河南箏派的藝術(shù)風(fēng)格及演奏特點(diǎn)

摘要：河南箏派是北方流派的代表之一，是中國(guó)傳統(tǒng)古箏流派的重要紐河南箏派成部分。河南箏派的形成受到了地理、文化、人文、風(fēng)俗等諸多因素的影響?；仡櫄v史，河南箏派涌現(xiàn)出了一代又一代優(yōu)秀的演奏冢，并且創(chuàng)作出了大量的具有濃郁的河南特色的優(yōu)秀作品，無(wú)論從曲武結(jié)構(gòu)，旋律特點(diǎn)，技法技巧等方面都形成了他的獨(dú)特風(fēng)格，作為北派發(fā)展基礎(chǔ)的一部分，對(duì)中國(guó)箏樂(lè)也起到了一定的影響作用。

關(guān)鍵詞：箏 河南箏派 風(fēng)格特點(diǎn) 技巧特征

箏，是中華民族古老的彈撥樂(lè)器。兩千多年前就流傳于秦地(今陜西省)，故有“秦箏”之稱。在茫茫的兩千年的歷史長(zhǎng)河中，逐漸由東向南遷移，遍及到了祖國(guó)的各處。受到地區(qū)人民的語(yǔ)言、文化、政治、經(jīng)濟(jì)、風(fēng)俗等諸多因素的主客影響，在與當(dāng)?shù)氐膽蚯?、說(shuō)唱、民間音樂(lè)融合的過(guò)程中，形成了諸多各具特色的風(fēng)格流派。

從《史記》、《漢書》中的文字來(lái)看，箏在秦漢兩代已有了相當(dāng)普遍的發(fā)展。早在東漢，漢光武帝建都洛陽(yáng)，至北宋建都汴梁(今開(kāi)封)，都是河南地區(qū)，秦箏于是也隨著傳到了河南，早就流行著“鄭衛(wèi)之聲”的河南，隨著秦箏的傳入，有了曹植的“彈箏奮逸響，新聲妙入神”，還有“笙聲既沒(méi)，箏色俱張”，“何以忘憂?彈箏酒歌”等詠箏詩(shī)。

河南省位于我國(guó)中原地區(qū)，在古代居九州之中，因此有中原之稱：流傳于河南地區(qū)，的箏樂(lè)又稱“中州古調(diào)”，今天大多稱之為“河南箏曲”。

流傳的河南箏主要流傳于河南的南陽(yáng)，泌縣以及鄧縣，多為1.2米長(zhǎng)左右，弦是金屬(鋼絲)弦，一般為十六弦，沒(méi)有倍低音一組，面板與背板均使用河南當(dāng)?shù)厮a(chǎn)的桐木制作而成的。面板的弧度較大，上弦軸裝置在碼子的平行板左側(cè)。演奏時(shí)，演奏者要戴上金屬向內(nèi)扣的指甲，因此音質(zhì)鏗鏘有力，是當(dāng)時(shí)民間弦索樂(lè)隊(duì)中的主要樂(lè)器。

河南箏曲的淵源主要依托于“河南曲子”。據(jù)記載，早在明朝有一種當(dāng)?shù)氐拿耖g說(shuō)咱音樂(lè)被稱為“河南曲子”。到了清朝中葉以后，這種說(shuō)唱形式僅在南陽(yáng)地區(qū)十分興旺，所以又稱“南陽(yáng)鼓子曲”或“大調(diào)曲子”。它是一種曲牌體的曲藝形式，山明、清兩代流行于中原地區(qū)的小曲和民歌衍變而成。它的伴奏形式以彈撥樂(lè)器三弦、琵琶箏為主。有時(shí)還加上揚(yáng)琴、月琴、胡琴等，這些樂(lè)器除了為聲樂(lè)伴奏外，還有一種合奏形式，叫“板頭曲”。被稱為三大件的三弦、琵琶、古箏在合奏時(shí)既能默契配合，又能獨(dú)具其趣，成為各具其自身特點(diǎn)的獨(dú)奏樂(lè)器。因此，河南箏的曲目可分為唱腔牌子曲和板頭曲兩個(gè)部分。

