一次高難度的詩歌創(chuàng)作

從這部長(zhǎng)詩中，我們看到了一個(gè)對(duì)家鄉(xiāng)充滿深愛、閃耀著赤子之心的汪靜之，看到一個(gè)對(duì)詩歌癡迷執(zhí)著，并真正為之嘔心瀝血的汪靜之。

大約三年前就聽揚(yáng)中市文聯(lián)李小網(wǎng)主席說過，汪靜之在創(chuàng)作一部謳歌揚(yáng)中的史詩。當(dāng)最近見到這部長(zhǎng)詩時(shí)，詩在形式上立即對(duì)我產(chǎn)生了一種震撼力，長(zhǎng)達(dá)15000余行的方志式的史詩，是詩的宏篇巨制。當(dāng)然，給我詩美的沖擊力還在于閱讀的過程?！洞蠼瓥|去》的揚(yáng)中，是神話傳說中的揚(yáng)中，也是現(xiàn)實(shí)生活中的揚(yáng)中。這部長(zhǎng)詩顯示的詩的藝術(shù)形象斑斕多彩，傾瀉的詩人的激情洶涌澎湃，讓人在短時(shí)間里應(yīng)接不暇，必須靜下來，真正進(jìn)入閱讀狀態(tài)，才能感悟體察作者為之付出的巨大心血。當(dāng)然，這部長(zhǎng)詩也展示出詩人不一般的才情?？梢哉f《大江東去》是一次高難度的詩歌創(chuàng)作，是作者向詩歌創(chuàng)作的難度勇敢挑戰(zhàn)的成果。

大凡謳歌、贊美一個(gè)地方歷史和現(xiàn)實(shí)的詩歌都帶有普遍性的問題，即容易落入對(duì)歷史悠久、底蘊(yùn)深厚、成就輝煌靜態(tài)的介紹式的抒寫，如同解說詞，作者雖然激動(dòng)，讀者卻并不被感動(dòng)。這種介紹性、宣傳性的寫作容易造成一種隔離感，讓人很難進(jìn)入詩歌的激情之中。而《大江東去》雖為方志式長(zhǎng)詩，但作者十分注重以自己的情感將豐富的史料激活起來，把自己的情緒注入到寫作對(duì)象之中。于是作者筆下的人物、沙灘、浪濤、蘆葦、楊柳、田螺、莊稼，甚至農(nóng)家小樓、廠房、橋梁以及生態(tài)環(huán)境和現(xiàn)代化的制造業(yè)，都洋溢出詩人心靈的感情色彩。作者以自己對(duì)歷史和生活的觀察和體驗(yàn)，來引發(fā)他人的共鳴，使《大江東去》產(chǎn)生了詩的美感和詩的魅力。

有評(píng)論家認(rèn)為，平庸的詩人只能淺顯、表象、概念化地詮釋時(shí)代、謳歌時(shí)代，優(yōu)秀的詩人則是對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)進(jìn)行一種滲透、交融、超越，從不同側(cè)面表現(xiàn)時(shí)代情結(jié)，體現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的快樂和痛苦。當(dāng)然，要真正進(jìn)入后一種境界，并非一蹴而就，所花的功夫既在詩內(nèi)也在詩外，從汪靜之這部長(zhǎng)詩來看，他正是朝這個(gè)方向探索并取得了較好的效果。

揚(yáng)中是由江中沙洲逐漸擴(kuò)展而成的，它的歷史相比于鎮(zhèn)江的其他轄市區(qū)——丹徒、丹陽等地，顯然要短得多，尤其是它的歷史文化、人文資源要顯得單薄、稀缺。倘若作者硬性拘泥于方志所記載的歷史，按照確鑿的史料來寫作，這部史詩只能從清代或者更早一些時(shí)期來寫，顯然要缺乏滄桑感、傳奇感。作者畢竟是詩人，真正的詩人就能進(jìn)入這樣的境界：向下俯視大地，貼近現(xiàn)實(shí)；向上仰望星空，超越現(xiàn)實(shí)。汪靜之搜集了大量具有濃郁的神話色彩的民間傳說，正是這些傳說從文學(xué)的角度確證了揚(yáng)中文化根的深遠(yuǎn)。《大江東去》采取了編年體結(jié)構(gòu)，但又不完全受時(shí)空局限，而是讓民間文學(xué)的素材和歷史資料、現(xiàn)實(shí)生活有機(jī)融合成詩的元素，最終繪成了這部氣勢(shì)恢弘的史詩畫卷。這部長(zhǎng)詩，在歷史傳說這部分，因?yàn)椴皇苁妨暇窒藓涂蚩蚣s束，作者也就表現(xiàn)得大刀闊斧，揮灑自如，想象豐富，妙筆生花?！渡撑c水的神話》《沙與洲的傳說》《沙上人的典故》等篇章都顯得十分精彩。

改革開放歷史階段的內(nèi)容雖然只占這部長(zhǎng)詩的四分之一左右，但這是作者濃墨重彩表現(xiàn)的重點(diǎn)。進(jìn)入新時(shí)期以來的三十多年，揚(yáng)中在經(jīng)濟(jì)建設(shè)及社會(huì)文化事業(yè)方面取得的成就舉世矚目，這些都應(yīng)該在這部長(zhǎng)詩中得到藝術(shù)表現(xiàn)。但詩的特長(zhǎng)是抒情，是想象。被各級(jí)媒體多次報(bào)道過的新聞如何成為詩，這無疑又是創(chuàng)作的難點(diǎn)。既然是方志式的史詩，自然不能回避現(xiàn)實(shí)；但如果照搬現(xiàn)實(shí)，詩美就難以展示。好在汪靜之既是詩人，又長(zhǎng)期在經(jīng)濟(jì)一線工作，他在許多方面較好地處理了這兩者的關(guān)系。當(dāng)歷史具象撲面而來時(shí)，他任由詩情馳騁，個(gè)性化發(fā)揮。如寫中國(guó)第一座由農(nóng)民集資建造的揚(yáng)中大橋奠基：“小島，你為什么哭？那拍岸的江水/是長(zhǎng)江千年的眼淚/……孤島就要消失了/人們身上長(zhǎng)滿了翅膀……”這些詩句讀來感人肺腑，讀者似乎在與詩中的形象對(duì)話、交流。用詩表現(xiàn)科學(xué)家也是有難度的，但汪靜之筆下有中國(guó)的比爾·蓋茨之稱的施正榮充滿了詩的質(zhì)感。作者抓住了揚(yáng)中這個(gè)小島和澳大利亞這個(gè)大島的特征：“從一座小島到一座大島，施正榮/一腳跨越了兩個(gè)半球……/這是一塊太陽能電池。在澳洲的陽光下/一道世界性的難題開始融化……”寫科學(xué)發(fā)明并不讓人隔膜，充滿了詩情和詩趣。當(dāng)然，這一部分由于反映經(jīng)濟(jì)建設(shè)的成果比較多，如何進(jìn)一步加強(qiáng)詩意化的效果，還可以進(jìn)一步推敲。如若更凝練、更形象，則會(huì)產(chǎn)生更強(qiáng)的感染力。

從這部長(zhǎng)詩中，我們看到了一個(gè)對(duì)家鄉(xiāng)充滿深愛、閃耀著赤子之心的汪靜之，看到了一個(gè)對(duì)詩歌癡迷執(zhí)著，并真正為之嘔心瀝血的汪靜之。我們期待《大江東去》作為揚(yáng)中的文化名片發(fā)揮更大的影響，并期待汪靜之在詩的探索之路上有新的收獲。