兩首流行歌曲的意趣

摘 要:學(xué)問的研究講究“意趣”的境界。本文對(duì)沙寶亮演唱的《愛你》、庾澄慶演唱的《新不了情》等經(jīng)典流行歌曲的音樂形態(tài)分析,以及歌唱方法的研究,即為本人藝術(shù)意趣的釋放和展示。

關(guān)鍵詞:流行歌曲;斜開唱法;歌唱技術(shù);意趣

中圖分類號(hào):J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-2172(2010)02-0065-04

一、意趣的真諦

宋代大儒朱熹曾經(jīng)講過:“教人不見意趣,必不樂學(xué)?！边@是告訴世人學(xué)習(xí)的真諦是為了人生的快樂。孔子在更早的時(shí)候也曾經(jīng)說過:“知之者不如好之者,好知者不如樂之者。”雖然沒有直接使用“意趣”這個(gè)詞匯,但是,卻更加直觀、真切、深刻地闡述了人們學(xué)習(xí)、以及追求學(xué)問真諦的真實(shí)意義。

以“意趣”這個(gè)古老的詞匯,描述時(shí)尚的流行歌曲的藝術(shù)內(nèi)涵,似乎是顯得簡單了一點(diǎn),但又的確是較為準(zhǔn)確的詞匯。說“意趣”是一個(gè)古老的詞匯,是因?yàn)槲覀冊(cè)谥袊T多大儒者的論著中,都能見到對(duì)于“意趣”的褒揚(yáng)和學(xué)術(shù)學(xué)說。說“意趣”不可能簡單地闡釋清楚流行歌曲的內(nèi)涵,是因?yàn)楫?dāng)代流行歌曲不論是形式,還是作品內(nèi)涵,都的確是太豐富多彩了。

對(duì)于這些流行歌曲及其歌唱方法的研究,正是本人藝術(shù)意趣的釋放和展示。同時(shí),也是對(duì)于這些藝術(shù)形式及作品意趣的探討。在藝術(shù)種類和作品中所包含的意趣,也融入了追求藝術(shù)意趣人們的藝術(shù)意趣,因此才顯得更加具有藝術(shù)的意趣。流行歌曲富有令人興奮的藝術(shù)意趣,本人充滿了對(duì)于這些藝術(shù)意趣的熱愛之情。對(duì)本文兩首流行歌曲的分析,就是把筆者對(duì)于流行歌曲的意趣張揚(yáng)于世。

二、《愛你》的歌唱意趣

沙寶亮演唱的許多流行歌曲都獲得了許多世人的贊賞,《暗香》、《愛上一條魚》、《站在你背后》、《錯(cuò)過》①等等,都是非常優(yōu)美、優(yōu)秀的作品。本人曾經(jīng)在其他文章中分析了多首沙寶亮演唱歌曲,而本文僅對(duì)他所演唱《愛你》這首歌曲進(jìn)行探討。在分析這首歌曲的過程中,在感受這首歌曲藝術(shù)魅力的同時(shí),也真正體味了理性、學(xué)術(shù)思考的樂趣;體味了認(rèn)知流行歌曲及其演唱個(gè)性、魅力,對(duì)于探究流行音樂的音樂技術(shù)、藝術(shù)規(guī)律,以及文化內(nèi)涵的重要作用和意義。特別是有關(guān)這首歌曲歌唱方面許多問題的探討與研究,對(duì)于我們認(rèn)識(shí)流行歌曲的演唱方法、技術(shù)手段、文化內(nèi)涵等,具有很重要的意義?；蛘哒f,不僅僅是使用意趣二字就可以表述清楚內(nèi)心情感的事情。

單從這首歌曲作曲手段、音樂形態(tài)上看,并沒有什么特別的地方。音樂結(jié)構(gòu)由A、B兩個(gè)樂段形式構(gòu)成。因此,曲式分析并不是本文的要點(diǎn),而最為重要的是,就歌唱的意趣進(jìn)行著一番探討。

