定格動(dòng)畫的華麗篇章——試論動(dòng)畫電影《了不起的狐貍爸爸》的藝術(shù)特征

2009年是定格動(dòng)畫豐收的一年。敘述童年與成長(zhǎng)的黑色風(fēng)格影片《鬼媽媽》,描繪邊緣人物和友情的《瑪麗與馬克思》,還有探討自我與生存的《了不起的狐貍爸爸》在全年數(shù)十部動(dòng)畫電影中所向披靡,突圍而出,唯一能與之抗衡的恐怕只有皮克斯公司出品的3D大片《飛屋環(huán)游記》。而在這些定格動(dòng)畫中,《了不起的狐貍爸爸》獨(dú)特的敘事手法、華麗的視覺(jué)效果以及強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格更是獨(dú)樹一幟,讓人驚艷。

《了不起的狐貍爸爸》是好萊塢怪才導(dǎo)演韋斯?安德森(Wes Anderson)睽違了兩年的回歸之作,也是他的第一部動(dòng)畫作品。為什么他會(huì)選擇定格動(dòng)畫我們不得而知,但是這個(gè)選擇在讓韋斯?安德森的個(gè)人風(fēng)格得到完美體現(xiàn)的同時(shí),無(wú)疑也讓定格動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)了一次華麗的轉(zhuǎn)身(見圖1)。本文試從情節(jié)與敘事風(fēng)格、鏡頭語(yǔ)言以及角色和場(chǎng)景設(shè)計(jì)三個(gè)方面來(lái)分析這部影片的藝術(shù)特征。

一、情節(jié)與敘事風(fēng)格

雖然改編自英國(guó)兒童文學(xué)作家羅爾德?達(dá)爾(Roald Dahl)的童話,并以定格動(dòng)畫的形式拍攝,這部電影除了主角是一群動(dòng)物外,反應(yīng)的卻都是成人世界的現(xiàn)實(shí)與矛盾,是一部不折不扣的成人動(dòng)畫。其情節(jié)的設(shè)置和敘事風(fēng)格主要有以下特點(diǎn):

1. 主題微妙、矛盾沖突復(fù)雜

相較以往的主流動(dòng)畫片,在《了不起的狐貍爸爸》中我們看不到奇幻絢麗的場(chǎng)景,看不到阿甘式小人物奮斗的勵(lì)志故事,也沒(méi)有對(duì)地球環(huán)境的關(guān)注與憂慮。有的只是一個(gè)普通的“狐貍”家庭在嚴(yán)酷的社會(huì)中謀求生存的故事。劇情圍繞著個(gè)人、家庭、社會(huì)三者之間的依存與對(duì)抗展開。狐貍爸爸追求內(nèi)心的自由和野性,但為了家庭與孩子卻穿著規(guī)規(guī)矩矩的西裝,做著一份體面的工作;個(gè)性古怪的狐貍兒子艾許極度渴望得到父親的認(rèn)同,因不被理解而更為叛逆;狐貍一家為了生存與象征著社會(huì)的三個(gè)農(nóng)場(chǎng)主之間展開一系列的斗爭(zhēng)。影片并沒(méi)有道德上的評(píng)判,也沒(méi)有矛盾最終的解決。例如狐貍爸爸的偷盜行為并不算道德,三個(gè)農(nóng)場(chǎng)主只是為了保護(hù)自己的財(cái)產(chǎn)卻被塑造成了反面人物;兒子與父親之間的矛盾依然存在,只是彼此達(dá)成了理解和接受;而狐貍爸爸最終并未在自由和家庭間做出妥協(xié),狐貍一家與其他動(dòng)物的生存問(wèn)題也沒(méi)有完全得到解決。影片只是將這些矛盾與問(wèn)題展現(xiàn)出來(lái),卻沒(méi)有給出解決的方案意圖。

2. 敘事冷靜,臺(tái)詞瑣碎

如同所有韋斯?安德森的電影,影片中很少有明顯的情節(jié)鋪陳、情緒的堆積和環(huán)境的渲染,主要?jiǎng)∏橐砸环N簡(jiǎn)單、冷靜、平鋪直敘的方式發(fā)展,中間穿插著一個(gè)個(gè)平淡瑣碎的生活小事,帶有冷幽默意味的瑣事在緊張的劇情中起到了松弛神經(jīng)的作用,突然又成為了推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵。這些沒(méi)經(jīng)過(guò)嚴(yán)密推敲和安排的情節(jié),似乎不夠嚴(yán)謹(jǐn),過(guò)于松散隨意,給人一種停頓感和跳躍感,但同時(shí)也讓觀眾融入到這種自由隨性的氛圍中,為劇情的發(fā)展感到緊張,為人物的命運(yùn)露出一絲苦澀的微笑。

