動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片創(chuàng)作的技術(shù)性與藝術(shù)性

在動(dòng)畫(huà)發(fā)展短短不到100年的時(shí)間中，成就斐然，不斷在票房記錄板上刷新著新的成就。這得益于人類(lèi)各項(xiàng)技術(shù)的快速進(jìn)步，以及審美水平的迅速提高。動(dòng)畫(huà)已經(jīng)成為一種日常需要進(jìn)入到了生活的各個(gè)方面，并發(fā)揮著無(wú)盡的力量。尤其是動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展，已經(jīng)完全融入到了人們的娛樂(lè)生活中去。形態(tài)各異、變幻無(wú)窮的動(dòng)畫(huà)形象也不斷地銘刻在了很多人的心中。從動(dòng)畫(huà)的發(fā)展史來(lái)看, 個(gè)人性和試驗(yàn)性的動(dòng)畫(huà)短片一直是推動(dòng)動(dòng)畫(huà)向前發(fā)展的動(dòng)力, 隨著動(dòng)畫(huà)商業(yè)化和大眾化浪潮的興起, 個(gè)性化和實(shí)驗(yàn)性的動(dòng)畫(huà)短片被推向非主流的位置, 但它并沒(méi)有被巨浪吞噬, 反而在表現(xiàn)形式、內(nèi)容、風(fēng)格和創(chuàng)作方法等方面有了長(zhǎng)足的發(fā)展。因此，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片的研究，在藝術(shù)性與技術(shù)性上提出了更高的要求。

一、動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片的故事內(nèi)涵

劇本是一個(gè)故事內(nèi)容的集中體現(xiàn)，商業(yè)動(dòng)畫(huà)片的劇本結(jié)構(gòu)是非常規(guī)范的，完全符合于電影文學(xué)的編制手法，嚴(yán)格遵循電影語(yǔ)言的語(yǔ)法規(guī)則，設(shè)計(jì)出故事結(jié)構(gòu)和敘事方式。而動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片，帶有很強(qiáng)的試驗(yàn)、探索性、隨意性喝偶然性，就決定了它劇本的藝術(shù)化處理。主要通過(guò)假定的手法，來(lái)表現(xiàn)一個(gè)夸張了的事實(shí)，揭示人物的心理，表現(xiàn)人生的哲理，以及隱藏在暗處的一些難以表達(dá)的真實(shí)。

例如:景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院科技藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)學(xué)生制作的，并在江西省第二十屆電子電腦設(shè)計(jì)大賽動(dòng)漫賽中獲得二等獎(jiǎng)的動(dòng)畫(huà)短片《房子總動(dòng)員》，完全突破了普通的表現(xiàn)思維，把房子當(dāng)成了具有人情性格的表現(xiàn)主體，在面對(duì)自己的利益受到侵害時(shí)候，所表現(xiàn)出來(lái)的各種反應(yīng)。在短短的不到兩分鐘的時(shí)間里，把在利益面前每個(gè)房子不同的反應(yīng)表達(dá)的淋漓盡致。它突破了普通的講述故事的方式，把故事本身的內(nèi)涵，藝術(shù)化處理。讓整部片子呈現(xiàn)在屏幕的藝術(shù)眼球下。發(fā)人深省。

再比如第81屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片《回憶積木屋》, 描述的是一名老者，孤獨(dú)的生活在被水淹沒(méi)的記憶塔中，隨著煙斗墜入水中的切入，老者在尋找煙斗的過(guò)程中，記憶塔被一層層的打開(kāi)，直到記憶的最底層，親情愛(ài)情一一展現(xiàn)。老者在潛回記憶塔房間的時(shí)候，倒了兩杯紅酒，跟他的往事與人生干杯。故事樸實(shí)精煉，恰到好處。將自己孤老的暮年孤獨(dú)生活，抒發(fā)到刻骨銘心的境地。

以上兩個(gè)故事并沒(méi)有嚴(yán)格的故事結(jié)構(gòu)，都是經(jīng)過(guò)了作者的藝術(shù)化處理，在悠然也不失情調(diào)的畫(huà)面中，表述出了隱藏在內(nèi)部的故事內(nèi)涵。

同時(shí)，中國(guó)擁有的豐富文化資源，將成為動(dòng)畫(huà)題材的最大滋生土壤。藏族的格薩爾王，蒙古族的成吉思汗，回族的伊斯蘭宗教故事，云南的阿詩(shī)瑪，廣西的劉三姐，歷史上傳誦的四大美女……;從藝術(shù)技巧上，漢代的磚刻、北魏的石雕、敦煌、永樂(lè)宮的壁畫(huà)和民間版畫(huà)……;從藝術(shù)形象上，各地的戲曲中造型多變的人物，如:京劇中的小丑、花臉，川劇中的變臉，寧夏作唱、江西的儺戲、湖南的花鼓戲，其戲劇形式和戲劇人物對(duì)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作和發(fā)展都是誘發(fā)創(chuàng)作、令創(chuàng)造者感動(dòng)的思路。

二、動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片的技術(shù)性與藝術(shù)性的表現(xiàn)結(jié)合

