淺談光與建筑的關(guān)系

設(shè)計(jì)空間就是設(shè)計(jì)光亮——路易·康。光對(duì)于設(shè)計(jì)師來說是設(shè)計(jì)空間的主要組成部分，光影如同其他的設(shè)計(jì)元素一樣可以形成空間、改變空間、塑造空間和詮釋空間，如果忽視了光影的存在那么設(shè)計(jì)就不會(huì)體現(xiàn)出光影的有效價(jià)值。建筑環(huán)境是一個(gè)各種空間功能的集合體，光的功能因不同的空間而產(chǎn)生不同作用，不僅僅迎合生物學(xué)的原理，同時(shí)要滿足人們心理上的需要。在光所構(gòu)成的氛圍中，陰影造型也是非常重要的，因?yàn)闆]有陰影的空間是不存在的，設(shè)計(jì)光的同時(shí)也在設(shè)計(jì)陰影。光不僅僅是裝飾，而是起到了重要的烘托效果作用，建筑光影的作用是讓空間充滿活力。

一、光對(duì)于建筑空間的作用

（一）光構(gòu)筑空間

光對(duì)空間秩序的調(diào)整、整體感的營(yíng)造具有極其重要的作用，光和構(gòu)成建筑空間的實(shí)體構(gòu)件一樣，在表現(xiàn)空間、調(diào)整空間的同時(shí)，也能創(chuàng)造空間。光的強(qiáng)弱虛實(shí)會(huì)使空間尺度改變，比例與形狀的感覺也會(huì)有所不同。光強(qiáng)的部位視感清晰，而弱的部位視感模糊，這與距離遠(yuǎn)近的視感變化相似，故空間就有了深度感、層次感。另外，光還可以分割空間，創(chuàng)造子環(huán)境并給人以區(qū)域感。這種分割雖然不如實(shí)體分割那么強(qiáng)烈，但卻十分方便和靈活。例如劇場(chǎng)空間，在音樂戲劇等文藝演出中，舞臺(tái)區(qū)燈光明亮，演員是這一區(qū)域的中心，燈光強(qiáng)調(diào)了這一中心效果；而相反，觀眾所在的坐席區(qū)則隱蔽在黑暗處，明與暗明確地界定了同一空間環(huán)境中表演區(qū)與觀眾區(qū)的空間界限，但又不妨礙雙方在視線和思想感情上的交流。在這里，光所創(chuàng)造的空間其實(shí)是一個(gè)心理領(lǐng)域，一個(gè)以光源為中心的虛空間。

（二）光塑造形體

如前所述，光是視覺感知的基本，光照到物體表面，勾勒出它們的輪廓，在物體的背后聚集陰影，給予它們以深度。沿著光明和黑暗的界限，物體被清晰地表現(xiàn)出來，獲得自身的形式，展現(xiàn)相互之間的關(guān)系。如果沒有適當(dāng)?shù)墓?，?shí)體的立體感就顯示不充分，相互關(guān)系也交待不清，會(huì)使設(shè)計(jì)中很多富有美感的特征失去作用。例如在麻省理工小教堂的空間設(shè)計(jì)上，設(shè)計(jì)師在較小的室內(nèi)空間中，利用圣壇上的金屬片反射天窗投射下來的自然光線，閃光的金屬小片好像來自天國的片片雪花。這里光是靈魂，金屬小片只是承載光的載體，如果沒有光的作用，只靠金屬片的造型，則要大大遜色了。

（三）光表現(xiàn)材質(zhì)

表面光滑的材料可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的反光，但它們?cè)跊]有直接的光的照射下，會(huì)顯得黯淡無光。例如，玻璃、拋光金屬、拋光石材，這些材料在強(qiáng)光下給人以強(qiáng)烈的視覺刺激，令人精神振奮，但如果運(yùn)用不當(dāng)，又會(huì)造成光的泛濫和污染，加重人的視覺和心理負(fù)擔(dān)。表面粗糙的材料，例如天然石材和未經(jīng)加工的木材，因?yàn)闆]有光的直接反射，色彩會(huì)表現(xiàn)得更加真實(shí)，很多建筑師鐘情于這些未經(jīng)表面加工的材料，因?yàn)樗麄兘o人以親近感。另外，對(duì)于具有一定透明度的材料來說，光更展示了它的無窮魅力。在傳統(tǒng)日本茶室中，其空間往往是用屏風(fēng)一類的隔斷分割的，這些隔斷往往是精美的木框架上糊上布紙。安滕忠雄曾經(jīng)這樣形容這時(shí)的景象：“透過它們，光安靜地向室內(nèi)射來，與黑暗攪和在一起產(chǎn)生了一個(gè)單色退暈的空間來。日本建筑對(duì)光的使用有著傳統(tǒng)，其苦心孤詣也到了極致，恨不能把光的使用細(xì)微到顆粒，這樣含蓄的處理使得光在顫動(dòng)中把空間不經(jīng)意地帶到這個(gè)世界中來?！?/p>

