女?dāng)z影家鏡頭里的風(fēng)光攝影

攝影家，或者攝影本身，應(yīng)該有一種理想，那就是揭示世界的多樣性。對于女性和表現(xiàn)女性的攝影而言，多樣性不僅僅是一種理想，更是一種態(tài)度，一種觀點(diǎn)。因?yàn)樨S富本身就意味著一種開闊，一種平等，一種認(rèn)同。同樣，相對于狹窄的被理想化的攝影作品，我們更希望看到這樣的照片。充滿了具體信息，自然，直接，而且富有力量。

本期我們?yōu)樽x者奉上的是中國女?dāng)z影家協(xié)會(huì)第四屆會(huì)員優(yōu)秀作品展中的風(fēng)光類題材的作品及其特色簡析。

風(fēng)光攝影是以大自然和人對自然的改造成果為題材的，包括自然風(fēng)光，城市風(fēng)光，農(nóng)村風(fēng)光等。一幅好的風(fēng)光攝影作品，不但要表現(xiàn)自然美，更重要的是要表現(xiàn)出人對自然美的感受。表現(xiàn)作者強(qiáng)烈的感情色彩和審美情趣，藝術(shù)作品中的自然是人化了的自然，跳躍著人的生命和感情。以大自然的景物來抒發(fā)感情，表達(dá)內(nèi)容，其中有著特殊性和復(fù)雜性。風(fēng)光攝影是在特定的空間中來選擇。組織景物。安排畫面布局的，它不如靜物攝影有布局的自由。攝影者不但要在美的自然中表現(xiàn)美，還要在質(zhì)樸平凡中創(chuàng)造美。

“風(fēng)光攝影”一詞是從題材角度來命名的，究其體裁，既涉及藝術(shù)攝影的領(lǐng)域，也包含紀(jì)實(shí)攝影的范疇。兩者一個(gè)是走在社會(huì)生活前面，作為人類眼睛的延伸和發(fā)現(xiàn)工具的風(fēng)景攝影；一個(gè)是在古典視覺藝術(shù)殿堂中尋求審美資質(zhì)的畫意風(fēng)景攝影。它們各自都有不同的舞臺(tái)和觀眾讀者。前者是客觀記錄式的，后者是主觀審美式的。總之，在自然界面前，精心布控光線的技術(shù)攝影也好，融入自己心境的主題攝影也好，均是用鏡頭語言描繪對自己腳下土地和山河的熱愛。

從立意選材方面談起。在風(fēng)光攝影中，無論是平淡無奇還是雄偉壯麗，它都包含著無限量的視覺美點(diǎn)。有時(shí)候它只存在片刻，稍縱即逝，有時(shí)候它藏在極普通的外表下，貌不驚人，難以辨認(rèn)。很多女?dāng)z影家們善于運(yùn)用敏銳的觀察力，將生活中隱藏的視覺美點(diǎn)通過手中的相機(jī)表現(xiàn)出來，或充滿趣味，或引人遐想，或催人振奮。

例如女?dāng)z影家應(yīng)華媚的作品《古老的歌謠》，拍攝主體選擇的竟然是微波蕩漾的河水。水的倒影因?yàn)闈i漪而變形，在動(dòng)與靜之間，隱約能夠看到，河岸邊的古鎮(zhèn)正在舉行某次節(jié)慶活動(dòng)，人們張燈結(jié)彩、衣著鮮艷，似乎還舉著什么花環(huán)之類的慶祝用品……這種似是而非，留給人深刻的印象和無限的遐想。這就是拍攝者在立意選材上的精妙。又如在女?dāng)z影家陳建強(qiáng)作品《幼兒園的風(fēng)景》中，沒有拍攝幼兒園中孩子們嬉鬧的場面，甚至畫面中沒有一個(gè)孩子的形象，只有一條長長的晾衣桿和一些紅綠藍(lán)白的褲子，但是我們卻能夠知道，在這個(gè)有著鮮明民族風(fēng)格的小樓里，大概生活著哪個(gè)年齡段的小朋友：好像他們之中，女生占了多數(shù)，因?yàn)檫@些褲子是那么鮮艷搶眼；他們?nèi)プ隽耸裁?，到泥地里玩了嗎，怎么集體洗褲子?以上這些都是隱藏在日常生活中的視覺美點(diǎn)。女?dāng)z影家對日常生活的熱情，使她們的拍攝題材永遠(yuǎn)無窮無盡，美麗的眼睛里到處是美麗的風(fēng)景，源源不絕的創(chuàng)作靈感，也一定給她們的生活帶去更多樂趣。

男性堅(jiān)毅陽剛，女性婉約柔美。體現(xiàn)在風(fēng)光攝影創(chuàng)作的表現(xiàn)手法方面，女?dāng)z影家大多習(xí)慣于尋找富有感染力的曲線。曲線流暢，讓人感覺作品充滿動(dòng)感。例如在女?dāng)z影家常玉的作品《線之韻》中，用雪后的車轍印來表現(xiàn)曲線的美感，配合白雪覆蓋大地，起到留白，凈化背景的作用，使得曲線極具張力、色彩跳躍，四輛小車如同藝術(shù)體操中四位揮著彩帶的美女，整幅作品明快、充滿動(dòng)感和活力。女?dāng)z影家張書儉作品《今日縛住藍(lán)鯨》，趙青作品《新疆》也為此類。曲線不連續(xù)、較為隨意，則作品能給人以浪漫，神秘的感覺。例如女?dāng)z影家陳章鳳作品《海韻》，陳小蘭作品《霞浦印象》，兩幅作品都是以高處俯拍的角度，以不連續(xù)的曲線表現(xiàn)一排排海浪隨心隨意地涌起又了無痕跡地散落，營造浪漫。

最后，在細(xì)節(jié)語言方面，女?dāng)z影家更是以其突出的細(xì)膩情感，更多地把心動(dòng)的小細(xì)節(jié)記錄下來，這方面她們有著“先天”的創(chuàng)作優(yōu)勢。很多情況下，很小的細(xì)節(jié)往往在宏大的風(fēng)光景物環(huán)抱之中。通過鏡頭的取景框，有助于分割出一些具有獨(dú)立意味的成分，從而作為一個(gè)新的整體來欣賞。細(xì)節(jié)的語言是拍攝者情感的表達(dá)，當(dāng)細(xì)節(jié)有效地補(bǔ)充了主體，作品就變得更加多彩、柔和、豐滿。例如女?dāng)z影家吳小地作品《國慶中軸線》，拍攝主體是首都北京“中軸線”及其兩側(cè)的建筑群，但如果只是“中軸線”，作品的價(jià)值就大打折扣了，整幅作品最點(diǎn)題、點(diǎn)睛的就是細(xì)節(jié)，飛機(jī)拉著長長的彩煙飛躍首都中軸線的歷史性的瞬間，被女?dāng)z影家捕捉到了。