淺析電視攝像畫面構(gòu)圖的要點

☆ 邢長敏

（徐州師范大學信息傳播學院，江蘇徐州 221009）

淺析電視攝像畫面構(gòu)圖的要點

☆ 邢長敏

（徐州師范大學信息傳播學院，江蘇徐州 221009）

畫面是組成電視節(jié)目的基本單位，畫面構(gòu)圖是畫面的結(jié)構(gòu)和布局，它集中表現(xiàn)作品的主題思想，還影響電視屏幕效果及觀眾的視覺反應和思維接收，是攝像過程中一個重要的環(huán)節(jié)。本文從構(gòu)圖要突出主體、均衡統(tǒng)一、多角度構(gòu)圖及運動構(gòu)圖四方面分析電視攝像畫面構(gòu)圖的要點。

電視畫面是電視造型語言的基本要素，是組成電視節(jié)目的基本單位，是電視攝像成果的體現(xiàn)。畫面構(gòu)圖就是畫面的結(jié)構(gòu)和布局。構(gòu)圖的目的是運用畫面的形象生動，有力地表現(xiàn)作品的主題思想，把生活中一般的、個別的、局部的形象通過光線、影調(diào)、線條等一系列造型手段，組成一個藝術(shù)整體來傳達某種思想感情。畫面構(gòu)圖的成功與否，不僅與電視屏幕效果的好壞息息相關(guān)，還影響受眾的視覺反應和思維接收。因而，畫面構(gòu)圖是攝像過程中一個重要環(huán)節(jié)。那么，如何在有限的空間里對人物、景物進行合理布局，使畫面充分體現(xiàn)作品的主題思想和創(chuàng)作意圖？

一、畫面要突出主體

構(gòu)圖的首要任務(wù)就是突出主體形象。要求攝像人員處理好主體與陪體、主體與環(huán)境和背景的關(guān)系，以恰當?shù)呐臄z角度和景別配置好光、色、影調(diào)、線、形等造型元素，做到主次分明、相互照應，以獲得美的視覺效果。

主體即電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對象。明確畫面中的主體，既能很好地反映主題，又能在結(jié)構(gòu)上分清主次、合理構(gòu)圖。陪體是畫面中與主體構(gòu)成特定關(guān)系，或輔助主體表現(xiàn)主題思想的對象。畫面中的陪體可以對主體起到補充說明的作用，幫助主體說明內(nèi)涵，還可以渲染、烘托畫面中的主體形象，發(fā)揮其“陪襯”作用，使主體表現(xiàn)得更加充分、鮮明。環(huán)境是畫面主體周圍的人物、景物和空間，環(huán)境包括前景、后景及背景。畫面中的環(huán)境除了能夠陪襯、突出主體之外，還能表現(xiàn)主體的活動地域、時代背景、季節(jié)特點等，可以幫助刻畫主要人物的性格以及加強畫面的空間感和概括力等。

突出主體的方法主要有以下幾種：

（一）利用畫面中的對比突出主體

畫面構(gòu)圖中對比是指畫面中人物之間或物體之間的不同、大小、明暗、動與靜、形狀等內(nèi)容上的種種差別形成的對比。利用差異對比是畫面構(gòu)圖的有效手段。

1.利用大小對比

大小一般是指體積上的差異，有時也指長度之間的對比，我們可以利用物體的透視規(guī)律近大遠小使被攝主體靠近鏡頭，而使其它次要物體遠離鏡頭，達到突出主體的目的（如圖1）。

圖1 大小對比

2.利用影調(diào)對比

影調(diào)對比是指畫面中各種不同程度影調(diào)之間的對比。如：在大面積暗調(diào)的畫面中，明亮的階調(diào)顯得更加突出。或者將暗調(diào)的物體放在明亮的背景中。通過明暗變化，可突出強調(diào)被攝主體的形象，畫面影像層次豐富。也可以通過光線的處理，使明暗交替，即將明的疊在暗處，暗的疊在明處，起到突出主體的作用（如圖2）。

圖2 明暗對比

3.利用動與靜對比

《中國儲運》創(chuàng)刊于1990年，經(jīng)國家新聞出版署批準出版，面向海內(nèi)外公開發(fā)行，國內(nèi)統(tǒng)一刊號CN12-1204/F，郵發(fā)代號6-151。國際16開銅版彩印，月刊，國際標準刊號ISSN1005-0434，國外發(fā)行代號BM1821。