（四）光裝飾環(huán)境

光除了在色彩上給環(huán)境以無窮變化的裝飾外，另一方面，它本身的造型效果也能極大地豐富空間環(huán)境。例如本來平淡無奇的結(jié)構(gòu)構(gòu)件排列起來，在陽光的照射下，除了結(jié)構(gòu)本身的立體感明確了，也為地面和墻面灑下一條條陰影，隨著陽光的移動(dòng)為空間帶來變化，強(qiáng)調(diào)了建筑的節(jié)奏感和空間深度，單單用這光和影就能夠形成很美的構(gòu)圖。

（五）光烘托氣氛

對(duì)環(huán)境氣氛的烘托是光極為重要的特性之一。建筑空間根據(jù)其功能類型的不同需要有各種各樣不同的藝術(shù)氣氛，如教堂空間需要有神圣崇高的氛圍，中庭空間需要燦爛明快，休息空間需要寧靜親切，娛樂空間需要活潑激奮，每一種空間氣氛都會(huì)使身處其中的人們受到感染，產(chǎn)生與這個(gè)建筑空間功能相同的心理情趣。這一切都可以通過合理用光來達(dá)到。例如在舞廳里的反光球?qū)⒏魃干錈舻墓夥稚⒎瓷涞娇臻g各處，整個(gè)空間變得零亂、跳動(dòng)，人們只能從瞬間閃亮的部分得到片斷的視覺印象，眼花繚亂，熱血沸騰。但如果白天走進(jìn)這些舞廳空間，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它只是一個(gè)空曠的房間而已。

（六）光影響人的心理

光是影響人們心理變化的最基本、最本質(zhì)的因素。在人們的直覺中，光明與黑暗是象征善與惡、安全與危險(xiǎn)的兩種對(duì)立的視覺形象。不管我們承認(rèn)與否，這種直覺上的感受每個(gè)人都能清楚地體驗(yàn)到，不管我們被多少次告知光明與黑暗的科學(xué)原理，可下一次我們見到光明時(shí)同樣會(huì)振奮，感受黑暗時(shí)一樣會(huì)恐懼，這是我們的本能。建筑師沒有理由去否認(rèn)或者逃避這種對(duì)光感應(yīng)的心理特征，相反，我們正視或者利用這一特征，用光去創(chuàng)造渲染各種不同的氣氛，把建筑師自己心中的情感傳遞給建筑空間的體驗(yàn)者。

二、正確地使用光

（一）尋求光明和黑暗之間的統(tǒng)一

黑格爾說：“絕對(duì)的光明等于黑暗。”必須有黑暗的存在，光才成其為光。是黑暗點(diǎn)燃了光的閃亮，表現(xiàn)光的力量。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，城市中“亮化工程”、“燈光工程”越來越多，全反光的玻璃幕墻大廈到處林立，我們的周圍到處都充滿了或均質(zhì)或耀眼的光輝。結(jié)果像底片曝光一樣，黑暗消失以后空間也死去了。當(dāng)技術(shù)的發(fā)展使建筑照明變得輕易，人們卻再也領(lǐng)悟不到了空間的光影美麗。

（二）尋求光的功能性與藝術(shù)性的統(tǒng)一

光既有照明、供熱、保健等物理功能，也能為建筑空間提供藝術(shù)氣氛。建筑師在設(shè)計(jì)過程中應(yīng)該充分發(fā)揮光的這兩方面的功用，而不能荒廢任何一面，創(chuàng)造出既符合功能要求、又具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)的建筑，這也正是建筑藝術(shù)的真正目的所在。因?yàn)榻ㄖ且环N實(shí)用藝術(shù)，他與純藝術(shù)的區(qū)別正是在于它具有功能性，而只注重光的使用功能而忽視其藝術(shù)效果的建筑只能算是平庸之作。

通過以上對(duì)光的分析，我們知道光與空間是相輔相成的，如果領(lǐng)會(huì)了建筑空間的真諦，在建筑空間的表達(dá)中就會(huì)自然而然地認(rèn)識(shí)到光的重要意義和作用，在尋求更新的空間組織方式的進(jìn)程中，把光的藝術(shù)性同步地表達(dá)出來。

（作者簡(jiǎn)介：郝振欣（1979.02-）男，黑龍江大興安嶺人，藝術(shù)碩士，河北建材職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教，研究方向：環(huán)境藝術(shù)。李爽（1982.08-）女，河北唐山人，大學(xué)本科，河北建材職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。李國銘（1982.05-）女，吉林通化人，大學(xué)本科，河北建材職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教，研究方向：平面設(shè)計(jì)。）