水粉風景寫生

摘要：水粉風景寫生，要注重情感效應、風景畫的意境表現(xiàn)，風景畫寫生中常畫的山和樹都有他們的變現(xiàn)技法。

關鍵詞：風景寫生 情感效應 意境 天 樹

繪畫中的色彩，是一件作品的生命力之所在。但色彩藝術同其它藝術種類一樣，在漫長的歷史時期中，經(jīng)過歷代藝術家的努力和探索，其觀念也在不斷地發(fā)生變化。如今，逼真地再現(xiàn)物象的色彩，表達物象的質感，已不是繪畫中色彩的最終目的，色彩自身應具有充分的表現(xiàn)力和相對的獨立性。

水粉靜物寫生在室內(nèi)進行，光色較穩(wěn)定，能從容地通過細心觀察、分析、思考去把握對象的各種關系，也有充足的時間制作畫面。而風景寫生在室外進行，無論面對大自然還是人文景觀，都隨日出日落，季節(jié)氣候的變化而展現(xiàn)出不同的色彩變化。風景寫生有緊迫感，作畫者須快速捕捉大自然豐富而多變的色彩，因此能培養(yǎng)學生敏銳的色彩感覺能力。

一、風景畫的情感效應

藝術是人類表達情感的一種方式，而色彩是最能把人類情感聯(lián)系在一起的一門視覺藝術。色彩是有表情的東西。我們手中的顏色就像作曲家手中的音符一樣。

我們背著畫板去寫生，就是要尋求一種心靈里從未有過的色彩刺激：當?shù)氐娘L土人情、服飾等等，都會使你興奮，滿足你心靈上的愉悅，從而激發(fā)起你的作畫激情。沒有強烈的情感，沒有想象，就沒有藝術。

二、風景畫面意境的表現(xiàn)

畫風景要注意對畫面氣氛的營造與表現(xiàn)，要充分考慮到時間、季節(jié)，氣候以及景物對畫面會產(chǎn)生的不同色調氣氛。

比如：春天的淡雅、清晰；夏天的熱烈與對比；秋天的絢麗與金黃；冬天的柔美與統(tǒng)一等等。

三、風景畫中天的表現(xiàn)

構圖中有天，可先畫天，否則會把天畫臟。晴天、陰天、雨天顏色不一樣，不要全篇畫一樣的顏色。

四、風景畫中樹的表現(xiàn)

在風景畫中，樹的形態(tài)最為復雜，而且種類也很多。色彩雖然都是綠色，但各不相同，而且一年四季變化也很大，尤其與環(huán)境色結合起來看，色彩變化更為微妙。

在不同的季節(jié)和光線下，樹的形、色會發(fā)生變化，但基本結構不變。樹由樹根、樹干、樹枝、樹葉幾個部分組成。樹根一般呈爪狀，扎入地下，在地面匯合成圓柱形的主干，向上延伸逐漸分杈變細，干生枝、枝生葉并向四周伸展成為一個優(yōu)美的樹冠。一般樹貌多呈圓形或傘形，畫樹時要注意抓住大的外形和樹干特征，從對象的農(nóng)淡粗細外形水粉靜物寫生在室內(nèi)進行，光色較穩(wěn)定，能從容地通過細心觀察、分析、思考去把握對象的各種關系，也有充足的時間制作畫面。而風景寫生在室外進行，無論面對大自然還是人文景觀，都隨日出日落，季節(jié)氣候的變化而展現(xiàn)出不同的色彩變化。風景寫生有緊迫感，作畫者須快速捕捉大自然豐富而多變的色彩，因此能培養(yǎng)學生敏銳的色彩感覺能力。風景畫的情感效應

具體的畫法有下列幾種：

(1)樹葉比較茂盛的樹叢，光線側向照射的，一般可著眼于組織塊面來表現(xiàn)其體積感；

(2)對體積不十分明顯，處于遠景的樹叢，主要是擺對色彩問的相互關系，并不一定要作具體的刻畫：

(3)冬天或初春時期，樹葉比較稀疏，樹枝的色彩常常干掃，或偶然點上一些亮色或暗色以示樹葉前后的層次。

五、風景畫中山的表現(xiàn)

風景畫畫山，要注意遠中近的不同層次距離，山峰重疊、云霧繚繞，造成遠山時隱時現(xiàn)，與天際相連的景象。又因空氣透視的緣故，遠近山之間的顏色有很大的差別，遠山含蓄迷蒙，體積也顯單?。唤鹕胶裰孛骼?，體積結構分明。

遠山的色相往往略帶青灰，色彩的明度較為接近。根據(jù)季節(jié)、天氣、光源及山質的不同，色彩的變化也有明顯的差別，石之快面分名的遠山多呈較淡的青灰、青紫、或青綠色，這種遠山幾乎都成平面狀。有些遠峰依其山脈走勢有明顯的塊面體積，表現(xiàn)是要根據(jù)實際對象運用較弱的明暗或補色表現(xiàn)。春夏季節(jié)的叢林山受光面往往呈綠黃色傾向，背光面多里有粉橙、粉黃等色，背光面多呈對比色的粉紫、粉青色，有些紅土山頭在夕陽照耀下呈粉紅與玫瑰色。雪山明面主要來自光源色和天光色。

表現(xiàn)時掌握遠山的具體特征，主要依靠山的外輪廓線，用色時依據(jù)自己的真實感覺去畫。在技法上應用薄涂的濕畫法與天空結合進行，爭取在畫完天空而天際邊未干時就把遠山的外輪廓線濕上去，以求得融合朦朧的遠景效果。晴天遠山的外輪廓線清晰而都多變化，要根據(jù)不同的塊面描繪虛實，有些地方與天分開，有些地方與天隱現(xiàn)相融才能更生動的表現(xiàn)山勢。山腰一下因而應虛些。

中景山層次水分明，但略有模糊，畫時可以先中間色一種鋪底，然后加暗或提亮，用比可剛可柔，可涂抹可擺塊面，力求達到虛中有實、實有中有虛的多變的效果。

畫近山應著重抓住山石的主要結構和具體景物刻畫，分出塊面。近山的色彩豐富，敏感分明，畫時可采取先暗部、在中間色、而后亮部的多遍畫法，以表現(xiàn)出大山厚重西雄渾、山巒疊嶂的自然景觀。

山是由于地殼的自然變化而形成高突于地面表的部分。根據(jù)地質和覆蓋狀況，可大體分為土山、石山兩種，而有的山多樹、有的山多草，有的山常年積雪。因此，作畫時應根據(jù)實際情況客觀對待。

參考文獻：

[1]《風景寫生步驟》

[2]《水粉運用技法》