一座城市的文化符號:我們拿什么布置下一個早晨

30年執(zhí)著堅(jiān)守，30年春華秋實(shí)。2010年11月3日，《文學(xué)與人生》雜志社舉行創(chuàng)刊 30周年座談會。

會上，國家一級作家、中國報告文學(xué)學(xué)會副會長趙瑜，中國散文學(xué)會常務(wù)副秘書長紅孩，中國新鄉(xiāng)土小說代表作家之一、全國第三屆冰心散文獎獲得者陳啟文，《星火》雜志主編熊正良，《浙江作家》雜志執(zhí)行主編海飛，作家陳然、鄭小驢、朝潮、陳偉軍、唐棣等就“當(dāng)前文學(xué)形勢下《文學(xué)與人生》雜志的發(fā)展思路”發(fā)表自己的看法，并為雜志今后的運(yùn)行與發(fā)展出謀劃策。

趙瑜(中國報告文學(xué)學(xué)會常務(wù)理事，中國報告文學(xué)學(xué)會副會長，中國環(huán)境文化促進(jìn)會文學(xué)委員會副會長)

通過這次《文學(xué)與人生》雜志創(chuàng)刊30周年的座談，我在思考一個問題：作為一個省會城市的刊物，它的作用到底是什么呢?我個人認(rèn)為，我們雜志面對的是大眾的文學(xué)寫作者，可以說是最廣泛的文學(xué)寫作者。如果要用人所受的教育來比喻的話，我們這本雜志承擔(dān)的應(yīng)該是普及和夯實(shí)人的文化基礎(chǔ)的九年義務(wù)教育。它的普及性的作用非常大，雖然不能直接產(chǎn)生成果，但是對于人的影響是深遠(yuǎn)的。我們這本雜志也一樣，雖然不能在很短的時間內(nèi)產(chǎn)生巨大的社會效益與經(jīng)濟(jì)效益，但是卻能培養(yǎng)出很多的作家。就我個人的一個例子來講，當(dāng)初我是進(jìn)行小說創(chuàng)作的，后來轉(zhuǎn)而去寫作紀(jì)實(shí)文學(xué)，就是從地區(qū)一級的刊物開始發(fā)表紀(jì)實(shí)類的作品。我的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品在地區(qū)一級的刊物上陸陸續(xù)續(xù)得以發(fā)表，讓我覺得我還有寫作紀(jì)實(shí)文學(xué)的能力，這對我而言是一個莫大的鼓舞。我在《太行文學(xué)》擔(dān)任主編的時候，曾經(jīng)在地區(qū)一級的雜志上發(fā)表過一篇紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《中國的要害》，最后被《新華文摘》轉(zhuǎn)載了。由此可見，我們地區(qū)一級的刊物不應(yīng)該定位于產(chǎn)生具有普遍影響力的大作品，而是要像九年義務(wù)教育一樣呵護(hù)和培養(yǎng)新的青年作家，夯實(shí)這些青年作家的寫作能力。

黨中央在大力倡導(dǎo)弘揚(yáng)中國文化，而地區(qū)一級的文學(xué)雜志卻舉步維艱，這對于我們而言是一個殘酷的現(xiàn)實(shí)，我個人認(rèn)為，通過我們這些地區(qū)一級雜志社同志的努力雖然能改善我們所面對的殘酷的社會環(huán)境，但是我們更多地需要國家政府機(jī)關(guān)對于我們這些地區(qū)一級雜志方方面面的支持。

另外，我個人認(rèn)為。非虛構(gòu)文學(xué)的創(chuàng)作應(yīng)該引起我們的重視。為什么呢?往大里說，非虛構(gòu)文學(xué)的發(fā)展與興盛是一個世界性的潮流，就中國國情而言非虛構(gòu)文學(xué)更貼近國情民生，更容易引起最廣泛的讀者的關(guān)注。《天涯》這十幾年所做的事情就是立足于非虛構(gòu)文學(xué)并且引起了很大的關(guān)注?！度嗣裎膶W(xué)》的主編李敬澤認(rèn)為《人民文學(xué)》要想有個大的突破，要從非虛構(gòu)文學(xué)人手。他們現(xiàn)在做的是，每期的雜志上發(fā)表兩篇非虛構(gòu)文學(xué)作品，每年給予一定的經(jīng)費(fèi)支持作家進(jìn)行非虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作的調(diào)研。中國作家協(xié)會的機(jī)關(guān)刊物《中國作家》，現(xiàn)在是上半月為一般意義上的文學(xué)刊物，下半月為《中國作家·紀(jì)實(shí)版》。

