談黃筌與徐熙在花鳥畫方面藝術(shù)風(fēng)格的迥同

朱丹

（樂山師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院 四川樂山 614004）

談黃筌與徐熙在花鳥畫方面藝術(shù)風(fēng)格的迥同

朱丹

（樂山師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院 四川樂山 614004）

眾所皆知中國(guó)畫是我國(guó)的國(guó)粹，乃至2008奧運(yùn)會(huì)以中國(guó)畫卷的形式所展開，其中描繪了中華大地是一個(gè)鮮花盛開的地方，從而讓人了解了中華民族的“華”字，即今天“花”字的古寫。談到花就讓我聯(lián)想起了花鳥畫，便聯(lián)想到了黃筌、徐熙這兩位在中國(guó)繪畫史上光彩奪目的畫家。

黃筌；徐熙；朝代；風(fēng)格；代表作；黃家富貴；徐熙野逸

中國(guó)花鳥畫起源可以追溯到 5000多年的新石器時(shí)代。概括的說：“形成于唐，成熟于五代，而興盛于兩宋?！笔⑻茣r(shí)期，花鳥畫已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)新的階段，畫家往往專功一科，故而優(yōu)秀的花鳥畫家層出不窮。到了五代，花鳥畫得到了空前的發(fā)展，黃筌與徐熙便是其中兩位最有成就的代表者。黃筌與徐熙以異曲同工之妙的創(chuàng)作在中國(guó)繪畫史上光彩奪目，對(duì)后代的影響也極為深遠(yuǎn)。由于這兩位畫家的畫風(fēng)不同，以致稱其“黃家富貴，徐熙野逸”。

黃筌，字要叔，四川成都人。歷仕前蜀、后蜀，官至檢校戶部尚書兼御史大夫。唐天復(fù)（901-903）年間，花卉畫家刁光胤入蜀，黃筌13歲師從之，當(dāng)時(shí)就顯露出他的繪畫才能。17歲已經(jīng)在前蜀畫院里當(dāng)待詔。他一邊向師傅學(xué)習(xí)，另一邊又博取諸家之長(zhǎng)，花卉并取法滕昌佑，山水松石學(xué)李升，鶴師薛稷，人物龍水學(xué)孫位等，博取眾長(zhǎng)，自成一家。故而黃筌的造詣，六法俱備，得到了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的厚遇。黃筌一生沒有離開畫院，累加晉封。他的兒子居寶，居寀，兄弟黃惟亮也同在書畫院里任“翰林待詔”。故而他的畫風(fēng)影響北宋前期百余年，成為當(dāng)時(shí)品評(píng)花鳥畫的標(biāo)準(zhǔn)。黃筌作畫很重視寫生，所繪畫的題材多為宮廷中的珍禽，奇花異草等，甚至他個(gè)人為了創(chuàng)作，自己也會(huì)去培植花草養(yǎng)殖珍禽。

關(guān)于黃筌的創(chuàng)作有不少生動(dòng)的傳說。相傳蜀主孟昶命黃筌在偏殿的墻壁上畫六只鶴。他畫的六只鶴，體態(tài)生動(dòng)，栩栩如生，致使真鶴飛來立于畫側(cè)。蜀主嘆賞。故而賜店名為“六鶴殿”。后來蜀建八卦殿，落成后，命黃筌于四壁畫四時(shí)花卉、鳥雀、兔雉。其年冬天，五坊使在這座殿前呈“雄武軍”所獻(xiàn)白鷹，看到殿上所畫雉雞，就不斷張開翅膀飛起來去撲它。蜀主遂命翰林歐陽(yáng)炯撰《壁畫奇異記》以旌之。