由于沙寶亮在演唱這首歌曲的時(shí)候,使用了太多虛聲(假聲),因而,讓筆者在選擇它作為分析對(duì)象的時(shí)候猶豫了好久。就我個(gè)人對(duì)于歌唱聲音的喜好而言,就歌唱的藝術(shù)效果來看,這首歌曲的歌唱狀態(tài)并不算很好。尤其是大半部分時(shí)實(shí)時(shí)虛的歌唱效果,讓人覺得歌唱缺乏男性歌手的陽剛之氣和爆發(fā)力。而最終決定選擇的理由,是這首歌曲對(duì)于男聲的實(shí)聲、虛聲,即真聲、假聲歌唱的認(rèn)識(shí),以及轉(zhuǎn)換的練習(xí)等,還是具有一定的啟發(fā)作用。另外一個(gè)最為重要的原因,則就是這首歌曲完全使用真聲歌唱的“愛你,只會(huì)說愛你”一句的吸引力,使我最后不愿意放棄選擇這首歌曲。

看得出來,作曲家有著明顯的創(chuàng)作意圖和審美意向,那就是要讓聽者在比較前、后部分強(qiáng)弱音響和音樂的效果中,領(lǐng)會(huì)歌曲的表現(xiàn)力和意境。歌手也忠實(shí)地執(zhí)行了作曲家的創(chuàng)作思想,運(yùn)用了假聲歌唱技巧,做了有藝術(shù)、有音樂、有文化、有規(guī)律的歌唱設(shè)計(jì)。譬如,歌曲第一樂段(A段)的3個(gè)樂句,就都設(shè)計(jì)了統(tǒng)一的歌唱方法。像第一樂段第一句“霧鎖住我雙眼,看不清,那一年,云還是天”中的“雙”字開始,全部采用了虛聲的歌唱方法,并在其后兩句中都做了同樣的設(shè)計(jì)?！吧瞪瞪肽?聽不見,那一幽,神還是仙”,自“想”字開始虛聲;“輕輕抓著時(shí)間,把分離一次減斷,霧散云開之時(shí)郁郁紅顏”,自“時(shí)” 字開始虛聲。也就是說,歌手的歌唱意識(shí),始終貫徹著輕、虛、飄渺的指導(dǎo)思想,使得歌唱變得有氣無力。即使是歌曲第二樂段(B段):“愛你,只想說愛你”一句,在第一次出現(xiàn)的時(shí)候,以及“相信是天意,注定的宿命”等B段中的所有句子,也都是采用了虛聲的歌唱。甚至,B段反復(fù)的:“愛你,只會(huì)說愛你”和“相信是一生一次唯一相遇”的補(bǔ)充句子,也做了虛聲歌唱的處理。也就是說,這首歌曲基本上是完全采用虛聲的歌唱方法,從頭到尾地演唱了一遍。也許正是這種“積蓄力量”的同時(shí),讓作者、歌者、聽者都感到壓抑,所以,歌曲的反復(fù)沒有間奏,緊接著從頭(A段)開始了旋律的反復(fù)。并且,為了讓聽者延續(xù)“積蓄力量”的感覺,變化的A段,旋律沒有變化,主要把三個(gè)樂句的歌詞填寫了新的內(nèi)容。第一句:“風(fēng)兒纏繞發(fā)間,猜不透,那一天,痛還是甜”、第二句:“雨水沙沙黃昏,揮不去,那一絲,是幻是憂”的歌唱方法也沒有做大的調(diào)整和變化。到了第三句,因?yàn)槭欠磸?fù)A段中的最后一句,到“紅顏”才開始發(fā)力,然后是亮出強(qiáng)真聲來歌唱“愛你,只會(huì)說愛”這一句整首歌曲最大的亮點(diǎn)。歌曲前面聲音和情感的積淀,到了這里的確讓人感到了釋放的快感。但是,為了這個(gè)亮點(diǎn),基本上犧牲了整首歌曲的藝術(shù)效果。由于整個(gè)歌曲的虛聲比例過大,實(shí)質(zhì)上影響了歌曲整體的藝術(shù)效果和表現(xiàn)力。即使有了后半部分的爆發(fā),但是,就整首歌曲前后進(jìn)行全面的比較,歌曲后半部分歌唱的爆發(fā)力和情感宣泄也不充分。加之,由于開始給人的印象已經(jīng)不好了,后來的彌補(bǔ)總是有缺陷的。也許曲作者也感覺到了這樣的尷尬,所以,到最后通過“你愿意永世纏綿”一句的過度,又補(bǔ)充了“愛你,只想說愛你”,這也無濟(jì)于事,甚至,更顯得多余和無力了。

