn)線的機(jī)構(gòu)。”

三廳領(lǐng)導(dǎo)下的抗戰(zhàn)宣傳文化機(jī)構(gòu)是：1個(gè)漫畫宣傳隊(duì)、4個(gè)抗敵宣傳隊(duì)、10個(gè)抗敵演劇隊(duì)和1個(gè)孩子劇團(tuán)。同時(shí)還領(lǐng)導(dǎo)著中國(guó)電影制片廠和5個(gè)電影放映隊(duì)。在這些團(tuán)體中，漫畫宣傳隊(duì)是其中最活躍的隊(duì)伍之一。這是一支以漫畫為宣傳手段的抗日救亡文藝小分隊(duì)，1937年8月在上海組建后隨即西行，輾轉(zhuǎn)江蘇、浙江等地，沿途宣傳抗戰(zhàn)，1938年來到武漢隸屬于三廳，1939年底抵達(dá)戰(zhàn)時(shí)首都重慶，并以此為基地開啟了大后方的漫畫活動(dòng)，直到1941年5月解散。在前后3年多的時(shí)間中，這支宣傳隊(duì)如同一架行進(jìn)在中華大地的播種機(jī)，將抗日的火種撒播到廣袤的城市、鄉(xiāng)村，抗日救亡的呼聲在人們的耳畔、心間深深激蕩。

于此民族危亡之秋，藝術(shù)家們走出象牙塔，紛紛匯集于抗日救國(guó)的旗幟下。在中共長(zhǎng)江局和三廳的支持與協(xié)助下，1938年3月中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)成立后，漫畫、木刻界的抗敵協(xié)會(huì)相繼建立，它們呼吁并組織更多的畫家以手中的畫筆為戰(zhàn)斗武器，積極投身于抗日救亡的洪流。

中共長(zhǎng)江局撤銷后，秘密開展工作的中共南方局通過三廳及之后的文工會(huì)將大后方的這些文化團(tuán)體和文化人士團(tuán)結(jié)起來，開展了一系列抗日救亡的社會(huì)工作和文藝宣傳活動(dòng)。大后方的木刻運(yùn)動(dòng)和漫畫運(yùn)動(dòng)便因之推波助瀾，高潮漸起。號(hào)角殷殷，步履匆匆，畫家們帶著畫筆奔向抗戰(zhàn)第一線，深入社會(huì)生活底層，一方面以水墨繪烽火，宣傳抗戰(zhàn)，鼓舞軍民；另一方面了解社情，體察民意，以創(chuàng)作出更貼近現(xiàn)實(shí)、符合民愿的作品。武漢失守后，漫畫宣傳隊(duì)并中華全國(guó)漫畫作家抗敵協(xié)會(huì)撤退到桂林。為適應(yīng)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)局變化和開展宣傳工作的需要，宣傳隊(duì)分為兩個(gè)隊(duì)：一隊(duì)赴皖南、江西上饒、浙江金華等抗日戰(zhàn)區(qū)展開工作，另一隊(duì)則留在桂林工作。其他一些畫家則分赴香港、重慶、延安等地開展抗日宣傳工作并成為其中的骨干。如星火之勢(shì)，抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)便在大后方蓬勃發(fā)展起來。

◎1941年，陽翰笙(左)、郭沫若(中)、周恩來(右)在重慶郊區(qū)賴家橋的文化工作委員會(huì)辦公處

依托文工會(huì) 由沉寂到復(fù)蘇

然而，正當(dāng)大后方抗日救亡文藝運(yùn)動(dòng)聲色迭起之時(shí)，國(guó)民黨五屆五中全會(huì)確定了“溶共、防共、限共、反共”的方針。1939年，三廳被迫解散。然國(guó)民黨又恐放虎歸山，于1940年12月成立了軍委會(huì)政治部文化工作委員會(huì)。薈萃了一大批中國(guó)文化藝術(shù)和學(xué)術(shù)界精英人物的文工會(huì)，跳出國(guó)民黨劃定的“只準(zhǔn)研究”的圈子，以開展各種學(xué)術(shù)活動(dòng)的名義推進(jìn)抗戰(zhàn)工作，采取更豐富合法的形式，走進(jìn)更廣泛的社會(huì)階層和民眾。

1941年皖南事變后，大后方的政治形勢(shì)驟然緊張起來，這里的抗日救亡文藝運(yùn)動(dòng)也陷入低谷。美術(shù)方面，中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)和軍委會(huì)政治部漫畫宣傳隊(duì)被先后撤銷，唯有以文工會(huì)名義舉辦的展覽承續(xù)著方興未艾的大后方抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)。全國(guó)木刻協(xié)會(huì)理事盧鴻基與在三廳工作過的木刻家丁正獻(xiàn)在困境中依托文工會(huì)，把木刻運(yùn)動(dòng)艱難地延續(xù)下來。