動與靜對比是常用的一種造型手段。以周圍靜止的物體來襯托運動物體，或在運動的物體群中襯托靜止的主體，也可用對主體跟、搖拍攝的手法使主體在畫面中不運動，而背景和其它物體卻在運動之中等方法突出主體。例如:汽車比賽鏡頭，可使攝像機固定在某一位置，使被攝的背景不變，讓飛速行駛的汽車一輛一輛地進入和駛出畫面，成動與靜的對比，背景襯托了汽車飛速行駛的速度。反之我們可用攝像機跟隨某一輛汽車行駛，使汽車在畫面中位置不變，背景飛速閃過，同樣也能襯托汽車飛速行駛的速度。

（二）利用線條突出主體

任何畫面都離不開線條，線條是最基本的，也是最主要的構(gòu)圖因素，它能給人以視覺形象，如橫線條、海平線、地平線給人一種廣闊、寂靜和安定的感覺;垂直線條，樹干、高大建筑物給人以莊嚴、宏偉、高大、挺拔的感覺;曲線條，人與物的形態(tài)輪廓給人一種優(yōu)美、柔和之感。恰當?shù)剡\用這些線條，在主體所處周圍形成視覺中心，就會提高鏡頭畫面的感染力。

根據(jù)線條的位置不同，可將線條分為內(nèi)部線條和外部線條。[1]內(nèi)部線條就是被攝對象輪廓范圍以內(nèi)的線條，是其表面特征之一。如：建筑物的細部輪廓線，老人臉上的皺紋，木材的表面紋理等。外部線條是被攝對象的輪廓線。攝像人員在構(gòu)圖和拍攝過程中應選擇出該對象最具個性特點或最富視覺表現(xiàn)力的輪廓形狀。根據(jù)形式不同，線條又可分為直線和曲線兩類，直線又分為水平線、垂直線和斜線三種。如：在拍攝大地、海洋、平原、天空時，常以水平線作為構(gòu)圖的主線條；拍攝高聳的建筑物、參天大樹等總以垂直線作為主線條；當構(gòu)圖以斜線作為主導線時，畫面會顯得活躍。曲線具有流動感、韻律感與和諧感，它能引導視線向縱深發(fā)展，能表現(xiàn)出畫面空間的深度，會使畫面表現(xiàn)出生動活潑、起伏延綿的美感。如：拍攝長城、河流、鐵軌等都趨向于以曲線作為主線條（如圖 3）。

圖3 線條構(gòu)圖（從左到右：水平線、垂直線、斜線、曲線構(gòu)圖）

（三）運用虛實突出主體

虛實對比是利用鏡頭景深的特性，使主體清晰、陪體模糊以突出主體（如圖4）。

圖4 虛實對比

二、畫面要均衡、統(tǒng)一

所謂均衡是指以畫面中心為支點，畫面上下左右所呈現(xiàn)的構(gòu)圖諸元素在視覺重量上的均勢，這是畫面構(gòu)圖的基本要求。由于電視畫面多是運動的，因此，電視畫面的均衡主要是藝術(shù)上的均衡，是變化中的均衡及心理上的均衡，絕不是形式和數(shù)量上的對稱和平均，而是對立統(tǒng)一的關(guān)系。[2]

概括起來，均衡畫面的元素有兩類：一類是實體元素，如圖形、圖像、字幕、前景、后景、陪體及環(huán)境等；另一類是一些“虛”的元素，如：人或動物的視覺力、事物的動勢或物體本身的方向性和指向性等。下面對三分法構(gòu)圖中常用到的均衡方法作一簡要論述和概括。

（一）用圖形、圖像、字幕等實體元素均衡畫面

在電視演播室中，如果只有一位播音員或主持常采用三分法構(gòu)圖將主體安排在屏幕左側(cè)或右分線上，主體的另一側(cè)則常常以輔助畫面、象征性新聞導語、字幕等對畫面進行均衡（如圖5）。