鑒于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片的非標(biāo)準(zhǔn)化工藝制作的特點(diǎn)，以及各種設(shè)計(jì)元素和數(shù)字新技術(shù)的運(yùn)用，它的表現(xiàn)手段也趨向于多樣化發(fā)展,在技術(shù)性與藝術(shù)性的表現(xiàn)方面，更加純熟。

動(dòng)畫(huà)是技術(shù)的產(chǎn)物，技術(shù)特性是動(dòng)畫(huà)特有的屬性，它指的是利用逐格制作工藝和逐格拍攝技術(shù)創(chuàng)造性的還原自然形態(tài)的技術(shù)手段，將繪制的分解動(dòng)作逐張掃描，按順便編碼，數(shù)字合成。使動(dòng)畫(huà)具有了本質(zhì)的技術(shù)特性。毫不例外，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片也充滿(mǎn)了工藝特性，尤其是隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展進(jìn)步，新型的三維數(shù)字藝術(shù)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，計(jì)算機(jī)繪畫(huà)、動(dòng)作捕捉系統(tǒng)、動(dòng)力學(xué)模擬、摳像與合成技術(shù)、RGB色彩調(diào)控、非線(xiàn)性編輯等，更新更難制作的動(dòng)畫(huà)題材類(lèi)型被開(kāi)拓，這都依賴(lài)于技術(shù)的發(fā)展。當(dāng)代動(dòng)畫(huà)沒(méi)有當(dāng)代技術(shù)的支持是不可能成功的，動(dòng)畫(huà)的發(fā)展也對(duì)技術(shù)不斷提出新的更高要求。比如在今年央視廣告部推出“相信品牌的力量”新形象片《水墨篇》。該片采用中國(guó)傳統(tǒng)水墨元素，運(yùn)用極強(qiáng)的畫(huà)面表現(xiàn)力，將大氣的中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)，與現(xiàn)代的動(dòng)畫(huà)技術(shù)結(jié)合，通過(guò)一滴墨在水中暈染開(kāi)來(lái)，不斷變幻為連綿起伏的山巒，生動(dòng)有形的游魚(yú)，騰飛而起的祥龍，萬(wàn)里長(zhǎng)城、太極舞者、動(dòng)感有力的列車(chē)等給觀(guān)眾帶來(lái)極具中國(guó)特色的視覺(jué)沖擊，完美地詮釋了“從無(wú)形到有形，從有界到無(wú)疆”的創(chuàng)意內(nèi)涵，揭示“相信品牌的力量”主題。在制作方式上，主要采用了攝像機(jī)拍攝技術(shù)，然后依靠計(jì)算機(jī)三維技術(shù)，最終在后期軟件的強(qiáng)大合成功能下，勾畫(huà)出來(lái)的完美影像，無(wú)不體現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片的技術(shù)特性。

強(qiáng)大的技術(shù)只是一種實(shí)現(xiàn)手段，要表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片的真正內(nèi)涵，必須要結(jié)合它的藝術(shù)性特征。如同上面所提到的央視廣告“相信品牌的力量”。它的技術(shù)性，必須要建立在中國(guó)非常強(qiáng)大的國(guó)粹藝術(shù)——水墨的前提下，并與中國(guó)的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目太極想結(jié)合，表現(xiàn)其水至柔，然后以柔克剛，最終來(lái)體現(xiàn)“相信品牌的力量”的主體表現(xiàn)。由此可見(jiàn)，一個(gè)有著藝術(shù)特色與生機(jī)活力的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片，必然是技術(shù)性與藝術(shù)性的完美統(tǒng)一。

短片創(chuàng)作在形式與內(nèi)容上的始終保持著革新的活力、探索的精神，不僅對(duì)于在動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)中培養(yǎng)創(chuàng)意思維和個(gè)性化藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言有很強(qiáng)的針對(duì)性意義而且在幫助學(xué)生啟發(fā)創(chuàng)造性思維上也有一定效果，這對(duì)與學(xué)生今后的人生也是有所裨益的。但在實(shí)際的市場(chǎng)運(yùn)作中，很容易出現(xiàn)只重視一方的現(xiàn)象，尤其是很多軟件培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的興起，導(dǎo)致很多學(xué)生盲目的進(jìn)入其學(xué)習(xí)軟件知識(shí)，反而忽略了對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片藝術(shù)性的培養(yǎng)，長(zhǎng)此以往，形成惡性循環(huán)，不利于動(dòng)畫(huà)教育的合理發(fā)展。

藝術(shù)短片的非標(biāo)準(zhǔn)化工藝制作的特點(diǎn)，也決定了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片的探索越來(lái)越趨向于多樣化。更多的是通過(guò)新材料、新技法、新角度、新手法、個(gè)人化的創(chuàng)作理念等形式感的追求，它代表著動(dòng)畫(huà)界最高的藝術(shù)水準(zhǔn)跟要求，它的藝術(shù)效果是很多動(dòng)畫(huà)片很難具備的，得到越來(lái)越多的業(yè)內(nèi)人士的青睞。

因此，要想創(chuàng)作出高、精、尖的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片，必然需要?jiǎng)赢?huà)從業(yè)人士，不斷的探索藝術(shù)短片的工藝性與藝術(shù)性，將兩者完美的結(jié)合，更新創(chuàng)作理念，完善表現(xiàn)形式，為中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片的發(fā)展，作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)!

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