寫生珍禽圖——圖卷，絹本，設(shè)色畫，縱：41.5cm，橫：70.8cm，藏北京故宮博物院。此圖為手卷，是黃筌傳世的重要作品。此畫描繪了鵲鴿、麻雀、鳩、蠟嘴、蚱蜢、蟬、蜜蜂、瓢蟲、牽牛等二十多種昆蟲、禽鳥，但每一件動(dòng)物都刻畫得十分精確、細(xì)微，甚至從透視角度觀之也無懈可擊。標(biāo)志著中國(guó)畫中的花鳥畫從早期的粗拙至此已經(jīng)臻于精美，中國(guó)的花鳥畫家已經(jīng)具備完善的寫實(shí)能力。但各自獨(dú)立，顯然不是一幅有統(tǒng)一構(gòu)思的創(chuàng)作，而是一幅寫生稿。此畫左下角還有“付子居寶習(xí)”的題字，很可能是給他兒子（黃居寶）習(xí)畫用的示范作品。這一作品的最大特色是強(qiáng)調(diào)寫實(shí)、重視動(dòng)物的各自形態(tài)特征和它的質(zhì)感。例如：烏龜殼的堅(jiān)硬、蟬翼的透明等，都描繪得非常精細(xì)。僅從這幅稿本上即可了解黃筌的作品之精妙，可以想象到黃氏其它作品的巨大魅力。正由于黃筌長(zhǎng)期不懈地細(xì)致觀察并堅(jiān)持寫生，經(jīng)過不斷的磨練，才能獲得如此成功，并成為一個(gè)畫派的開創(chuàng)者。據(jù)《宣和畫譜》著錄，黃筌作品有三百幾十件之多，但至今只有《寫生珍禽圖》一件尚存，故而此畫尤為珍貴。

黃筌的畫法是“勾勒填彩，旨趣濃艷”，就是先以線條勾勒輪廓，然后填以濃重的色彩。畫鳥羽毛豐滿，畫花濃麗工致，他其風(fēng)格特點(diǎn)是用筆工穩(wěn)精細(xì)，重在賦色。另外美術(shù)史家認(rèn)為，黃派在唐以來凹凸花的基礎(chǔ)上，完成了“沒骨花”的畫法?！抖刺烨邃洝芳姓f黃筌的畫“真以粉堆，而不作圈線”。這就是典型“沒骨法”技法。沈括《夢(mèng)溪筆談》謂：“諸黃（黃筌及二子居寀、居寶）畫花，妙在賦色，用筆極輕細(xì)，殆不見墨跡，但以輕色染成，謂之寫生?！惫蠢畈?，本是中國(guó)畫的一種獨(dú)具特色的繪畫方法，但與早于此圖的唐代人物畫與山水畫相比較，此圖勾輪廓的墨線大都非常輕細(xì)，似無痕跡，所賦色彩，也明顯區(qū)別于唐畫的濃烈艷麗，而是以淡墨輕色，層層敷染，更重質(zhì)感。這種繪畫風(fēng)格，注重表達(dá)物象的精微、逼真，我覺得似乎有些接近于現(xiàn)代的照相再現(xiàn)。

徐熙，鐘陵人（今江西進(jìn)賢西北）。他出身“江南名族”，先人歷代做官，雖未出仕，卻以高雅自許，自稱“江南布衣”。他祖父徐溫是南唐開國(guó)皇帝李昪的義父，李昪于徐溫死后篡奪楊吳德政權(quán)自立，所以徐氏家族便與南唐統(tǒng)治者形成一種復(fù)雜的關(guān)系。一方面南唐統(tǒng)治者對(duì)于徐氏家族備加禮遇；另一方面，徐氏家族中的某些人則對(duì)于南唐統(tǒng)治者采取不合作的政治態(tài)度。徐熙的情況正如此，他個(gè)性是“淡泊寧?kù)o”，畢生精力專致繪畫。政治上他始終恪守和朝廷不合作的態(tài)度，以江湖處士的身份往來于朝野間。一生雖置身于皇家畫院外，卻創(chuàng)作了很多杰出作品。他的藝術(shù)地位決不低于畫院人士，是一位具有高度藝術(shù)修養(yǎng)和獨(dú)創(chuàng)天才的畫家。他不隨“時(shí)尚”，不專畫名卉珍禽，由于遨游山林園圃，視野寬廣，題材豐富，所以所畫題材多為花竹林木，菜蔬藥苗，蒲藻蝦魚。他不局限于前人“法度”，作品常能“意出古人之外”，創(chuàng)立“清新灑脫”的風(fēng)格。

徐熙繪畫的主要特點(diǎn)是“落墨為格，雜彩副之”，畫面以墨為主，用筆墨畫出物體的形態(tài)，然后略施色彩。故而顯得筆意貫注，一氣呵成，使畫境既呈古曠悠遠(yuǎn)之意，色彩與墨跡不相掩映，又蘊(yùn)藉勃勃生機(jī)。而此技法，前無古人，后有來者，開辟了水墨寫意畫的先河，打破了唐以來花鳥畫細(xì)筆填色的表現(xiàn)程式。宋米蒂就曾評(píng)曰：“黃筌畫布足收，易?。恍煳醍嫴伎赡??！?/p>