圖5 輔以圖形、圖像、字幕均衡畫面

（二）用前景或背景均衡畫面

前景除了襯托主體、豐富主題信息及點綴、深化場景等構(gòu)圖功能外，還具有很強的均衡畫面的作用。如圖6右圖中的山峰是主體，處于屏幕上方的三分線上，下方的房子是前景，具有裝飾和均衡畫面的作用。

背景(包括后景)和前景在畫面結(jié)構(gòu)中有很多相同及相似的功能，在三分法構(gòu)圖中也常常具有均衡畫面的作用。比如圖6左圖中的人物，安排于屏幕左側(cè)的三分線上，而利用身后的鐵軌作為背景元素對畫面進行均衡。

圖6 用前景或背景均衡畫面

（三）用陪體均衡畫面

電視畫面中的陪體可以是人、物，甚至是物體的影子等，除了深化主題、陪襯主體等功能外，在三分法構(gòu)圖中還常常具有均衡畫面的作用。圖7是一個典型的外反拍鏡頭又叫過肩鏡頭，面向鏡頭的人物是畫面中的主體處在三分線上，背側(cè)身位、處在前景位置中的人物是陪體，在三分法構(gòu)圖中的作用之一是均衡畫面。

圖7 陪體均衡畫面

（四）用視覺力或動勢均衡畫面

除正面或背面拍攝外，通常要將人或動物的視向一側(cè)（注意這里所說的是視向，而不一定是前向）留出更大的空間，即將主體安排在屏幕某一側(cè)的大約三分線位置上。類似地，對于運動狀態(tài)中的主體一般也要將主體安排在屏幕一側(cè)，而在其運動方向一側(cè)留出較大的空間。借助人們的視覺心理和生活經(jīng)驗，人或動物的視覺力及事物的動勢具有并不遜于實體元素的均衡畫面的效果。圖8中的三個畫面均屬于三分法構(gòu)圖，主體處在屏幕的一側(cè)且畫面中基本沒有其他的構(gòu)圖元素，但畫面看上去并沒有失衡的感覺。很顯然，是視覺力完成了畫面的均衡作用。

圖8 視覺力或動勢均衡畫面

三、多角度變化構(gòu)圖

角度，就是鏡頭拍攝時的“視點”，也可以說角度是鏡頭與被攝對象在實際空間中構(gòu)成的。以拍攝角度來解決構(gòu)圖問題，這是拍攝中最普遍采用的一種方法。拍攝有正面拍攝角度、斜側(cè)面角度、背面角度三種方法。上述三種角度是指攝像機在水平方向上的移動，垂直方向上的變化，可分為平攝、仰攝和俯攝。[4]一般正面的平攝角度畫面顯得比較平和穩(wěn)定，也是常用的角度。采用平攝角度時，如果拍攝對象高于或低于自己正常的拍攝高度，拍攝者就應該根據(jù)被攝對象的高度、身邊的環(huán)境（桌椅等）隨時調(diào)整攝像機高度和身體姿勢。如拍攝田徑場上準備起跑的運動員或地面矮小的物體時，就應該采用跪姿或趴在地上拍攝，使攝像機與拍攝對象處于同一水平線上，如圖9右圖；用仰角拍攝（也可用廣角鏡頭或超廣角等），靠近拍攝物體，則被攝物顯得高大偉岸，如高聳的建筑物或藝術(shù)化表現(xiàn)重要人物等，如圖9左圖；若站在高處，用俯攝角度拍攝，則畫面顯得遼闊廣大，如足球比賽、大型文藝表演等一些全場鏡頭，如圖9中圖。對于一些臉部有缺陷的人，側(cè)面構(gòu)圖則可以避開有缺陷的一面，選擇無缺陷一面拍攝。還有一種物視角的拍攝技法，就是符合常人看事物的習慣，從主體眼睛高度去拍攝。如：大人和孩子在同一水平面，從孩子的眼光來看走過來的大人情景，就必須采用仰角拍攝來人的全景或近景畫面。反之，從一個大人的眼睛去看小孩，一般采用俯攝構(gòu)圖，這樣才符合視覺習慣。