此外，就創(chuàng)作形式而言，紀(jì)實(shí)文學(xué)的創(chuàng)作也要突破固有的模式。除了報告文學(xué)以外。傳記、日記、訪談、口述實(shí)錄等等形式都可以采用。昨天我們?nèi)⒂^了進(jìn)賢的釀酒和毛筆制作行業(yè)，這一參觀讓我對釀酒及毛筆制作業(yè)有了深入的了解與認(rèn)識。假設(shè)我們以昨天參觀所獲的素材進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，若以小說的形式來表現(xiàn)，必然不能將我們所獲的信息直接且全面地傳達(dá)出來，而以非虛構(gòu)的形式來表達(dá)就會便捷許多。

因此我建議大家多多關(guān)注非虛構(gòu)文學(xué)的創(chuàng)作，在我們的刊物中多多關(guān)注、刊登非虛構(gòu)文學(xué)作品，這對于刊物的自身發(fā)展也有一定的幫助。

陳啟文(中國作協(xié)會員，中國散文學(xué)會理事，一級作家)

我個人和《文學(xué)與人生》是有相當(dāng)淵源的。上世紀(jì)80年代初我就在《文學(xué)與人生》雜志的前身《小說天地》上發(fā)表過作品。在我的起步階段能得到我們這本優(yōu)秀刊物的扶持，我是常懷一顆感恩之心的，不論我未來在文學(xué)的道路上走得有多遠(yuǎn)，獲得多大的成就，在我文學(xué)創(chuàng)作初始階段支持過我的刊物我是永難忘懷的。我的個人經(jīng)歷正好證明了趙瑜兄的觀點(diǎn)，當(dāng)一些文學(xué)寫作者剛剛進(jìn)入文學(xué)創(chuàng)作的大門，并能寫出一些作品，那么一家優(yōu)秀的刊物在其他刊物還未關(guān)注他們的時候，關(guān)注了這些人并且給了他們發(fā)表作品的平臺，扶持他們的創(chuàng)作。這可能比發(fā)表一些名家的稿件更有意義。雖然去發(fā)現(xiàn)文學(xué)的新生力量并培養(yǎng)他們、幫助他們創(chuàng)作出更好的作品這一過程非常艱辛，但是這樣做，不論是對刊物本身還是對文學(xué)的繁榮發(fā)展都具有深遠(yuǎn)的意義。

以我個人擔(dān)任文學(xué)雜志編輯多年的經(jīng)歷來說，我曾經(jīng)在我的雜志上刊登許多自投的新人稿件，這些稿件發(fā)表后都獲得了不錯的反響，有的被《小說月刊》這樣的優(yōu)秀雜志轉(zhuǎn)載，有的獲得當(dāng)?shù)氐膬?yōu)秀新人作品獎。由此我建議將我們雜志中的《新勢力》欄目改為《發(fā)現(xiàn)》，專門去發(fā)掘一些有實(shí)力的新人，這不論對作者而言還是對雜志自身發(fā)展而言都是有相當(dāng)大的益處的。

另外我個人也建議我們雜志去關(guān)注非虛構(gòu)文學(xué)作品的創(chuàng)作。現(xiàn)在文學(xué)的創(chuàng)作，尤其是小說的創(chuàng)作我感覺越來越遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活。小說創(chuàng)作中的大量的先鋒化和超現(xiàn)實(shí)主義，讓普通的讀者很難讀懂。非虛構(gòu)文學(xué)作品的創(chuàng)作正好可以將我們現(xiàn)在空中樓閣般的小說創(chuàng)作拉回地面，讓我們的文學(xué)作品緊貼大地，緊貼生命，緊貼大自然，緊貼社會現(xiàn)實(shí)。

