淺析內(nèi)地青春偶像劇的新探索——看《奮斗》、《我的青春誰(shuí)做主》

32集青春偶像劇《奮斗》開播以來(lái),從眾多日、韓、港、臺(tái)青春偶像劇的包圍中脫穎而出,在全國(guó)各地掀起了收視熱潮,取得了良好的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益,是難得的一部講訴當(dāng)下社會(huì)年輕一代生活狀態(tài)的佳作。在《奮斗》余熱還未消退的情況下,導(dǎo)演趙寶剛再次帶領(lǐng)大部分原班人馬拍攝了《奮斗》的姊妹篇32集青春偶像劇《我的青春誰(shuí)做主》,于2009年登陸央視一套黃金時(shí)段,收視率不斷創(chuàng)新高,是趙寶剛繼《奮斗》后,在現(xiàn)代都市題材上的再一次突破。

同許多偶像劇一樣,《奮斗》、《我的青春誰(shuí)做主》也有著俊男美女的靚麗包裝、纏綿悱惻的愛情糾葛、時(shí)尚高檔的物質(zhì)消費(fèi)等這些偶像劇文本所特有的具體可感而又富有煽動(dòng)性的表象符號(hào),[1]但這兩部劇作無(wú)論是在主題呈現(xiàn)、表現(xiàn)手段還是人物塑造上,都顯現(xiàn)出與以往內(nèi)地偶像劇不一般的特質(zhì),令觀眾耳目一新。本文就電視劇《奮斗》與《我的青春誰(shuí)做主》別具一格的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法,對(duì)這兩部劇作的審美價(jià)值做一些探討。

一、主要描寫現(xiàn)實(shí)生活事件

《奮斗》和《我的青春誰(shuí)做主》與該劇導(dǎo)演趙寶剛之前的《像霧像雨又像風(fēng)》、《別了、溫哥華》等“浪漫唯美”風(fēng)格的作品差異很大,因此被看看作是趙寶剛從“浪漫”到“現(xiàn)實(shí)”的轉(zhuǎn)型之作。如果說(shuō)《奮斗》的超前意識(shí)形態(tài)讓一批人覺得過(guò)于飄忽,那兩年后《我的青春誰(shuí)做主》播出之際,雖然也有觀眾的質(zhì)疑,但對(duì)于趙寶剛來(lái)說(shuō)卻經(jīng)歷了一番“上天入地”的改變。如果說(shuō)《奮斗》是有錢人的奮斗,那么,《我的青春誰(shuí)做主》就是普通人的青春,有亮色,有朝氣,但也看得見灰色現(xiàn)實(shí),看得見生老病死,看得見人間煙火,更加貼近普通老百姓的生活。這兩部電視劇在敘事上都進(jìn)行了大膽的嘗試,削弱了戲劇痕跡,而采取了一種以描述生活事件來(lái)架構(gòu)情節(jié)的策略,基本上是一個(gè)沒有戲劇結(jié)構(gòu)的劇作。它沒有編制撲朔迷離、跌宕起伏的故事,沒有人為地制造戲劇沖突,人物命運(yùn)也沒有復(fù)雜曲折的變幻莫測(cè),而完全采用人物之間的交往、矛盾和一些話題來(lái)謀篇布局,靠“奮斗”這個(gè)抽象的核心來(lái)貫穿全劇,做到點(diǎn)面結(jié)合,有始有終。這種平實(shí)、淡定的處理凸顯了編導(dǎo)的意圖:不在于向觀眾講述一個(gè)常規(guī)的完整故事,而是要向觀眾展示新時(shí)代下,年輕人之間一種新型的人際關(guān)系和生活觀念,呈現(xiàn)他們的成長(zhǎng)歷程和感悟、發(fā)現(xiàn)和尋找自我的過(guò)程。

二、節(jié)奏明快引人入勝

這兩部電視劇在段落的安排和敘事的節(jié)奏上,顯現(xiàn)出一種“快刀斬亂麻”般的干凈利落。沒有大段風(fēng)花雪月的繁復(fù)描述,也沒有多余的筆墨來(lái)闡明人物情感變化的來(lái)龍去脈,在處理對(duì)故事進(jìn)展起推動(dòng)性作用的情節(jié)點(diǎn)時(shí),往往只是一筆帶過(guò),而把更多的時(shí)間和精力投入在場(chǎng)景的安排與細(xì)節(jié)的描摹上,設(shè)計(jì)了一系列引人入勝的情境。綜觀全劇,可以發(fā)現(xiàn)一半以上的情節(jié),被編導(dǎo)設(shè)置在了飯桌、臺(tái)球室、保齡球館、酒吧、公司、醫(yī)院等人物經(jīng)常聚集的場(chǎng)合。在這些公共的話語(yǔ)空間里,他們唇槍舌劍、各抒己見,將年輕人的憤世嫉俗,叛逆迷茫、情感混沌融入一片思想的交流中,同時(shí)也使觀眾與劇中人一起思考青春,一起品嘗生活。以細(xì)節(jié)取勝是導(dǎo)演趙寶剛作品的一貫特色,在這兩部電視劇中表現(xiàn)得也較為突出?！秺^斗》中向南送給楊曉蕓代表“命令”的口哨、主人公失意時(shí)迎風(fēng)高歌《水手》和《單身情歌》、陸亞迅和徐志森面對(duì)陸濤的兩種類型的父權(quán)教育……,在《我的青春誰(shuí)做主》中設(shè)置了三個(gè)非常有意思的媽媽,更加貼近生活的細(xì)節(jié)在屏幕上大量的以最直觀、最易被觀眾關(guān)注和記憶的情境,進(jìn)入了觀眾的情感深處并給人以回味,極大地增強(qiáng)了該劇的“可視性”,實(shí)現(xiàn)了電視劇藝術(shù)表現(xiàn)力的審美效果。

