做好舞臺監(jiān)督保證舞臺效果
——淺談黃梅戲演出過程中的舞臺監(jiān)督藝術

■陶慎泰

舞臺是展示黃梅戲表演最具藝術效果的環(huán)境，舞臺監(jiān)督不僅是把握演出節(jié)奏、控制演出流程的總調(diào)度，同時又是組織、協(xié)調(diào)、協(xié)助各部門和諧有序、貫串演出始終的紐帶。一個優(yōu)秀的舞臺監(jiān)督，不僅要有強烈的責任感，還必須具備豐富的舞臺經(jīng)驗以及深入了解和舞臺藝術相關的各方面的知識。

一.合理設置舞臺監(jiān)控，了解劇場整體狀況。

1.舞臺視頻監(jiān)控的設置。首先，后臺化妝間：在適當位置加裝攝像頭，主要是為舞臺監(jiān)督提供演出前與演出間的化妝、改妝的現(xiàn)場圖像，對其準備工作有所了解以利催場。其次，舞臺服裝間：在適當?shù)奈恢眉友b攝像頭，攝像頭應加裝云臺控制系統(tǒng)和5—10倍的變焦鏡頭選擇最佳視角以利視頻審查與監(jiān)督。再次，舞臺的上場門和下場門以及景區(qū)、天幕區(qū)、半場等地也應分別設置攝像頭做全方位立體監(jiān)控，同時都應具備紅外線夜視功能，否則在暗轉(zhuǎn)或切光后會因無圖像而失去作用。

2.舞臺外的視頻監(jiān)控設置。首先，舞臺正面如面光室下沿，二樓觀眾席挑臺前沿以及劇場后墻處在有條件的情況下都應加裝攝像系統(tǒng)，可利用特寫鏡頭和近景來觀察演員外場的具體狀態(tài)，但攝像頭的機位應比較講究，可根據(jù)不同的劇場因地制宜。其次，除上述地址和方位以外，還可在劇場前廳以及外部停車場等處設置防雨監(jiān)控攝像頭，以此來觀察嘉賓及觀眾的入場情況，以利于演出時間的最終確定。再次，舞臺監(jiān)控室的視頻設備除放大器、分匹器、監(jiān)視器、云臺遙控器外，有條件的地方還可設畫面切割器、切換器。一是可以節(jié)省多臺機器的占用空間，二是可通過設備去觀察某一現(xiàn)場的獨立畫面來提高視覺效果。

二.積極做好舞臺布景，形成有效戲劇空間。

雷勃曼說：“藝術的形式即生命的形式?！痹邳S梅戲舞臺設計里，美術布景設計師就是通過這些元素和手段，來把握造型語言和視覺審美，從深層次解析舞臺布景結(jié)構的形式美內(nèi)涵。

1.舞臺布景形式中的色彩運用。舞臺布景中色彩的符號作用已形成社會共識，舞臺色彩是極具聯(lián)想性、表情性和象征性的。豐富的色彩變化直接表達了戲劇的情感，在舞臺的演出上，不同色彩的冷暖、明暗，能夠營造出異常強烈、神秘莫測的幻覺效果。舞臺上色彩的反差、隱喻、渲染，可以使劇情得到一定的升華，漸漸打開觀眾審美情感的閘門，使觀眾產(chǎn)生興奮或壓抑的反應。色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式，幾乎所有的舞臺藝術大師都不會忽視這個因素的。

2.舞臺布景形式中的空間與時間把握。舞臺布景設計不僅是空間藝術，也是時間藝術，舞臺空間與時間的綜合是現(xiàn)代舞臺設計發(fā)展的總趨勢。舞臺設計者追求的是一種可變的、流動的空間，用約瑟夫斯沃博達的術語，即“心理造型空間”。舞臺設計已不再用離散性的方法，為一場戲或一幕戲設計一個景。而是用綜合的方法，根據(jù)全劇的思想內(nèi)容設計一個綜合性的結(jié)構體，它具有自我調(diào)節(jié)和變化的功能，從而適應全劇不同的場景需要，形成一個連貫的、可變的劇情空間。

