在電影音樂中認識音程

電影從默片時代發(fā)展到現(xiàn)代的工業(yè)時代，音樂在當代電影藝術(shù)中已經(jīng)成為了一個不可或缺的重要元素。好的電影音樂不僅使電影增色，還經(jīng)久不衰，廣泛流傳。音樂又是一門抽象的藝術(shù)，為了能夠描述音樂，我們經(jīng)常運用文字，比如浪漫主義、古典主義等；運用美術(shù)概念，比如印象主義、明暗對比等。在電影中，電影音樂當然是為電影而服務，然而反過來在解釋和識別某些音樂元素的特性時，我們同樣可以借助電影的其它元素。如果結(jié)合電影畫面、故事情節(jié)、人物特性和特定情緒我們能夠更準確而生動的理解和記住音樂。電影是一門流動的綜合性藝術(shù)，很好地把文學、美術(shù)和音樂結(jié)合起來，使聽覺和視覺達到了高度的統(tǒng)一。

音程是構(gòu)成旋律的最基礎的元素，我們在描述和解釋這些音程的時候，經(jīng)常運用的是“協(xié)和感”、“色彩感”、“調(diào)性感”，或者如柔和、開朗、鮮明、空洞等形容詞，雖然有一定的概括性，但每個音程在不同的音樂整體中所呈現(xiàn)的個性是不盡相同的，有時是差異很大的，如用不同的節(jié)奏、不同的音色，就有不同的效果。尤其是在電影中結(jié)合不同的電影畫面和特定情節(jié)，有時一個相同的音程能夠展現(xiàn)完全不同的特征。

比如我們把純五度、純四度音程從聽覺上劃分為完全協(xié)和音程。其音響效果為協(xié)和、空洞，其中純四度較生硬、有動感；純五度較開朗、鮮明。

例1 星球大戰(zhàn)主題曲 選自電影《星球大戰(zhàn)》

例2 E.T.主題曲 選自電影《外星人》

例3 月亮河 選自電影《第凡內(nèi)早餐》

例4 辛德勒的名單 選自電影《辛德勒的名單》

例5 男歡女愛 選自電影《男歡女愛》

例1樂曲開頭的純五度上行展現(xiàn)出雄壯、有力的個性。充分展現(xiàn)了星球大戰(zhàn)的史詩性和宏偉。例2樂曲開頭的純五度上行則有明亮、夢幻的色彩。立即讓人聯(lián)想到孩子們騎著自行車升空的畫面。例1和例2的旋律線條進行非常相像，然而由于節(jié)奏與連接的不同呈現(xiàn)出不同的效果。例3樂曲開頭的純五度上行呈現(xiàn)的是甜美、柔和的氣氛。與奧黛麗?赫本坐在窗前的鏡頭非常吻合。例4樂曲開頭的純五度下行則有使人肝腸欲斷的悲傷。讓人聯(lián)想到二戰(zhàn)時期猶太人悲慘的命運。例5樂曲開頭的純五度和聲音程的不斷重復則有清新、自然地氣息。與表現(xiàn)男女主人公經(jīng)歷傷痛后重新燃起美好生活的希望非常契合。

例6 佛羅倫斯是我的青春 選自電影《佛羅倫斯是我的青春》

例7 火戰(zhàn)車 選自電影《火戰(zhàn)車》

例8 我的王子將會到來 選自動畫電影《白雪公主與七個小矮人》

例9 Do Re Mi 選自電影《音樂之聲》

例10 四月小陣雨 選自動畫電影《小鹿斑比》

例11 對我來說一個演員的生活 選自動畫電影《比諾曹》

例12 未做完的夢 選自電影《夢幻騎士》

例13 愛的主題 選自電影《羅密歐與朱麗葉》

例14 慕情 選自電影《生死戀》

例15 誰怕大壞狼 選自動畫電影《三只小豬》

例1樂曲開頭的純四度上行運用弱起和三連音的節(jié)奏，充分體現(xiàn)出動感的形態(tài)。而純四度下行同樣有力的推動旋律進行。例6樂曲開頭的純四度上行雖然也運用到弱起的節(jié)奏，但由于后面緊接著導音的加入，使動感相對較弱，旋律線條感相對較強。例7樂曲開頭的純四度上行同樣運用了弱起與三連音的節(jié)奏，展現(xiàn)的卻是莊嚴、肅穆的效果。例8樂曲開頭的純四度上行卻有著優(yōu)美、綿長的旋律線。吻合了白雪公主甜美的形象。

