《金山》2010年部分佳作評(píng)點(diǎn)(上)

《金山》雜志作為市級(jí)刊物，卻在全國(guó)有了很大的影響。這是因?yàn)樗k刊定位明確，特別是承辦了多年中國(guó)微型小說學(xué)會(huì)主辦的全國(guó)微型小說（小小說）評(píng)選大賽，更使它有了較高的知名度，能夠吸引國(guó)內(nèi)眾多的有成就的作家及青年作者投稿，使稿件的質(zhì)量不斷提高。經(jīng)過改版，它既保留了原來刊登微型小說的特色，又?jǐn)U大了范圍與內(nèi)容。

2010年《金山》刊登的微型小說，有許多的好作品值得我們研究。

首先，我愿意推薦《潤(rùn)物無聲》（朱道能，載第6期）。也許，讀了這篇小說，引不起你的震撼，甚至?xí)衅降母杏X，因?yàn)樗鼪]寫什么驚心動(dòng)魄的大事件，題材也是常見的。

但我覺得，這是一篇可作典范的微型小說，對(duì)初學(xué)者很有借鑒意義，對(duì)經(jīng)常寫作的作家，亦有參考的價(jià)值。

小說有如下的特點(diǎn)：

第一，行文極其簡(jiǎn)潔。沒有開頭，不寫場(chǎng)景，沒有事件發(fā)展過程的描述。結(jié)尾只寫了電話的稱呼語便戛然而止，決不多寫一個(gè)字，干凈、利索，又給人留下無限的回味。用筆惜墨如金如此，微型小說特別需要這樣的敘述。

第二，小說只有兩個(gè)人物，只寫一件事，又集中在一個(gè)場(chǎng)景，決無枝蔓——這樣使寫作筆力集中，創(chuàng)作能夠運(yùn)用自如，游刃有余。

第三，小說有很高超的留白藝術(shù)。男主人公是個(gè)有罪行的人，外逃半年多——這些細(xì)節(jié)作者一筆沒寫，而是用暗示的語言“我……我身上有味”，“我快半年沒有這樣好好吃飯了”，“我已經(jīng)對(duì)不起你了，我不能再害你一生啊”……作者用這些話語，不僅敘說了事件，而且為結(jié)尾的陡轉(zhuǎn)埋下了伏筆?？烧f是敘述精煉又構(gòu)思極縝密。

這篇小說的妙處需反復(fù)琢磨，方有更多的收獲。

其次，精心構(gòu)思。

微型小說因篇幅極短，因此要比其它的小說文體更注重構(gòu)思的巧妙，否則，容易墮入平庸而讓人讀后感到乏味。小說的細(xì)節(jié)不能創(chuàng)造，必須來自生活；而情節(jié)又需超越現(xiàn)實(shí)，要提倡奇思妙想，大膽出新，甚至不惜偏激！

《我的墓地》（蔣寒，載第4期）構(gòu)思的奇崛令人矚目，體現(xiàn)在三個(gè)方面：一、“我”還未死，而且年紀(jì)很輕就自選了墓地，此舉讓讀者不解，因此產(chǎn)生探究的興趣；二、因讓墓地“我”竟當(dāng)了局長(zhǎng)，實(shí)為奇聞——行文到此發(fā)生陡轉(zhuǎn)；三、由“我”的得勢(shì)，意外當(dāng)上了局長(zhǎng)，帶動(dòng)了全局上下都去購墓地——再生風(fēng)波。讀完全篇，我們才能了解作家的真正意圖，并由此體會(huì)前邊鋪墊的巧妙，及后半部陡轉(zhuǎn)的意味深長(zhǎng)——這是一次欲擒故縱寫法的成功嘗試。而情節(jié)的曲折，又使小說如山蔭小道，峰回路轉(zhuǎn)，有無限風(fēng)光。

《神奇氣流》（郭煒，載第7期）有異曲同工之妙。小說的前半部分煞有介事地?cái)⑹霾ㄒ舸笮涂蜋C(jī)飛過“烏有鄉(xiāng)”時(shí)，突然遇到莫名其妙的氣流，險(xiǎn)些釀成大禍。初看，似作者在寫一篇科幻小說；但到后來，筆鋒一轉(zhuǎn)，卻是在揭露“烏有鄉(xiāng)”的鄉(xiāng)長(zhǎng)因吹大牛而造成的沖天氣流?！巴躅欁笥叶运保郧脗?cè)擊，誘敵深入，這些，都是微型小說很好的敘述策略。

