“歷史性藝術(shù)”不是“命題作文”

金雪晶

從《虎門銷煙圖》到《南昌起義》,直至《新中國誕生》;從《跨過鴨綠江》到《青春記憶——上山下鄉(xiāng)》,再到《抗擊非典的日子》……102幅畫作及雕塑,恰如一個個回放的歷史鏡頭,記錄著一件件驚天動地的歷史事件,再現(xiàn)著一代代叱咤風(fēng)云的偉人風(fēng)貌,承載著一個民族走向復(fù)興的百年夢想。

作為“向祖國匯報——慶祝中華人民共和國成立60周年系列文藝活動”的重要組成部分,2009年9月22日在中國美術(shù)館隆重展出的國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品,至今令人記憶猶新。

在國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的影響下,9月30日,福建省文化廳發(fā)布消息,為紀念中國共產(chǎn)黨成立九十周年、辛亥革命一百周年,福建美術(shù)界將迎來自己的重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作活動。

此次活動的主要任務(wù)是圍繞1840年以來福建的反帝、反封建、反殖民主義斗爭和社會主義革命、建設(shè)的重大歷史事件和人物,創(chuàng)作并收藏一批主題鮮明、題材豐富、藝術(shù)精致、形式多樣、成系列有體系的美術(shù)作品。其中作品范圍包括中國畫、油畫、漆畫和雕塑(包括壁畫、浮雕)四種藝術(shù)形式。

在福建重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作活動啟動的同時,歷史題材美術(shù)作品的藝術(shù)特征、美術(shù)價值、創(chuàng)作中的歷史觀以及作者的當(dāng)代審美特性等一系列問題,也啟人深思。針對以上問題,記者專訪了福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長、博士生導(dǎo)師李豫閩教授,請他為讀者梳理歷史題材美術(shù)作品的發(fā)展脈絡(luò),談一談“歷史的魅力”。

對話李豫閩

(S=《市場瞭望》,L=李豫閩)

S:歷史題材美術(shù)作品無論從藝術(shù)表現(xiàn)形式,還是創(chuàng)作理念的傳遞上,都格外引人注目。那么,首先請您為大家講一下何為歷史題材美術(shù)作品?

L:歷史題材美術(shù)作品是對人類以往重大經(jīng)驗和歷程的畫面再現(xiàn),是沉淀下來的關(guān)于民族、國家、歷史的珍貴記憶。這類作品通常以宏大的場面和完整的敘事情節(jié)向人們展示可歌可泣的歷史場景。在對歷史進行修飾和加工后,作品在視覺上更莊嚴、更偉大、更理想、更氣勢磅礴。紀念館、主題性展覽館及博物館內(nèi)的全景畫、半景畫和單幅畫多屬于這一類作品。

S:然而,在很多人看來,歷史題材美術(shù)作品有“命題作文”的“味道”,您如何看待這一問題?您認為此類作品的核心價值是什么?

L:我想一件優(yōu)秀的歷史題材美術(shù)作品,肯定不是“一篇命題作文”。歷史題材美術(shù)作品作為特定歷史時期的產(chǎn)物,能夠體現(xiàn)人們的民族精神和藝術(shù)家本人對社會的深刻思考。在創(chuàng)作上,歷史類作品有它自身的藝術(shù)規(guī)律和技術(shù)難度,一切畫面因素都被安排得恰如其分,而且能經(jīng)得住時間的考驗。它強調(diào)深刻但不能缺失靈動,它是一部被精心排練過的交響樂但也會穿插著即興演奏。我認為此類作品的核心價值也許就是可以站在歷史的高度重新去把握時代的脈絡(luò),并且表達“借古喻今”的真正內(nèi)涵。

S:在中西方繪畫史上,曾出現(xiàn)過哪些堪稱經(jīng)典的歷史題材美術(shù)作品,這些作品對后世又產(chǎn)生了哪些重要的影響?

