《趙氏孤兒》千年成長史

文|《小康》記者 羅嶼

《趙氏孤兒》千年成長史

文|《小康》記者 羅嶼

趙氏孤兒的故事流轉(zhuǎn)千年，如小姑娘的臉，任人裝扮成無數(shù)模樣，有無限變化的可能。如今，經(jīng)陳凱歌之手打造的電影《趙氏孤兒》粉墨登場

一個(gè)從出生就無父無母的孩子，身上背負(fù)著延綿三代的家族仇殺，他的成長就像逐漸拉滿的弓弩……《趙氏孤兒》在中國是個(gè)了不起的大故事。上至《春秋》、《左轉(zhuǎn)》，下至越劇、川劇近20種民間戲曲，在兩千余年的時(shí)間里，把這個(gè)無父無母孩子的故事，演繹出了無數(shù)版本。

在時(shí)間的長河中，《趙氏孤兒》非但沒有褪色，至今仍在任人裝扮成各種模樣。12月4日，由陳凱歌導(dǎo)演的電影《趙氏孤兒》上映。

孤兒穿越千年，完成了他新的輪回與蛻變。

孤兒前世

單從戲劇演出上看，《趙氏孤兒》最早的劇本是元代紀(jì)君祥的雜劇作品《冤報(bào)冤趙氏孤兒》。講述的故事，也是民間流傳最廣的“孤兒成長記”：春秋時(shí)期晉靈公手下文武重臣爭權(quán)奪利，武將屠岸賈眼見文官趙盾勢力日大，于是設(shè)計(jì)陷害，殺盡他滿門三百余口。趙盾兒子趙朔雖是駙馬也不能幸免，所幸公主莊姬已有身孕，生下男丁，讓趙家有了報(bào)仇雪恨的機(jī)會(huì)。

但屠岸賈得知后，要將趙氏孤兒一并除掉。極具正義感的草澤醫(yī)生程嬰與公孫杵臼設(shè)計(jì)將趙氏孤兒救出，程嬰說服宮門守將韓厥，大義放行，韓厥則慷慨自刎。為騙過屠岸賈，公孫也不惜獻(xiàn)身，程嬰則毅然舍棄親子，讓屠岸賈誤以為程嬰之子就是趙家后代。除掉程嬰之子后，屠岸賈以為后患終除，大喜之下將趙家孤兒認(rèn)作義子。

程嬰在孤兒長大成人后，把當(dāng)年趙家險(xiǎn)被滅門的血淚冤仇，畫成一個(gè)手卷，將那轟轟烈烈的忠奸善惡故事和為救孤兒舍命的忠臣良將講述給他聽，最后直言相告，那畫中作奸犯惡的就是他的義父屠岸賈。孤兒得知自己身世后，并沒有絲毫猶豫，仞刀殺死仇人屠岸賈。一部血淋淋的復(fù)仇記由此定格。

雖然此后越劇、川劇、蒲劇等劇目中，《趙氏孤兒》的故事多有表現(xiàn)，但很多人更為熟知的則是京劇中的那出《搜孤救孤》。戲中，有一段程嬰請求妻子舍棄親生子的“娘子不必性太烈”，唱得哀婉凄涼，頗為悲壯。

《搜孤救孤》能夠大放異彩，有個(gè)人功不可沒——一代名伶孟小冬。1947年9月，有“上海灘皇帝”之稱的杜月笙，假陜西水災(zāi)義演暨賀自己60歲生日之名，在上海中國大戲院舉辦了7場賑災(zāi)義演，3場生日堂會(huì)。素有“冬皇”美譽(yù)的孟小冬，于7、8兩日應(yīng)邀連演兩場《搜孤救孤》。該劇經(jīng)孟小冬一唱而紅，成為余派老生精典之作。

當(dāng)年演出時(shí)，就在孟小冬緩步走到臺口，口唱“屠賊做事心太狠，三百余口赴幽冥”時(shí)，四大須生之一的馬連良因?yàn)闆]有買到票，正在過道的加凳上仔細(xì)觀看。看到動(dòng)情處，馬連良情不自禁大聲喊好。

據(jù)說此后多年，馬連良一直沒有唱過孤兒的故事。直到上世紀(jì)60年代，他才和裘盛榮、張君秋聯(lián)袂演出以京劇《搜孤救孤》為基礎(chǔ)，汲取了秦腔等其他地方戲曲的精粹而改編的新編歷史劇《趙氏孤兒》，從此這個(gè)故事就在京劇中定格了。

