論紀(jì)錄片敘事技巧的應(yīng)用

如今，電視紀(jì)錄片創(chuàng)作越來越青睞故事化，于是以“講故事”為主體的電視紀(jì)錄片漸漸占據(jù)主導(dǎo)地位。電視紀(jì)錄片故事化是指在客觀真實(shí)的基礎(chǔ)上，通過具體可感的故事，講述人生命運(yùn)、生活經(jīng)歷和社會事件。面對同一事件，有的人講得繪聲繪色、引人入勝，有的人卻講得平淡無奇、令人昏昏欲睡，其關(guān)鍵就在于敘事方法的不同。在當(dāng)前紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，正在追求一條“多講故事”和“敘事情節(jié)化”的道路。央視前副臺長陳漢元說過，“中國的紀(jì)錄片在故事化，故事片在紀(jì)實(shí)化”，也正是這個(gè)道理。一個(gè)成熟的編導(dǎo)，應(yīng)在紀(jì)實(shí)與造型的對立中保持平衡，在嚴(yán)守真實(shí)的原則與發(fā)揮想象的空間中保持協(xié)調(diào)，尋找情節(jié)、講好故事。那么如何才能講好故事呢？筆者認(rèn)為其中的方式之一，是將故事片吸引觀眾的慣常手法引入到紀(jì)錄片的實(shí)際創(chuàng)作中來。

敘事節(jié)奏

馬賽爾?馬爾丹說：“所謂影片的節(jié)奏，并不是指各個(gè)鏡頭放映時(shí)間的比例，而是指每個(gè)鏡頭的延續(xù)時(shí)間適應(yīng)于該鏡頭所能引起并使觀眾感到滿意的那種注意力的緊張程度?！备鶕?jù)電視紀(jì)錄片節(jié)奏在內(nèi)容和形式上的差異，可以分為內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏是指電視紀(jì)錄片的內(nèi)容本身表現(xiàn)出的輕重緩急給受眾心理留下的主觀感受。外部節(jié)奏則是依據(jù)電視語言而組織起來的高低起伏強(qiáng)弱等有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)變化。外在節(jié)奏以內(nèi)在節(jié)奏為依據(jù)，內(nèi)在節(jié)奏則通過外在節(jié)奏來表現(xiàn)。內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏的和諧統(tǒng)一構(gòu)成了電視紀(jì)錄片的節(jié)奏美。

強(qiáng)調(diào)內(nèi)部節(jié)奏，不得不提情節(jié)主線與情節(jié)副線這一概念。情節(jié)主線是整個(gè)故事的核心事件，故事因此而生，因此產(chǎn)生意義，有明顯的結(jié)構(gòu)化傾向，起承轉(zhuǎn)合通常比較明顯。而情節(jié)副線是輔助主線說明故事，有時(shí)甚至是干擾主線以突出矛盾。情節(jié)副線的作用是使整個(gè)故事更加豐滿，生動(dòng)。紀(jì)錄片也應(yīng)如此，主線是紀(jì)錄片敘事的重點(diǎn)，而副線不僅起到修飾主線的作用，而且使之豐滿和具體，更能表達(dá)紀(jì)錄片的創(chuàng)作意圖。實(shí)際上，紀(jì)錄片中的事件總是按照與敘事話題緊密程度的不同而得到不同程度的突顯。那些與主線最相關(guān)的事件總是得到最好地呈現(xiàn)而副線的敘述總是很概略甚或是省略。主線與副線在紀(jì)錄片中的組裝建構(gòu)，使得整個(gè)電視紀(jì)錄片疏密相間，重點(diǎn)突出，節(jié)奏張弛有道。比如紀(jì)錄片《流浪北京》，主線或者說主要構(gòu)架是各個(gè)藝術(shù)家的自白和訪談，副線是對他們各自生活狀態(tài)點(diǎn)滴的忠實(shí)紀(jì)錄，副線使我們更加生動(dòng)地了解了他們的內(nèi)心世界，能更好地感受他們的喜悅和痛苦，更好地對他們產(chǎn)生心理認(rèn)同。

紀(jì)錄片的外部節(jié)奏主要通過紀(jì)錄片的視聽語言，如畫面，聲音，鏡頭的運(yùn)動(dòng)，剪輯，色彩，音效的運(yùn)用以及解說詞等構(gòu)成。如鏡頭運(yùn)動(dòng)的推拉搖移，長短鏡頭的互相搭配，剪輯時(shí)緩急交替，畫面和音樂音響的和諧搭配都能從一定程度上影響整個(gè)片子的節(jié)奏，從而影響觀眾的心理感受。比如電視散文這一電視節(jié)目樣式，就是運(yùn)用外部節(jié)奏來表現(xiàn)意境，感染觀眾，使觀眾沉浸在其中。

當(dāng)然，內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏是不能過分脫離的，二者應(yīng)和諧共生，巧妙搭配才能使片子發(fā)生質(zhì)的飛躍。不僅要強(qiáng)調(diào)情節(jié)的豐富，還要重視視聽方面的獨(dú)特功能。