實(shí)事求是地講,單就沙寶亮的歌唱技巧而言,絕對(duì)是做得很到位。無論是開始段落的強(qiáng)假聲(強(qiáng)虛聲)、弱假聲(弱虛聲)的處理手段,還是強(qiáng)真聲(強(qiáng)實(shí)聲)和弱真聲(弱實(shí)聲)的銜接與結(jié)合的技巧都十分嫻熟。但是,由于整體強(qiáng)弱聲音設(shè)計(jì)的失誤,造成了這首歌曲遺憾的效果。

不過,既然筆者喜歡“愛你,只想說愛你”這一句的藝術(shù)魅力,促使選擇了這首歌曲。那么,也就悉心對(duì)這首歌曲的重新演繹進(jìn)行了一番思考和探討,并實(shí)際嘗試了多種怎么能夠完美表現(xiàn)這首歌曲意境的歌唱方法。筆者認(rèn)為,最為重要的是調(diào)整歌曲歌唱時(shí)候強(qiáng)弱聲音的比例,也就是說,采用較多真聲歌唱的方法,讓歌曲的強(qiáng)弱比例更加協(xié)調(diào),使其悅耳。這是一件很艱巨的工作,因?yàn)榇蠹叶贾?改變已有的聽覺習(xí)慣不太容易。

首先,我們還是按沙寶亮的原調(diào)進(jìn)行歌唱,即1=G,只是對(duì)歌唱聲音的強(qiáng)弱比例進(jìn)行調(diào)整。最為關(guān)鍵的是調(diào)整歌曲A樂段三句中最明顯被虛掉的“雙”字、“想”字、“時(shí)”字等前后字詞歌唱的強(qiáng)弱關(guān)系。這幾個(gè)字之前的“霧鎖住我”、“傻傻生生”、“輕輕抓著”等句子,一來,本身是在較低的歌唱音域,容易發(fā)出聲音,二者,作為開始的歌詞,發(fā)出比較大的聲音也是應(yīng)該采用的正常手段。因此,全部都可以做真聲的處理,而且,實(shí)際歌唱中也完全做得到。如果按照沙寶亮歌唱的原調(diào)歌唱,這些幾個(gè)以“雙”字為代表被虛掉的字,音高都在小字二組的#f音上。這個(gè)小字二組的#f音,正好是男聲最為困難的換聲點(diǎn),如果采用全部強(qiáng)真聲的歌唱方法,自然缺少藝術(shù)效果。因此,保持沙寶亮原來強(qiáng)虛聲歌唱方法的設(shè)計(jì),是有效的處理手段。但是,這幾個(gè)明顯被虛掉字后面歌唱聲音的調(diào)整才最為重要,給聽者的聽覺改變也最大。具體處理方法是:“看不清”的“看不”一定要全部發(fā)出聲音,“清”虛掉;“那一”強(qiáng)真聲歌唱,“年”虛掉;“云”虛掉,“還是”強(qiáng)真聲歌唱,“天”字,可以爆破后延長,也可以虛掉。A樂段中前三句的其余兩句也做同樣的歌唱處理,特別是第三句最后的“紅顏”二字,要求以強(qiáng)真聲的方法歌唱出聲來。