已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。1941年3月28日，文工會(huì)和中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)在重慶中蘇文協(xié)舉辦了首次“戰(zhàn)時(shí)木刻展覽會(huì)”，展出了來自大后方、解放區(qū)和戰(zhàn)區(qū)的木刻作品350余件。很快，續(xù)其余熱，1941年11月21日至23日，文工會(huì)以本會(huì)的名義在夫子池勵(lì)志社又舉辦了“第二次全國(guó)木刻展覽會(huì)”。左舜生、孫伏園、陶行知等及文化界、新聞界人士700余人，木刻界10余人參加此次展覽會(huì)，郭沫若、馮乃超擔(dān)任主持，展覽反響極其熱烈。不僅如此，重慶木刻界人士還緊鑼密鼓地籌備組建了全國(guó)木刻工作者的新組織——中國(guó)木刻研究會(huì)。

在南方局的指導(dǎo)與支持下，藝術(shù)家沒有停閑，手中的畫筆更加發(fā)力，畫作更為震撼人心。1945年3月，《八人漫畫聯(lián)展》和《幻想曲漫畫展》相繼在中蘇文協(xié)展出，引起社會(huì)各界強(qiáng)烈反響。郭沫若特地在重慶市中區(qū)天官府文工會(huì)所在地主持舉行了一次關(guān)于漫畫運(yùn)動(dòng)發(fā)展的座談會(huì)，重慶文藝界的許多人士參加了會(huì)議，發(fā)言頗為踴躍。馮乃超在發(fā)言中說：“前些日子，歷史劇的公演，可說是革命文藝向反動(dòng)陣營(yíng)進(jìn)行的一次猛烈的沖鋒。現(xiàn)在漫畫家又以他們的作品作了再一次沖鋒……”蔡儀則認(rèn)為：“藝術(shù)作品的內(nèi)容與人們的愿望互相吻合，就會(huì)喚起人們的共鳴。這道理永遠(yuǎn)正確，漫畫聯(lián)展即是證明?！?/p>

然而就在此時(shí)，由于在開展與推進(jìn)抗日民主運(yùn)動(dòng)和抗戰(zhàn)文化運(yùn)動(dòng)中所扮演的重要角色，文工會(huì)被下令解散。文工會(huì)的使命終結(jié)了，但文化的力量還在延續(xù)，在以后的時(shí)間里，文化工作者們?nèi)匀粸榭箲?zhàn)勝利、為爭(zhēng)取國(guó)內(nèi)民主而奮斗不息。

作為宣傳陣線的美術(shù)副刊

作為中國(guó)現(xiàn)代史上左翼文藝運(yùn)動(dòng)的重要部分，中國(guó)的新興木刻運(yùn)動(dòng)一直離不開中共的支持?？箲?zhàn)期間，大后方蓬勃開展的抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)理所當(dāng)然也得到了《新華日?qǐng)?bào)》的特別關(guān)注和支持。無論是1938年6月在武漢成立的全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)，還是1942年1月在重慶成立的中國(guó)木刻研究會(huì)，其主要成員都是與中共聯(lián)系密切的進(jìn)步美術(shù)青年，其中更不乏共產(chǎn)黨員。而木刻運(yùn)動(dòng)的組織者和骨干中也有一些人擔(dān)任過《新華日?qǐng)?bào)》的美術(shù)編輯，如黃鑄夫、陳煙橋、劉鐵華、張望等。這樣，在《新華日?qǐng)?bào)》與大后方的抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)之間緊緊牽系起一條微妙的紐帶。

