紫砂陶器的創(chuàng)新嘗試
——仿青銅制作與泥繪裝飾

文/楊春根 Yang Chungen

紫砂陶器的創(chuàng)新嘗試
——仿青銅制作與泥繪裝飾

文/楊春根 Yang Chungen

The innovation of the purple pottery—— Bronze imitation and mud-drawing decoration

在紫砂陶的創(chuàng)作中，制陶者往往會(huì)出現(xiàn)創(chuàng)意枯竭的尷尬時(shí)期，這很大部分原因是創(chuàng)作題材缺乏所致。其實(shí)，題材時(shí)刻就在我們身邊，關(guān)鍵是要敢想敢做。通過(guò)十幾年的學(xué)習(xí)、創(chuàng)作和探索，筆者對(duì)紫砂陶藝術(shù)的創(chuàng)作有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)和思考，在紫砂陶仿制青銅器和泥繪有了一些經(jīng)驗(yàn)與成果。

一、用紫砂陶仿青銅器

中國(guó)古代的青銅器藝術(shù)，歷史悠久，在人文思想和技術(shù)方面均有杰出的藝術(shù)成就。青銅藝術(shù)以莊嚴(yán)雄奇、燦爛無(wú)比的光輝照耀著東方大地，為祖國(guó)爭(zhēng)得莫大的榮譽(yù)。集鑄造和裝飾為一體的藝術(shù)能否用紫砂陶來(lái)表現(xiàn)，作為一個(gè)學(xué)習(xí)紫砂陶藝術(shù)的研究者，有繼承和發(fā)揚(yáng)的責(zé)任。紫砂陶仿青銅器，清代陳鳴遠(yuǎn)以其獨(dú)有的風(fēng)格和精致的做工技巧，留下了許多瑰寶。在先輩用紫砂陶仿青銅器藝術(shù)的感悟下，筆者便萌生出進(jìn)一步研究的想法，并分幾個(gè)階段逐步完成了這個(gè)想法。

1、摸索階段

用紫砂陶仿青銅器，首先要了解青銅器的鑄造過(guò)程。翻閱資料可知，先用泥作母本，然后翻成外模型，如用失蠟法就可在模型中翻出一件蠟胚，再內(nèi)外給蠟胚裹上一層層的沙，干后置于開(kāi)水中煮去蠟胚，這樣便可以澆鑄銅水鑄成器皿。受此工藝影響，筆者將泥做成母本，然后翻成石膏外模，再用紫砂泥印胚制作，燒成后作品造型還可以一看，但上面的紋飾有的模糊，有的線條粗細(xì)不一，究其原因是石膏模太軟所致。接著用石膏直接雕塑母本，做成的成品略比前面清楚。為了追求清楚，就母本的制作用泥做好燒治過(guò)，用銀杏木雕刻過(guò)，用鑄銅原理翻刻過(guò)，這些摸索花費(fèi)了許多時(shí)間，而出現(xiàn)的紋樣仍然是模糊的。經(jīng)過(guò)思考后，開(kāi)始將目光轉(zhuǎn)向翻模，是否能將模型變硬。為了這個(gè)問(wèn)題，筆者拜訪了好多翻模工和材料學(xué)工程師，便決定用樹(shù)脂和注塑料法做模來(lái)印胚制作，但結(jié)果仍然沒(méi)有成功。紫砂泥在這種不吸水模型中，脫不下來(lái)或是粘掉紋飾，雖經(jīng)修胚過(guò)程整理勉強(qiáng)做成作品，但離青銅器精美的紋飾還差很遠(yuǎn)。

圖1 青銅浮雕紋飾合歡壺 楊春根

圖2 青銅浮雕紋飾合歡壺背面 楊春根

2、學(xué)步階段

吸取從摸索階段失敗的經(jīng)驗(yàn)，筆者繼續(xù)深入研究，并在調(diào)研參觀時(shí)深受啟發(fā)。在參觀陜西博物館時(shí)，澆鑄銅錢的翻模展品引起了我的注意。范模用棗木制成，一塊約一尺長(zhǎng)的范模板上間隔刻有兩排共10個(gè)銅錢的陰模，另一塊同樣大小也刻有10個(gè)銅錢的陰模，其圓錢的圓洞要比第一塊淺，但紋飾都非常清楚，邊上還放有幾枚銅錢實(shí)樣?？春?jiǎn)介得知此范模是用來(lái)印制銅錢的泥模，此泥模便是一枚銅錢的母本。還有是在安徽歙縣寫(xiě)生時(shí)，傍晚游覽于古鎮(zhèn)街道上，被木錘敲打泥土的聲音吸引過(guò)去，見(jiàn)一位師傅在捶打一塊黑土，原來(lái)是做墨的。在和師傅的聊天中得知其做墨的過(guò)程，并著重研究了做墨印胚用的木模，此模以黃楊木為材質(zhì)，由專門(mén)刻模師傅雕刻而成。兩次用木模印制的經(jīng)歷，使我聯(lián)想到是否可用木模來(lái)解決用紫砂泥印制青銅器紋飾的問(wèn)題。