既然A樂段作做了這樣的改變,其他樂段以及歌曲的整體設(shè)計(jì)和風(fēng)格等等,也都將需要進(jìn)行修正和調(diào)整。上述A樂段三句歌唱聲音比例的改變,不僅使得這個(gè)樂段的歌唱聲音強(qiáng)弱比例協(xié)調(diào)了,而且,同時(shí)也要求B樂段的“愛你,只想說愛你”這句亮點(diǎn)的歌唱,在第一次出現(xiàn)的時(shí)候就必須以強(qiáng)真聲的方法歌唱。甚至,當(dāng)再次反復(fù)“愛你,只會(huì)說愛你”的時(shí)候,也可以讓心情更加放肆、情感更加奔放一些,并采取聲音更加張揚(yáng)、“氣多聲少”和“強(qiáng)爆破,弱延長”結(jié)合等多種技術(shù)手段,更加完美地演繹歌曲的情感。

這樣一來,這首歌曲最后再從頭一遍的完全反復(fù)歌唱,就可以依據(jù)上述分析和指引,很順利地、很自然地再度重復(fù)演繹了。

以上就是從歌唱理論和認(rèn)識(shí)角度,從歌唱這首歌曲的實(shí)際情況出發(fā),對(duì)這首歌曲歌唱意趣的認(rèn)識(shí),同時(shí),也是這首歌曲歌唱的整體意趣。

三、《新不了情》的歌唱意趣

任何人對(duì)任何事物的意趣,都不受時(shí)間、空間的限制,尤其對(duì)于音樂的意趣更是如此。任何過去的、今天的音樂形式、作品都不受時(shí)代背景、個(gè)人好惡的影響,總會(huì)在適宜的時(shí)候、適當(dāng)?shù)奈幕尘跋?反復(fù)地復(fù)蘇、興盛和流行。也就是說,我們今天經(jīng)常說到的、理解的所謂“新歌”概念,并不一定完全準(zhǔn)確。也許很多流行歌曲曾經(jīng)的經(jīng)典老歌,對(duì)于今天新生代人們而言,其新意并不亞于當(dāng)代作曲家創(chuàng)作的新歌。這種把過去與今天連通;把古代與現(xiàn)代進(jìn)行對(duì)接;把多個(gè)不同時(shí)代的不同審美情趣、不同形式、風(fēng)格的作品加以探討,的確是一件很有意趣的事情。

《新不了情》是上個(gè)世紀(jì)90年代中期,一部影響了當(dāng)時(shí)不少年輕人的影片。其中的同名歌曲,也獲得了許多歌迷的喜歡。也許許多人已經(jīng)習(xí)慣了萬芳原唱的這首歌曲風(fēng)格,覺得應(yīng)該是一首女聲歌曲。其實(shí)不然,經(jīng)過認(rèn)真分析,發(fā)現(xiàn)這是一首最適合男聲演唱的歌曲。一是歌詞內(nèi)容所要求的情感,以及利用歌聲宣泄這種情感時(shí)對(duì)于聲音的要求,必須是男聲才能做到,只有男性具有力量的歌聲才能滿足聽者的聽覺需要。特別是在我國臺(tái)灣“超級(jí)星光大道”節(jié)目中,楊宗緯與蕭敬騰一對(duì)一PK《新不了情》歌曲后,掀起了重新翻唱這首老歌的熱潮,更讓人們感受到,這是一首很男性化的歌曲。筆者歷來就認(rèn)為歌曲具有性別屬性,因此,本文對(duì)于《新不了情》進(jìn)行的歌曲分析,以及對(duì)于歌唱內(nèi)容的闡釋,參照的是庾澄慶演唱的版本,是以男性為主角,屬于男性的歌唱意趣。

這首歌曲的歌唱音域相對(duì)比較寬,基本達(dá)到了兩個(gè)八度。只有全部采用強(qiáng)真聲的歌唱?dú)鈩?才有可能充分展示男性陽剛之氣。如果按照歌曲的原調(diào)1=bE歌唱,歌唱的最高音接近小字三組的C。而且,出于歌曲的藝術(shù)效果考慮,還不能把這個(gè)高度的高音歌詞,以虛掉聲音的方法歌唱,或做弱聲的歌唱處理。因此,歌唱之前必須做好定調(diào)準(zhǔn)備。男聲可以根據(jù)個(gè)人的高音實(shí)力,做1=D或者1=C的調(diào)高調(diào)整。當(dāng)然,原調(diào)的歌唱效果肯定最好,應(yīng)該最有藝術(shù)感染力。