為《了不起的狐貍爸爸》配音的幾乎都是韋斯?安德森的御用演員。摒棄了動(dòng)畫片慣常的夸張搞笑式配音,這些演員躲在一個(gè)個(gè)動(dòng)物的頭罩后,依舊用他們現(xiàn)實(shí)生活中的個(gè)性演繹片中角色。聲音沉穩(wěn),冷靜,甚至像伍迪?艾倫影片中角色般喋喋不休。正如狐貍爸爸總是掛在嘴邊“狐貍生來(lái)喜歡冒險(xiǎn)、追殺獵物、智取天敵……我只是……我們都只是野生動(dòng)物(We're wild animals)?！毙『偘S則不斷強(qiáng)調(diào)“我覺(jué)得自己是個(gè)天生的運(yùn)動(dòng)員?！毕Ｍ源艘鸶赣H的注意。透過(guò)瑣碎與冷靜敘述與表白,每個(gè)角色的個(gè)性都一一呈現(xiàn)在觀眾面前。

二、鏡頭語(yǔ)言

韋斯?安德森是個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的一位導(dǎo)演,這一點(diǎn)在鏡頭語(yǔ)言上體現(xiàn)得尤為明顯。在他代表性的幾部作品《瓶裝火箭》、《天才一族》和《海海人生》中,不管故事情節(jié)怎么變,其獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言卻讓人能一眼辨認(rèn)出是他的作品。這一次,韋斯?安德森的將他的個(gè)人風(fēng)格延續(xù)到了《了不起的狐貍爸爸》中,而這種風(fēng)格似乎與定格動(dòng)畫的藝術(shù)特征相得益彰。

1. 以并列鏡頭烘托氣氛

并列鏡頭常常被認(rèn)為過(guò)于形式主義,強(qiáng)調(diào)情緒的抒發(fā)而打破了敘事的流暢性。然而這部影片卻對(duì)并列這一形式語(yǔ)言情有獨(dú)鐘。如對(duì)三個(gè)農(nóng)場(chǎng)主的介紹,三人的房子并列出現(xiàn)在山坡上,鏡頭推進(jìn)再依次拍攝,他們都以字母B開頭的名字Boggis、Bunce和Bean一一出現(xiàn)在觀眾眼前。當(dāng)律師水獺以一種排比而押韻的語(yǔ)句介紹他們時(shí),每個(gè)人物都出現(xiàn)在畫面的中央,景別稍有不同,而“3”這個(gè)數(shù)字作為一個(gè)符號(hào)不斷地出現(xiàn)在畫面上。影片中的內(nèi)容和畫面看似是以序列的方式出現(xiàn),但是這些鏡頭之間并沒(méi)有因果或呈遞關(guān)系,并且鏡頭語(yǔ)言非常相似,因此給人一種強(qiáng)烈的并列感和節(jié)奏感,正如孩子們?yōu)槿齻€(gè)人編寫的打油詩(shī),“伯吉斯、邦斯和賓,一胖,一矮,一瘦,這三可怕的騙子,樣子雖然相異,卻完全一樣的卑鄙。”看似描繪差異,實(shí)則強(qiáng)調(diào)相似,并且在視覺(jué)上給觀眾一種觀看連環(huán)漫畫的感受。

影片中另一組并列鏡頭出現(xiàn)在影片的高潮部分——?jiǎng)游锱c人類的決戰(zhàn),這里有兩組并列鏡頭,第一組描述決戰(zhàn)前的環(huán)境,伴隨著稍緩的主旋律,鏡頭依次拍攝了鞋匠鋪、房頂、面包鋪、旅行社和洗衣店,鏡頭內(nèi)的人物都幾乎是靜止的。第二組鏡頭伴隨著地下道中投出的松果彈和快節(jié)奏的主題歌出現(xiàn),當(dāng)之前的景物再次出現(xiàn)時(shí),原本靜止的人物這時(shí)已亂作一團(tuán),四處逃竄;接下來(lái)切鏡頭轉(zhuǎn)成了平移鏡頭,結(jié)束了這組并列鏡頭。兩組并列鏡頭將戰(zhàn)斗前的平靜而緊張氣氛和戰(zhàn)斗時(shí)的激烈以對(duì)比的方式呈現(xiàn)在了觀眾面前,成功地使觀眾的情緒隨著鏡頭慢慢積累再突然爆發(fā),實(shí)現(xiàn)了一個(gè)情緒上的高潮,將并列鏡頭的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到了極致。

2. 以長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)完整的情節(jié)

