分享同一個(gè)舞臺(tái)

5月底至6月初，上海話劇藝術(shù)中心再度推出了“先行”青年創(chuàng)意戲劇節(jié)。這項(xiàng)公益演出活動(dòng)，旨在為上海獨(dú)立民間戲劇藝術(shù)團(tuán)體提供一個(gè)平臺(tái)，鼓勵(lì)青年人大膽嘗試各種樣式的戲劇創(chuàng)作，并吸引更多的社會(huì)關(guān)注。雖然目前上海并不缺獨(dú)立民間團(tuán)體的演出舞臺(tái)，比如下河迷倉(cāng)、可#8226;當(dāng)代藝術(shù)中心、紅坊等等;也不乏集體演出，比如下河迷倉(cāng)每年一次的迷倉(cāng)概念戲劇節(jié)、可#8226;當(dāng)代藝術(shù)中心的青年戲劇營(yíng)活動(dòng)等等，不過作為上海唯一一家專業(yè)話劇團(tuán)體，上海話劇藝術(shù)中心舉辦“先行”青年創(chuàng)意戲劇節(jié)，是試圖打破官方、民間，專業(yè)、業(yè)余，主流、邊緣，商業(yè)、公益、體制內(nèi)、體制外的界限，讓彼此分享同一個(gè)舞臺(tái)。

正如話劇藝術(shù)中心總經(jīng)理?xiàng)罱B林所認(rèn)為的“邊緣會(huì)走向主流”， “先行”青年創(chuàng)意戲劇節(jié)的舉辦，不僅意味著專業(yè)團(tuán)體對(duì)民間戲劇的認(rèn)可，也表達(dá)了對(duì)新鮮創(chuàng)作力量的渴望。因?yàn)榫驮谶@些風(fēng)格迥異、形式多樣的展演作品中，確實(shí)讓人看到了“潛藏的寶藏”。雖然以常規(guī)的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判優(yōu)劣并不合適，但每部作品的閃光點(diǎn)卻是顯而易見。

《莎樂美之吻》，改編自王爾德的唯美主義代表作《莎樂美》。雖然演員的表演水平明顯參差不齊，但這并沒有妨礙導(dǎo)演對(duì)作品的整體性把握。該劇所體現(xiàn)的極端欲望導(dǎo)致人自身的毀滅這一鮮明而突出的主題，是對(duì)當(dāng)下社會(huì)中因物欲膨脹而導(dǎo)致人主體精神消失的一種隱喻。落幕時(shí)，演員將懸掛在舞臺(tái)上的大網(wǎng)慢慢覆蓋了整個(gè)觀眾席，這種儀式感十足的表演呈現(xiàn)出巨大的舞臺(tái)張力，與整個(gè)充滿意味的舞美設(shè)計(jì)貼合得恰到好處。導(dǎo)演梁新宇的舞臺(tái)節(jié)奏感，讓演出獲得了不可多得的整一性，正如他自己所言——“我要盡可能把一切做到極致”。

《我們這些回魂尸》，其原作是美國(guó)作家羅伯特海因萊恩在一九五九年發(fā)表的一篇科幻小說《“你們這些回魂尸——”》，由復(fù)旦大學(xué)守望劇社改編后呈現(xiàn)于舞臺(tái)。導(dǎo)演劉藝意圖通過時(shí)間穿梭循環(huán)、自我身份的不確定這些因素，以悖論的形式來展現(xiàn)存在主義的哲學(xué)思想和后現(xiàn)代解構(gòu)主義的藝術(shù)理念。在演出中，盡管不時(shí)有觀眾對(duì)演員的表演發(fā)表微詞，但還是會(huì)堅(jiān)持等待尾聲以圖最后能理解作品的內(nèi)涵，而令人恍然大悟的結(jié)局也讓觀眾得到了自我滿足。毫無疑問，作品的思想性最終使觀眾產(chǎn)生了喜悅。

《怪談》故事取材于日本著名的民間傳說，講述了凄厲女鬼阿巖與丈夫間的是非恩怨。一如劇名，這出戲?qū)Υ蠖鄶?shù)觀眾而言是出“怪戲”，整出戲都由夫妻二人的對(duì)話支撐，卻缺少內(nèi)在邏輯作為創(chuàng)作依據(jù)，很難讓觀眾感受到其中的潛臺(tái)詞。但有人認(rèn)為，這出戲的舞臺(tái)形式本身就是劇作內(nèi)容的表達(dá)，從另一種角度來看，這是一出體現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)的戲劇作品。演出結(jié)束后，導(dǎo)演臧寧貝解答了觀眾提出的每一個(gè)問題。比如，那杯反復(fù)出現(xiàn)的毒酒是整部作品的戲核，內(nèi)容和形式上的反復(fù)是為了展現(xiàn)漫長(zhǎng)的生和一次性的死、以及人生有意義和無意義的轉(zhuǎn)換這場(chǎng)人生的相對(duì)論。對(duì)觀眾而言，這部作品是一次關(guān)于審美的挑戰(zhàn)，卻也是一次“革新”。