按照1=bE 歌唱,歌曲A段一開始的“心若倦了,淚也干了”,就是很容易歌唱出聲的小字一組的g、f、be 三個(gè)音,以及d、c等音。這些都是很容易進(jìn)行歌唱表現(xiàn)音區(qū)的音,因此,歌唱出聲音是最為重要的提示。不過,這第一句首先遇到的大問題是關(guān)于“心若倦了,淚也干了”中的“了”( Le)字的讀音問題。無論是萬芳、庾澄慶,還是楊宗緯、蕭敬騰,他們都把“了”字唱成“Liao”。毫無疑問,這樣的讀音當(dāng)然是錯(cuò)誤的,因?yàn)檫`背了漢語的構(gòu)詞規(guī)律和讀音習(xí)慣。按照漢語的讀音規(guī)則和習(xí)慣,這個(gè)“了”字肯定應(yīng)該唱著“Le”音。在漢語的語音序列中,有許多音節(jié)常常失去原有的聲調(diào),而讀成一個(gè)又輕又短的調(diào)子,這就是漢語四聲的一種特殊音變。在物理上表現(xiàn)為長音變短音,強(qiáng)音變?nèi)跻簟Ｔ谖覈鴿h語讀音中,這種被輕聲化的情況主要有以下8種:1、語氣助詞:“吧、嗎、呢、啊”等;2、結(jié)構(gòu)助詞:“的、地、得”和“著、了、過”等;3、名詞的后綴字:“子、吧、么、頭”等,和表示復(fù)數(shù)的“們”等;4、某些雙音節(jié)詞中的第二個(gè)音節(jié);5、疊詞的第二個(gè)字讀輕聲,媽媽、姥姥、跳跳;6、ABAB形式的詞B讀輕聲;7名詞、代詞后的趨向動(dòng)詞;8、量詞:“個(gè)”、“些”等等。這些與歌唱緊密相關(guān)的語言規(guī)律,是作為歌唱家應(yīng)該了解和掌握的知識(shí)。這也是我們經(jīng)常所講的音樂文化的具體內(nèi)涵之一。無論是我國古代的《中原音韻》、《唱論》等古代歌唱文獻(xiàn),還是今人對(duì)于歌唱藝術(shù)的探討,都十分重視這些歌唱現(xiàn)象,重視這樣的研究。

A樂段第二句“這份深情難舍難了”的“了”字,由于是作為動(dòng)詞使用,就應(yīng)該讀著“Liao”的音。而且,由于A段第一句兩個(gè)弱起拍三連音的準(zhǔn)備,這個(gè)“了”字又是處于強(qiáng)拍上,因此,歌唱就應(yīng)該是以強(qiáng)真聲的方法歌唱?！斑@份”兩個(gè)字要求強(qiáng)真聲歌唱出聲,“深情”兩字才能深情、柔情于懷,“難舍難了”也就才能打開口腔,放聲“a”元音的歌唱。一詠一嘆,歷來是歌唱的要訣。前一句奔放了,“曾經(jīng)擁有天荒地老”一句就應(yīng)該做嘆息狀態(tài)的歌唱。尤其是“曾經(jīng)”兩字,必須采用“氣多聲少”的歌唱方法,歌唱時(shí),要讓聽者明顯感受到嘆息的歌唱?dú)庀??！皳碛小北旧砭褪恰皁”、“u”元音的字詞,本身就要求以豎狀的口腔形狀進(jìn)行歌唱。或者說,弱真聲歌唱“o”、“u”元音的字詞,并不影響歌唱的藝術(shù)效果,特別是不失流行音樂的歌唱風(fēng)格。如果能夠再把“荒”字唱得更響亮一些,將會(huì)產(chǎn)生完美的藝術(shù)效果。那么,接下來A樂段最后一句“已不見你暮暮與朝朝”的歌唱,就可以稍微省一些力氣了。當(dāng)然,還是要注意“暮暮”、“朝朝”等疊字一強(qiáng)一弱、一重一輕規(guī)律的歌唱狀態(tài)。由4個(gè)樂句構(gòu)成的A樂段,其旋律跌宕起伏的表現(xiàn)力,根本不可能不繼續(xù)重復(fù)這個(gè)樂段的音樂主題。因此,歌曲第二段(A′樂段)的音樂,除了最后部分做了一些高音變化的處理,基本重復(fù)了A樂段的旋律。不過,歌唱方面的處理手段和表現(xiàn),則有了新的變化和意境。第一句“這一份情,永遠(yuǎn)難了”基本與A樂段的第一句相同,只是“情”字需要?dú)w韻;“愿來生還能再度擁抱”比上一句更夸張一點(diǎn),突出“來”字、“還”字、“再”字,以及“抱”字在“a”元音上的延長等等;歌唱“愛一個(gè)人,如何廝守到老”的時(shí)候,要增加一些戲劇性的表演手法?！霸鯓用鎸?duì)一切”是“我不知道”爆發(fā)前的準(zhǔn)備,要充分做好悠長氣息的儲(chǔ)備。