思路打開(kāi)后，想要再向前走一步，就顯得難上加難了。用木模做紫砂陶胚，在同行中可以說(shuō)是聞所未聞，而想要將外模雕刻成所需器形的空間來(lái)也很難。為了制陶時(shí)將器型能脫下來(lái)，首先要把木料分成兩瓣，在兩瓣的實(shí)心木頭上挖一洞。這洞不是直線，而是各種的弧度線。兩塊木頭做成型后還要一致，不留一點(diǎn)縫隙。為了這一步筆者用了近兩年的時(shí)間來(lái)探索和實(shí)踐。

有了做器型的外模，第二步就要解決在木模上刻青銅器紋飾，它不像做墨用的木模，在模型長(zhǎng)方形凹處刻有很大的空間可以奏刀，試想在直徑約12厘米的半圓中奏刀的空間有多大？但仔細(xì)想后，它的難度比在鼻煙壺中繪畫(huà)寫(xiě)字小多，關(guān)鍵是要掌握刻木板的技巧了。隨著對(duì)木質(zhì)的了解，圓弧直徑也慢慢縮小。

3、穩(wěn)步階段

踏進(jìn)開(kāi)啟的大門(mén)，從初仿青銅器的未知世界中慢慢領(lǐng)悟了仿字的含義。紫砂陶的語(yǔ)言和青銅器的語(yǔ)言還是有區(qū)別的，關(guān)鍵是要能在紫砂陶上仿出青銅器的韻味。按紫砂陶成型的傳統(tǒng)規(guī)律，做胚時(shí)不少地方要拼接成器。以筆者的作品“八角井欄開(kāi)光壺”為例，此壺的壺腹由八片有紋飾的泥片相接而成，角、線、面貼切到位，極少見(jiàn)鑲接痕跡。其實(shí)，在制作中，有許多把壺產(chǎn)生了痕跡而作廢。但如果做素的作品，同樣的器形就好做多了，可以借助工具內(nèi)外用力，用刀反復(fù)修正，明針修飾。此壺泥片在未干前，凡有紋飾的地方，只要一不小心，手就會(huì)留下痕跡。在制作時(shí)，就幾毫米的空間留給整理。這就是與青銅器的區(qū)別。說(shuō)到痕跡，嘴根部和把端根部最難理清，嘴根及壺身挖洞處，大小尺寸一定要精確，涂脂泥連接時(shí)要多一點(diǎn)粘于紋飾，若粘少的話，燒成后沒(méi)粘緊，會(huì)產(chǎn)生滲水現(xiàn)象。掌握多少脂泥為好，沒(méi)有明確的標(biāo)準(zhǔn)，就如廚師掌勺放調(diào)味一樣，全憑幾十年的經(jīng)驗(yàn)和功力。此壺在制作過(guò)程中最費(fèi)時(shí)的地方要屬壺蓋鈕了，鈕的長(zhǎng)徑2.5厘米，短徑2厘米，高1.8厘米，分成八塊，每塊約1.2平方厘米，上刻對(duì)稱香草纏云紋飾。壺用團(tuán)泥摻細(xì)砂制成，色呈金黃，砂粒隱現(xiàn)。

紫砂陶仿青銅器兼有紫砂陶的細(xì)膩、厚重和青銅器的大氣、精美，在創(chuàng)新的同時(shí)，給紫砂和青銅工藝分別提出了新的研究課題，值得繼續(xù)深入研習(xí)。（圖1、圖2）

