于魁智 文化氣質(zhì)是怎樣煉成的

　　京劇講究口傳心授，我們的戲都是老師一句一句‘喂’出來(lái)的，但是由于自己的理論水平、文化修養(yǎng)不夠，有時(shí)很難體會(huì)并且表現(xiàn)出來(lái)。研究生班的學(xué)習(xí)使我能夠站在更高的角度分析人物，理解人物，塑造人物，讓我在后來(lái)新劇目的創(chuàng)作中嘗到了甜頭。
　　——于魁智
　　人物簡(jiǎn)介：于魁智，畢業(yè)于第二屆中國(guó)戲曲學(xué)院優(yōu)秀青年演員研究生班?，F(xiàn)任國(guó)家京劇院副院長(zhǎng)、藝術(shù)指導(dǎo)。
　　
　　國(guó)家京劇院的京劇演員于魁智，是當(dāng)下公認(rèn)的最具票房號(hào)召力的京劇老生演員。無(wú)論他走到哪里，總會(huì)刮起一陣票房旋風(fēng)；無(wú)論他創(chuàng)排什么新劇目，都讓人感到耳目一新。在他身上，傳統(tǒng)與現(xiàn)代共生，古樸與時(shí)尚交融，老戲迷愛他的基礎(chǔ)功底深厚，兼收并蓄傳統(tǒng)流派之優(yōu)長(zhǎng)，既有楊(寶森)派之剛?cè)嵯酀?jì)，又有余(叔巖)派之婉轉(zhuǎn)俏麗，還能顯見李(少春)派之神韻；青年觀眾則在驚嘆于他唱念做打無(wú)一不精之余，更被他瀟灑端莊的臺(tái)風(fēng)和儒雅高貴的內(nèi)在氣質(zhì)所吸引，他們認(rèn)定，他身上體現(xiàn)的就是一種文化!
　　“票房”號(hào)召力從哪里來(lái)?“文化”氣質(zhì)又是怎樣煉成的?
　　檢點(diǎn)他38年從藝之路，一路辛苦，一路求索，從一個(gè)年少成名的“京劇神童”，到今天的國(guó)家京劇院副院長(zhǎng)、藝術(shù)指導(dǎo)，國(guó)家一級(jí)演員，乃至于成長(zhǎng)為黨的十六大、十七大代表，全國(guó)政協(xié)委員，全國(guó)青聯(lián)常委，文化部青聯(lián)主席……其間固然少不了時(shí)代機(jī)遇的垂青，前輩名家的提攜等等，但于魁智最看重的，還是他的母?！袊?guó)戲曲學(xué)院，因?yàn)樵?jīng)的兩度入學(xué)，由本科生而至研究生，都是在他學(xué)藝之路的關(guān)節(jié)點(diǎn)上……
　　
　　懵懂少年的京劇夢(mèng)想
　　
　　京劇是個(gè)既艱苦，成材率又低的行業(yè)，俗話說(shuō)就是這碗飯不是那么容易吃的。
　　1961年，于魁智出生在沈陽(yáng)一個(gè)工人家庭，自小受到當(dāng)音樂教師的母親啟發(fā)誘導(dǎo)，他在小學(xué)時(shí)已是合唱隊(duì)的領(lǐng)唱，加上嗓音天賦條件及身體素質(zhì)優(yōu)秀，不滿10歲便被沈陽(yáng)京劇院學(xué)員班選入。自此，于魁智算是與“無(wú)憂無(wú)慮”的童年時(shí)代告別，提前進(jìn)入“苦樂相伴”的早熟期。
　　京劇是講求“童子功”的，基礎(chǔ)打得好才會(huì)受益終生。小小年紀(jì)的于魁智還不可能懂那么多大道理，但不怕吃苦、聽老師的話卻是他打小就信奉的金科玉律。不管春夏秋冬，每天5時(shí)起床壓腿、喊嗓子，然后就是全天的基本功、武功、唱功訓(xùn)練，血汗伴著歲月，有眼淚只能望自個(gè)兒的肚里咽，因?yàn)榫﹦〕刹挪幌嘈叛蹨I!多年后，陳凱歌的電影《霸王別姬》問世，于魁智聯(lián)想起自己童年時(shí)的學(xué)戲經(jīng)歷，他會(huì)告訴你，學(xué)戲其實(shí)遠(yuǎn)比電影《霸王別姬》中苦多了——用板磚撕腿算什么?晚上我還枕著自己的腳脖子睡覺呢……