三、凸顯劇中偶像人物

由于這兩部電視劇以人物和人物之間的關(guān)系來(lái)“抓”戲,所以在人物性格的塑造方面頗為成功,甚至引起了一大批觀眾對(duì)劇中人物形象的大討論?！秺^斗》中有才華、有激情、卻又自負(fù)驕傲的理想主義者陸濤;自信、獨(dú)立、有主見的現(xiàn)代新女性夏琳;溫柔任性,有點(diǎn)虛榮、有點(diǎn)天真的小女人楊曉蕓;活波開朗、幽默大方,為愛執(zhí)著的富家女米萊;安于天命、知足常樂又愛哭鼻子的好男人向南;重感情、講義氣、真性情的好哥們?nèi)A子等六個(gè)主角性格鮮明而獨(dú)特,《我的青春誰(shuí)做主》中知性、沉穩(wěn)、有主見的知識(shí)女性趙青楚;單純、活波開朗、卻不停闖禍的錢小樣;有點(diǎn)深沉抑郁的性格心理傾向的周晉;簡(jiǎn)單,做事有些沖動(dòng)的方宇;熱心、穩(wěn)重、負(fù)有責(zé)任感的高晉;叛逆、自我、敢闖敢拼的“90后”代表李霹靂……在一定程度上非常符合“80后”、“90后”某些年輕人的特質(zhì)與精神面貌,給觀眾留下了深刻的印象和長(zhǎng)久的記憶。此外,一些配角,如《奮斗》中努力為自己尋找安定身份的露露、不諳世事的小靈仙、“愛情事業(yè)友誼都要”的豬頭、以滿肚子生意經(jīng)居高臨下的徐志森、市儈庸俗的曉蕓媽;《我的青春誰(shuí)做主》中三個(gè)愛女心切,卻有些急功近利的媽、知識(shí)女性,尊重孩子的選擇的奶奶……個(gè)個(gè)都演繹的有聲有色、十分出彩。劇中每個(gè)人都有自己的生存狀態(tài)和生活信念,愛情、事業(yè)、親情、友情,不同個(gè)性的人物對(duì)此有著不同的人生觀和價(jià)值觀。觀眾可以認(rèn)同他們,也可以對(duì)他們的人生態(tài)度提出置疑。比如夏琳這個(gè)人物,有些觀眾很欣賞她灑脫獨(dú)立的個(gè)性,但也有觀眾認(rèn)為她背叛了友情還顯得理直氣壯;趙青楚這個(gè)人物,有些觀眾很喜歡她的做事有分寸,但有些觀眾認(rèn)為太過(guò)于完美,愛情事業(yè)都那么順利,觀眾對(duì)角色的爭(zhēng)論,正說(shuō)明該劇在人物內(nèi)在的豐富性的形象的立體感上,頗下了一番功夫,與某些劇作中偶像人物的單薄化、標(biāo)簽化形成鮮明的對(duì)比,人物形象更加飽滿而富有感染力。

四、臺(tái)詞的本土化與當(dāng)今時(shí)代精神相結(jié)合

這兩部電視劇之所以吸引人,人物臺(tái)詞的精彩功不可沒。故事都是發(fā)生在北京,京味調(diào)侃是其非常突出的特色,幽默風(fēng)趣又飽含人生哲理。作為青春偶像劇《奮斗》、《我的青春誰(shuí)做主》融入了更多的本土化因素,形成自身的風(fēng)格特征,于現(xiàn)實(shí)中體現(xiàn)出“本土性”的審美穿透力,才會(huì)在千篇一律、充斥著“港臺(tái)腔”的國(guó)產(chǎn)偶像劇中脫穎而出。另外,劇中人物不斷使用在“80后”一代中流行的用語(yǔ),竭力還原當(dāng)下年輕人的青春感懷和表達(dá)方式,以這種有血有肉的真實(shí)生活為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)造性的藝術(shù)加工,一下子就抓住了年輕觀眾的心。像在《奮斗》中大學(xué)畢業(yè)了,大家和李老師告別,集體大喊“李老師,請(qǐng)留步,我們舍不得您,非常非常舍不得您,但是我們必須告訴您,我們必須離開您,我們必須去工作,去談戀愛,去奮斗。這件事十萬(wàn)火急,我們一天也不能等,請(qǐng)您接受我們離開前最后的問(wèn)候”[2],離別的情景印象中也許更多的是傷感,以如此方式告別,不僅讓老師看到了年輕人青春、活波、上進(jìn)、幽默的個(gè)性,而且讓所有人的目光放在了積極奮斗進(jìn)取之上。在《我的青春誰(shuí)做主》中,趙青楚結(jié)婚后說(shuō)“本人概不接受任何的禮金和禮物,不過(guò)你們實(shí)在想捐錢的話,可以把錢直接打到紅十字基金會(huì)的捐款賬戶上,多多益善。如果你們非要一睹新郎官的風(fēng)采,可以每天下班以后在地下車庫(kù)排隊(duì)買票,門票也不貴啊,十塊錢一張,所有收入也將打入紅十字會(huì)的賬號(hào)上”[3],婚姻是一個(gè)人重大的人生經(jīng)歷,從這段話可以看到當(dāng)下年輕人新的婚姻觀念。因此面對(duì)外來(lái)文化的沖擊,尤其是日、韓偶像劇的侵襲,國(guó)產(chǎn)同類作品只要能堅(jiān)持以我們自己的文化背景、社會(huì)的普遍狀態(tài)為底色,有我們自己本土化民族化的語(yǔ)言,就一定能夠拍出真正具有中國(guó)韻味的青春偶像劇。