對(duì)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用是本片的另一大特點(diǎn)。影片一開頭的小高潮——年輕的狐貍爸爸和狐貍媽媽偷雞的這個(gè)情節(jié)就由一個(gè)完美的長(zhǎng)鏡頭營(yíng)造。這個(gè)長(zhǎng)約四十秒的 平移長(zhǎng)鏡頭,并沒(méi)有使用鏡頭運(yùn)動(dòng)和調(diào)度的技巧,而是讓主角基本在一個(gè)平面上運(yùn)動(dòng),隨著輕快的音樂(lè)節(jié)奏,讓定格動(dòng)畫有些笨拙和停滯感的動(dòng)作完美地融合到了巧妙的布景中,使得這一情節(jié)完整而連續(xù)地展現(xiàn)在了熒幕上,在使觀眾的眼睛為這些連貫的動(dòng)作和場(chǎng)景的變化應(yīng)接不暇,為之贊嘆的同時(shí),也真實(shí)而生動(dòng)地將狐貍們的好身手表現(xiàn)出來(lái)。在影片高潮的戰(zhàn)斗中,也出現(xiàn)了一小段長(zhǎng)鏡頭,描繪了狐貍兒子艾許解救大家這一情節(jié),這個(gè)長(zhǎng)鏡頭與影片開頭的狐貍爸爸偷雞的片段遙相呼應(yīng),將父親與兒子這兩個(gè)原本截然不同的個(gè)體畫上了等號(hào)。

影片中的另一個(gè)有趣畫面是描述動(dòng)物們奮力挖洞的情節(jié),在這里,導(dǎo)演使用了剖面布景來(lái)表現(xiàn)動(dòng)物們挖的地道與農(nóng)場(chǎng)的相對(duì)位置。在大全景的畫面中,錯(cuò)綜復(fù)雜的地道、地道下的地址結(jié)構(gòu)與地上的農(nóng)場(chǎng)和風(fēng)景同時(shí)出現(xiàn),相映成趣,而動(dòng)物們渺小的身影在宏大的場(chǎng)面中快速地移動(dòng)著,真是妙趣橫生。這里使用的剖面布景跟長(zhǎng)鏡頭所追求的是同一個(gè)目的,即將事物的全貌完整地呈現(xiàn)給觀眾。在普通電影中很難完成的場(chǎng)面,在定格動(dòng)畫這一藝術(shù)形式中輕松而恰當(dāng)?shù)貙?shí)現(xiàn)了。

三、造型與布景

1.返璞歸真的角色造型設(shè)計(jì)

在傳統(tǒng)的美國(guó)動(dòng)畫電影中,角色的造型一般是根據(jù)角色的身份和性格加以夸張。每個(gè)角色之間的差異較大,外形特征都非常明顯,具有顯著的類型化和個(gè)性化的特點(diǎn)。因此,觀眾往往能在角色一出場(chǎng)的時(shí)候就分辨出角色的個(gè)性和角色在影片中的定位。外形設(shè)計(jì)上,一般采用頭大身子小,擴(kuò)大五官比例的方式來(lái)突出表情,動(dòng)態(tài)流暢而生動(dòng),彈性十足,十分幽默詼諧。而在《了不起的狐貍爸爸》中,角色的性格在造型上體現(xiàn)得并不明顯,每個(gè)角色都是基本按照真實(shí)動(dòng)物的外形來(lái)設(shè)計(jì),無(wú)論是五官上還是身體比例上都沒(méi)有過(guò)多的夸張。而角色的表情普遍是內(nèi)斂甚至是漠然的,在個(gè)別的地方卻出現(xiàn)出奇制勝的夸張形式,例如負(fù)鼠頭腦呆滯的時(shí)候,眼睛就變成了圈圈,而片中酒廠的老鼠死時(shí),眼睛直接變成叉叉,簡(jiǎn)單而直接,在通篇細(xì)膩的表演中顯得尤為幽默和返璞歸真(見圖2)?？梢哉f(shuō)這部影片中角色的性格基本是通過(guò)他們?cè)谟捌械男惺嘛L(fēng)格和對(duì)白來(lái)體現(xiàn),樹立了一種依靠敘事、對(duì)白、人物而非造型支撐的角色塑造形式。

另一方面,在模型制作上,影片沒(méi)有使用流行且高效的粘土工藝,而是為了表現(xiàn)出動(dòng)物皮毛的真實(shí)質(zhì)感,費(fèi)時(shí)費(fèi)力在模型上一根根地粘上了毛發(fā),加上造型本身并沒(méi)有過(guò)多的夸張,因此影片中這些角色很像我們小時(shí)候把玩的仿真動(dòng)物玩偶,道具的手工感以及復(fù)古風(fēng)格,輕易就能喚起觀眾兒時(shí)的激情。同時(shí),這種略顯粗燥的風(fēng)格也與定格動(dòng)畫的形式不謀而合。

2. 優(yōu)美而細(xì)致的場(chǎng)景設(shè)計(jì)