　　付出常人難以想象的刻苦努力，經(jīng)過名師的精心培養(yǎng)，于魁智的“童子功”日見長(zhǎng)進(jìn)，在唱念做打各方面都打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。13歲那年，沈陽(yáng)京劇院創(chuàng)排現(xiàn)代京劇《大櫓歌》，于魁智被選中擔(dān)任兒童主角，這部戲后來(lái)在東北地區(qū)連演百場(chǎng)不衰，人們驚奇地稱他為“戲劇神童”。于魁智初嘗了成功的喜悅，一個(gè)懵懂少年的京劇夢(mèng)想提前展示出美好的前景。
　　1978年，中國(guó)京劇唯一的最高學(xué)府——中國(guó)戲曲學(xué)院面向全國(guó)招收兩名老生行當(dāng)?shù)牟灏嗌?，于魁智聽到這消息頓時(shí)激動(dòng)不已，一下子激發(fā)起他更大的京劇夢(mèng)想——考戲曲學(xué)院，讓自己走向更大的舞臺(tái)!是時(shí)時(shí)間已經(jīng)不多，他二話不說(shuō)干脆自絕后路，放棄了已在沈陽(yáng)京劇院工作的所有工資待遇，用最快速度辦好進(jìn)京手續(xù)，然后買了一張站票一路站著連夜趕到北京。16歲的他，在北京舉目無(wú)親，加上盤纏有限，為了“趕考”，他白天找個(gè)沒人的地兒練功、喊嗓子，晚上就睡在火車站的長(zhǎng)椅上。初試那天，他一口氣連唱三段，將在沈陽(yáng)京劇院6年中師從名家楊元詠、黃云鵬等人的成果系數(shù)展現(xiàn)。功夫不負(fù)有心人，最終，他以優(yōu)異成績(jī)被學(xué)院錄取。
　　盡管對(duì)京劇人才的培養(yǎng)，無(wú)論在院團(tuán)學(xué)員班，還是在戲曲院校，沿襲的基本仍是以“口傳心授”為主，這是由京劇人才培養(yǎng)的特殊性質(zhì)決定的，但進(jìn)入戲曲學(xué)院后的于魁智，深感天地是如此廣闊，畢竟這里教學(xué)體制和學(xué)習(xí)方法更規(guī)范，更科學(xué)，更嚴(yán)謹(jǐn)，除了劇目，還有戲曲理論、藝術(shù)修養(yǎng)的冶煉，更有更好更多的老師傾心而教，四年寒窗，于魁智先后得到了葉蓬、李世霖、王世續(xù)、孔雁、何金海、劉福生等教授的親傳，在學(xué)習(xí)楊(寶森)派劇目為主的同時(shí)，兼學(xué)了多出文武老生傳統(tǒng)戲。1982年，于魁智以各門功課全優(yōu)成績(jī)從中國(guó)戲曲學(xué)院畢業(yè)，并同時(shí)被中國(guó)京劇院(現(xiàn)國(guó)家京劇院)一團(tuán)選入。
　　
　　堅(jiān)守并快樂著
　　
　　上世紀(jì)70年代末80年代初的中國(guó)，經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域里改革開放大潮初起，而文藝戰(zhàn)線，尤其是戲曲表演團(tuán)體，卻正經(jīng)受著前所未有的陣痛和考驗(yàn)。隨著國(guó)門的打開，各種誘惑紛至沓來(lái)，古老戲曲的演出市場(chǎng)被擠占得支離破碎，人們的心開始變得越來(lái)越浮躁，“出國(guó)潮”、“經(jīng)商潮”也在此際呼嘯而生。
