動(dòng)作設(shè)計(jì)第一人
——洪金寶

文/高路然 朱家華

動(dòng)作設(shè)計(jì)第一人
——洪金寶

文/高路然 朱家華

他身兼演員與導(dǎo)演，曾先后19次獲得金像獎(jiǎng)提名，為中國(guó)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)第一人，至今已導(dǎo)演影視作品數(shù)十部，參與制作影視作品150多部，被譽(yù)為“世界上最靈活的胖子”。他就是大名鼎鼎的洪金寶。

入學(xué)戲劇學(xué)院——初探武學(xué)

洪金寶，乳名三毛，1949年出生于香港，祖籍浙江寧波，祖父是老上海的電影導(dǎo)演和制片人洪濟(jì)。洪濟(jì)先后在上海和香港創(chuàng)建了金龍、華南等影片公司，制作并執(zhí)導(dǎo)了不少武打片，如《飛龍傳》、《海上女俠》。洪濟(jì)的哥哥洪深也是著名的影視戲劇藝術(shù)家，他曾主持的上海戲劇協(xié)社在我國(guó)戲劇界有很大影響，他編劇的《歌女紅牡丹》是我國(guó)第一部有聲故事片。洪金寶的祖母錢似鶯曾在舊中華精武會(huì)學(xué)習(xí)武術(shù)，是中國(guó)第一代女武打演員，20世紀(jì)30年代主演的《江南女俠》廣受歡迎。洪氏家族中良好的藝術(shù)氛圍，對(duì)幼年洪金寶產(chǎn)生了很大影響。

童年時(shí)期的洪金寶，頑皮好動(dòng)、不愛(ài)學(xué)習(xí)，7歲即入戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)，在一次采訪中洪金寶回憶當(dāng)時(shí)的情景時(shí)還風(fēng)趣地說(shuō)道，自己“喜歡到處壓馬路，逃學(xué)、打架”。后來(lái)，在外公的建議下他進(jìn)入了中國(guó)戲劇學(xué)院。洪金寶童年所在的戲劇學(xué)院，并不像現(xiàn)在的大學(xué)，而是私人的戲劇學(xué)校，類似于傳統(tǒng)的京劇戲班。入學(xué)后，他師從我國(guó)著名京劇武生于占元。于占元素以嚴(yán)厲著稱，懲罰弟子向來(lái)不留情面。他按照舊式梨園傳統(tǒng)管理弟子，學(xué)生拜師、簽生死狀，父母一旦將孩子送入學(xué)校，契約期內(nèi)便要完全聽(tīng)?wèi){師傅的教導(dǎo)。戲劇學(xué)院的訓(xùn)練十分艱苦，主要是武術(shù)基本功的訓(xùn)練，洪金寶在那里吃盡了苦頭，但也練就了過(guò)硬的本領(lǐng)。入學(xué)后的洪金寶先學(xué)青衣，接著唱小生，后來(lái)就什么角色都可以演了。扎實(shí)的武術(shù)基本功，對(duì)各種角色的把握，為洪金寶今后的影視發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)。

揚(yáng)名“七小福”時(shí)期——嶄露頭角

洪金寶在戲劇學(xué)院里屬元字輩。香港劇壇著名的“七小?！本褪沁@個(gè)元字輩中的7個(gè)師兄弟，他們分別是元龍、元樓、元彪、元奎、元華、元武、元泰。元龍就是洪金寶，是“七小?！敝械拇髱熜?。元樓就是成龍。“七小?！焙髞?lái)幾乎占據(jù)了香港影壇的半壁江山。

20世紀(jì)六七十年代的香港戲曲日趨沒(méi)落，代之而起的則是武俠電影，動(dòng)作指導(dǎo)和武打替身這一職業(yè)也逐漸興起。于占元的女兒是當(dāng)時(shí)的武俠女星，她有時(shí)也帶徒弟指導(dǎo)動(dòng)作、客串替身。作為“七小福”大師兄的洪金寶不僅功夫過(guò)硬，而且頭腦靈活，常被派到拍攝現(xiàn)場(chǎng)協(xié)助導(dǎo)演工作。18歲出師之后，洪金寶擔(dān)任了嘉禾電影公司的武術(shù)指導(dǎo)，同時(shí)也客串一些角色。1973年，李小龍主演的《龍爭(zhēng)虎斗》，片頭便是洪金寶vs李小龍，洪金寶還參與了動(dòng)作指導(dǎo)。洪金寶還與李小龍合作拍攝過(guò)《死亡游戲》，兩人也建立了深厚的友誼。在此期間洪金寶有機(jī)會(huì)接觸了胡金銓、吳宇森這樣的著名導(dǎo)演、制片人，這也為洪金寶以后在影視界大展宏圖埋下了伏筆。

1977年，洪金寶已經(jīng)在片場(chǎng)工作達(dá)十年之久。豐富的基層經(jīng)驗(yàn)，對(duì)武術(shù)動(dòng)作的精心鉆研，使28歲的洪金寶得以厚積薄發(fā)。這一年，洪金寶開(kāi)始了真正意義上的影視生涯，自編、自導(dǎo)、自演了第一部影視作品《三德和尚舂米六》。此片一改傳統(tǒng)的英雄正傳式的功夫片拍攝模式，加入了豐富的喜劇元素，在角色塑造上更貼近普通人群，在拍攝上運(yùn)用了多機(jī)位、多角度的立體拍攝手法豐富了動(dòng)作表現(xiàn)，多段打斗場(chǎng)面的交叉剪接也使打斗更加精彩。該片一上映就受到了觀眾的熱烈歡迎，洪金寶也憑借著這部影片在香港影視界聲名鵲起。