熊正良(江西省文聯(lián)《星火》雜志社主編，江西省作協(xié)副主席，一級作家)

《文學(xué)與人生》的前身是《南苑》雜志，在上世紀(jì)80年代初已經(jīng)是一本不錯的文學(xué)雜志，當(dāng)雜志更名為《小說天地》時，整個文學(xué)雜志市場處于一個繁榮時期，當(dāng)時的作家以作品能上這本雜志為榮。

《文學(xué)與人生》這本純文學(xué)性的雜志能走到今天是很不容易的。今年我參加了《小說選刊》召開的原創(chuàng)刊物峰會，國內(nèi)很多相關(guān)刊物都派了代表參加，大家都很關(guān)心文化體制改革這個同題。中國作協(xié)的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)表示，雜志的改制勢在必行，我個人認(rèn)為《文學(xué)與人生》這樣的雜志社就應(yīng)該定位成公益性單位，這樣才能繁榮南昌的文化事業(yè)。

一本地方性文學(xué)雜志的發(fā)展，和一個地方的文學(xué)氛圍是分不開的。現(xiàn)在國家大力提倡繁榮文化事業(yè)，各省各市都非常重視本省文化事業(yè)的發(fā)展，這對于我們文學(xué)創(chuàng)作以及純文學(xué)雜志來說是一個良好的契機(jī)。文學(xué)氛圍和文學(xué)類雜志是需要一定的經(jīng)費(fèi)去經(jīng)營的，而眼下在江西省內(nèi)要獲取這些經(jīng)費(fèi)來經(jīng)營這個文學(xué)氛圍和文學(xué)雜志卻是有一定難度的。

紅孩(中國散文學(xué)會常務(wù)副秘書長、中國環(huán)境文學(xué)研究會副秘書長、全國未成年人生態(tài)道德教育工作委員會委員，中國作家協(xié)會會員)

個人認(rèn)為《文學(xué)與人生》應(yīng)該立足于培養(yǎng)本土作家。給本地作家一席之地，強(qiáng)化地域性，繁榮本地文化。不應(yīng)該只想發(fā)表名家名作，要積極培養(yǎng)年輕的優(yōu)秀文學(xué)人才。文學(xué)要貼近生活，貼近讀者，要有鮮明的人物形象。現(xiàn)在部分雜志的編輯、作家缺乏豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，寫出的作品與編出的雜志不貼近生活，這樣的作品與雜志自然會被讀者所拋棄。辦刊人要堅(jiān)守自己的文學(xué)主張并在編輯雜志的時候堅(jiān)持下來，只要踏實(shí)做好雜志，培養(yǎng)出一批優(yōu)秀的作者，很多現(xiàn)實(shí)問題都可以迎刃而解。

朝潮(青年作家，《文學(xué)與人生》特約編輯)

在座的大多是我的前輩，比如熊正良老師的作品我就認(rèn)真學(xué)習(xí)過，今天有幸能見到他本人，我感到非常榮幸。我和《文學(xué)與人生》最近幾年有比較親密的接觸。今年的雜志每期幾乎有三分之一是我編的，能夠參與這個工作我覺得很榮幸。

刊物就像一個人。一個人的打扮穿著再怎么時髦，哪怕是名牌著身，戴著項(xiàng)圈一樣粗的金項(xiàng)鏈，得到別人的尊重還是有限的。一本刊物，傳達(dá)出來的最主要的應(yīng)該是精神上的那種氣質(zhì)。精神不可能產(chǎn)生直接的經(jīng)濟(jì)效益，但是可以比較深遠(yuǎn)地影響和帶動一批人的生存環(huán)境和他們追求的品質(zhì)。就像我們昨天去參觀的滕王閣一樣。滕王閣是一座建筑，之所以留到現(xiàn)在，并且人們都去參觀它，是因?yàn)橥醪粝碌哪瞧峨蹰w序》。滕王閣已經(jīng)是一種文化了，它留到現(xiàn)在是作為一種精神留到現(xiàn)在，而不是因?yàn)樗翘聘咦鎯鹤咏ㄔ斓囊粋€供他娛樂消遣的建筑物流傳下來。南昌城有了滕王閣這樣一個文化地標(biāo)，也應(yīng)該有像《文學(xué)與人生》這樣的必不可少的文化符號。它的興盛與否，是這座城市品位追求的直接體現(xiàn)。樓造得高又靚，得到別人的尊重卻是很有限的，因?yàn)槭澜绺鞯囟加懈邩牵弘蹰w和具有一本獨(dú)立精神的文學(xué)雜志，卻是別人沒有的。