　　于魁智至今清楚地記得，和他一起同時(shí)畢業(yè)的那么多京劇新人，個(gè)個(gè)都是好苗子，可有將近三分之二的人都先后改行，或經(jīng)商，或出國(guó)，可于魁智卻打定主意堅(jiān)守。不為別的，就為了自己從10歲就開始踏上這條道兒的一路追求。他不相信自己為此所吃的那么多苦，為此所忘我付出的那么多努力，竟不會(huì)有一個(gè)好報(bào)?更不相信老祖宗創(chuàng)造的如此博大精深美侖美奐的京劇藝術(shù)，會(huì)在一夜之間說(shuō)不行就不行了?好在中國(guó)京劇院是個(gè)人才濟(jì)濟(jì)的大團(tuán)，那么多威震華夏的前輩名家云集在此，撈不著上臺(tái)演戲的機(jī)會(huì)，那就繼續(xù)把這兒當(dāng)“學(xué)院”，好好跟著這些大藝術(shù)家們學(xué)唄!
　　在這個(gè)人才濟(jì)濟(jì)的集體里，于魁智抓緊點(diǎn)滴，問藝求教，又從袁世海、杜近芳、李世濟(jì)、孫岳、馮志孝、劉長(zhǎng)瑜、楊春霞等藝術(shù)家身上獲益匪淺。在那段沒戲演的日子里，在中國(guó)京劇院那8人一間的集體宿舍里，當(dāng)別的室友為了出國(guó)正隨著“跟我學(xué)”生吞活剝苦讀英語(yǔ)時(shí)，于魁智則當(dāng)仁不讓也拿著那種磚頭塊狀的錄音機(jī)，一字一句跟著前輩大師反復(fù)哼唱《四郎探母》《擊鼓罵曹》……
　　“就像是在打擂臺(tái)，但大家各聽各的，互不相擾，人各有志么……”20多年過去，于魁智像在講述昨天的事情。
　　虔誠(chéng)的堅(jiān)守終于換來(lái)收獲。幾年后，劇院開始試行“承包”式演出改革，一批中老年名伶此際重新組合成若干個(gè)演出組。當(dāng)時(shí)全院最強(qiáng)的是新一團(tuán)——以袁世海、李世濟(jì)、張春華、馮志孝、高牧坤為“五大頭牌”，于魁智和少數(shù)青年演員有幸跟隨其中。1985年，跑了3年龍?zhí)椎挠诳且驗(yàn)橐淮闻既坏臋C(jī)會(huì)，在前輩名家袁世海提攜下而一舉成名。
　　這以后，于魁智終于有了一個(gè)高起點(diǎn)的開始——開始了以其獨(dú)立的舞臺(tái)形象活躍于各類演出之中。他的嗓子本就“有味兒”，經(jīng)過這些年的潛心鉆研，唱法上更趨成熟和講究，加上兼有良好的武功功底，典雅的做派和端莊大氣的臺(tái)風(fēng)，老觀眾驚喜地認(rèn)定時(shí)下梨園行里“冒”出一個(gè)了不得的青年文武老生，新觀眾則從他身上發(fā)現(xiàn)了原來(lái)京劇也很好看，唱得“真是好聽”……
　　隨著改革開放的深入發(fā)展，振興京劇事業(yè)被黨和政府提上日程，各類政策措施相繼出臺(tái)，許多有識(shí)之士及相關(guān)部門也為此出力獻(xiàn)策，推波助瀾。于魁智有幸與這一大背景大環(huán)境同生共運(yùn)，幾乎所有匯演、大賽之類的機(jī)會(huì)，被他一個(gè)不拉地趕上了：自1987年全國(guó)青年京劇演員電視大獎(jiǎng)賽上獲得最佳表演獎(jiǎng)開始，1989年就摘了第七屆《中國(guó)戲劇》梅花獎(jiǎng)，1991年又是全國(guó)中青年京劇演員電視大獎(jiǎng)賽，這次他斬獲青年老生組第一名，1993年又榮登梅蘭芳金獎(jiǎng)大賽生角組榜首……
　　如此高密度的獲獎(jiǎng)?lì)l率，你可以說(shuō)是于魁智的確趕上了好機(jī)遇，可機(jī)遇從來(lái)都是垂青于有準(zhǔn)備的人的，如果沒有他這多年的堅(jiān)守與砥礪，如果他也同樣耐不住寂寞擋不住誘惑五心不定六神無(wú)主，機(jī)遇就是砸在他腦袋上恐也難有今天的于魁智了。
　　
