鹿耀世的書籍裝幀藝術(shù)

○屈建軍

鹿耀世的書籍裝幀藝術(shù)

○屈建軍

走進圖書館和書店，最先映入眼簾和引起我們閱讀欲望的是豐富多彩的書籍封面。優(yōu)秀的書籍整體設(shè)計，能給人回味無窮的審美享受。

中國社會科學(xué)出版社美術(shù)副編審鹿耀世，進入設(shè)計領(lǐng)域30年來，設(shè)計了大量的優(yōu)秀書籍裝幀作品，如《井上靖小說選》、《百年孤獨》、《血色黃昏》、《夢的迷信與夢的探索》、《魯迅名篇手跡》等。他的作品先后入選全國書籍藝術(shù)展覽，多次獲獎。他撰寫的《設(shè)計的故事》，在報紙上連載。他以現(xiàn)代著名設(shè)計家曹辛之、張守義等先生為楷模，手摹心追，不斷提高自己的鑒賞能力、設(shè)計水平，形成了自己的設(shè)計理念：簡潔、儒雅、富有內(nèi)涵之美。

1978年10月，鹿耀世從事美編工作之后，設(shè)計的第一本書是《莎士比亞評論匯編》。為了出色完成任務(wù)，他廢寢忘食地收集了大量有關(guān)資料，設(shè)計了兩種有特色的構(gòu)圖：一是花卉構(gòu)成，一是卷草紋樣。圖書出版后得到了社領(lǐng)導(dǎo)、社科院外研所專家的認可和肯定。之后，這類圖書出版約有近百種，一直沿用該設(shè)計方案。

鹿耀世認為，書籍裝幀設(shè)計專業(yè)內(nèi)涵豐富，美編應(yīng)該有自己獨到的設(shè)計理念。設(shè)計中最關(guān)鍵的是理念，好的理念需要學(xué)養(yǎng)和時間去孵化。創(chuàng)意第一，設(shè)計含金。有了好的創(chuàng)意，用適當(dāng)?shù)脑O(shè)計元素及獨特的構(gòu)圖組織在一起，就是成功的設(shè)計。

北大教授孫玉石的《野草研究》是關(guān)于魯迅文集《野草》的研究專著。鹿耀世在設(shè)計前找來原書，精讀了幾篇散文，思忖再三，有了構(gòu)思：在封面上方，雜駁茂密利劍似的野草，鋒芒直指蒼白的殘月，下面是莊重的宋體書名。孫教授很喜歡這個設(shè)計，主動在贈書的扉頁上寫下了：“謝謝您為此書設(shè)計所傾注的心血！”之后不久，《青春》雜志在封底選登了這件封面。嗣后，著名圖書裝幀設(shè)計家、插圖畫家張守義以《一幀反常規(guī)的封面設(shè)計》為題，在《新聞出版報》上配圖發(fā)表了評論。文中說：

封面從色彩到圖像設(shè)計，都一反以底紋作襯和放置頭像的常規(guī)：表現(xiàn)黑夜不著重色，藍灰色調(diào)的封面上留出一塊空白；一組似劍非劍、似草非草排成圓形的鋒利的線條刺向夜空。設(shè)計者基于對《野草研究》一書的理解和感受，運用裝飾繪畫的藝術(shù)語言，形象地表達了《秋夜》一文的內(nèi)涵，給讀者以豐富的想象。

鹿耀世認為，設(shè)計者應(yīng)堅持自己的創(chuàng)意和藝術(shù)品位，不能盲從。書籍裝幀設(shè)計者要簡潔形象地介紹自己的藝術(shù)構(gòu)思，爭取作者理解和接受。郭沫若研究會的兩位先生曾請鹿耀世設(shè)計郭沫若的史學(xué)書籍，并建議設(shè)計滿版錦紋側(cè)面題簽的樣式。在溝通中，他提出：這種設(shè)計方案司空見慣、無個性，書的設(shè)計應(yīng)該能體現(xiàn)郭沫若史學(xué)研究的特性，要有別于其他史學(xué)家、文學(xué)家的個性。郭老有部重要論文集《青銅時代》，又長期從事中國古代史和甲骨文、金文研究，而青銅重器司母戊鼎最具有代表性，也與郭老研究的方向是一致的。他說服兩位專家用司母戊鼎作為書籍封面，底色用莊重、沉穩(wěn)的深色。書印出來后，得到了研究會的認可和好評。

1996年，中國社會科學(xué)出版社接受了《知青備忘錄》的書稿。當(dāng)時，反映知青的圖書不少，大多以人物圖片的組合作封面。為求新，他到處查找有關(guān)資料，在一個舊書店里，翻到一本攝影雜志。畫面上，陰郁的夜色之中，密密的蘆葦在風(fēng)中狂舞……驀然之間，他眼前浮現(xiàn)出這類悲劇中常常出現(xiàn)的場景，仿佛還隱隱聽到了凄厲的嗩吶聲。封面完成后，責(zé)編和作者都說好，設(shè)計圖也發(fā)表在《光明日報》上。當(dāng)知青系列中的第四本《血色黃昏》交他設(shè)計時，作者提供了設(shè)計方案：畫面上，一幅類似西方人體畫的壯實的軀干在痛苦地扭動。他表示：畫面本身確實很生動，但畢竟和中國知青的氣質(zhì)不太貼切。為表現(xiàn)特定的知青歲月，他在一幅殘陽如血的圖片之中，書寫了粗獷遒勁的藝術(shù)體書名，左側(cè)放置老鬼身穿破襖、懷抱鋼槍、扎根邊陲的形象。封底則是老鬼半個面孔的特寫，襯景是荒草萋萋，亂石崢嶸……封面打出彩樣，作者老鬼很欣賞，新書印出送他一本并題詞：“感謝您為本書增光增色！”