音樂劇《戀愛中的肖邦》，毋庸置疑，這是所有展演作品中最輕快、最明亮、最甜美的一部。幾個(gè)分別來自上音和上戲的學(xué)子在一家咖啡店偶遇，因?yàn)榍髡吡_威的鋼琴演奏打動(dòng)了編劇兼導(dǎo)演的楊心彥，于是他們開始了這段合作，一個(gè)作詞，一個(gè)譜曲。當(dāng)然，這出音樂劇也正如他們相識(shí)的過程那么浪漫，一個(gè)名叫肖邦的男孩因?yàn)榕叛菀魳穭　稇賽壑械男ぐ睢范Y(jié)識(shí)了一個(gè)女孩，共同經(jīng)歷曲折后他們戀愛了……這出戲最值得關(guān)注之處，莫過于所有的詞和曲都來自他們自己的原創(chuàng)。

《洛卡小鎮(zhèn)》，改編自恐怖電影《兇洞》。四名網(wǎng)友由于站長(zhǎng)的安排聚到一個(gè)叫洛卡小鎮(zhèn)的密室中，由于對(duì)彼此各有企圖，他們展現(xiàn)出人性中最丑陋的一面，并且把自己的自私發(fā)揮到極致，最后所有的人都被殺害，只有一個(gè)女孩兒逃脫，卻遭到警察的質(zhì)問。雖然披著懸疑劇的外衣，但這部作品無論在內(nèi)容還是形式上，都讓人不禁想起薩特的《禁閉》，感受到“他人即地獄”的無奈和殘酷。但是編劇兼導(dǎo)演的楊毅自有說法，她想在劇中挖掘和展現(xiàn)日常生活中被人們掩藏起來的犯罪潛意識(shí)，這是一部探討人的心理問題的作品。

由于受到資金、場(chǎng)地、時(shí)間、人員的條件限制，這些創(chuàng)作者能盡可能地把作品完整呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，已經(jīng)算是一份很好的答卷。但事后在對(duì)創(chuàng)作者的訪談中，幾乎所有的主創(chuàng)都認(rèn)為作品因?yàn)榉N種原因而并未達(dá)到理想的效果。的確，困難對(duì)于任何一個(gè)民間團(tuán)體而言都是不爭(zhēng)的事實(shí)。在參加演出的團(tuán)體中，有學(xué)生，有上班族，有待業(yè)青年，他們來自各個(gè)學(xué)校、各行各業(yè)，以及城市的各個(gè)角落，是對(duì)戲劇的熱愛讓他們走到了一起，而排戲則是需要他們做出自我犧牲才能共同完成的。在這次戲劇節(jié)中，就有一個(gè)劇組的成員因?yàn)榉值罁P(yáng)鑣而讓演出成了空缺，而中途換演員則更是常事。由此，很多參加戲劇節(jié)的人不由感慨，戲劇節(jié)更重大的意義或許是很多人能為了這件事情真正凝聚到一起。

然而，反觀戲劇節(jié)中的劇目，還是難以找到真正原創(chuàng)并有深度的作品，總制作人梁新宇對(duì)此頗感無奈和遺憾。他覺得雖說這似乎離戲劇節(jié)最初的愿望有些遠(yuǎn)，但只要能按時(shí)把作品做出來也是一種安慰，畢竟這個(gè)舞臺(tái)值得好好珍惜。所以，這屆戲劇節(jié)的主要目的也可說是推出青年導(dǎo)演。然則，導(dǎo)演恰恰最需要人員之間的配合與磨練。再觀這些劇目，除了表導(dǎo)演上因水平有限讓觀眾視為“業(yè)余”外，但其形式內(nèi)容與在話劇中心上演的作品究竟又相差多少?可以說，這些作品只要稍加打磨，或許不難成為一個(gè)商業(yè)演出劇目。所以主辦方還是期待看到青年導(dǎo)演們能做出令人眼前一亮的作品。

無論如何，與專業(yè)劇團(tuán)分享同一個(gè)舞臺(tái)，是民間戲劇團(tuán)體所跨出的第一步。青年導(dǎo)演們對(duì)先行創(chuàng)意戲劇節(jié)不僅心懷感激，更有展望，期待它能一屆一屆持續(xù)下去，并希望通過這個(gè)節(jié)能真正凝聚自己的團(tuán)隊(duì)，讓戲劇創(chuàng)作可持續(xù)發(fā)展。因?yàn)橹挥羞@樣，他們才能有更多的積累去激發(fā)創(chuàng)作的動(dòng)力;也只有這樣，整個(gè)社會(huì)對(duì)民間戲劇活動(dòng)的認(rèn)同意識(shí)才會(huì)提高，才能為民間戲劇團(tuán)體提供更廣闊的舞臺(tái)。