　　“回爐”母校，插上藝術(shù)騰飛的翅膀
　　
　　進(jìn)入90年代后，黨和政府對(duì)振興以京劇為代表的民族藝術(shù)更加重視，而此際，許多“文革”前培養(yǎng)的戲曲名家由于年齡的關(guān)系相繼退出舞臺(tái)，一個(gè)嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)立時(shí)擺上了桌面：京劇10年、20年后會(huì)否面臨人才斷層的危機(jī)?
　　答案其實(shí)是肯定的。因?yàn)橐粋€(gè)京劇戲曲表演專業(yè)的學(xué)生，即使讀到本科畢業(yè)，往往也未見得能真正嫻熟地掌握本行當(dāng)和流派的二三十個(gè)經(jīng)典劇目，盡管有如于魁智這樣出類拔萃的中青年演員，但就整體水平而言，這批“新生代”還難以承擔(dān)起讓京劇事業(yè)薪火相傳再創(chuàng)輝煌的歷史重任。于是，一個(gè)旨在培養(yǎng)戲曲事業(yè)跨世紀(jì)領(lǐng)軍人才的創(chuàng)舉誕生——這就是中國(guó)戲曲學(xué)院于1997年開始舉辦的優(yōu)秀京劇青年演員研究生班(簡(jiǎn)稱青研班)。
　　于魁智至今清楚地記得，在第二屆“青研班”招生時(shí)，他是在文化部、鐵道部組織的“南昆鐵路文化列車”的臥鋪車廂里參加考試的。“當(dāng)時(shí)演出任務(wù)很重，我們?nèi)ツ侠ヨF路慰問演出一去就是20多天，研究生班的老師就帶著考卷來(lái)到列車上，為我單開了一個(gè)考場(chǎng)。”
　　對(duì)于魁智來(lái)說(shuō)，重到母?！盎貭t”三年，絕不是只是“鍍金”，而是一次全方位的“充電”。他發(fā)自內(nèi)心地由衷感謝黨和政府為他們這些青年演員想得周到，安排得具體，他仍舊拿出十年坐科時(shí)的精神頭，抓緊分分秒秒，沉下心來(lái)繼續(xù)深造。
　　當(dāng)初，不少朋友曾擔(dān)心三年的學(xué)習(xí)時(shí)間，會(huì)讓于魁智失去許多舞臺(tái)實(shí)踐和出人頭地的機(jī)會(huì)，但是今天于魁智卻感慨那段學(xué)習(xí)太重要了。他說(shuō)：“京劇講究口傳心授，我們的戲都是老師一句一句‘喂’出來(lái)的，但是由于自己的理論水平、文化修養(yǎng)不夠，有時(shí)很難體會(huì)并且表現(xiàn)出來(lái)。研究生班的學(xué)習(xí)使我能夠站在更高的角度分析人物，理解人物，塑造人物，讓我在后來(lái)新劇目的創(chuàng)作中嘗到了甜頭。”
　　這話并不虛妄。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子。人說(shuō)于魁智是“晚會(huì)”型京劇演員，許多重大晚會(huì)，常見他演唱一段又一段新創(chuàng)的“京歌”，有時(shí)人已到了錄音棚，曲譜才拿到手，就這樣利用短暫的準(zhǔn)備時(shí)間熟悉唱腔，立馬就與數(shù)百人的交響樂隊(duì)和樂——這功力可不是人人都能勝任的。要知道，不少青年京劇演員別看他(她)唱了多少出戲，可基本不識(shí)譜(包括有些一夜成名的所謂“歌星”)!再比如，于魁智近些年創(chuàng)排了不少新編劇目，過去排戲，作曲怎么寫怎么唱，導(dǎo)演怎么調(diào)度怎么走，可現(xiàn)在，從表現(xiàn)人物出發(fā)，作為主演的他常常有自己的思考，與導(dǎo)演、作曲、編劇等平等交流，有了自己的“話語(yǔ)權(quán)”——這不都是“青研班”所帶給他的嗎?