二、紫砂陶上的裝飾——泥繪

泥繪，是指在紫砂陶胚上或陶板上用各種陶色泥進(jìn)行繪畫(huà)或圖案裝飾。由于用料、顏色不同導(dǎo)致的厚度差異，泥繪與瓷器的彩繪不同，在泥繪過(guò)程中，個(gè)別地方是用堆泥的方法來(lái)增強(qiáng)其立體感的。因此，需要?jiǎng)?chuàng)作者充分掌握紫砂泥特有的性質(zhì)。紫砂泥極細(xì)的顆粒無(wú)法達(dá)到中國(guó)畫(huà)墨的細(xì)度，作畫(huà)時(shí)筆上的泥色流暢度會(huì)嚴(yán)重受阻，需要掌握紫砂泥色的干濕程度與用量，泥漿水過(guò)多、太薄會(huì)導(dǎo)致造型程度不夠完整，水少、太厚則無(wú)法用筆涂抹。另外，紙面與陶胚表面也不盡相同，每次作畫(huà)前，都需要根據(jù)泥色的薄厚進(jìn)行嘗試，以熟悉性能。

1、紫砂泥色與工具

紫砂礦土有紫泥、本山綠泥和紅泥三類基本砂泥。由于礦源產(chǎn)地不同，深淺不同，燒制溫度不同，再加上各種泥料混合調(diào)配不同，形成了各種泥色。用泥色繪畫(huà)時(shí)就要考慮到它的燒窯溫度，可先用泥色繪制在幾塊陶板上，分幾種溫度去燒制，制作成色板，以便掌握色彩的效果。

泥繪要準(zhǔn)備大小不同型號(hào)的筆與調(diào)色盤(pán)，堆泥還需要準(zhǔn)備雕塑常用工具一套，制作紫砂陶器的工具一套。竹制或木質(zhì)拍子，堆泥塑形時(shí)用于拍打，使其能緊貼于陶器表面，以防脫殼或產(chǎn)生裂縫；大小不一的剪刀、圓頭刀、平頭刀，用于修飾建筑或山石、樹(shù)干的細(xì)部，還可勾勒層次和肌理；牛骨或有機(jī)塑料類線梗，用于清理堆泥的線條；牛骨明針用于加工打光，勒緊表面。

2、構(gòu)思與設(shè)計(jì)草圖

在泥繪時(shí)，首先要根據(jù)陶器的形狀去設(shè)計(jì)，原理與紙上繪畫(huà)有共性，但由于陶器是三維立體的展開(kāi)，需要充分考慮不同的角度與欣賞者的視野。例如，泥繪的若是球型陶器，則中間展示面廣、四周小，鐘型陶器則要上窄下寬，紫砂壺在靠近壺嘴和壺柄的地方景物要適當(dāng)疏松。近景的物體可稍密，一般情況下，以視線以下為多，圓形器物收至底部是看不見(jiàn)死角的。如畫(huà)建筑，只能看到房頂，門(mén)窗只見(jiàn)一半，否則會(huì)影響到畫(huà)面的整體感。畫(huà)直線時(shí)，要根據(jù)正對(duì)自己方位去畫(huà)，并轉(zhuǎn)動(dòng)圓形隨時(shí)調(diào)整。這方面可根據(jù)畫(huà)折扇的方法去畫(huà)，直線不隨扇骨移動(dòng)，而是以中間為視點(diǎn)，兩旁展開(kāi)。

3、淡墨構(gòu)稿與堆泥

用葉筋筆和普通墨汁在陶器上勾線稿，要略加一點(diǎn)水，用筆可以更爽快，有改正的地方可以純墨去繪。泥繪時(shí)如留下一點(diǎn)墨的線稿也沒(méi)關(guān)系，在窯燒過(guò)程中會(huì)變?yōu)闅怏w蒸發(fā)掉。但不能用廣告色勾，會(huì)留下痕跡。勾稿一定要仔細(xì)，注意從陶器的中心往左右上下展開(kāi)去設(shè)計(jì)。泥繪要分兩步，堆泥與彩繪泥。堆泥是基礎(chǔ)，分近、中、遠(yuǎn)次序，以近厚遠(yuǎn)薄為原則，要掌握淺浮雕的原理去塑形。如近景中的物體上面部分厚達(dá)4毫米左右，到下面部分就逐步與陶器表面相吻合，中景的厚度約2毫米左右，遠(yuǎn)景只能是1毫米左右。堆時(shí)要先大面積后小面積，先山峰建筑物后穿插樹(shù)木。堆或繪相結(jié)合，堆泥的土應(yīng)盡量與原陶胚泥土相同，樹(shù)干從下往上，下粗上細(xì)，前后穿插疏密要適當(dāng)，繪細(xì)枝時(shí)可重復(fù)幾次，以達(dá)到一定的厚度。