前面的老師已經(jīng)談了很多，在這里只希望我參與的《文學(xué)與人生》雜志在以后的辦刊路上越走越好，越走越寬。

海飛(中國作協(xié)會員，國家一級作家，《浙江作家》雜志執(zhí)行主編)

我與李俠老師、魏小英老師認(rèn)識多年，《實(shí)力》欄目我也參與了一定的編輯工作。之前有老師提出要做發(fā)現(xiàn)新銳作家這樣的欄目，但是在實(shí)際的操作過程中我個人認(rèn)為有一定的問題：如何界定這個新銳作家是你發(fā)現(xiàn)的?是首先在我們雜志上發(fā)稿的作家。還是在他成名前已發(fā)表過文章后，由于我們雜志的培養(yǎng)最后他成名了?這樣的作家算不算是你發(fā)現(xiàn)的?……但無論如何大力扶持新銳作家的創(chuàng)作是有益之舉。以我讀小說多年的經(jīng)驗(yàn)來看，個人覺得一些未獲獎、名氣不是很大的作家寫出的作品未必就比獲獎的、名氣大的作家寫得差。

我個人覺得要辦好刊物就要解決兩個問題。一個是經(jīng)費(fèi)問題，只有有了充足的經(jīng)費(fèi)才能在稿費(fèi)、印刷、裝幀等方面加大投入，才能提高整個雜志的品質(zhì)。第二是多跟選載類雜志合作，向他們推薦好的作品，更好地幫助青年作家成長，刺激作家的創(chuàng)作積極性，從而促進(jìn)整個行業(yè)的良性發(fā)展。另外編輯自身要潔身自好，堅(jiān)守自己刊物的辦刊原則，排除各種干擾，堅(jiān)持選精品稿件發(fā)表，不因?yàn)槿饲榈纫蛩亟档桶l(fā)稿標(biāo)準(zhǔn)。

鄭小驢(中國作家協(xié)會會員，曾獲首屆浙江作家全國原創(chuàng)小說獎、上海文學(xué)獎)

作為一位青年寫作者參加這次會議我感到非常榮幸。前蘇聯(lián)著名詩人約瑟夫，布羅茨基在談?wù)撐膶W(xué)環(huán)境時曾說過：“我們生活在一個瘋狂的社會，這個社會將文化當(dāng)成了商品，它將文化推人了一個死胡同。”他又說過另外一句話：“這是我生命中最好的時期，以后不會比這更好了，也不會比這更壞了?！蔽矣X得他的話是說在這樣的一個社會文化環(huán)境下，我們要做的就是不浮躁，不跟風(fēng)，不拋棄，不放棄，恪守文學(xué)神圣的光輝。張愛玲曾說過：“因?yàn)槎?，所以慈悲?！边@是我對現(xiàn)在文學(xué)環(huán)境的一個感想。

《文學(xué)與人生》這本雜志我在去年就曾經(jīng)看到過，當(dāng)時感到很驚訝，因?yàn)橹拔覜]有聽到過有這樣的一本雜志存在：和魏主編接觸多了之后，我覺得這本雜志非常不容易，這本雜志很有職業(yè)理想和文學(xué)想法，一直在默默堅(jiān)持著它的辦刊理念，并發(fā)掘和培養(yǎng)了一大批年輕的作家?，F(xiàn)在社會已沒有了上世紀(jì)80年代的那種理想主義情懷了，隨著經(jīng)濟(jì)體制改革的深入，很多理想破滅了，社會變得非?，F(xiàn)實(shí)，文學(xué)雜志已經(jīng)被邊緣化，變成非主流了，但是這本雜志的編輯與作者保持了富有人情味的交流，讓我們作者感到很溫暖。