唱腔牌子曲是由河南大調(diào)曲的唱腔曲牌逐漸演變?yōu)槠鳂?lè)曲的。它首先是為聲歌伴奏，然后是自彈自唱，最后由于只彈不唱而轉(zhuǎn)化形成純器樂(lè)曲。這類樂(lè)曲有：《山坡羊》、《倒推船》、《揚(yáng)調(diào)》、《銀扭絲》、《剪錠花》等，這類樂(lè)曲的特點(diǎn)是短小、精干、活潑、地方風(fēng)格突出。

板頭曲，是明代河南民間流行的一種叫做“弦索”的民間樂(lè)器。它是以古箏兒重要的主奏樂(lè)器，并包括琵琶、三弦、月琴、二胡、軟弓京胡等樂(lè)器的合奏曲。

它是開(kāi)板之前，用樂(lè)器演奏的前奏曲。早期的板頭曲旋律比較簡(jiǎn)單，一般都依附于說(shuō)唱。既有前奏曲或開(kāi)場(chǎng)曲的含義，又可以起到活動(dòng)手指、調(diào)整琴弦的作用。

在演奏同一首樂(lè)曲時(shí)，箏和各樂(lè)器聲部都是以同度或八度(三弦奏低音八度旋律)重疊演奏同一旋律、速度、力度、表情等，以齊取勝，音響豐富。由于箏和各樂(lè)器具有不同的演奏特點(diǎn)，因此會(huì)產(chǎn)生律音有細(xì)微的差別。但這種合奏突出了旋律的起伏，力度的強(qiáng)弱對(duì)比。當(dāng)古箏的演奏脫離了這種板頭曲合奏時(shí)，也必然帶有起伏有致、剛?cè)嵯酀?jì)的特征，進(jìn)而也就逐漸演變成獨(dú)立的河南箏曲。

由河南板頭曲演變而來(lái)的箏曲現(xiàn)存的有50余首。按其板式又分為兩大類為慢板，一板一眼，如《高山流水》、《蘇武思鄉(xiāng)》、《思情》、《閨中怨》等樂(lè)曲；為快板；山板無(wú)眼，如《小飛舞》、《大救駕》、《哭周瑜》、《嘆顏回》等樂(lè)曲。

演奏河南箏曲，習(xí)慣上有將曲情相近的樂(lè)曲連綴，如《陳杏元和番》與《陳杏元落院》《上樓》與《下樓》，《哭周瑜》與《嘆顏回》，《小飛舞》與《大救駕》，《征面》與《鑾鈴》《群鳥鬧春光》與《鯉魚鬧蓮花》《蝴蝶鬧金瓜》與《野馬鬧澗》常相組合，由套曲的意味。

在河南箏派的發(fā)展中，無(wú)數(shù)的名家藝人不懈努力的發(fā)展。最早將河南箏介紹出去的是遂平魏子猶(1875—1936)。他的演奏古樸渾厚，傳有《小刀：手》、《關(guān)雎》、《天下大同》等十余首。學(xué)生有婁樹華，梁在平，固希文，史蔭美等，可謂是門墻桃李，代有傳人。對(duì)于傳播中州古調(diào)做出了很大貢獻(xiàn)，六十年代在國(guó)內(nèi)有很大影響。近幾十年來(lái)河南箏派的代表人物有曹東扶、王省吳、任清志等。值得一提的由曹東扶先生(1898—1970)創(chuàng)立的“曹派”藝術(shù)，以其鮮明的特色和獨(dú)有的演奏技巧而著稱于世。自上個(gè)世紀(jì)50年代以來(lái)，在曹老精心培養(yǎng)下；造就了曹桂芳、曹桂芬、李婉芬、何室泉、邱大成、何成育、婁方、李汴等古箏名家，成為曹派藝術(shù)的第二代傳人。之后，曹派的大批再傳弟子紛紛活躍于箏壇。其中，曹老的外孫女馮彬彬就是第三代傳人的佼佼者之一?？梢?jiàn)，一個(gè)藝術(shù)流派在動(dòng)態(tài)中發(fā)展，關(guān)鍵在于要一代一代的不斷傳承，這樣才能體現(xiàn)出流派長(zhǎng)流不息的生命力。而流派要得到持續(xù)發(fā)揚(yáng)，其獨(dú)具特色的曲目的傳播則是一個(gè)重要因素。