懸念

“懸念是創(chuàng)作者在處理情節(jié)、設(shè)置沖突、展現(xiàn)人物命運(yùn)時(shí)，利用受眾對未來發(fā)展不確定的、懷疑的、神秘的情形所持有的興奮、期待、焦慮、好奇的心理而做的一種懸而未決的處理方式?！庇猛ㄋ椎脑拋肀磉_(dá)，“懸念”就是“賣關(guān)子”。需要指出的是，紀(jì)錄片的懸念與故事片有所不同，故事片的懸念可以靠在劇本創(chuàng)作階段劇作者精心設(shè)置來達(dá)到，通常是極其精巧而富有藝術(shù)虛構(gòu)性的。但是紀(jì)錄片是一種以紀(jì)錄客觀事實(shí)為目的的片種，所以它必須利用生活中的種種素材來營造。這就給創(chuàng)作人員帶來了一定的困難，對創(chuàng)作人員也有了更高的要求。要求創(chuàng)作人員必須利用現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)事件、人物本身固有的矛盾沖突、情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在邏輯等來營造。要在保證故事真實(shí)性的基礎(chǔ)上，巧妙地運(yùn)用“懸念”，有助于故事主線的展開和情節(jié)的形成，同時(shí)使內(nèi)容更具娛樂性和說服力。通常這需要編導(dǎo)人員有很敏銳的藝術(shù)直覺和領(lǐng)悟力，能在有些看似平淡無奇的拍攝中準(zhǔn)確地找出可供利用的素材并加以放大和深化。這樣的創(chuàng)作理念已經(jīng)在紀(jì)錄片的創(chuàng)作領(lǐng)域?qū)乙姴货r了，特別是電視新聞紀(jì)錄片，以探究事件最終真相為目的的紀(jì)錄片中運(yùn)用的很多。如果稍加注意，我們就能在各電視臺的新聞?lì)惣o(jì)實(shí)類節(jié)目中找到很多實(shí)例，如對火災(zāi)等突發(fā)事件的調(diào)查，各種社會糾紛，以及家庭矛盾等題材的新聞紀(jì)錄片中，這樣設(shè)置懸念并抽絲剝繭式的層層深入的拍攝手法得到了很好的運(yùn)用和發(fā)揚(yáng)，電視節(jié)目制作人員深諳此道，也正是靠此來保持收視率的。

敘事結(jié)構(gòu)

現(xiàn)代意義上的電視紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)，不僅是電視紀(jì)錄片部分與部分、部分與整體之間的內(nèi)在聯(lián)系與外在秩序的統(tǒng)一，同時(shí)也是創(chuàng)作者根據(jù)生活規(guī)律和主觀感受，以各種手段有主次、有層次地安排紀(jì)錄片內(nèi)容，并使之成為嚴(yán)密、有機(jī)整體的行為過程。

遞進(jìn)結(jié)構(gòu)在紀(jì)錄片中經(jīng)常被運(yùn)用，既按照事件發(fā)展的時(shí)間先后順序進(jìn)行編輯組合，從因到果，從先到后，由表及里，按時(shí)間進(jìn)程，依次講述。這種結(jié)構(gòu)是步步深入，層層深挖，從現(xiàn)象到本質(zhì)，從事實(shí)到原因。它往往以持續(xù)漸進(jìn)的事件關(guān)系來組織故事情節(jié)。敘述的事件與事件之間有一定內(nèi)在聯(lián)系，成為一種線索和過渡的關(guān)系。而并列結(jié)構(gòu)在紀(jì)錄片實(shí)際創(chuàng)作中往往呈現(xiàn)為版塊的形式，因此，又可以稱為版塊結(jié)構(gòu)。情節(jié)以板塊為單元，板塊與板塊之間沒有必然聯(lián)系（但其內(nèi)在含有對比等修辭關(guān)系）。比如電視紀(jì)錄片《沙與?！芬彩遣捎冒鍓K式結(jié)構(gòu)創(chuàng)作而成的，它通過生活在沙漠里的居民和生活在海島上的一戶漁民的生活交叉展開敘述，來表現(xiàn)人的生存意識與抗?fàn)幘?。又比如《流浪北京》，排除掉現(xiàn)實(shí)之中各個(gè)人物不可避免的生活交叉，各個(gè)人物之間也可以看做是以板塊方式來結(jié)構(gòu)全片的。通過對各個(gè)人物的訪談相互穿插，使之產(chǎn)生排比，對比，類比等等修辭的作用。

結(jié)語

為了使紀(jì)錄片獲得更大的生存與發(fā)展空間，紀(jì)錄片可以學(xué)習(xí)、借鑒影視劇和故事類電視節(jié)目的敘事方法，一部好的紀(jì)錄片要找到一個(gè)好的選題，要用畫面語言表達(dá)情感，爭取把紀(jì)錄片創(chuàng)作的像故事片一樣好看。

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[2]李麗芳.影像敘事對文學(xué)敘事的承接與超越[J].云南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版).2006

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