1942年初中國(guó)木刻研究會(huì)成立后，《新華日?qǐng)?bào)》成為了該會(huì)首選的宣傳陣地。研究會(huì)成立次月，《新華日?qǐng)?bào)》即開辦《木刻陣線》副刊，由木刻研究會(huì)負(fù)責(zé)人王琦擔(dān)任主編。副刊取名“陣線”，足見其犀利的戰(zhàn)斗鋒芒，也展示了決戰(zhàn)到底的決心?！赌究剃嚲€》不僅是中共在大后方的報(bào)紙上為宣傳抗戰(zhàn)而開辟的文藝陣地，也是中共以美術(shù)的形式聯(lián)系大后方社會(huì)各界和廣大群眾的紐帶和窗口。該副刊的內(nèi)容選擇和欄目設(shè)置頗為豐富考究，也深入人心。副刊之外，《新華日?qǐng)?bào)》還經(jīng)常在一版報(bào)頭的重要位置刊登木刻、漫畫作品。各種獨(dú)幅木刻和連環(huán)木刻作品征自全國(guó)各地，其中尤以刊登具有濃郁邊區(qū)生活氣息的解放區(qū)作品而為大后方讀者所青睞。而在文藝副刊發(fā)表的文論中，以探討中國(guó)美術(shù)和抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)發(fā)展者居多。這些文論對(duì)于研究抗戰(zhàn)美術(shù)史乃至中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史均有重要意義。此外，文論還著眼于木刻技藝的提升，發(fā)展與國(guó)外美術(shù)界的交流，以及對(duì)抗戰(zhàn)兒童木刻的力促，受到了業(yè)內(nèi)外的一致好評(píng)。不定期刊登的《木刻簡(jiǎn)訊》、《木刻消息》、《木陣廣播》等欄目也呈現(xiàn)出大后方木刻運(yùn)動(dòng)生動(dòng)蓬勃的風(fēng)貌。

除《木刻陣線》以外，在南方局和《新華日?qǐng)?bào)》所聯(lián)系的一些進(jìn)步新聞工作者的主持下，重慶其它報(bào)紙的美術(shù)副刊也十分活躍。一批中共黨員和進(jìn)步新聞工作者先后主持筆政的《國(guó)民公報(bào)》，在抗戰(zhàn)八年間，堅(jiān)持抗戰(zhàn)，反對(duì)妥協(xié)，立場(chǎng)鮮明。其美術(shù)副刊《木刻專頁》、《木刻研究》分別由全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)、中國(guó)木刻研究會(huì)主編，《漫畫版》則由軍委會(huì)政治部漫畫宣傳隊(duì)主編?！缎率駡?bào)》作為重慶最早的地方報(bào)紙，是抗戰(zhàn)時(shí)期大后方具有鮮明進(jìn)步色彩的民營(yíng)報(bào)紙之一。其副刊《蜀道》開辟了《木刻專頁》，1941年改為《半月木刻》，由文工會(huì)的丁正獻(xiàn)擔(dān)任編輯。重慶報(bào)紙中最先發(fā)表木刻作品和最早出版木刻副刊的地方報(bào)紙《商務(wù)日?qǐng)?bào)》，于1935年5月25日在“商務(wù)副刊”刊登的木刻作品《夜——在沙市紗廠側(cè)面》，是目前發(fā)現(xiàn)的第一幅發(fā)表在重慶報(bào)紙上的木刻作品，它標(biāo)志著中國(guó)的新興版畫在西南內(nèi)地的萌芽。此外，率重慶之先，《商務(wù)日?qǐng)?bào)》還在1938年7月31日出版了由全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)重慶會(huì)員座談會(huì)主編的《抗戰(zhàn)木刻》副刊。抗戰(zhàn)勝利前后的一段時(shí)期中，該報(bào)發(fā)表了多篇揭露當(dāng)局惡行和直抵社會(huì)時(shí)情深處的文章，因此頗得人心，是一家政治態(tài)度接近《新華日?qǐng)?bào)》的民營(yíng)報(bào)紙。

以《新華日?qǐng)?bào)》的《木刻陣線》為代表，重慶報(bào)紙上活躍的美術(shù)副刊多是以全國(guó)木刻協(xié)會(huì)、中國(guó)木刻研究會(huì)和軍委會(huì)政治部漫畫宣傳隊(duì)等組織的名義擔(dān)任主編。這些組織都是直接或間接在南方局的領(lǐng)導(dǎo)下開展工作，南方局在大后方抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)中所發(fā)揮的重要作用可見一斑。

周恩來與大后方抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)

抗戰(zhàn)時(shí)期，時(shí)任南方局書記的周恩來也與大后方抗戰(zhàn)文藝社團(tuán)和藝術(shù)家建立了深厚的友誼和密切聯(lián)系。

