從中外影視動(dòng)畫作品看角色設(shè)計(jì)之優(yōu)劣

角色是動(dòng)畫作品中的重要視覺符號(hào),是表達(dá)劇情內(nèi)涵的核心要素。角色設(shè)計(jì)的優(yōu)劣有時(shí)會(huì)直接導(dǎo)致影片的觀賞效果,一些優(yōu)秀的動(dòng)畫角色,使人過目不忘,甚至經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。比如,孫悟空、黑貓警長(zhǎng)、兔八哥、阿童木等經(jīng)典形象。但也有一些動(dòng)畫角色,早已被淹沒在歷史的長(zhǎng)河中,被人們所遺忘。

對(duì)此,我們不妨將中外影視動(dòng)畫作品中的一些角色拿出來仔細(xì)分析、比較一番,探究他們各自的優(yōu)劣勢(shì),尋找他們吸引力的根源,以期望能為我們今后的角色設(shè)計(jì)工作提供某些可供參考的方法,從而揚(yáng)長(zhǎng)避短,發(fā)揮優(yōu)勢(shì)。

本文將從以下四個(gè)方面進(jìn)行探索:

一、性格塑造

一部動(dòng)畫作品是否吸引人,好看,很大程度上取決于劇中角色的性格塑造。個(gè)性鮮明,富有張力的角色,能夠緊緊的抓住觀眾的視線,使觀眾感覺這些虛擬“人物”像真的一樣,有脾氣、有習(xí)慣、有觀點(diǎn)、有態(tài)度。像我們記憶猶新的動(dòng)畫角色,善良和勇敢的獅子王辛巴,陰險(xiǎn)與邪惡的反面角色刀疤;足智多謀的一休,刁鉆古怪的桔梗店老板,團(tuán)結(jié)與勇敢的葫蘆兄弟等等。這些優(yōu)秀的中外角色,他們的性格特點(diǎn)明顯,本性突出,并且清晰地貫穿于全劇始終。從而,留給觀眾深刻的印象。正像“做人要做喜羊羊、嫁人別嫁灰太狼”這句流行語(yǔ),一語(yǔ)道出了該動(dòng)畫作品的流行程度,以及角色性格在觀眾心中的定位。可見,準(zhǔn)確把握角色的內(nèi)在心理特征,理清角色的情感層次,突出重點(diǎn)性格特征,運(yùn)用恰如其分的表情動(dòng)作呈現(xiàn)其個(gè)性特征,就能使角色展現(xiàn)感人的情感力量和藝術(shù)魅力,給人一種“他就是”的真實(shí)感。

有時(shí),我們也會(huì)看到,有些角色的性格并不是十全十美,他們也有缺陷,甚至有時(shí)有些叛逆。比如,機(jī)器人瓦力就對(duì)各種物品都充滿了好奇心,一個(gè)人的生活規(guī)律,也算充滿樂趣,但他時(shí)常感到寂寞,希望生活中能多些溫存;機(jī)器貓小叮當(dāng)聰明,富于想象力,超愛吃紅豆包,卻惟獨(dú)害怕老鼠、超人鮑勃在生活中也為瑣事煩惱……這些性格元素的加入,都與角色的主要性格特點(diǎn)有聯(lián)系,并豐滿了角色的個(gè)性特征,使人感覺這些虛擬的人物更像真實(shí)的有個(gè)性的人。而一個(gè)有意思的人物不也正是擁有許多附加特點(diǎn)的角色嗎？

總之,動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)和性格特點(diǎn)分析是緊密不可分的,它們?nèi)羰遣幌嗯?那么這個(gè)角色就是完全失敗的;而如果性格特點(diǎn)不鮮明,角色美術(shù)設(shè)計(jì)的再出彩,也會(huì)讓人看得一頭霧水。所以,利用從畫面到劇情等各方面元素對(duì)角色個(gè)性進(jìn)行全面剖析,力求設(shè)計(jì)區(qū)別其他角色的“這一個(gè)”,那么,角色性格必定會(huì)鮮明而令人印象深刻。如果設(shè)計(jì)純粹是為了滿足審美的需要,比如,現(xiàn)今的許多動(dòng)畫中就有很多性格雷同、似曾相識(shí)的角色設(shè)計(jì),胖女人大多是粗暴、易怒的,壞人就是放蕩、不拘小節(jié)的,伙伴總愛搗亂,結(jié)局總是不歡而散的等等,這些在其他劇目中似曾相識(shí)的角色,聰明的觀眾一眼就能看穿,以致予角色的性格也并不能為推動(dòng)動(dòng)畫劇情向前發(fā)展提供有力的幫助。