河南具有代表性的曲目如《高山流水》，強(qiáng)調(diào)掌握大指密搖配合左手的揉、顫、按，滑向時(shí)進(jìn)行，表現(xiàn)出“泉水出流，崖頭砥石，漸入河江”的意境。再如《打雁》將就各種指法的運(yùn)用與左右交替彈奏要極富表現(xiàn)力，通過(guò)敘事?tīng)钗锖褪闱椋瑢C人打雁的情景及群雁受驚鳴叫和傷雁的掙扎，刻畫的栩栩如生。此外還有，《陳杏元和番》、《陳杏元落院》、《蘇武思鄉(xiāng)》、《思情》、《思春》、《閨中怨》、《鬧元宵》、《哭周瑜》、《漢顏回》、《漢江韻》等等。無(wú)論是曲式結(jié)構(gòu)，旋律特點(diǎn)，還是技法技巧都形成了它特有的風(fēng)格。

1、曲式結(jié)構(gòu)

ａ 河南板頭曲是河南箏曲的主體部分，是“八板體”的結(jié)構(gòu)，即以每小節(jié)為一板，以八板為一個(gè)樂(lè)句，全曲共有八個(gè)樂(lè)句，且惟有第五樂(lè)句為十二板，全長(zhǎng)六十八板。由么八板》曲牌演化而來(lái)的標(biāo)題性器樂(lè)曲，這些樂(lè)曲在結(jié)構(gòu)上與《八版》原型大體上是‘致的，但也有些“八板體”樂(lè)曲在全曲句數(shù)和總長(zhǎng)度一致的情況下，變更部分樂(lè)曲的長(zhǎng)度和落音。在旋律線上各“八板體”標(biāo)題性樂(lè)曲可以說(shuō)是“干變?nèi)f化，各顯神通”。

b 河南箏曲分為快板和慢板兩類，均為2／4拍，慢板箏曲每小節(jié)一板一眼，快板箏曲有板無(wú)眼，全長(zhǎng)為34小節(jié)，每小節(jié)兩板。但無(wú)淪快板還是慢板，都有哀傷，抒情，歡快等不I司情緒的樂(lè)曲。

2、旋律節(jié)奏特征

a 許多河南箏曲都會(huì)使用密集的節(jié)奏型，如《高山流水》和《打雁》的前十六后三十二節(jié)奏型；《閨中怨》的前三十二后十六節(jié)奏型：《蘇武思鄉(xiāng)》連續(xù)使用三十二的節(jié)奏型。這些密集型節(jié)奏的使用，常常造成一利-緊迫感，表現(xiàn)出激動(dòng)的情緒，突出了河南箏曲的敘事性特征。

b 在河南箏曲中，四、五、六、八度大跳音程很多。在四度大跳中，凡是以25，51或25，21起始的音型多是悲哀情緒的樂(lè)曲，因?yàn)樵谥性粠СＳ眠@樣的音調(diào)表現(xiàn)凄楚、悲愴的情緒。這是最具河南特色的音調(diào)。五、六、七、八度大跳音程也很多，有些已超過(guò)了八度。在悲哀樂(lè)曲中，下行大跳表現(xiàn)哀怨，憂傷：r行大跳表現(xiàn)悲憤，激昂；在歡樂(lè)的樂(lè)曲中，音程的上、下行大跳表現(xiàn)為情緒的波動(dòng)。這些大跳音程中，八度音程呈現(xiàn)出律性，大部分箏曲第十六板和第十七板為八度大跳，有些也超過(guò)了八度。如《寒鵲爭(zhēng)梅》中的六度、七度大跳， 《小飛舞》的第十六板與第十七板問(wèn)的八度大跳，還有《蘇武思鄉(xiāng)》第{六板與第十七板問(wèn)出現(xiàn)的九度大跳。

c 在樂(lè)曲《慢吟》中，前一部分三次使用長(zhǎng)音，以八分的節(jié)奏型貫穿全曲，表現(xiàn)了古代文人吟詩(shī)的生動(dòng)情景。