1937年10月底，來自上海的漫畫宣傳隊(duì)葉淺予、張樂平、陸志庠、胡考、張仃、席與群、陶今也、梁白波、宣文杰等一行抵達(dá)武漢。1938年4月，漫畫宣傳隊(duì)歸屬新成立的三廳管轄，宣傳隊(duì)的成員由此結(jié)識(shí)了分管三廳工作的副部長(zhǎng)周恩來。武漢失陷后，漫畫宣傳隊(duì)隨三廳撤退到湖南長(zhǎng)沙，并根據(jù)當(dāng)?shù)氐那闆r開展工作。他們?cè)谲囌?、碼頭等人口密集的街邊搭起高高的架子，繪制大幅抗戰(zhàn)宣傳壁畫。一次，漫畫家張樂平正在街頭的高架上繪畫，敵機(jī)突然來襲，他卻因?qū)Ｐ耐度雱?chuàng)作而未能察覺。此時(shí)，一聲大喊：“敵機(jī)來啦！上面的同志趕快下來隱蔽！”張樂平一驚，趕緊爬下梯子隱蔽了起來。剎那間，敵機(jī)俯沖下來瘋狂掃射，張樂平剛才作畫的墻上瞬時(shí)留下了一排密集的彈孔。如果剛才沒人及時(shí)呼喊，后果不堪設(shè)想。后來，張樂平才得知，這位好心的呼叫者正是經(jīng)過此地駐足欣賞他作畫的周恩來。張樂平不禁深為感動(dòng)，終身不忘。這樣的感動(dòng)不僅僅發(fā)生在張樂平身上。1938年12月，戰(zhàn)事逼近長(zhǎng)沙，漫畫宣傳隊(duì)撤退到衡陽以西的三塘待命。此間，周恩來向漫畫宣傳隊(duì)作了關(guān)于武漢撤退以來的戰(zhàn)局形勢(shì)報(bào)告。報(bào)告的最后，周恩來又特別叮囑大家要警惕敵機(jī)空襲，遇事保持冷靜，以免造成損失。這給宣傳隊(duì)的隊(duì)員留下了深刻的記憶。

在重慶期間，周恩來還非常關(guān)注抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。他利用往來于重慶與延安之間的機(jī)會(huì)，經(jīng)常為兩地的木刻家漫畫家傳遞作品，促進(jìn)兩地藝術(shù)的交流與合作。自1942年起的每年10月，中國(guó)木刻研究會(huì)舉辦的“雙十木刻展”可謂抗戰(zhàn)期間規(guī)模最大、影響最廣的全國(guó)性木刻展覽。1942年的第一屆“雙十木刻展”就是因全國(guó)各地木刻工作者的積極響應(yīng)而取得了巨大成功。重慶地區(qū)的展覽尤以周恩來從延安帶來的30多幅解放區(qū)的木刻作品參展而大為增色。這些作品藝術(shù)語言純樸，形式簡(jiǎn)潔明快，邊區(qū)生活氣息濃郁，為展覽會(huì)場(chǎng)注入了一股清新的氣息。國(guó)畫大師徐悲鴻參觀后，對(duì)這次展覽大加贊賞，認(rèn)為“是數(shù)年來中國(guó)藝苑不可多得的寶貴收獲”。

周恩來深知這些藝術(shù)作品的重要意義。1945年11月9日至12日，由茅盾任社長(zhǎng)的中外文藝聯(lián)絡(luò)社主辦的“漫畫木刻聯(lián)展”在重慶市中蘇文協(xié)成功舉行。展覽閉幕不久，周恩來專程在重慶《新華日?qǐng)?bào)》采訪部會(huì)見了在渝的部分木刻家、漫畫家。他高度評(píng)價(jià)木刻和漫畫在大后方抗日救亡和民主運(yùn)動(dòng)中發(fā)揮的巨大作用，鼓勵(lì)畫家們創(chuàng)作出更多適合民眾欣賞習(xí)慣的作品，并把藝術(shù)送到工廠農(nóng)村中去。他還要求把重慶木刻、漫畫運(yùn)動(dòng)的情況寫成書面材料介紹給延安的美術(shù)家，“給他們打打氣”。

1945年12月29日至翌年1月3日，即抗戰(zhàn)勝利后的第一個(gè)新年期間，由中外文藝聯(lián)絡(luò)社主辦的“渝延木刻聯(lián)展”在重慶中蘇文協(xié)隆重舉行。展覽展出了重慶、延安兩地木刻作者的300多幅作品，其中延安方面的作品也是由周恩來新近從延安帶來的。如果說，中共南方局的書記促成了這次聯(lián)展的舉行，而這次展覽的閉幕又標(biāo)志著重慶畫壇上曾經(jīng)波瀾壯闊的抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)終于落下帷幕的話，那么，可以說，中共南方局不僅為抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)增添了濃墨重彩的一筆，也為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史的光輝一頁畫上了圓滿的句號(hào)。

抗戰(zhàn)烽火中，大后方的美術(shù)運(yùn)動(dòng)不僅是新文化運(yùn)動(dòng)以來中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上的輝煌篇章，更是中華民族抗日救亡斗爭(zhēng)中的重要組成部分。70年前，這場(chǎng)以反法西斯為主旨的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，在中共南方局的領(lǐng)導(dǎo)下見證了這段特別的歲月，也彰顯出獨(dú)特的精神力量。

（本文作者凌承緯系西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，張懷玲、郭洋系西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生）

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