二、造型設(shè)計(jì)

一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)畫角色應(yīng)該是具有唯一性,令人眼前一亮的,特別是劇中的主人公形象,他(她)是引起劇情戲劇矛盾的中心。因此,從外形上觀看,他(她)應(yīng)該區(qū)別于一般的動(dòng)畫角色,具備一種其他角色沒有的外在特征。

比如大力水手的外形,就有很多值得借鑒的地方。雖然大力水手波佩是個(gè)正義的小伙子,但是在外形上卻有一些老年人的特征,倭瓜臉,塌鼻子,癟嘴巴,總愛叼著個(gè)煙斗,駝背。有時(shí)行為舉止反倒帶著孩子氣。就是這樣一個(gè)渾身充滿矛盾外形特征的角色,卻在當(dāng)時(shí)的美國(guó)受到人們的極大喜歡,很多美國(guó)的菜農(nóng)們還瘋狂地種植菠菜。著名評(píng)論家馬克?朗哥曾在《世界動(dòng)畫》雜志上稱:“到1938年,大力水手代替米老鼠成為美國(guó)最受歡迎的人物形象。”

再比如《花木蘭》里的木須龍。影片中的木須是作為主人公的守護(hù)神而出現(xiàn)的,在人們的概念中,這樣的一個(gè)身份,起碼應(yīng)該是個(gè)高大威猛的形象,但是片中我們看到的木須確實(shí)是個(gè)瘦小枯干的外形,從而使我們深深記住了這個(gè)小角色。

因此,角色的造型設(shè)計(jì)與角色在劇中的身份特征關(guān)系可以是協(xié)調(diào)一致的,也可以是表里不一的。如果將一些與他的(她的)身體特征并不協(xié)調(diào)的元素組合在一起,反倒有可能增加主角的神秘效果。

也有一些動(dòng)畫片在劇情、視效設(shè)計(jì)上都十分賣力,但其中的角色形象卻過于平庸。比如影片《美食從天而降》中的男女主人公,筆者以為,他們的造型設(shè)計(jì)就表現(xiàn)的一般化。男主人公作為一名發(fā)明愛好者發(fā)型蓬亂,時(shí)常穿著白大褂搞實(shí)驗(yàn),從臉型到身材設(shè)計(jì)都比較平均,屬于我們比較常見的,發(fā)明家、魔法師一類形象經(jīng)典造型模式。女播音員則是細(xì)腰、豐胸、豐臀,很符合歐美觀眾觀念中對(duì)女性的審美需求。因此,也是一種司空見慣的美女造型模式,欠缺新意。反倒是劇中父親的造型設(shè)計(jì)很有特色——眉毛粗壯而連在一起,只在一兩個(gè)小情節(jié)中偶爾展露一下他的小圓眼睛,還有那只同聲翻譯機(jī)的小猴子都給人留下了深刻的印象,回味的余地。

三、配音

影視動(dòng)畫作品是一種聲畫藝術(shù)。配音創(chuàng)作作為一種重要的造型手段,與視覺造型設(shè)計(jì)相結(jié)合,共同成為塑造生動(dòng)動(dòng)畫角色不可或缺的一部分。任何一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)畫角色,除了角色的造型令觀眾過目不忘外,為這些栩栩如生的動(dòng)畫角色所配制的聲音,同時(shí)也會(huì)留給觀眾深刻的印象。

比如:經(jīng)典動(dòng)畫《米老鼠和唐老鴨》中唐老鴨的配音,語(yǔ)氣低沉,聲音中有嘎嘎的鴨叫本聲,而當(dāng)他著急時(shí),鴨叫聲節(jié)奏變快,表現(xiàn)了唐老鴨暴躁的脾氣,以及笨頭笨腦的性格特點(diǎn)。又如,日本動(dòng)畫片《蠟筆小新》中,小新的聲音總是剛睡醒似的,不慌不忙的,慢吞吞的,卻總是語(yǔ)出驚人,體現(xiàn)出小新機(jī)靈古怪,調(diào)皮伶俐的性格特征。

