漫談攝影藝術(shù)的表現(xiàn)方法之空白

空白在商務印書館第5版《現(xiàn)代漢語詞典》中解釋為“(版面、書頁，畫幅等上面)空著，沒有填滿或沒有被利用的部分”。個人認為攝影畫面上的“空白”指在一定的視覺空間內(nèi)，物體與物體之間的空隙(背景)。這個“空白”是相對而言的，它包括單一色彩的物質(zhì)，被虛化了的物體以及視覺感受上的模糊平面。如天空、地面、水面、物體平面，焦點以外某種外沿輪廓不全的模糊物質(zhì)等。

簡單講，攝影畫面上的空白是主體與陪體以外的背景部分?？瞻子兄喈?shù)谋憩F(xiàn)力，是攝影構(gòu)圖上不可或缺的重要元素，正如中國畫理論所言“空白不是空無一物，而是無畫處皆成妙境”。這里需要理解的是攝影畫面上的“空白”不單指白色，所有的單色平面均可視為空白處。中國畫大師黃賓虹說“畫留三分空，生氣隨之發(fā)”，由此可鑒，同屬平面視覺藝術(shù)的攝影藝術(shù)仍需重視“空白”這種藝術(shù)表現(xiàn)形式。

第一空白是突出主體的最佳表現(xiàn)形式，主體形象只有在其周圍出現(xiàn)單色平面或?qū)Ρ壬蕰r才能躍然突出，因此攝影人在構(gòu)圖時只要客觀條件允許，盡量將主體放在空白處，從而達到主體突出的視覺效果；

第二空白是營造畫面意境的有效方法，尤其是在山水風光攝影作品中，經(jīng)常會看到云霧彌漫的山谷，層巒疊嶂的群山，虛實相生的村寨，若隱若現(xiàn)的漁船等等畫面，其意境深邃，令人退想，這些視覺效果的產(chǎn)生，都是由于攝影人運用云、雪、煙、霧甚至是塵霾等物質(zhì)手段營造的畫面空白，使攝影作品出現(xiàn)畫有盡、而意無窮的境界。

第三空白是畫面構(gòu)成的重要組成部分，一幅平面視覺藝術(shù)作品無論是繪畫還是攝影，如果沒有空白就沒有空間感，沒有疏密變化，沒有抑揚節(jié)奏，只有“空白”的存在，才能完整地體現(xiàn)畫面主體、陪體等一切物體形態(tài)。當然，有的作品空白不體現(xiàn)在畫面的外圍，而是體現(xiàn)在畫面的中心，如大面積的樹林，充滿畫面只在其中裸露一點空白，將人或物作為趣味中心放在其中，也有一些無空白背景不留氣口的作品，如表現(xiàn)糧食顆粒，物質(zhì)機理等圖片，時有采取不完全式構(gòu)圖(出血式)，這樣的作品缺乏情節(jié)，內(nèi)容單一，更無意境可言。此類作品多用于表現(xiàn)商品，以突出質(zhì)感為主，正所謂“藝有法，藝無定法”?？瞻资窍鄬Φ?，如題圖藍色的天空是整個畫面的空白空間背景，土黃色的山地和陰影是樺樹的空白空間背景，色彩斑斕的水面是人物的空白空間背景。

表現(xiàn)空白的形式可歸納為三種：

A背景式。一般是大面積單色背景，如天空、水面等在上邊、左邊和右邊三邊出血，甚至是四邊出血，構(gòu)成背景式空白空間，如圖2《白樺樹》：

B前景式。一般是在畫面下邊沿留出“空白”如地面或水面等構(gòu)成前景式空白空間，如圖3《畫中游》；

C氣口式。一般是在畫面的中間或四邊中的一邊，留有部分“空白”，構(gòu)成氣口式空白空間，如圖4《古鎮(zhèn)一隅》。

表現(xiàn)空白的方法很多，簡要介紹三種：

一，利用光影的明或暗來制造“空白”。如圖5利用逆光照亮地面形成氣口式空白；如圖6利用側(cè)光拍攝，尋找未受光處構(gòu)成黑暗背景式空白；

二、利用單色物體作為背景或前景構(gòu)成空白，如圖7利用單色物體和陰影構(gòu)成背景式空白；圖8利用水面構(gòu)成背景式空白；

三、利用焦虛，物虛，物蓋構(gòu)成空白，如圖9利用短景深造成的背景虛化形成空白感；圖10利用潮水淹蓋部分地面形成的氣口式空白。

總之空白在攝影構(gòu)圖中的作用不可輕視，它是表現(xiàn)線條、影調(diào)、意境等攝影藝術(shù)語言的依托。一家之言，僅供參考。