3、技法特征

河南箏曲的旋律常用密搖，游搖，滑音揉彈奏技法，奏出悠長(zhǎng)連綿的拖腔樂(lè)句。這種樂(lè)句在樂(lè)曲中還往往以移位，問(wèn)答等形式反復(fù)出現(xiàn)，突出了河南箏的歌唱性特征。

河南箏曲中的節(jié)奏型及旋律的大跳音程不像山東箏曲那樣有規(guī)律，但第十六板與第十七板的大跳音程，可謂既典型又規(guī)律，絕大部分板頭曲都遵循這樣的一種結(jié)構(gòu)模式。

綜上所述，河南箏曲中的旋律起伏的大跳以及隨箏曲情緒變化松緊張弛的節(jié)奏型，還有各利，揉、顫、按、滑等技巧，奏出悠長(zhǎng)連綿的拖腔樂(lè)句，是旋律兼具歌唱性和敘事性。

在古箏演奏技法上面，河南箏派也有著突出的特點(diǎn)。在河南箏曲中，以大指為主，大指的“連托”和“托劈”指法運(yùn)用得較多。還有就是“搖指”分為“密搖”和“游搖”兩種?！懊軗u”是以腕部作為活動(dòng)部位，帶動(dòng)整個(gè)大指關(guān)節(jié)連續(xù)快速“托劈：(指法順序?yàn)橄取巴小焙蟆芭?，其特點(diǎn)為音頭重，密度大，連貫性強(qiáng)。在著名的河南派大師曹東扶先生的演奏中也能有所體現(xiàn)。他在搖指時(shí)，帶有一個(gè)較強(qiáng)的音頭，這種奏法可能同他在“大調(diào)曲子”的演唱中強(qiáng)調(diào)把字頭咬實(shí)有關(guān)。他對(duì)表現(xiàn)河南地方特色的樂(lè)曲和增加樂(lè)曲的起伏感有著舉足輕重的作用。并且在右手搖指的同時(shí)總是配合左手的揉、顫、按、滑同時(shí)進(jìn)行。強(qiáng)勁的音頭猶如進(jìn)發(fā)的火花，是長(zhǎng)句一句呵成，并將樂(lè)曲的旋律一次次推向高潮。

游搖，這種奏法是曹東扶先生為彈奏一些悲傷的旋律而設(shè)計(jì)的。彈奏時(shí)右手從離箏柱較近處有弱至強(qiáng)逐漸向前梁移動(dòng)。左手側(cè)同時(shí)從按變音滑邊顫地放回原音位。演奏時(shí)兩手配合要協(xié)調(diào)，音色和力度要有明顯的變化?！坝螕u”較大指“密搖”較疏，在由離箏柱較近處逐漸向前梁移動(dòng)時(shí)，音色由朦朧逐漸變得明亮，力度由弱漸強(qiáng)。他可謂一種指法的綜合應(yīng)用，它表現(xiàn)樂(lè)曲的感情淋漓盡致，具有強(qiáng)烈的悲劇效應(yīng)。在河南箏曲中，“花奏”也被稱為區(qū)別于其他流派的標(biāo)志?！盎ㄗ唷庇址Q為“拂”，有“上拂”(大指連續(xù)劈指上行)和“下拂”(大指連續(xù)托指下行)。曲巾的“拂”音不占時(shí)值，只做裝飾，彈奏時(shí)稱弧線狀，音與音之間既連貫又清晰，并有音色和力度的變化。在中指運(yùn)用中，除了“勾托”和“大撮”外，中指還常用“踢”指，這是河南箏派中一種特有的指法，曹先生特別重視他的運(yùn)用。存演奏時(shí)，因?yàn)橹兄赶裉吣_時(shí)的動(dòng)作那樣迅速的向外彈出而得名：“踢指”同“勾指”相比更為強(qiáng)勁有力。在樂(lè)曲中，他常以的形式出現(xiàn)。在河南流派中，這種奏法電叫“倒踢正打”。在食指的運(yùn)用中，相對(duì)于大指、中指較少，但在《上樓》與《下樓》巾，食指配合大指運(yùn)用較多，另外，食指還有一種“連抹”奏法，若遇上行級(jí)進(jìn)音級(jí)，用“連抹”技法。