這些個(gè)性鮮明的配音,不僅同其角色的性格、年齡以及造型相符合,其獨(dú)特的音色、音調(diào)、語(yǔ)氣節(jié)奏都與眾不同,也使聽過這個(gè)聲音的觀眾能對(duì)其形象留下深刻印象,增加角色的吸引力和識(shí)別能力。

如果忽視配音所負(fù)載的信息及作用,不以動(dòng)畫作品思維創(chuàng)作,就相當(dāng)于自動(dòng)放棄動(dòng)畫作品的一個(gè)重要藝術(shù)手段,勢(shì)必影響影片藝術(shù)追求的完整性,失去本應(yīng)獲得更大成功的可能性。而目前,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品在角色造型及美術(shù)風(fēng)格等方面都進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新改進(jìn),取得了一些成績(jī)。但從動(dòng)畫人物的配音方面來說,總體實(shí)力較弱,人物配音幾乎千篇一律。慣常采用邀請(qǐng)某些影視明星、歌手來客串動(dòng)畫人物配音的方式,也因?yàn)槠洹安粚I(yè)”的表現(xiàn),經(jīng)常在媒體上引起熱議。

因此,在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中,我們更需要好好利用那些抑揚(yáng)頓挫的音調(diào)及喜怒哀樂的語(yǔ)氣變化,讓角色形象更加栩栩如生,加深觀眾對(duì)于角色思想、動(dòng)作的理解。配音作為一種極具魅力的表現(xiàn)手法,正日益成為高品質(zhì)作品的衡量因素之一。

四、親和力

從心理學(xué)角度上說,親和力是指人們?cè)诮浑H過程中,往往因?yàn)楸舜碎g存在著某種共同之處而感到相互之間更加容易接近,從而萌生親切感,更加愿意親近,通達(dá)與投合。

動(dòng)畫中的角色設(shè)計(jì)具有親和力,則可以將觀眾吸引在動(dòng)畫作品前,拉近與觀眾的距離,提高作品的收視率,更帶動(dòng)衍生產(chǎn)品的推廣。像這種成功的案例在美日動(dòng)畫中比比皆是。今天,我們?nèi)匀徊坏貌惶岬慕?jīng)典形象泰迪熊、Kitty貓等角色,以及用這些角色制作出的商業(yè)產(chǎn)品,依然帶給人們輕松愉快的感官享受,讓人們記住他們的形象。

近年來,中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)異軍突起,在力求既創(chuàng)造中國(guó)特色,又具有親和力的動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中不斷探索前行,也出現(xiàn)了青少年喜聞樂見的角色設(shè)計(jì)個(gè)案。比較具有代表性的角色,如喜洋洋和灰太狼,虹貓和藍(lán)兔的形象等等。但總體說來,在動(dòng)畫作品片面強(qiáng)調(diào)商業(yè)成功的目的性時(shí),一個(gè)虹貓藍(lán)兔紅了以后,各種各樣的貓相繼而出,角色形象設(shè)計(jì)同質(zhì)化,沒有特色,在設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)上缺乏打磨,從而并不能真正給觀眾帶來什么快樂,更別提對(duì)觀眾有什么親和力了。

所以說,動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的親和力來自于堅(jiān)持“以人為本”的人性化設(shè)計(jì)理念,來自于角色的情感設(shè)計(jì)原則,作為動(dòng)畫設(shè)計(jì)者必須堅(jiān)持“當(dāng)隨時(shí)代”的創(chuàng)造精神,堅(jiān)持以“型”動(dòng)人,以“情”動(dòng)人的設(shè)計(jì)方法,以推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的真正繁榮發(fā)展。

綜上所述,時(shí)代進(jìn)步和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)都對(duì)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)提出了個(gè)性化、延伸使用的客觀要求。只有在創(chuàng)意的階段充分思考,揚(yáng)長(zhǎng)避短,才能使動(dòng)畫角色在劇中成為靈魂人物,獨(dú)樹一幟,在商戰(zhàn)中成為一把“利劍”,披荊斬棘。

[1]郭麗娜 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片中的“聲命力” 作家雜志,2009

[2]宋軍 肖著強(qiáng) 試探動(dòng)畫電影中角色幽默性的設(shè)定 電影評(píng)介,2008