金韻金調(diào)對(duì)我的誘惑

■李霞

1996年我畢業(yè)于江蘇省戲劇學(xué)校，同年進(jìn)入江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)工作，為求深造，恪守著“學(xué)、見(jiàn)、聞、悟、得”的座右銘。在多姿多彩的揚(yáng)劇流派中，馳譽(yù)大江南北的揚(yáng)劇表演藝術(shù)家金運(yùn)貴獨(dú)創(chuàng)的金派唱腔對(duì)我有極大的誘惑。它那獨(dú)特而優(yōu)雅的韻味把人領(lǐng)進(jìn)一種灑脫的意境中去，給人一種新穎別致的藝術(shù)享受，其藝術(shù)魅力足以使喜歡它的人著迷。我雖然不是金派門(mén)生，可我無(wú)論在傳統(tǒng)劇還是現(xiàn)代劇中所主演的角色其主要唱段，幾乎都是借鑒金調(diào)為基礎(chǔ)而演變的，從而取得一定的藝術(shù)效果。金調(diào)為什么深受觀眾的喜愛(ài)和演員的青睞？它的特點(diǎn)及魅力何在？經(jīng)過(guò)多年的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，我逐漸地有了一點(diǎn)粗淺的領(lǐng)悟。

莫需諱言，揚(yáng)劇曲調(diào)豐富優(yōu)美的另一面是難學(xué)、難唱、難普及，究其原因，其中一個(gè)重要因素就是音域太寬。如常用調(diào)[梳妝臺(tái)]音域就達(dá)十三度。如此起音之高音域之寬的曲調(diào)在揚(yáng)劇唱腔中屢見(jiàn)不鮮，這就給演員的演唱造成一定的難度，而金老前輩基于熱愛(ài)揚(yáng)劇事業(yè)，對(duì)藝術(shù)精益求精、勇于改革的精神，探求新的演唱方法，毅然對(duì)傳統(tǒng)的音域進(jìn)行突破性的改革，把原來(lái)的十三度縮小成八度，并把[望江怨]、[穿心]、[補(bǔ)缸]等許多基本常用的曲調(diào)的音域也不同程度的縮小，從而有機(jī)地統(tǒng)一于獨(dú)立、完整的風(fēng)格之中。這一重大改革是科學(xué)的，是符合聲樂(lè)藝術(shù)規(guī)律的，使演唱者在聲腔運(yùn)用上得到了解放。金調(diào)縮小了音域，必然帶動(dòng)發(fā)展上的更大改變，“同音重復(fù)，等音再現(xiàn)”，這一音樂(lè)表現(xiàn)形式不斷出現(xiàn)，使其旋律本身與傳統(tǒng)唱腔和其它流派唱腔有著極為明顯的區(qū)別，自成一家，別具一格。再者，曲調(diào)雖音型簡(jiǎn)單，但經(jīng)常反復(fù)出現(xiàn)，卻能使觀眾留下深刻的印象，產(chǎn)生特別親切之感。尤其是，金調(diào)的音域雖不寬，卻清晰流暢，跌宕扣人，富有靜中顯動(dòng)，低中顯高，平中出奇，甜潤(rùn)悅耳的個(gè)性。它以深切含蓄和抒情性的獨(dú)特神韻，起到纏綿委婉樸實(shí)深情的藝術(shù)效果，以平易近人的藝術(shù)魅力贏得廣大觀眾的贊賞。

為了劇中人物的形象塑造及感情抒發(fā)的需要，金調(diào)大膽地打破了傳統(tǒng)唱腔中刻板的七字句和十字句的格式，大量地運(yùn)用了堆字的表現(xiàn)手法，有的唱詞在一個(gè)樂(lè)句中堆字多達(dá)三十多個(gè)字，從而使得唱詞語(yǔ)句前后連貫通俗易懂。如說(shuō)話一樣的簡(jiǎn)明，但卻深情洋溢，猶如噴涌而出的山泉，一瀉千里，灑脫自如。被觀眾愛(ài)稱(chēng)為[自由調(diào)]的金派唱腔，善于把生活中說(shuō)話的語(yǔ)氣聲調(diào)巧妙地揉和在唱的腔調(diào)里，使唱腔“口語(yǔ)化”，使其氣口有力，節(jié)奏緊湊，抑揚(yáng)頓挫，若斷若續(xù)，變化多端，字字清晰，明快流暢，優(yōu)美舒展，不但富有濃郁的生活氣息，而且增強(qiáng)了演唱的表現(xiàn)力。

金調(diào)是因人設(shè)腔“情”在先。“情”是金派唱腔的“本”。它善于從生活出發(fā)，從人物規(guī)定情景中的思想感情出發(fā)來(lái)設(shè)計(jì)唱腔。善于將抑與揚(yáng)、輕與重、緩與急、強(qiáng)與弱等等各種表現(xiàn)手段，根據(jù)人物復(fù)雜而細(xì)致的思想感情，在吐字行腔中相互襯托和對(duì)照使用，從而把唱詞的涵義和人物情感表達(dá)得細(xì)膩入微，渲染得淋漓盡致。例如《二度梅》“悔婚”時(shí)所唱的“梳妝臺(tái)”的第一樂(lè)句——“去愁眉，換笑容，我不叫岳父尊伯父”，尾音的休止，接下來(lái)第二樂(lè)句前三字的突慢——這種延伸和停頓的結(jié)合，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了梅良玉強(qiáng)忍悲情、無(wú)可奈何的復(fù)雜心情，情真意切，感人肺腑，韻味雋永，使人難以忘懷。受此感悟，我在新創(chuàng)作的劇目《夜明珠》中，當(dāng)主人翁碧玉受盡磨難最終被丈夫遺棄，手拿休書(shū)時(shí)的一段唱腔設(shè)計(jì)既借鑒了上述的金調(diào)又有所創(chuàng)新——“世事茫茫，變化無(wú)常，人情卻是薄紙一張——”經(jīng)過(guò)加工潤(rùn)色后的這段音樂(lè)無(wú)伴奏、詩(shī)朗誦般的清唱，不僅體現(xiàn)了金腔白中有唱、唱中有白，委婉又低徊，凝重又酣暢，擒縱中有舒展的特色，而且充分地展示了碧玉此時(shí)驚愕迷茫的心態(tài)。可以說(shuō)，這是用感情抒發(fā)出來(lái)的，通過(guò)演唱的功能來(lái)表達(dá)，達(dá)到聲情并茂的境地。

有人說(shuō)金調(diào)好聽(tīng)、好學(xué)、好唱，而我體會(huì)到的是學(xué)唱容易唱好難。易在它的簡(jiǎn)樸，難在不易掌握神韻，要在不變中應(yīng)萬(wàn)變，在萬(wàn)變中又不離其宗，這就難了。誠(chéng)然，藝術(shù)道路沒(méi)有捷徑可走。要取得成績(jī)，必須付出超人的代價(jià)。金調(diào)的創(chuàng)立和發(fā)展經(jīng)歷了一條十分艱辛的道路，是勇于堅(jiān)持創(chuàng)新、善于創(chuàng)新的結(jié)果。這種勇于開(kāi)拓新的表現(xiàn)領(lǐng)域、探索新的表現(xiàn)手法和鍥而不舍的精神，同樣是種魅力，誘使我對(duì)藝術(shù)事業(yè)矢志不移，認(rèn)真學(xué)習(xí)、刻苦鉆研，在繼承的基礎(chǔ)上，不斷地為揚(yáng)劇探求一些富于時(shí)代美感的新的表現(xiàn)手段而努力一生。