首創(chuàng)詼諧、靈幻動(dòng)作片——獨(dú)具一格

洪金寶之所以在以后的武俠、動(dòng)作影片中形成別具一格的演出風(fēng)格并獲得最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)，得益于他對(duì)武術(shù)哲學(xué)內(nèi)涵的獨(dú)特感悟。洪金寶對(duì)截拳道、詠春拳、太極拳、空手道等眾多武術(shù)流派都有精深的研究、獨(dú)到的見(jiàn)解。在談到詠春拳時(shí)，洪金寶特別強(qiáng)調(diào)“橋”的理論，即攻擊對(duì)手時(shí)，可以利用對(duì)手的防范攻擊對(duì)手，即“當(dāng)你擋我，你那手就是我的橋，我順著你的手、順著你的橋打你”。洪金寶對(duì)武術(shù)不僅進(jìn)行理論上的探討，而且也把這些獨(dú)特的感悟切實(shí)地運(yùn)用到電影表演中去。比如洪金寶的早期作品《敗家子》、《贊先生和找錢華》等影片，就很好地體現(xiàn)了詠春拳“橋”的哲學(xué)。

洪金寶在影視作品中精彩的武術(shù)表演也極大地增強(qiáng)了武術(shù)的魅力。1980年，洪金寶拍攝了武打詭異喜劇《鬼打鬼》，拉開(kāi)了詭異功夫片的帷幕，并以其輕松、詼諧的喜劇風(fēng)格，獨(dú)特的武打設(shè)計(jì)，一舉奪得了當(dāng)年的票房冠軍。此后香港詭異僵尸片的拍攝一發(fā)不可收。

洪金寶的創(chuàng)造力并不限于此，此后的一段時(shí)間里，他逐漸走向了事業(yè)的巔峰。1981年，洪金寶帶領(lǐng)“洪家班”人馬，精心打造了功夫喜劇力作《敗家子》。洪金寶憑借作品中氣勢(shì)恢弘的武打設(shè)計(jì)，成為金像獎(jiǎng)歷史上最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)第一人，《敗家子》還獲得了最佳導(dǎo)演、最佳影片提名。1982年，洪金寶以其在《提防小手》中的精彩表演，贏得了第二屆香港金像獎(jiǎng)最佳男主角，他將功夫帶入了現(xiàn)代都市，功夫片也由此進(jìn)入了所謂的時(shí)裝動(dòng)作片時(shí)代。接下來(lái)的兩年中，洪金寶接連拍攝了多部家喻戶曉的優(yōu)秀影片，如《奇謀妙計(jì)五福星》、《福星高照》、《夏日福星》，其中洪金寶、成龍、元彪三兄弟的精彩表演，人們至今仍是津津樂(lè)道。

1986、1987年洪金寶參與創(chuàng)作了兩部大手筆的作品《富貴列車》、《東方禿鷹》。其真實(shí)激烈的打斗場(chǎng)面、彪悍淋漓的動(dòng)作設(shè)計(jì)至今令人記憶猶深。其中，元彪從火光沖天的三樓頂層側(cè)翻躍下、平穩(wěn)著地的全景鏡頭、無(wú)剪接修飾的真實(shí)場(chǎng)面，成為影壇佳話。此后的《飛龍猛將》、《群龍戲鳳》等經(jīng)典影片，依然延續(xù)著這種氣勢(shì)磅礴的武術(shù)動(dòng)作設(shè)計(jì)風(fēng)格。

洪金寶的影視作品最鮮明的風(fēng)格就是幽默詼諧，這幾乎貫穿了他的大部分影視作品。在談到電影反映的不同時(shí)代因素時(shí)，洪金寶說(shuō)，不管是古裝戲，還是現(xiàn)代戲，俠義風(fēng)范都是一樣的。洪金寶的影視作品善于把傳統(tǒng)的道德觀念和新穎的武術(shù)理念融合在精彩的故事中，體現(xiàn)出人與人之間的脈脈溫情，用輕松幽默的手法把它表達(dá)出來(lái)。20世紀(jì)80年代，洪金寶充分展示了個(gè)人的演員、導(dǎo)演的天分，走向了影視表演、創(chuàng)作的巔峰，奠定了他在影視演藝界的地位。

再創(chuàng)武俠電影高峰——發(fā)揮余熱

1990年以后，洪金寶漸漸退居二線，更多的是擔(dān)任武術(shù)指導(dǎo)、制片等幕后工作。后來(lái)洪金寶舉家到美國(guó)發(fā)展，近年才又返回香港。半百之年的洪金寶在新片《猛龍》、《殺破狼》的演出中依然寶刀未老，風(fēng)采不減當(dāng)年，剛勁有力的人物形象、嫻熟勁霸的武術(shù)動(dòng)作深受好評(píng)。

洪金寶在最近一次接受采訪時(shí)說(shuō)，他唯一牽掛的是何時(shí)能再為華語(yǔ)武打片創(chuàng)造一個(gè)新高峰。面對(duì)現(xiàn)狀，洪金寶認(rèn)為要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，最關(guān)鍵的還是要有真功夫，要有真正的武打明星，后起之秀一定要跟上來(lái)。