緊接著的B樂段“回憶”字詞,都處于歌唱起來音位比較高的音位上,因此 ,更加需要深呼吸用強(qiáng)大的氣息支持。而且,作為男性歌手,高音區(qū)“I”元音字詞的歌唱最有難度。第二樂段(B樂段)“回憶過去,痛苦的相思忘不了”一開始就遇到這樣的問題。不過,畢竟這個(gè)“I”元音的字還不算特別的高。特別是如果能夠做好“相”字的大打開口腔的歌唱狀態(tài),這一句的歌唱藝術(shù)效果就不用擔(dān)心了?！盀楹文氵€來撥動(dòng)我心跳”可以分為兩部分來處理:一是“為何你還來”上半句,要采用嘆氣的手段進(jìn)行演唱。也就是說,歌唱的時(shí)候是“氣多聲少” 的狀態(tài);下半句“撥動(dòng)我心跳”則需要采用更加富有戲劇的、表演性的技巧來歌唱。主要在第一個(gè)“撥”字和末尾的“跳”字上下功夫?！皳堋弊忠璩镁哂袚P(yáng)眉吐氣的感覺,具體做法是把口腔空起來,并在延長“O”元音的時(shí)候,稍微向“a”元音靠近一些?！疤弊种匾氖窃凇癮”元音上延長,以及最后歸韻時(shí),腦子只是想一想“O”元音,而無需用力。這樣也便于沉下氣息,為下一句歌唱這首歌曲最高音的氣息做準(zhǔn)備。“愛你怎么能了”的“怎”字,達(dá)到了小字二組的bb音,如果采用強(qiáng)真聲歌唱,則是很有難度的技巧。因此,這個(gè)字的歌唱,最為重要的是強(qiáng)調(diào)在“E”元音上的延長。當(dāng)然,這時(shí)候必須運(yùn)用上斜開唱法的歌唱技術(shù)手段。譬如,腮幫的力度、流行歌曲歌唱“面”的意識(shí)的聲音位置,以及歌唱這個(gè)字的爆發(fā)力等,都是必不可少的歌唱意識(shí)和技術(shù)。然后,在“能了”字詞弱延長之后,“今夜的你應(yīng)該明了”的“今夜”又可以揚(yáng)聲而歌了,與弱真聲歌唱的“你應(yīng)該”形成對(duì)比。歌曲最后的“緣難了,情難了”6個(gè)字,基本上可以采用完全感嘆的口氣,完全嘆氣的歌唱狀態(tài)。

這首歌曲許多地方都有著微妙、精細(xì)的意趣,需要用心加以體味。也正是這些微小、微妙、精細(xì)的意趣,構(gòu)成了每一首優(yōu)秀流行歌曲藝術(shù)、音樂、文化的個(gè)性。尋找每一首優(yōu)秀歌曲的文化的意趣,也是對(duì)于流行音樂文化、學(xué)術(shù)所進(jìn)行的科學(xué)研究。

責(zé)任編輯:馬林

注釋:

①本人對(duì)于這些歌曲的作品分析及歌唱要義均有詳盡的文章發(fā)表,請(qǐng)參閱。

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