我認(rèn)為文學(xué)應(yīng)該是一個永恒的話題，雖然我們現(xiàn)在的文學(xué)處于一個短暫的邊緣化的時代。曾經(jīng)有一個作家說過這么一句話：“如果人類還有感情需要抒發(fā)，需要表達(dá)，思想需要寄托，那么文學(xué)一定需要存在?！爆F(xiàn)在我們這個商業(yè)化的社會正處于一個轉(zhuǎn)型期，但這個時期畢竟是短暫的。當(dāng)一切的改革穩(wěn)定之后，我相信文學(xué)一定會迎來一個新的局面。我覺得作為一個寫作者需要的就是崇高的文學(xué)情操，不媚俗，不討巧，不向某些利益集團(tuán)妥協(xié)，只有真正熱愛文學(xué)的人，最后才能被文學(xué)所熱愛。

李賢平(江西省社科院文學(xué)研究所特約研究員，南昌市青年作家)

公益性的文學(xué)刊物確實(shí)不容易，在文化體制改革之下辦刊的形勢非常嚴(yán)峻?，F(xiàn)在物價大漲，以現(xiàn)有的經(jīng)費(fèi)用來辦刊，實(shí)在是捉襟見肘。經(jīng)費(fèi)的缺乏大大制約了我們刊物的發(fā)展。通過對一些刊物的了解，我得知很多刊物在辦刊的過程中引入了專題策劃或?qū)ｎ}的思路。例如《芳草》雜志今年出了西藏作家的專號、魯迅文學(xué)院建院60周年的專號等。他們每一期都拿出足夠的版面做一期專題，這種影響是很可觀的。我們文學(xué)類的雜志應(yīng)該多一些這種策劃，既豐富雜志的形式與內(nèi)容，又可以培養(yǎng)一大批青年作家。

陳偉軍(中國作家協(xié)會會員，中國當(dāng)代文學(xué)研究會會員)

看了《文學(xué)與人生》雜志這個刊名之后，我確實(shí)覺得文學(xué)可以改變?nèi)松械暮芏嗍虑?。我喜歡上寫作就是源于我小學(xué)三年級時的一篇作文，我憑借一篇《勸爸爸戒煙》讓我爸戒了煙，這么多年來他再也沒有抽過一根，由此我發(fā)現(xiàn)文字是有力量的，因此慢慢喜歡上了寫作。我覺得寫作是一件幸福的事，因?yàn)閮H憑一支筆我就可以比別人多活一個世界，這個世界非常精彩，我常常在文字的世界里被感動。但我從沒有要求自己在我的作品中體現(xiàn)多高的思想性，要自己馬上達(dá)到一定的高度，我只要求我自己的每一本書比上一本進(jìn)步。我覺得揠苗助長不見得是一件好事，自然成長才是好事。前輩作家中可能有些對我們80后作家很有看法，但是我覺得從幼稚到成熟，從不能很好地理解文字的含義到真正理解文學(xué)賦予我們作家的責(zé)任感需要一個過程，這個成長的過程是需要時間的。

現(xiàn)在我的創(chuàng)作陷入了尷尬的境地，我的作品走的是傳統(tǒng)的路子，因?yàn)槲业哪挲g和閱歷有限，我還是有一些很幼稚的地方，我的作品的思想性沒法跟在座的一些老師相比。但是出版社、市場又嫌我的作品不夠市場化，我夾在中間很難受。我從未寫過短篇并從未在雜志上發(fā)表過文章，希望在我結(jié)束手頭的長篇作品后，有機(jī)會能在《文學(xué)與人生》雜志上發(fā)表我的短篇小說處女作，也希望《文學(xué)與人生》雜志能成為像我這樣的年輕作者發(fā)表短篇小說的陣營。