戲曲舞蹈身段的訓(xùn)練

■朱芳

中國戲曲是世界三大戲劇體系之一，既然能稱之為體系，就說明中國戲曲的博大精深、源遠(yuǎn)流長，歷史悠久，種類繁多。

戲曲是以演員為載體的，而作為演員的主要任務(wù)就是要?jiǎng)?chuàng)造完美的舞臺(tái)人物形象，這個(gè)形象要靠演員的表演才能體現(xiàn)出來。中國戲曲有一套完整的、相對(duì)固定的表現(xiàn)手段，那就是被稱之為“唱、念、做、打，手、眼、身、法、步”的四功五法。其中“五法”之一的身法，也稱之為身段舞蹈，是舞臺(tái)表現(xiàn)的重要組成部分。假如戲曲演員在舞臺(tái)上去掉了舞蹈身段，那就不成戲曲了。所以說，戲曲的舞蹈身段是演員塑造舞臺(tái)人物形象的主要手段之一。表演藝術(shù)是再創(chuàng)造的藝術(shù)，是行動(dòng)的藝術(shù)，是老一輩藝術(shù)家們從生活中提煉加工而成的，它能夠有力的體現(xiàn)生活的內(nèi)容，再通過演員的舞蹈身段的表演，既能體現(xiàn)出不同人物和環(huán)境的變化，同時(shí)也起到推動(dòng)劇情發(fā)展的重要作用，它不但有鮮明的節(jié)奏感，造型美和明確生活含義的特點(diǎn)，而且它的表演還能強(qiáng)調(diào)人物情緒的表達(dá)和提示人物的內(nèi)心活動(dòng)。

演員是通過自身的形體變化來組織體現(xiàn)情緒動(dòng)作的。如《林沖夜奔》中就運(yùn)用了大量的舞蹈身段來體現(xiàn)他被奸人陷害，發(fā)配滄州的思想情緒。這場《夜奔》從唱腔到身段，既體現(xiàn)出了他一個(gè)八十萬禁軍教頭的一身武藝無法報(bào)效國家，從英雄淪落為配軍的無奈和怨恨，也體現(xiàn)了他離鄉(xiāng)背井，懷念妻兒的那種英雄氣短，兒女情長的悲苦之情。其中“望家鄉(xiāng)，云路遙”的唱詞和他那換槍、倒把、跨腿轉(zhuǎn)身、翻身、弓步遠(yuǎn)指的組合身段就體現(xiàn)出了他有家難回的悲哀，體現(xiàn)出了他此時(shí)此刻的情緒。

現(xiàn)代戲，《智取威虎山》中楊子榮“打虎上山”一場也用了大量的舞蹈身段體現(xiàn)出了為民族解放，為了完成組織交給的任務(wù)的大無畏的革命精神，這段唱詞和身段舞蹈既體現(xiàn)出了對(duì)戰(zhàn)友的思念，想到了軍民攜手就要打敗豺狼的美好時(shí)刻，和他那充滿激情和昂揚(yáng)的斗志。他騎馬跨躍山澗的飛叉、盤馬、勒馬等舞蹈身段則體現(xiàn)了他那萬水千山只等閑的豪情壯志。同時(shí)還體現(xiàn)出了他誓把座山雕埋葬在山澗和震撼山岳的雄心壯志，無不體現(xiàn)出不同人物、不同環(huán)境和不同的情緒。

再如我演《三八六一向前進(jìn)》中小燕子的其中一場戲，可以說是用了大量的舞蹈身段來完成的。在燕子唱 “忍傷痛，冒雷雨，駕輕舟，渡山洪”的唱詞中，在推船、上船劃船的動(dòng)作中，運(yùn)用了翻身、反蹦子、烏龍絞柱、屁股坐、平轉(zhuǎn)和醉步等舞蹈身段，這一系列身段，既體現(xiàn)了燕子劃船在風(fēng)大浪急中被狂風(fēng)刮倒、被山洪巨浪打的倒退，直到兩腿綿軟無力，腳步蹣跚。同時(shí)也體現(xiàn)了燕子與惡劣的天氣英勇搏斗的環(huán)境和情緒，最后把劇情推向了高潮。燕子舍己為人的大無畏精神感動(dòng)了全村人，最終完成了維護(hù)留守婦女兒童的使命，換來了彩虹滿天，繁花似錦。

由此看來，戲曲的舞蹈身段確實(shí)能夠起到推進(jìn)劇情的發(fā)展，充分表達(dá)不同人物的情緒，體現(xiàn)不同環(huán)境，塑造和豐滿舞臺(tái)人物形象的不可忽視的重要作用。通過演“小燕子”這一角色后，在我的演員生涯中又開辟了一條新途徑，使我的戲路得到了拓寬。

該戲公演后，得到了領(lǐng)導(dǎo)、專家和觀眾的一致好評(píng)。但我也深深體會(huì)到“藝無止境”的道理，明白了要想成為一名合格的好演員，還得在“四功五法”上下功夫，特別要在“身”法上下苦功夫，不斷提高自己的技藝，不斷加倍努力，塑造出更多、更加完美的舞臺(tái)人物形象來回報(bào)社會(huì)、回報(bào)觀眾。