三.合理運用多媒體技術，全面展現(xiàn)黃梅戲魅力。

隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，更多的電子、物理技術運用進黃梅戲舞臺設計中，為黃梅戲演出的舞臺設計注入新的活力。多媒體技術使用就是其中一種行之有效的技術。

1.LED大屏幕的使用。近年來，隨著LED顯示技術的飛速發(fā)展，憑借著高亮度，低電壓，功耗小、壽命長、容易拼接等優(yōu)點，被廣泛應用到舞臺設計當中。高亮度可以讓舞臺更加絢麗多彩，容易組合拼接更是可以隨意按需要將屏幕裝飾成各種形態(tài)，既可以作為背景屏使用，更作為舞臺道具被隨意裝飾擺設，具有非常大的可塑性。而低能耗，性能穩(wěn)定，壽命持久更可以保證舞臺的安全使用。它的誕生深刻地影響著裝飾藝術和其他藝術形式，在黃梅戲的演出過程中，它的身影總是那么璀璨。

2.聲光電的運用。舞臺的發(fā)展與舞臺聲音的發(fā)展是并存的，隨著舞臺的一系列變化，舞臺聲音的運用也可以融入高新科技的成分。多媒體技術在舞臺聲音上的運用，可以使舞臺的縱深空間大大增加，也可以使舞臺聲音的層次更加豐富，從而使舞臺聲音成為舞臺多媒體技術的重要表現(xiàn)手段。八聲道可以營造出一個立體的空間聲音場，坐在下面的觀眾可以清晰的聽到雨水從沿著屋檐的鐵皮雨管從左邊流到右邊，可以聽到風從左邊的樹梢上吹過，聽到右前方鳥兒的啼鳴。

四.引用優(yōu)質(zhì)音響系統(tǒng)，營造協(xié)調(diào)舞臺氣氛。

1.合理運用音響設備，發(fā)揮音響效果技能。自然聲源發(fā)出的功率是有限的，在離聲源較遠的地方，聲壓級迅速降低，同時由于存在環(huán)境噪聲，聲音就聽不清楚，甚至完全聽不到。因此，在廳堂要用擴聲系統(tǒng)來將演員的微弱音頻信號通過技術處理器傳送至聽眾。音響效果的使用，在舞臺藝術中占有十分重要的地位，它和劇情、人物的個性息息相關。效果的出現(xiàn)，不但對演出情境的營造、舞臺氛圍的渲染、戲劇懸念的設計有著至關重要的作用，而且能使觀眾在欣賞過程中有一種身臨其境的感覺。

2.音響效果要生動、易懂。既來源于生活，又富有藝術性，使觀眾在看不到任何形象時，能一聽就明自，就要聯(lián)想，就能將聽覺迅速構成一幅畫面。任何一種演出樣式都是綜合性的舞臺氣氛的展現(xiàn)，每一個舞臺形象的再現(xiàn)都是藝術綜合的結(jié)果。音響效果的綜合作用，就是把舞臺上具有音響性質(zhì)的各個部分綜合起來，樹立一個完整的“音響形象”，在納入到舞臺氣氛的整體形象之中，使觀眾能獲得一個可感的立體形象。如果不對舞臺音響進行藝術綜合，那么，這樣的舞臺音響必定是單一的、零散的、破碎的。

總之，黃梅戲演出的舞臺監(jiān)督，既有一定的規(guī)律可循，又不能完全照搬照抄，因為，每個演員、每臺戲都有自己的特點，所以，我們只有不斷地體會對黃梅戲這個劇種的藝術感覺，在日常工作中積累經(jīng)驗，才可以充分發(fā)揮和利用舞臺監(jiān)督功能，為演員創(chuàng)造出更加美好的舞臺視覺形象和盡可能完美的舞臺藝術作品做出應有的貢獻。

[1]石惟正.《黃梅戲基本教學法》，人民音樂出版社,1995年7月版.

[2]盧齊厄·馬南汪啟璋譯.《歌唱藝術手冊》，人民音樂出版社，2001年.

[3]孫繼南、周柱銓著.《黃梅戲通史簡編》，山東教育出版社，2000年

[4]王耀華著.《中國舞臺藝術概論》，福建教育出版社，2002年

[5]王宏健著.《舞臺管理》，文化藝術出版社，2000年