至于說(shuō)到右手按弦的特點(diǎn)，在河南箏曲中，左手揉弦的技巧非常獨(dú)特，有大顫，小顫，揉彈問(wèn)奏，速滑音，滑顫等等。1、大顫，這種顫音的幅度比一般顫音的幅度要大，通常要超出一個(gè)小二度。在樂(lè)曲中表現(xiàn)激勵(lì)的情感時(shí)常用到它。小顫音，這是一種在表現(xiàn)極度悲痛的情緒時(shí)很有效的予法。2、小顫音的特點(diǎn)是細(xì)而密，幅度很小，它是利用左臂肌肉暫時(shí)的緊張形成的抖動(dòng)而產(chǎn)生的。彈奏之后，左臂應(yīng)立即恢復(fù)松弛狀態(tài)。3、揉彈間奏，是與有手八度交替相配合，右大指撣弦左手按弦的余音再揉弦一次，使旋律一波一折。4、速滑音(14)，這是曹先塵的流派中很有特色的一種左手技法，它對(duì)突出樂(lè)曲的河南地方風(fēng)格有重要作用。彈奏時(shí)要求左手指先把弦按至需要的音高，彈奏后由于按指放松而降低小二度再滑至原音高，這過(guò)程要在極短的時(shí)間內(nèi)完成。速滑音配以右手強(qiáng)勁的音頭，使曲調(diào)鏗鏘有聲，而顫音及滑顫則增強(qiáng)了樂(lè)曲的悲哀情緒，這正突出了河南箏大喜大悲，大起大落的情感特征。

在河南箏曲的顫音技法，對(duì)河南箏曲的特性音也有體現(xiàn)。如大顫音包括按顫，4、7音的演奏；滑顫，即在下滑過(guò)程中加顫，其音程為小二度，大二度和小三度；空顫，如2、3、6二音L不加按任何弦數(shù)的顫音演奏，2音奏出大二度的混合音響，3、6兩音均奏出小三度的混合音響，三個(gè)顫音演奏時(shí)，右手播弦后，左手立即吟弦，在觸弦的開(kāi)始有一個(gè)爆發(fā)力。小顫多用在按變音上。顫音表現(xiàn)出細(xì)膩，酣暢的河南箏派的風(fēng)格特色。

在河南箏曲中，無(wú)論是珠圓玉滑的長(zhǎng)搖，錯(cuò)落有致的踢打，或是柔腸寸斷的游搖，悲壯蒼涼的重顫，以及纏綿悱惻的小顫，凄楚委婉的揉彈問(wèn)奏，莫不和曲調(diào)、曲情渾然一體，描摹情態(tài)刻畫入微。激昂處引吭長(zhǎng)嘯，聲震林木，悲切處似嗚咽微吟，哀轉(zhuǎn)久艷。形成了河南箏曲的風(fēng)格具有粗狂豪放的氣氛，并兼有含蓄細(xì)膩的韻味。

河南箏派作為北派箏的主流，以其獨(dú)特及豐富燦爛的多元化外延形成了自己文化內(nèi)核的風(fēng)格與技巧，對(duì)巾國(guó)占箏的發(fā)展起到了舉足輕重的作用，產(chǎn)生了巨大深遠(yuǎn)的影響，把古箏的發(fā)展推向高潮，如今已成為了中外文化交流的二個(gè)重要的傳媒手段，古箏正在從中華華夏正聲向世界性發(fā)展，展望未來(lái)，前途遠(yuǎn)大。

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