　　青研班還給于魁智帶來(lái)意外的收獲——他找到了志同道合的藝術(shù)好搭檔李勝素。李勝素與于魁智同時(shí)進(jìn)入中國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員研究生班深造，在第一次內(nèi)部合作之后，兩個(gè)人同時(shí)發(fā)現(xiàn)，他們的合作竟然那么默契，那么心有靈犀。二人幾乎同時(shí)認(rèn)定：自己苦苦尋覓多年的藝術(shù)搭檔終于找到了。而在此前的歲月里，李勝素始終在漂泊，一會(huì)兒河北，一會(huì)兒山西。2001年，李勝素從京劇研究生班畢業(yè)后，調(diào)入中國(guó)京劇院，與于魁智正式開始搭檔演出。兩個(gè)人都是天賦極佳的演員，一個(gè)扮相英俊，一個(gè)雍容華貴。重要的是，兩個(gè)人都是表演規(guī)范自然，文武兼?zhèn)?。如今?0年過去，他們二人早已被公認(rèn)為京劇界生旦行的最佳“黃金搭檔”!
　　歷經(jīng)200余年傳承發(fā)展的中國(guó)京劇藝術(shù)，如今欣逢盛世，趕上了黃金時(shí)代。
　　于魁智用三個(gè)“沒有”，來(lái)形容黨和國(guó)家為振興京劇所做的一切：
　　“沒有哪個(gè)國(guó)家會(huì)在國(guó)家級(jí)電視媒體上，專門拿出一個(gè)頻道，24小時(shí)年復(fù)一年不間斷地宣傳戲曲；沒有哪個(gè)國(guó)家，從領(lǐng)袖到‘內(nèi)閣’，對(duì)以京劇為代表的民族戲曲藝術(shù)給予如此大的尊重和禮遇——從每年12月30日集體出席一年一度的京劇新年晚會(huì)，到相繼出臺(tái)實(shí)施‘京劇音配像工程’‘朝霞工程’‘彩霞工程’‘晚霞工程’等一系列旨在挖掘京劇遺產(chǎn)保留大師傳承并適時(shí)推出新人的措施；歷朝歷代，也沒有哪個(gè)政府，會(huì)在國(guó)家教育體制中，為古老的戲曲藝術(shù)開設(shè)‘碩士’學(xué)位的高學(xué)歷專業(yè)，且一辦就是5屆，歷經(jīng)13年，結(jié)下累累碩果……”
　　正因?yàn)榫﹦≮s上了黃金時(shí)代，走出青研班后的于魁智更加面臨著全新的挑戰(zhàn)和壓力。隨著職務(wù)一個(gè)個(gè)增多，社會(huì)頭銜鋪天蓋地，黨和人民對(duì)他懷著殷殷希望，觀眾對(duì)他的期望值同樣也在“水漲船高”。可貴的是，于魁智把所有這些都看成是一種責(zé)任，并且是自覺地、義無(wú)反顧地把這責(zé)任扛在了自己肩上。這份責(zé)任就是：其一，他要在藝術(shù)上不斷創(chuàng)造，讓精美的京劇藝術(shù)走進(jìn)校園、走進(jìn)更廣大的觀眾群、走向海外、走向世界；其二，他要通過自身的頑強(qiáng)努力，從老一輩藝術(shù)家手中接過藝術(shù)傳承的接力棒，團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)好自己的團(tuán)隊(duì)，同時(shí)聯(lián)合起其他像他這樣有志于京劇事業(yè)興旺的有識(shí)之士，共同打造古老的京劇藝術(shù)在新時(shí)期的輝煌前景。