由以上幾例純四度、純五度音程的比較，可以看出這兩個音程的“協(xié)和感”較強，而“色彩感”較弱，其色彩感取決于節(jié)奏、速度、音色等其它音樂元素。

我們把大三度、小三度、大六度、小六度音程劃分為不完全協(xié)和音程，其主要的特點體現(xiàn)在明暗色彩的對比中。大三度、大六度比較明亮，小三度、小六度比較暗淡、柔和。

例9、10樂曲開頭的大三度上行，既有著明亮、活潑的色彩，又很快的明確了調(diào)性。由于同是兒童題材，完全符合電影的主基調(diào)。例12、13樂曲開頭的小三度上行，雖然情緒不同，色彩都相對暗淡許多，尤其是例13由于很快的確立了調(diào)性，表現(xiàn)出纏綿、憂郁的性格。暗示了羅密歐與朱麗葉的愛情悲劇。例14、15樂曲開頭同是小三度下行則表現(xiàn)出了不同的特性。色彩前者暗淡、后者明亮，其原因是因為前者的小三度是在小調(diào)調(diào)性基礎上主音與三級音形成的，而后者的小三度音程是在大調(diào)調(diào)性基礎上的屬音與三級音形成的，其旋律主導是大調(diào)主和弦的功能，所以其色彩反而比較明亮。例11則在旋律中運用大三度和小三度的交替，使色彩忽明忽暗，讓人有種欲進又退、欲語還休的感覺，得到了一種特殊的效果。

例16樂曲開頭的大六度上行充分展現(xiàn)了活潑、明亮的特點。符合兒童動畫片的性格。而例17、18兩首樂曲開頭的大六度上行則更多的體現(xiàn)了舒展、悠揚的性格。例19樂曲在短短幾小節(jié)頻繁的運用小六度上行，把小六度柔美、哀婉的個性展現(xiàn)得淋漓盡致。讓人聯(lián)想到斯大林時期俄國知識分子的命運。大小六度的明暗對比不像大小三度那么明顯，其原因在于它們本身形成的轉(zhuǎn)位關(guān)系。大三度轉(zhuǎn)位后是小六度，小三度轉(zhuǎn)位后為大六度，所以雖然小六度色彩較大六度暗淡，但其在特定用法時也會體現(xiàn)明亮的一面。例20樂曲開頭的小六度上行，一方面由于跳動的節(jié)奏，另一方面為主音與三級音所形成大三度色彩的轉(zhuǎn)位，所以它表現(xiàn)得更多的是大三度明亮、活潑的色彩。而小六度下行一般則體現(xiàn)憂郁、傷感的情緒，如例21樂曲開頭與例4樂曲中的小六度下行。然而小六度與大六度音程在一起出現(xiàn)時，就可表現(xiàn)出明確的色彩差異，如例19樂曲結(jié)尾的小六度、大六度和聲音程的色彩過渡。

由以上幾例的分析，我們可以看出大小三度與大小六度音程“色彩感”較強，而對它色彩有影響的除了節(jié)奏、速度因素外，和聲功能也占有主導地位。另外其“調(diào)性感”也比純四度、純五度稍強。

除了上述音程，其它的音程都稱作不協(xié)和音程，如大小二度、大小七度、增四減五度等。這些音程作為和聲音程形式主要體現(xiàn)的是其不協(xié)和的特征，然而在旋律當中的適當運用，它們同樣可以展現(xiàn)不同的個性。