《趙氏孤兒》不僅在國內(nèi)傳唱頗廣，也是第一部傳入法國的中國戲劇。1734年在中國居住多年的法國傳教士馬若赫，在巴黎的一本雜志上首次發(fā)表了《趙氏孤兒》的片段譯文，之后，當(dāng)?shù)氐姆ㄎ碾s志《中國通志》上又全文刊載。

這些文字剛巧被對中國文化深感迷戀的法國啟蒙運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖伏爾泰看到，“搜孤救孤”事件經(jīng)其改編成為全新歌劇《中國孤兒》。

劇中，伏爾泰把時(shí)代背景重新設(shè)置，將原版中的春秋時(shí)代，改為宋元易代之際。在伏爾泰看來，宋朝遺民代表著文明的儒家文化，而元朝統(tǒng)治者則代表野蠻文化?！吨袊聝骸奉}目下的副題“孔子的五幕倫理學(xué)”，很明顯告訴人們，伏爾泰是在借這一戲劇，展示他向往的儒家文化的魅力。1755年，伏爾泰編寫的《中國孤兒》在巴黎國家劇院公演，年過七旬的伏爾泰忍不住上臺客串表演一把。

大概正是國內(nèi)外對孤兒故事的倍加推崇，在其藝術(shù)演進(jìn)中，還出現(xiàn)了許多與之類似的“翻版”作品。“陸文龍”的故事便是其一，其背景是宋金之戰(zhàn)。陸文龍本是宋朝潞安州節(jié)度使陸登之子，金兀術(shù)攻陷潞安州后陸登夫妻雙雙殉國。金兀術(shù)將還是嬰兒的陸文龍和奶娘虜至金營，收為義子。

陸文龍十六歲時(shí)，成為驍勇異常的金營大將，屢屢把宋朝岳家軍殺得大敗。引得岳飛也不禁感慨：“番邦出了陸文龍，此乃天亡我大宋也！”這時(shí)，岳飛手下將領(lǐng)王佐，決意要讓陸文龍明白身世，引他歸宋。

京劇中那出《斷臂說書》講的就是這個(gè)故事。而豫劇《王佐斷臂》則借鑒《趙氏孤兒》程嬰的手法，讓王佐面對掛圖，對陸文龍講述他父親為國捐軀的忠良往昔。而得知真相的陸文龍也如趙氏孤兒一樣，聽后如五雷轟頂，高呼“生在世上無顏面，認(rèn)賊作父辱祖先。地上拾起龍泉?jiǎng)?，我殺了仇人同歸陰間！”于是，他大義凜然、義無返顧地殺掉了過去的父親，如今的仇人。

無論趙家孤兒還是其“翻版”陸文龍，我們的英雄在明辨正邪方面總有著太清醒、太冷酷的認(rèn)識，在人性方面卻似乎有所欠缺。相比較，英倫三島誕生的那部復(fù)仇戲劇，主人公背負(fù)著殺父之仇，但他的左思右想、延宕不前反倒讓人覺得性情豐滿，這或許正是經(jīng)典劇目《哈姆雷特》更為貼近人性的所在。

子虛烏有的想象？

在與《哈姆雷特》拿來做比時(shí)，很多人覺得，趙氏孤兒的故事再殘忍，也是取材自真實(shí)史實(shí)，元代紀(jì)君祥進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，參照最多的恐怕就是司馬遷那部史家巨著《史記》。

但歷史的玄妙正在于，它永遠(yuǎn)都是一道難解的謎題，而不是一個(gè)個(gè)確定無疑的答案。在司馬遷拋出這個(gè)血淋淋的故事后，歷代學(xué)者們一直在考察趙氏孤兒的真?zhèn)巍?/p>

在人們考究的過程中遺憾地發(fā)現(xiàn)，程嬰和公孫杵臼似乎只是徹頭徹尾的小說式人物。因?yàn)?，《史記·晉世家》對二位義士只字未提，《韓世家》僅有寥寥數(shù)字，唯有《趙世家》出現(xiàn)了兩位志士的英雄壯舉，但寫得還戲劇性頗濃。于是，難免有人揣度，司馬遷不過是在書寫“歷史”時(shí)，融進(jìn)了他個(gè)人的人生理念和道德取向。

另外，對于紀(jì)君祥在元?jiǎng)≈兴茉斓哪俏涣遗f姬公主，司馬遷雖然沒像劇作家一樣把她描繪得剛烈俠義，卻也隱掉了她的一些品性。《左傳》中就有如下記錄：魯成公四年（前587年）“晉趙嬰通于趙莊姬”。循著這條線索，人們發(fā)現(xiàn)莊姬才是這起人間慘劇的始作俑者——趙氏滅族慘案不過是禍起蕭墻。