　　為此，他的演出計(jì)劃總是排得滿滿當(dāng)當(dāng)，除了正規(guī)演出，還有大量進(jìn)校園、下基層、到社區(qū)等活動(dòng)性演出，政治性的、公益性的演出，以及每年都要安排到外地巡演或遠(yuǎn)赴海外的出訪交流演出，一年下來(lái)，場(chǎng)次數(shù)目多得驚人!于魁智樂此不疲，在他看來(lái)，越演得多，說(shuō)明觀眾越多，也正說(shuō)明他肩上那份無(wú)形的責(zé)任正在有效地得到履行。
　　近些年來(lái)，于魁智和他的同行們一次次赴臺(tái)灣、香港和澳門，他們的足跡還遍及亞洲、歐洲及美洲。其中，1996年6月，他率組赴美國(guó)夏威夷為張學(xué)良將軍祝壽，傳為一時(shí)美談。尤其值得大書特書的是，2004年1月，他和李勝素兩人首開京劇藝術(shù)歷史先河，在音樂之都維也納金色大廳唱響了華夏的皮黃之聲，他的演唱回蕩在金色大廳，也打動(dòng)了許多外國(guó)觀眾；他的《野豬林》迷住了英國(guó)觀眾，《梅蘭芳》享譽(yù)德國(guó)柏林……為古老的京劇藝術(shù)贏得世界性的贊譽(yù)。
　　投身于京劇事業(yè)已有38個(gè)年頭了。38年的人生時(shí)光，于魁智從一個(gè)工人子弟，歷經(jīng)艱苦拼搏而百折不回，抱定與京劇事業(yè)同行的信念而矢志不移。天道酬勤。如今他已經(jīng)成為享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的京劇名家。盡管現(xiàn)在他早已功成名就，但他始終牢記身上的責(zé)任而不敢絲毫懈怠，仍舊是一個(gè)“忙”字了得!按他的話說(shuō)，他每天的工作日程安排用小時(shí)來(lái)計(jì)已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，就連我們的這次采訪，也是一約再約，最后是利用他在為即將上演的大型新編歷史劇《滿江紅》作宣傳拍攝劇照的間隙才得以完成的……
　　“美哉，于魁智”，這是青年人主動(dòng)為于魁智創(chuàng)辦的一個(gè)網(wǎng)站的網(wǎng)名?！跋騺?lái)癡，從此醉，于音裊裊，細(xì)品其中味”。這些年輕人看了于魁智的戲，深深為古老的京劇藝術(shù)而折服，迷上了于魁智，于是有了這個(gè)“美哉，于魁智”網(wǎng)站。點(diǎn)開網(wǎng)站，年輕人討論得正起勁，帖子飛舞，你來(lái)我往，一派熱鬧景象!
　　于魁智對(duì)這個(gè)網(wǎng)站也深為感動(dòng)，在他看來(lái)，這正是京劇事業(yè)再創(chuàng)輝煌的希望所在。而他自己，正是播種這個(gè)希望的耕耘者之一