例16 這是一個小世界 選自動畫電影《這是一個小世界》

例17 風的顏色 選自動畫電影《風中奇緣》（《Pocahontas》）

例18 我的路 選自電影《奪標》

例19 伊人何方 選自電影《日瓦戈醫(yī)生》

例20 刺激 選自電影《刺激》

例21 愛情的故事 選自電影《愛情的故事》

例22樂曲開頭的小二度雖然開始時是下行，其實它的實質(zhì)是導音性質(zhì)的上行進行。例23樂曲的二度上行，其小二度在中間起了調(diào)內(nèi)經(jīng)過音的作用。而例24樂曲的小二度上行則是典型的半音階形式。大二度的上行、下行在樂曲中經(jīng)常運用，雖然其和聲音程非常刺耳，但其旋律音程卻是旋律線條的最主要表現(xiàn)形式。其經(jīng)常給人以舒緩、悠揚的感覺。如例25與例26。

例22 回憶 選自音樂劇《貓》

例23 巴黎最后的探戈 選自電影《巴黎最后的探戈》

例24 第三者主題曲 選自電影《第三者》

例25 夏日之戀 選自電影《夏日之戀》

例26 往日情懷 選自電影《往日情懷》

七度音程由于距離比較遠，在旋律當中的運用形成了大跳的形式，一般大跳之后都會有一個反向的級進進行。小七度音程廣泛運用于旋律中的是以其在調(diào)內(nèi)形成的小七和弦為基礎的。如例27樂曲開頭就是以一個小七和弦的分解形式形成的小七度，緊接著有一個向下的二度級進，由于小七和弦柔和的色彩，和七和弦的緊張感，使旋律憂傷而略帶不安。例28樂曲的小七度大跳后接著反向級進，表達了同樣的色彩與情緒。而例4樂曲從純五度下行大跳接著小六度下行大跳，就像一聲聲的嘆息，越來越無奈，直到小七度的下行大跳，使嘆息達到了最強烈的程度。大七度音程比小七度音程更加刺耳不和諧，所以在其運用大跳的形式中，就會出現(xiàn)非常強烈和奇異的效果，如例29中的大七度的運用。例30樂曲中的大七度由于中間加了一個小三度和七度之后又有一個導音的進行，所以大七度的不協(xié)和感相對弱化了許多。例31樂曲在平穩(wěn)進行中突然加入一個大七度的大跳緊接著又回來，在悠揚的旋律中突然加入了緊張而不確定的因素。

自然音階中唯一的一個增減音程就是三全音，其由于連續(xù)的三個全音進行，使它在所有音程中顯得特別而怪異，所以它經(jīng)常會運用在表現(xiàn)超常、怪誕或者未知的一些場景，往往會得到意想不到的奇異效果。如例29樂曲中的三全音的下行。而例30的三全音由于之前的大七度的鋪墊反而顯得自然而流暢。除了自然音階中的音程，在和聲音階中出現(xiàn)的增二減七度、增五減四度等特征音程在旋律中也會經(jīng)常出現(xiàn)，其效果是突出了和聲調(diào)式的調(diào)性特征。例33樂曲中增二度音程的出現(xiàn)立刻把我們帶到了阿拉伯的沙漠中。

綜上所述，每個音程既有共性，如我們之前所說的“協(xié)和感”、“調(diào)性感”、“色彩感”等，也有其個性，而在其個性的基礎上，又要結(jié)合其節(jié)奏、速度、調(diào)性基礎、和聲基礎，才能準確地判斷其個性特征。加上其在電影特定情景中恰如其分的出現(xiàn)，使其個性更加突出，給每個音程都賦予了畫面感。

例27 懷鄉(xiāng) 選自電影《懷鄉(xiāng)》

例28 悲傷了卻時 選自電影《悲傷了卻時》

例29 月球之上 選自電影《外星人》

例30 伊人何方 選自電影《日瓦戈醫(yī)生》

例31 此愛彌堅 選自電影《殘酷的世界》

例32 夜是情人 選自電影《甜蜜的夜》

例33 阿拉伯的勞倫斯 選自電影《阿拉伯的勞倫斯》

[1]于一丹. 世界電影音樂改編的鋼琴曲(上下). 長春出版社. 2000

[2]THE ILLUSTRATED TREASURY OF DISNEY SONGS. Copublished in 1998 by Hal Leonard Corporation