圖9 依次為：仰拍、俯拍、平拍

四、在運動中構(gòu)圖

富有動感的畫面是充滿活力的畫面。這種充滿活力的動感畫面一靠畫面的內(nèi)部運動；二靠畫面的外部運動；三靠畫面的綜合運動來實現(xiàn)。畫面內(nèi)部運動可以分為二種：一種是具有生命的物體的運動；另一種是具有運動形態(tài)的物體的運動。如：奔跑著的人，飛行中的飛機，潺潺的流水等。有些靜止的物體，由于構(gòu)圖的變化，也可以在畫面中產(chǎn)生動感，使其具有生命力。如一根柱子，一扇門等。當我們用長焦鏡頭拍攝一隊奔跑中的馬拉松運動員時，一方面可以使觀眾看到整隊運動員在畫面中的運動，另一方面，由于運動員在奔跑時有前后之分，這樣，在畫面上就造成了一種虛實效果。這種動體的運動移位，同樣形成了畫面內(nèi)部的運動，達到了以實襯虛，以虛襯實，虛實相間的效果，如圖10左圖。對靜止的物體，只要我們在拍攝上恰到好處地運用夸張的手法，也能造成畫面內(nèi)部運動的效果。如拍攝摩天大樓，我們可以把機器略微傾斜一些，使得整座摩天大樓的走勢呈對角狀。這樣就可以使原本四平八穩(wěn)的建筑顯得更有活力、具有一種刺破云天的動勢，如圖10右圖。

圖10

畫面的外部運動，是指畫面內(nèi)部的被攝體不動，而是攝像機在運動。這種運動包括了變焦，鏡頭的推、拉、搖、移，包括了佩帶式避震器、升降機、軌道移動車，甚至飛機等一切手段。當我們在演播廳拍攝一位站在沒有支點的巨大的舞臺上演唱的演員時，我們就可以充分地運用畫面外部運動的手法，采用各種角度、各種景別，甚至動用軌道移動車和升降機進行多機位拍攝。將富于流動的畫面，通過淡出淡入等疊畫的手法加以組接，進而把這首歌拍得既有動勢又相當流暢，彌補了演員不動的不足。

將前面講得二種運動方法加以結(jié)合，也就成了畫面的綜合運動。畫面的綜合運動大致可分為“跟進移動”和“定點移動”二種。“跟進移動”即用肩扛或軌道移動車進行直線或弧線的運動，并以同等的速度移被攝體。“定點移動”則采取將攝像機固定在一個位置或一點上，同樣以同等的速度搖跟被攝體?！案M移動”拍攝法，使觀眾有較強的參與性，猶如身臨其境。“定點移動”拍攝法達到的效果則相反。但是，無論是“跟進移動”拍攝，還是“定點移動”拍攝，都要注意被攝體的主體的明亮，而主體的背景則暗些。同時還要考慮有適當?shù)那熬按嬖凇Ｓ捎诒粩z體處于運動狀態(tài)，主體部分在畫面中是實的，而其他部分則變成了虛晃的線條。這就要求我們在用光上，給主體多用些逆光或側(cè)逆光，使之輪廓鮮明，并從環(huán)境中突現(xiàn)出來。這樣，拍攝出來的畫面就顯得很有層次了。

構(gòu)圖既是一門技術(shù)，又是一門藝術(shù)。它貫穿于電視攝像工作的始終。拍攝人員在攝像主題、內(nèi)容確定后，要選擇、組織和找尋最佳的畫面結(jié)構(gòu)方式，并且要在拍攝過程中始終保持高度的創(chuàng)作興趣和隨時發(fā)現(xiàn)的創(chuàng)作靈感，并需要具備一定的美學知識，培養(yǎng)自己的審美情趣，從而在構(gòu)圖原理和構(gòu)圖技法的基礎(chǔ)上，結(jié)合攝像畫面構(gòu)圖的自身特點加以靈活運用，才能拍攝出優(yōu)秀的攝像作品。

[1]杜德印.攝像的畫面構(gòu)圖[J].記者搖籃,2009,(5):91.

[2]李宏興.電視攝像構(gòu)圖有章可循[J].記者搖籃,2008,(7):115.

[3]代新敏.數(shù)碼攝像畫面構(gòu)圖要點[J].中國有線電視,2006,(09/10):965－966.

[4]王亮,彭瑾.電視攝像構(gòu)圖的藝術(shù)性[J].現(xiàn)代電視技術(shù),2008,(4):111.

[編輯：于翼楠]