雖然主要演員是一群動(dòng)物,《了不起的狐貍爸爸》講述的卻是一個(gè)現(xiàn)實(shí)而嚴(yán)酷的故事,場(chǎng)景設(shè)計(jì)的風(fēng)格也是寫實(shí)而細(xì)致的。影片中涉及的場(chǎng)景眾多,從自然風(fēng)光到農(nóng)莊景色,從普通家居環(huán)境到下水道,從小鎮(zhèn)街道再到現(xiàn)代化的超市……反應(yīng)了一個(gè)完整而真實(shí)的人類社會(huì)生活場(chǎng)景。其中給人印象最為深刻的對(duì)自然風(fēng)光的表現(xiàn)和對(duì)場(chǎng)景細(xì)節(jié)的追求。

林語(yǔ)堂曾笑言:“世界大同的理想生活,就是住在英國(guó)的鄉(xiāng)村……”引發(fā)了無(wú)數(shù)旅者對(duì)英國(guó)鄉(xiāng)村生活的憧憬與向往。而本片故事的發(fā)生地就是作者羅爾德?達(dá)爾的家鄉(xiāng)英國(guó)的肯特郡。影片中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)將這里地貌風(fēng)光之美展現(xiàn)在了觀眾的眼前。影片一開始,遠(yuǎn)處一塊塊色彩斑斕的格子狀農(nóng)田,遍地的黃花,夾雜在花草間的白色巖石以及秋天片片飄落的樹葉讓人感受到了鄉(xiāng)間的寧?kù)o與悠閑,觀眾似乎能夠聞到秋天枯葉與鮮花的氣味,濃郁溫暖的明黃色調(diào)卻又具有一種懷舊而憂傷的氣氛(見圖3)。在狐貍爸爸見到狼這個(gè)象征性的一幕中,展現(xiàn)的景色正是肯特郡特有的白色懸崖和茂密的森林。在宏大開闊的場(chǎng)景承托下狼的身影顯得孤獨(dú)而自由,將狐貍爸爸內(nèi)心向往的野性與自我展現(xiàn)在了觀眾面前。

另一方面,影片中的場(chǎng)景細(xì)節(jié)十分豐富而生動(dòng)。實(shí)際上韋斯?安德森為了體驗(yàn)作者的生活氛圍,搜集創(chuàng)作素材,正是在羅爾德的故居住了兩個(gè)星期才寫出了電影的劇本。在采訪時(shí)他說(shuō):“Roald生前在花園有個(gè)寫作間叫Gipsy House,外面長(zhǎng)了一棵巨型的毛櫸樹,旁邊有一個(gè)狐貍通道,我一眼就認(rèn)出那是小說(shuō)所描述的景象。”而影片中很多道具也是根據(jù)羅爾德的故居設(shè)計(jì)的,例如狐貍兒子艾許的紅色雙層床和床欄上的裝飾花紋正是根據(jù)Gipsy House中一張床的樣式創(chuàng)造的。影片中的道具制作也非常的細(xì)致,例如狐貍兒子艾許的愛(ài)好是讀漫畫書,因此導(dǎo)演特意請(qǐng)著名的漫畫家創(chuàng)造了一個(gè)白狐貍英雄的漫畫形象,在艾許臥室墻上的海報(bào)中和艾許閱讀的漫畫書封面上,我們都能見到這個(gè)英雄的形象。而艾許房中的小火車玩具則是根據(jù)有名的歐洲之星(Eurostar)高速火車來(lái)設(shè)計(jì)的。正是這些細(xì)節(jié)讓人們?cè)谟^看影片時(shí)身臨其境,倍感真實(shí)和親切。

綜上所述,從敘事風(fēng)格、鏡頭語(yǔ)言及造型設(shè)計(jì)幾個(gè)方面來(lái)看,這部影片都打破了好萊塢動(dòng)畫電影一貫的程式。在絮絮叨叨的對(duì)白中,在冷幽默的情節(jié)中,這部影片借著狐貍一家的生存戰(zhàn)爭(zhēng)將人生的艱辛與無(wú)奈展現(xiàn)在了大屏幕上,讓人時(shí)而大笑,時(shí)而苦笑,時(shí)而微笑,五味雜陳。而韋斯?安德森的獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格也讓定格動(dòng)畫這一傳統(tǒng)工藝綻放了新的魅力,為之創(chuàng)造了新的可能性。

[1]聶欣如.動(dòng)畫剪輯[M].上海:上海人民美術(shù)出版社,2006.24-27.

[2]裘薈薈.了不起的韋斯?安德森[EB/OL].http://ent.qq.com/a/20100302/000263.htm,2010-03-02.

[3]艾小柯.穿越韋斯?安德森的夢(mèng)幻世界

[EB/OL].http://www.mtime.com/my/seemovie/blog/2571460/,2009-10-05.