L:經(jīng)典歷史類作品那真是非常多。西方的如《馬拉之死》和《梅杜薩之筏》;國內(nèi)的如《開國大典》、《蔣家王朝的覆滅》等。此類作品多館藏于國家級重要美術(shù)館,它們在把觀眾帶進時光隧道,重返歷史現(xiàn)場的同時,也遠遠超越了作品所描繪的人物和事件本身,成為了一次祭奠、一種理想。當(dāng)作者用鮮活的當(dāng)代藝術(shù)語言和飽滿的創(chuàng)作熱情去思考一個時期人們的生活環(huán)境和精神狀態(tài)的時候,這就是藝術(shù)回饋人類的最高境界。

S:與其它美術(shù)題材相比,在創(chuàng)作此類作品時,對作者是否有特殊的要求?

L:歷史題材作品有別于一般的美術(shù)創(chuàng)作,作者付出的精力與體力非常多,對作者的要求也極高。如果按自然形態(tài)的創(chuàng)作規(guī)律來進行是不可行的,這其中創(chuàng)作時間、創(chuàng)作資金以及作品完成后的收藏機構(gòu)等都需要考慮。因此,此類作品需要國家、政府扶持才能更好的出成效。

不久前,我曾參與了在“錦繡海西一一福建省當(dāng)代美術(shù)作品(晉京大展)”上展出的歷史油畫《閩水萬古流》的創(chuàng)作工程。在進入構(gòu)圖階段,我們曾面臨一個創(chuàng)作難點,那就是如何將不同歷史時代的50位福建歷史名人合理地設(shè)計在一起?這些人物跨越2000多年歷史時空,要將其設(shè)計安排在一幅畫里,人物、景觀之間的關(guān)系在畫面里不生硬、勉強,不松散,也不擁擠,談何容易?

經(jīng)過多次研討和構(gòu)思,最后創(chuàng)作組以歷史長河作為油畫創(chuàng)作的線索,以此引伸加大畫面內(nèi)容因素,將歷史人物與流動的歷史長河融為一體,寓意著眾多福建歷史名人如座座山峰屹立在歷史長河,光照千輝。

現(xiàn)在看來,此類作品不僅是回顧歷史,更多的還是以現(xiàn)代人的眼光來宣示歷史,即真實又藝術(shù)地描繪歷史。

S:在部分人眼中,歷史類美術(shù)作品是“為展覽而生”,有“空,大,泛”的嫌疑,事實上真的如此嗎?大的作品到底好不好?此類作品如何在傳承的基礎(chǔ)上尋求突破,甚至在眾多美術(shù)題材作品中起到一種示范作用?

L:為展覽而創(chuàng)作,只是歷史題材美術(shù)作品的一種創(chuàng)作形式,而真正優(yōu)秀的作品,也絕不會被貼上“空、大、泛”的標簽。對于作品大小的標準,我認為還是要因情況而定,對于一些特定的題材有時必須要用大畫來表現(xiàn)。但是,作者在創(chuàng)作中也不能存在“不畫大不足以表現(xiàn)厚重歷史情感”的思維定勢。

對于尋求突破,以前的歷史作品側(cè)重于如何再現(xiàn)歷史的真實性,形式語言風(fēng)格都比較單一。改革開放以后,藝術(shù)事業(yè)百花齊放,注重藝術(shù)家觀念、個性的發(fā)揮,形成了多元化、多樣化的藝術(shù)格局。因此目前的創(chuàng)作已經(jīng)不再局限于古典寫實,而是呈現(xiàn)出了多樣化的風(fēng)格特點。一些具有個性美的表現(xiàn)歷史題材的新繪畫語言,無疑填補了國內(nèi)美術(shù)史上的空白,為其它題材作品起到了重要的示范作用。

S:福建即將迎來屬于自己的“歷史藝術(shù)盛宴”,對此,您有哪些期待?此外,您如何看待此類作品今后在藝術(shù)市場上的價值走向?

L:如果說老一代美術(shù)家是帶著激情與信仰在描繪他們深愛的祖國和偉大領(lǐng)袖的話,那么我希望參加此次福建重大歷史題材美術(shù)工程的藝術(shù)家們可以在此基礎(chǔ)上更多關(guān)注對歷史的反思和畫面形式語言的探索。

政府投入了大量人力、物力和財力的“歷史藝術(shù)工程”,是為大家留下了一筆寶貴的物質(zhì)財富和精神財富。這些財富絕對是保值的,它同歷史一樣,經(jīng)得住時間考驗。