書籍裝幀設(shè)計的關(guān)鍵在于感悟與打動讀者，對設(shè)計者來說是一種挑戰(zhàn)。鹿耀世在設(shè)計過程中，盡量選取別致構(gòu)圖，將圖形創(chuàng)意、色彩品位、材料質(zhì)地等多種元素進行有機的藝術(shù)化組合。人民文學(xué)出版社的張守義曾請他幫助設(shè)計日本作家井上靖先生的小說選。為此，他找了很多日本圖案資料，并翻閱了小說書稿，其中寫道，主人公在夢境當(dāng)中，夜空出現(xiàn)一片“菊花煙火”。他眼前一亮，就用這個細節(jié)描寫的景象作為素材，用陰刻法刻了三朵菊花，錯落有致地分布在封面上；選擇很穩(wěn)重的紫色，這是日本和服常用的色彩。構(gòu)圖用方形的色塊托出來，讓人感覺似窗非窗，襯托出空中的菊花，中間是用行書體寫就的“井上靖小說選”。井上靖來華訪問看到樣書很高興，感謝設(shè)計者的匠心獨運。香港《大公報》也發(fā)表了這本書的封面，對設(shè)計給予贊揚。后來，這件設(shè)計入選全國展覽。

設(shè)計者不僅要懂得藝術(shù)規(guī)律，還要不斷地汲取姊妹藝術(shù)的長處，才能使設(shè)計作品更新穎、充實、生動。在書籍裝幀設(shè)計上，字體要講究個性。文學(xué)作品如抒情、浪漫，就不適宜用粗壯雄渾的字體；有的科學(xué)著作很厚重、嚴(yán)謹(jǐn)，就不要采用潦草或纖弱的字體。為作家傅溪鵬設(shè)計《綠色奏鳴曲》封面時，鹿耀世在四根白樺樹干組成的“取景框”內(nèi)，用電腦組合出青山綠水，粼粼水波之上映出了書名的優(yōu)美倒影……封面設(shè)計，可以吸納美術(shù)領(lǐng)域諸多畫種的表現(xiàn)形式及制作方法，構(gòu)圖、色調(diào)、字體各元素的組合要因書而異。

由于業(yè)務(wù)的需要，鹿耀世經(jīng)常關(guān)注并認真調(diào)查了美術(shù)圖案等工具書的出版情況，覺得這類書籍存在著很多缺陷，決心主編一些圖例生動、內(nèi)容豐富、信息量大的實用美術(shù)書籍。經(jīng)他傾力主編的《現(xiàn)代實用美術(shù)叢書》、《美術(shù)設(shè)計圖庫》、《國外廣告創(chuàng)意》等30多種圖書，分別由中國和平出版社、人民美術(shù)出版社、中國畫報出版社等出版，取得了很好的社會效益、經(jīng)濟效益，受到設(shè)計界同仁廣泛好評。

鹿耀世以設(shè)計知名，也為詩、為文、為畫、為書，四處涉足，樂此不疲。美術(shù)方面，他在全國報刊上發(fā)表速寫、漫畫、花卉、人物等黑白作品100余幅，參與主編了《紀(jì)念徐悲鴻誕辰110周年書畫作品集》、《墨彩風(fēng)華》等圖書，精心策劃、主辦了兩次《出版界書畫邀請展》，受到設(shè)計界、書畫界同仁好評。鹿耀世生于詩書之家，也自然地迷戀上了書法。他深知，為書之道，除了苦學(xué)之外，貴在用心感悟，上追秦漢碑刻、法帖，下覓明清以及今人墨跡，力求博覽精研。其書法多見真、隸、行，并自成一格。他推出了“耀世書法系列”硬筆叢書（由中國水利水電出版社出版）。鹿耀世還對中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)情有獨鐘，獨創(chuàng)了融民俗神韻與現(xiàn)代審美于一體的中國藝術(shù)木俑，填補了中國工藝美術(shù)園地的空白。

鹿耀世在我國書籍裝幀設(shè)計界是不可多得的雜家。他在創(chuàng)作實踐中悟出，設(shè)計者專業(yè)水平的提高必須在不斷的學(xué)習(xí)和實踐中進行，廣泛涉獵是創(chuàng)作靈感和表現(xiàn)方式的源泉。設(shè)計者需要有觸類旁通、融會貫通的本領(lǐng)，藝術(shù)之間本質(zhì)上是相通、相融的，文化與智慧的不斷補給是成為設(shè)計界俊杰的法寶！

（本文編輯 李文娟）