五、存在的問(wèn)題

總之,這兩部電視劇拍的不落俗套,風(fēng)格清新,貼近生活,稱得上是兩部質(zhì)量上乘的國(guó)產(chǎn)青春偶像劇。當(dāng)然,這兩部電視也有一些不盡如人意的地方,譬如:結(jié)尾的倉(cāng)促收?qǐng)鲎屓巳珲喸诤?在《我的青春誰(shuí)做主》結(jié)尾,導(dǎo)演為了追求大團(tuán)圓的結(jié)局,就將高齊和蕾蕾莫名其妙的撮合到一起,讓人覺得有些突兀;在現(xiàn)實(shí)生活里艱苦卓絕的“奮斗”在《奮斗》中看來(lái)顯得過(guò)于輕松,主人公陸濤的奮斗太缺乏含金量,2000萬(wàn)的原始積累太過(guò)容易,一個(gè)毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)的工科學(xué)生剛出校門就呼風(fēng)喚雨,主持上億房產(chǎn)項(xiàng)目的設(shè)計(jì),掌控幾個(gè)億的資金……男主角的故事不具備任何代表性。趙青楚剛參加工作,就可以買得起奧迪車等等,有些過(guò)于童話。大部分角色都愛耍貧嘴,人物語(yǔ)言的差異性不明顯,每個(gè)人的語(yǔ)氣語(yǔ)言差不多,沒有自己鮮明的特色。且兩部劇作情節(jié)有些雷同。但難能可貴的是,《奮斗》、《我的青春誰(shuí)做主》打破了偶像劇一貫的創(chuàng)作觀念,解構(gòu)了固有的框架和敘事模式,不局限于濃墨重彩地描繪愛情,拋棄了一味地追求離奇和煽情,而是兼顧到了情感問(wèn)題的表述與對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題的批判。除了帶給觀眾輕松愉悅的試聽享受外,也為年輕人提供了關(guān)照現(xiàn)實(shí)、反思自身的思考空間,可以說(shuō)在娛樂性和價(jià)值取向、商業(yè)性和意識(shí)形態(tài)的矛盾間尋求到了最佳平衡點(diǎn)。

從這兩部電視劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來(lái)看,偶像劇要把握住大時(shí)代的特點(diǎn),即傳統(tǒng)又現(xiàn)代,適應(yīng)滿足年輕人的愿望和要求,作好觀眾定位,人物理想更要與大眾產(chǎn)生共鳴。[4]取材思路要開闊,以愛情為主線,同時(shí)關(guān)注更深層面,故事要源于生活還要高于生活,還有就是優(yōu)美的主題曲與精美配樂的烘托,細(xì)微處必不可少,這是輔助偶像劇成功的重要一環(huán)?！秺^斗》和《我的青春誰(shuí)做主》劇中的音樂與劇情相得益彰,可見這確實(shí)是一劑良藥。只有為青春的成長(zhǎng)注入更為深厚的內(nèi)涵與時(shí)代特色,努力在已有的創(chuàng)作規(guī)律中探索新的元素,結(jié)合當(dāng)下中國(guó)年輕一代的審美心態(tài)和觀賞水平,就一定會(huì)挖掘出國(guó)產(chǎn)青春偶像劇在創(chuàng)作上的巨大潛力。

[1]張燕. 淺談內(nèi)地青春偶像劇[J].電影藝術(shù),2004,(3):75.

[2]奮斗過(guò)后 我們才會(huì)長(zhǎng)大——青春勵(lì)志偶像劇《奮斗》臺(tái)詞選錄[J].青春男女生(妙語(yǔ)),2008,(2):28.

[3]曉馮.執(zhí)子之手,將子拖走——《我的青春誰(shuí)做主》經(jīng)典臺(tái)詞[J].文苑,2009,(10):59.

[4]劉濤.中國(guó)青春偶像劇發(fā)展的思考[J].傳媒與藝術(shù),2005,(3):67.