試想，小說如果略去了前邊的描寫，直接寫后邊的揭露，藝術(shù)趣味就會(huì)大大降低。

《向左愛、向右轉(zhuǎn)》（羅永常，載第6期）把一個(gè)常見的愛情故事寫得百曲千折，讓人無法想象事件的最后結(jié)局。老舍先生曾說過，寫作最忌諱“胡同里趕豬——直來直去”。有作家提出，小說就如北京的四合院，要有意在門前安一個(gè)影壁，讓你看不到里邊有什么。微型小說雖短，也須精心構(gòu)架，增加它的曲線，使它有咀嚼的韻味。

《一只飄泊的狗》（王立強(qiáng)，載第4期）的特點(diǎn)是“以物寫人”，通過“流浪狗”與“獅子狗”的不同際遇，實(shí)際寫出了當(dāng)代人的生活狀況。小說結(jié)尾寫“流浪狗”的心飛走了，卻依然要到處流浪，確實(shí)是奇思妙想，加重了小說的悲劇色彩，延宕了讀者的思緒。

《你好》（趙明宇，載第8期）采用“以小見大”的手法，從一個(gè)農(nóng)民的視角，通過寫他特別的理念、特殊的思維方式，反映了城市與農(nóng)村在文化、風(fēng)俗等諸多方面的差異。小說幾乎沒有什么情節(jié)，卻引人入勝。這是因?yàn)槔瞎⑦@個(gè)人物寫得極其真實(shí)，其語言具有幽默感。

第三，巧用對(duì)比。

《父親的工作》（曾茂輝，載第6期）用了兩組對(duì)比：女兒嫌工資低而不愿工作與父親不在乎收入微薄而靠做不光彩的事掙錢的對(duì)比；父親退休前是政工干部，常有大文章發(fā)表，現(xiàn)在卻給人去“測(cè)字”的對(duì)比。兩組對(duì)比，不僅使女兒對(duì)父親的行為感慨萬分，受到深刻的教育；也讓讀者的心靈為之一震！

《采訪洋老板》（劉衛(wèi)，載第7期）是一種反向的對(duì)比，有意使用反話正說。小說對(duì)中西文化的差異，特別是有些宣傳機(jī)構(gòu)的虛假報(bào)道，進(jìn)行了辛辣的嘲諷，使小說具有幽默的色彩。

第四，成功的人物刻畫。

微型小說的人物刻畫，歷來是創(chuàng)作的難點(diǎn)。長(zhǎng)篇小說寫人物可說是游刃有余，而對(duì)微型小說來講，在如此短的篇幅里，要寫出栩栩如生的鮮活人物，實(shí)在是太難了！

《男人的水蛇腰》（余顯斌，載第8期）寫一個(gè)長(zhǎng)著“水蛇腰”的公司職員，平時(shí)行動(dòng)處處表現(xiàn)出女性的特點(diǎn)，柔弱、怯懦，人稱“賈迎春”。但在公司老總欺負(fù)他兒子時(shí)，他卻由綿羊突然變成了一頭勇猛的雄獅，狠狠打了老總一拳！小說在描寫人物上有幾點(diǎn)值得我們注意：一、前邊寫人物的柔弱，實(shí)際是為他后邊的剛勇做鋪墊與對(duì)比，這樣寫，使人物形象更突出；二、人物的個(gè)性不是單一的，而是多元的，顯示了性格的復(fù)雜性；三、把人物真相的顯露，放在事態(tài)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻。

《麥穗的眼淚》（劉建國(guó)，載第4期）又是一種寫法。寫寡婦麥穗一個(gè)人干農(nóng)活非常艱難，于是村長(zhǎng)來幫她，她無以回報(bào)，決定以身相許。這件事十分突然：因?yàn)橄惹岸ヒ妓阋藭r(shí)，她堅(jiān)決抵制；此時(shí)，她的作為，也許是真心的。但在女人心甘情愿的誘惑面前，在村長(zhǎng)也喝醉的情況下（如果事后有人提起，村長(zhǎng)也可以有借口），村長(zhǎng)卻堅(jiān)定地拒絕了！小說實(shí)際是用麥穗的無可奈何來襯托村長(zhǎng)的高尚。過去許多小說中的村長(zhǎng)都是貪婪、墮落的形象，這篇小說使我們耳目一新！