紀(jì)君祥的再創(chuàng)造何止這些。比如，戲中那位舍生取義放走程嬰的韓厥，被他安上了一個(gè)慷慨自刎的結(jié)局。但史書上的韓厥，不但沒有自殺，而且一直是晉國政壇上炙手可熱的貴族之一。

再看戲曲作品中的忠義程嬰，似乎更與現(xiàn)實(shí)不符，連司馬遷都對他不以為然?！妒酚洝ぺw世家》記載，“公孫杵臼曰：‘立孤與死孰難?’程嬰曰：‘死易，立孤難耳?！珜O杵臼曰：‘趙氏先君遇子厚，子強(qiáng)為其難者，吾為其易者，請先死?！硕酥\取他人嬰兒負(fù)之，衣以文葆，匿山中?！?/p>

“乃二人謀取他人嬰兒負(fù)之”，這孩子不是程嬰的，是別人的。至于怎么“謀”的，司馬遷沒詳細(xì)說，但是這個(gè)“謀”字就足以一字臧否。

有人認(rèn)為，紀(jì)君祥的種種改編，應(yīng)與他所處的時(shí)代結(jié)合來看。面對元蒙少數(shù)民族入主中原、漢族文化慘遭破壞的情勢，生活在宋元交替時(shí)期的紀(jì)君祥想要號召天下所有有文化良知的趙宋遺民奮起捍衛(wèi)處于倒懸之中的文化血脈。在那個(gè)特殊時(shí)代里，趙姓是處在風(fēng)雨飄搖中大宋王朝的江山國姓。于是，在戲劇家筆下，一個(gè)個(gè)義薄云天、扶危濟(jì)困的義士紛紛登場，他們承擔(dān)著讓一個(gè)王朝起死回生的使命。戲劇背后隱藏的悲哀，與宋朝名相文天祥身陷囹圄時(shí)感念的那句“夜讀程嬰存趙事，一回惆悵一沾巾”無異。

新寫的戲，新修的史

在很多人看來，元雜劇《趙氏孤兒》中最大的潦草之處在于，沒有描繪趙武殺死屠岸賈的心路歷程。于是，當(dāng)孤兒穿越千年來到21世紀(jì)后，很多藝術(shù)創(chuàng)作者便在“忠義”與“復(fù)仇”二者的取舍平衡中，動(dòng)了心思。

2003年曾出現(xiàn)了兩部內(nèi)容創(chuàng)新的孤兒戲劇，一部來自前輩“大導(dǎo)”林兆華，另一部則是新銳女導(dǎo)演田沁鑫的作品?！傲终兹A版”中，“無辜的孩子”最終被國君舅舅一把帶走，一場大雨從天而降，演員在雨中凝固如雕塑，一切皆大歡喜。而“田沁鑫版”中，戲的結(jié)尾孤兒哭喊著說出：“今天以前我有兩個(gè)父親，今天以后我是孤兒?！痹谔锴喏慰磥?，她創(chuàng)作的孤兒，影射的是她自己的悲傷——悲傷于現(xiàn)今社會(huì)的混亂，私欲的彌漫。

人人心中都有一個(gè)哈姆雷特，人人心中也都有個(gè)趙氏孤兒的故事。到了如今陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的這部電影，自然也有別樣的解讀。這種解讀，或許與陳凱歌素有的父子情結(jié)有關(guān)——在他看來，程嬰和屠岸賈像一對夫妻一樣把這孩子養(yǎng)大，這個(gè)孩子給兩個(gè)有著不同孤單寂寞的人帶來了活氣。當(dāng)最后兩個(gè)父親同時(shí)被兩把劍刺入各自身體里的時(shí)候，這孩子才真的成了孤兒，永失父愛。

在改編時(shí)，陳凱歌還想把高大不可及的英雄程嬰拽回人間。他說，元雜劇紀(jì)君祥寫的那個(gè)程嬰，他不相信?！澳鞘欠慈诵缘模瑧{什么我的孩子就該死，你的孩子就該活？”他在改編時(shí)一直在想，一個(gè)人付出如此慘痛的代價(jià)后，為何還能平靜地活著。如此波瀾不驚。這就是程嬰最讓他感動(dòng)的地方。

不知讓陳凱歌動(dòng)情的地方是否也可撩動(dòng)觀眾的神經(jīng)。但或許，和以往任何一部戲劇作品中，對程嬰舍棄的那個(gè)出生幾天、只會(huì)哭笑的親生子完全忽略，視其犧牲為理所應(yīng)當(dāng)相比，電影版《趙氏孤兒》對草根生命、對平民價(jià)值的看重，倒也有種親近人心的可貴。

責(zé)編 羅嶼 LuoYu7788@126.com