雪竹圖——圖卷，絹本，墨筆畫，縱：151.1cm，橫：99.2cm，藏于上海博物館。這件作品不見與任何著錄，畫法奇特，這種畫法在傳世10余萬(wàn)件中國(guó)古代繪畫中，僅此一例。據(jù)謝稚柳先生考證，這就是像迷一樣的“落墨法”。此圖水平及其高超，與記載的徐熙作品風(fēng)格完全一致，且年代在五代-北宋初年，可以說是代表徐熙風(fēng)格的惟一作品，也可能是他的學(xué)生所作。該幅作品，描繪江南雪后嚴(yán)寒中的枯木竹石，構(gòu)圖新穎，層次豐富。下方是大小數(shù)方秀石，不重勾勒而用水墨暈染出結(jié)構(gòu)，留白以示積雪。石后中間是三竿粗竹，挺拔茁壯，細(xì)枝遒勁，殘葉紛披。旁有數(shù)竿被雪壓彎或折斷的竹子，或粗或細(xì)，或斷或彎，又有數(shù)竿細(xì)竹穿插其間，顯得姿態(tài)多變，情趣盎然。左旁則現(xiàn)一段枯樹，枝杈被折，或勾葉，或暈染留白，映襯雪景的蕭瑟。而在刻畫上，勾皴與暈染，粗筆與細(xì)筆，濃墨與淡墨，墨染與留白，兼施并用，同樣是謹(jǐn)嚴(yán)的寫實(shí)作品，與北宋盛行的“細(xì)勾填彩”、務(wù)求逼真的畫風(fēng)相比較，顯得率意而出格，然而卻也更多變化，更富情趣。

徐熙畫花卉，多用“澄心堂紙”（紙質(zhì)近于生宣，有吸水性）。所有的絹，絹紋稍粗。這非常適合他的畫風(fēng)。南唐后主李昪很重視徐熙的作品，當(dāng)時(shí)“集英殿”中收藏了不少他的作品，并常把徐熙的花鳥畫掛于宮中，稱其為“鋪殿花”或者“裝堂花”。即以裝飾強(qiáng)的花果鋪滿畫面。名門出身對(duì)于徐熙的性格有潛在的影響，高貴的地位及其他的“鬼斧神工”足以與黃筌相媲美的畫史地位。

“黃家富貴，徐熙野逸”，概括了他們兩人所處地位、接觸的環(huán)境的不同，用時(shí)也反映了他們的思想感情及審美觀點(diǎn)，表現(xiàn)手法的不同。黃筌父子畫珍禽瑞獸，奇花怪石。他們所畫的花鳥都是培養(yǎng)在“繡闥雕欄，金籠翠綠”之中的豐滿肥碩的生物，適合帝王、顯貴的欣賞情趣，所以在畫院得到發(fā)展和重視，以至被北宋畫院奉為規(guī)范，風(fēng)靡百年之久。與黃家的富麗一格相比較，徐熙的畫被評(píng)為“野逸”。徐熙過著游山玩水的悠閑生活，他所看到的是田野自然情景，他畫的花卉禽魚，都是生活在大自然中、毫無粉飾、不失本來面目的生物，所以呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的景象。據(jù)說入宋后，黃筌在皇家畫院占優(yōu)勢(shì)，硬將徐熙的畫排斥在畫院之外。但是宋太宗趙炅看到徐的《石榴圖》后，曾嘆賞曰：“花果之妙，吾獨(dú)知有熙矣！”并將此畫遍示畫院里的畫家，說是“俾以標(biāo)準(zhǔn)”。

所謂“黃徐異體”，也就是指以黃筌父子和徐熙為代表的兩種不同的花鳥畫體裁。黃徐異體是我國(guó)美術(shù)史上的兩種不同風(fēng)格的繪畫流派，各有千秋，具有相互不能替代的藝術(shù)特色，對(duì)后世有極其重要的影響，所以宋代郭若虛在《圖畫見聞志》中曾專門加以分析評(píng)論說，黃筌與徐熙猶如“春蘭秋菊，各擅重名，下筆成珍，揮毫可范”。

[1]楊維，林建群.中國(guó)美術(shù)史——古典美學(xué)思想與優(yōu)秀作品賞析[M].哈爾濱工業(yè)大學(xué)出版社.

[2]徐建融.中國(guó)美術(shù)史[M].上海書畫出版社.

[3]李鄉(xiāng)狀.工筆畫技法與欣賞[M].吉林文史出版社.

[4]金納.工筆花鳥畫[M].西南師范大學(xué)出版社.

朱丹，女，四川樂山人，樂山師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院助教，主要從事中國(guó)畫研究。

2010-03-28