■任有勝
我是一位戲曲工作者,幾十年來,曾經(jīng)歷了史無前例的文革時期,樣板戲時代,到七十年代末的老戲開放,戲曲的大繁榮時期,至八十、九十年代的戲曲底谷,和二十一世紀文化體制改革的到來。近些年來,“文化產(chǎn)業(yè)”成為了整個社會生活中的熱點詞語,從中央到地方各級政府把大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)作為“十一五”規(guī)劃的重點任務(wù)來完成。我省也多次召開專題會議加快我省文化體制改革,全省各市縣院團轉(zhuǎn)企走文化產(chǎn)業(yè)化的改革之路,并要求在規(guī)定時間內(nèi)必須完成,實屬事在必行,刻不容緩。從宏觀上看:大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)對國民經(jīng)濟建設(shè)有著重要意義,而且在文化建設(shè)方面具有更為深遠的戰(zhàn)略意義,因為在現(xiàn)代社會里一切關(guān)于思想文化的有效傳播,意識形態(tài)建設(shè)和文化經(jīng)濟的實現(xiàn),都只有通過和借助于文化產(chǎn)業(yè)的規(guī)模和手段才能實現(xiàn)。理所當然屬于文化行業(yè)的戲曲演出業(yè)必然被列入文化產(chǎn)業(yè)大軍之中。由于現(xiàn)代高新科技革命而引起的文化生產(chǎn)方式改變,主導(dǎo)傳媒形式的革新和新興文化形態(tài)的崛起,使原有文化藝術(shù)生態(tài)格局發(fā)生巨大的改變,一些曾經(jīng)居于主導(dǎo)地位,深受群眾歡迎的文化藝術(shù)形式逐步失去了主導(dǎo)地位被邊緣化,中國戲曲就是其中之一,多數(shù)劇種幾乎喪失了基本的觀眾群,江蘇梆子戲的觀眾年齡層多以老年人為主,消費層次上多以消費層次低的低收入者為主,以農(nóng)村人口為主。這個曾經(jīng)是廣大人民文化娛樂生活為主要支撐的藝術(shù)形式失去了以往的光彩。黯然徘徊在文化市場的邊緣。
戲劇走入市場一直是眾多戲曲院團,認真探討研究和努力實踐的目標和課題。戲劇能否進入市場不是人們的主觀意志和熱情所能決定的,這要從兩個方面來看,一是要看戲劇是否真正具備了進入市場的基本條件;二是要看社會是否為戲劇提供了必要的市場環(huán)境。戲劇具有商品屬性,而且現(xiàn)代人也把看戲當作文化消費,因此,對戲劇能否進入市場問題,似乎可以作出肯定性的答案。但認真思考一下,這答案又未免牽強,而且是理論上的一種“說法”,在當前的實際操作中還存在諸多難題尚未解決。
戲劇產(chǎn)業(yè)化必然面臨一個問題,市場問題,當前最大的演出市場是政府買單的市場,如:戲曲團體的重點劇目主要靠政府、爭取全國大獎,省精品工程劇目,這類劇目都是大制作,制作成本高,動輒上百萬的制作費用,離開政府支持根本不可能制作如此之大型劇目。劇組匯集了各路主創(chuàng)名家精英,大部分經(jīng)費被外請的編劇導(dǎo)演和各種設(shè)計主創(chuàng)人員拿走,真正本團演職員根本沒有報酬。由于制作成本高,基本上演一場賠一場,沒有政府的大力支持,演出難以為繼,得大獎的劇團總是能得到政府的支持和關(guān)懷。市場,賽場,抓哪個場,抓一場是一場,抓住了賽場對于文化建設(shè)、精神文明建設(shè)做出了貢獻,同時做到了出人出戲,出精品。
在演出市場萎靡時,我們也曾創(chuàng)作了定向劇目兒童劇“跳動吧太陽”、“風(fēng)箏飛起來”到各地演出,主動去開拓市場,我們到過天山角下的新疆,也到過內(nèi)蒙草原、呼和浩特,由于市場的不規(guī)范,也可以說,沒有真正的市場建立,受到了各種制約,同時也就會面臨多種困境。
在蘇北,農(nóng)村是戲曲的重要演出市場,農(nóng)村需要戲,農(nóng)民愛看戲,但是你讓他掏腰包沒那么容易,農(nóng)村演出一般都是縣鄉(xiāng)政府或農(nóng)民企業(yè)家請客,以包場形式運作的演出,這種演出往往報酬很低,3000元-2000元一場,農(nóng)村市場屬于低水平的市場,而且基本上是老戲老演,老演老戲。即便如此,戲曲的農(nóng)村演出市場也在出現(xiàn)萎縮之勢,我市曾搞過“114工程”送戲下鄉(xiāng),到114個鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出,演一場換一個地方,不僅成本高,損耗大,演出質(zhì)量更無法保證。我的總體意見是:戲劇可以進入市場,但不具備完全進入市場的條件,它應(yīng)該是市場行為和政府行為相結(jié)合,根據(jù)不同的劇種劇團而定,不搞一刀切,當然,在實踐中還可以不斷探索。作為文化產(chǎn)品,戲曲離不開所屬時代的經(jīng)濟環(huán)境,在現(xiàn)階段我國逐步完善的市場經(jīng)濟體制下,戲曲或者走出一條市場之路,重新融入人們的文化生活之中,獲得再生;或者成為博物館藝術(shù),為后代保留一份藝術(shù)資料,發(fā)揮歷史、文物、甚至旅游資源的價值。雖然有些劇種已經(jīng)列入國家級非物資文化遺產(chǎn)保護名錄,藝術(shù)傳承的任務(wù)很重,但是相當一部分戲曲要想真正得到發(fā)展,就必須走向市場,這既有賴于政府支持,同時更要發(fā)揮戲曲從業(yè)者自身的創(chuàng)造力,積極開拓市場空間,充分發(fā)揮戲曲的商品價值活力。