化繁為簡“圖”經(jīng)典

《富貴圖》是山西蒲劇、晉劇、雁劇(北路梆子)中流行的傳統(tǒng)戲，原名《小富貴圖》或《雙蓮配》、《少華山》。但人們經(jīng)常看到的只是《烤火》一折。為什么只剩下一折了呢?如果翻看一下原本，竟有20場之多，人物不僅有尹碧蓮，還有一個傅金蓮，而且是倪俊的正妻。傅金蓮還有父親傅乾。故事是傅乾嫌貧愛富，傅金蓮贈金助倪俊趕考。此外，還有官府、監(jiān)獄等戲，頭緒繁雜。對這本戲，好多人改過，蒲劇著名表演藝術(shù)家王秀蘭曾將它改成了《少華山》，共三場，而且把《烤火》一場演到了爐火純青的地步。但三場戲仍然不夠一個完整的故事，仍不能滿足觀眾的需要。1987年，曲潤海又將它改成一本10場的戲，刪掉了傅金蓮、傅乾以及官府、監(jiān)獄等戲，只留下尹碧蓮、倪俊兩家和山大王袁龍、李云。就場次來看，可說是完整地保留了“烤火”。但對有些細節(jié)也進行了改造，如富貴圖原是傅金蓮的，被改成了尹碧蓮的。不過10場戲顯然還是長，晉劇院排演時，后又緊縮成了五場，即《救女》、《烤火》、《贈圖》、《見婆》和《合圖》。

執(zhí)導《富貴圖》原版的溫明軒，原是山西省晉劇院的總導演。此次新排，由蕭桂葉、張智導演，張智是原版倪俊的扮演者。溫明軒曾被人稱作“點子導演”。由于他的點子多，點子有特色，使他導演的戲劇特色鮮明，可演好看，雅俗共賞。他在選擇劇本時，特別注意改編的傳統(tǒng)戲，并發(fā)揚傳統(tǒng)戲藝術(shù)基礎(chǔ)堅實、底子雄厚、千錘百煉的優(yōu)勢，所以《富貴圖》也因他的導演而深受好評。

《富貴圖》的音樂唱腔設(shè)計者劉和仁，對晉劇音樂和晉劇演員十分熟悉。他設(shè)計的每個戲的音樂，都是完整的，而且各不相同，均有鮮明的劇目個性?！陡毁F圖》以“蘇武牧羊”的變奏貫穿始終，使人們聽到音樂就知道是《富貴圖》。而且他設(shè)計的唱腔合乎每個演員的特點，可以讓演員揚長避短，唱得舒展，唱出情韻來。

王曉萍扮相漂亮大方，表演細膩俏灑，既適合演大家閨秀，也適合演小家碧玉。她的唱腔委婉柔和，頗耐品味。在《富貴圖》中，她扮演尹碧蓮，全劇場場有她，非常吃重，但她演得松弛，恰到好處?！犊净稹芬粓隹胺Q啞劇，功夫全在表演，她不僅演出了寒冷的動態(tài)，而且演出了火熱的心態(tài)。在《贈圖》一場，她在一板“四不象”唱段中揭示了尹碧蓮對愛情追求、失望到希望的復(fù)雜心理過程;在《合圖》一場，她則更把愛情如愿后的激動心情淋漓盡致地發(fā)揮出來，使自己的表演藝術(shù)得到了升華。

杜玉豐是山西戲曲表演最高獎杏花獎獲得者。他不但扮相好，嗓音好，唱得有韻味，而且善于把握劇情與人物性格，擅長演各種人物。他在《打金枝》里扮演了駙馬郭曖，在《金子》里扮演了焦大星，在《富貴圖》里扮演了倪俊?！熬扰币粓?，為了救人，他在急切中倉促允婚;“烤火”一場，烤火達旦，他對尹碧蓮又心生愛意;“贈圖”一場，他不忍丟棄尹碧蓮，卻又改稱兄妹;“合圖”一場，順著尹碧蓮的心意，他又任其挖苦，甘愿受罰，把一個既遵母命，又守信義，愛情專一，堅貞不渝的書生形象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，恰到好處。他是晉劇藝術(shù)不可多得的男小生。

栗桂蓮是梅花獎獲得者。她唱、做、念白、身段都很規(guī)范講究。她的念白猶如晉劇院著名青衣演員王愛愛，噴口有力，吐字清晰。她的唱腔，剛勁清亮，節(jié)奏感強，句句入耳。她扮演過眾多不同年齡段的婦女形象，在《富貴圖》中，他扮演倪俊母親，只有一板唱，就充分地唱出了一個傳統(tǒng)的慈母情懷，顯示了她的藝術(shù)功力。

陳紅是白玉蘭獎獲得者。她原是青衣演員，唱腔委婉俏麗，行云流水，讓人悅耳歡快。她戲路寬，擅長表演，在《打金枝》中扮演了升平公主，在《金子》中扮演了金子，在《富貴圖》中扮演了靈動機巧的丫鬟秋香，成了“最佳丫鬟”，所到之處無不受到好評。

《富貴圖》由于眾多編導演藝術(shù)家的合作，反復(fù)磨練，已成為晉劇院的保留劇目，并被收入中國戲曲學會所編的《新中國“五十年百種曲”》，獲得了我國舞臺藝術(shù)政府最高獎“文華新劇目獎”。曲潤海、溫明軒、劉和仁、劉和耀、王曉萍則獲得文化單項獎。

《富貴圖》從首演到現(xiàn)在，由晉劇院兩個團已經(jīng)演出了近千場，并且目前已經(jīng)有了蒲劇、雁劇(北路梆子)、京劇、昆劇、豫劇、祁劇、黃梅戲等劇種的不同演出版本。