山石、樹(shù)木、建筑、花卉、人物等堆時(shí)要一層一層加，石要分三面，樹(shù)要分清層次，建筑的每個(gè)細(xì)節(jié)要注意透視。注意表現(xiàn)前后關(guān)系，堆泥塑好型后，要進(jìn)行每部分的表面勒緊和雕刻，建筑的門(mén)沓、瓦紋、磚石紋用硬質(zhì)的小工具刀去雕刻，有線條的地方用線梗工具清理，山石上刻出皴紋，方口刀皴出方折線，圓口刀皴出圓弧線，皴時(shí)山石前有景物要簡(jiǎn)。樹(shù)木的轉(zhuǎn)折、節(jié)疤、樹(shù)根、樹(shù)葉不要雷同，有些地方還需隨型的特點(diǎn)和肌理用特別工具。泥繪的特點(diǎn)是淺浮雕與彩繪特點(diǎn)的有機(jī)結(jié)合，具有中國(guó)畫(huà)的韻味和浮雕的立體感，以及紫砂器的樸素美感。

4、彩繪與燒成

彩繪是在堆泥的基礎(chǔ)上，表面再繪一遍。這里主要是指較厚的部分，較薄處可用泥色直接去繪。分開(kāi)繪的原因是各種土的收縮率不同，較薄的一層彩繪不易產(chǎn)生裂痕現(xiàn)象，故彩繪的色泥要事先了解燒成溫度與密度，紫泥與紅泥之間的溫度相差150度左右，要提高紅泥的抗溫強(qiáng)度，可在紅泥中滲入一定比例的高嶺瓷土，這樣紅泥就不會(huì)溫度過(guò)高而變?yōu)楹肿夏?。彩繪是先渲染后勾“墨”線，如中國(guó)畫(huà)染色一樣，要注意用筆和色的自然，要有過(guò)渡色，用暈染法繪制兩三遍以增強(qiáng)渾厚度，需反復(fù)勾勒而又不露其重復(fù)的痕跡。這里要細(xì)心把握色調(diào)的搭配，要有主次和冷暖的變化。

用泥色染之后，再用黑色泥代替墨進(jìn)行勾勒，具體風(fēng)格參照中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)形式，工筆、寫(xiě)意或兼工代寫(xiě)。用黑泥調(diào)水分深與淡，泥的特點(diǎn)是不透明土質(zhì)，淡墨的韻味是比較難表現(xiàn)處，畫(huà)時(shí)非常清晰，一旦燒制后，水分蒸發(fā)，淡黑土?xí)魈试谝黄鹱優(yōu)樯詈谏４颂幙捎玫练磸?fù)勾勒幾次，就會(huì)表現(xiàn)出淡墨的韻味來(lái)。勾線是最后一個(gè)步驟，黑色泥要分近、中、遠(yuǎn)景或主次去表現(xiàn)，需點(diǎn)苔的地方要點(diǎn)在線面上。完成后還需全面調(diào)整，太濃重的地方用其他色土再輕快地染一下，或用清水在局部染幾筆，用筆吸掉水分再補(bǔ)色。

畫(huà)完待陰干，運(yùn)輸中要外套薄膜，四周用較碎紙包裝于紙箱中，以防四周磨損。

在創(chuàng)作紫砂陶的十幾年經(jīng)歷中，羅丹有句話始終在我心中，“生活在自然中的人，之所以有些能成為藝術(shù)家，其根本原因就在于藝術(shù)家所見(jiàn)到自然，不同于普通人眼中的自然。因?yàn)樗囆g(shù)家的感受能在實(shí)物外表之下體會(huì)內(nèi)在真實(shí)?！?這句話成為推動(dòng)筆者創(chuàng)作的動(dòng)力。總之，以穩(wěn)定的步伐走好每一步，是做好研究的必要條件；以創(chuàng)新的思維開(kāi)發(fā)新品，是作為一名陶藝人應(yīng)有的品德。

圖3 堆泥浮雕彩繪山水金鐘壺 楊春根

圖4 堆泥浮雕彩繪山水金鐘壺局部 楊春根

圖5 堆泥浮雕彩繪山水壁擱 楊春根

圖6 堆泥浮雕彩繪山水壁擱 楊春根

圖7 堆泥浮雕彩繪山水壁擱局部 楊春根

10.3936/J.ISSN.1674-4187.2010.04.17

楊春根（江蘇省工藝美術(shù)名人,路朔良云溪精舍紫砂工作室主要成員）

Yang Chungen (Jiangsu Arts and Crafts Celebrity;Key members of the Lu Shuoliang's Yun XiJing She purple clay studio )