從遼河美術(shù)館看大慶美術(shù)館建設(shè)

蔡醒善

（大慶市書畫院，黑龍江 大慶 163311）

從遼河美術(shù)館看大慶美術(shù)館建設(shè)

蔡醒善

（大慶市書畫院，黑龍江 大慶 163311）

遼河美術(shù)館以其獨(dú)特的文化內(nèi)涵和文化功用，在當(dāng)?shù)貭I造起了“文化經(jīng)濟(jì)”的氛圍，引領(lǐng)當(dāng)?shù)匚幕呦蚍睒s的作用十分明顯，這為大慶美術(shù)館未來的發(fā)展提供了很好的思路。

遼河美術(shù)館；大慶美術(shù)館；建設(shè)

大慶作為中國北方油化之都，在資源型城市向綜合型城市轉(zhuǎn)型的階段，文化興市被市委市政府提到一個(gè)戰(zhàn)略性高度。為打造文化品牌，大慶在開發(fā)區(qū)興建了規(guī)模較大的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園，該園區(qū)設(shè)有五大主題區(qū)域——百湖藝術(shù)群落、動(dòng)漫夢工廠、東方新文化廣場、大慶數(shù)碼傳媒港、國際文化交易所，即將興建的大慶美術(shù)館計(jì)劃坐落其中。作為同在文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)新建的現(xiàn)代美術(shù)場館，同樣肩負(fù)著發(fā)展文化事業(yè)的重任，大慶美術(shù)館和遼河美術(shù)館有著很多相似之處。剛建立三年并能夠成功運(yùn)營的遼河美術(shù)館對(duì)于即將興建的大慶美術(shù)館來說具有重要的啟示性作用。

一、遼河美術(shù)館的啟示性作用

2006年，遼寧省盤錦市興隆臺(tái)區(qū)政府投資八千八百萬元興建了遼河美術(shù)館。短短幾年中，遼河美術(shù)館就以其獨(dú)特的文化內(nèi)涵和文化功用，在當(dāng)?shù)貭I造起了“文化經(jīng)濟(jì)”的氛圍，引領(lǐng)當(dāng)?shù)匚幕呦蚍睒s的作用十分明顯。不久前，遼河美術(shù)館所在的遼河文化產(chǎn)業(yè)園被授予“國家文化產(chǎn)業(yè)示范基地”的稱號(hào)。

1.積極承接全國各級(jí)重要展覽，經(jīng)營上取得很大突破

作為地市級(jí)美術(shù)館，遼河美術(shù)館積極承接全國各級(jí)重要美術(shù)展覽，經(jīng)營上取得了很大突破。建館三年來，就舉辦了各類畫展百余次，國家級(jí)展覽十余次，接待觀眾十萬人次以上。歷年來只在大城市舉辦的五年一屆的全國美術(shù)作品展——第十一屆全國美術(shù)作品展的水彩粉畫展，2009年在遼河美術(shù)館成功舉辦，為美術(shù)館贏得了聲譽(yù)。如今的遼河美術(shù)館，已成為東北地區(qū)舉辦美術(shù)展覽最為密集的中心區(qū)域。在美術(shù)館一年的展會(huì)安排表上已是滿滿當(dāng)當(dāng)。這為同樣是地市級(jí)的大慶美術(shù)館未來的發(fā)展提供了很好的思路。

2.給予藝術(shù)家優(yōu)惠政策，積極吸引藝術(shù)人才

一個(gè)美術(shù)館的發(fā)展，需要一個(gè)很好的藝術(shù)氛圍，特別是它的周邊要有一群熱愛藝術(shù)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，美術(shù)館的發(fā)展和藝術(shù)家的成長應(yīng)該相得益彰。遼河美術(shù)館在吸引藝術(shù)人才方面投入很大，不僅扶持本地藝術(shù)家，而且積極吸引外地優(yōu)秀藝術(shù)家加盟。盤錦市作為東北的一個(gè)中級(jí)城市，與文化藝術(shù)人才相對(duì)集中的大城市相比并不占優(yōu)勢，但它能夠充分地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，給予藝術(shù)家優(yōu)惠政策，為藝術(shù)家創(chuàng)造良好的環(huán)境，讓其扎根遼河美術(shù)館，安心進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。外來藝術(shù)家的加盟，不僅可以創(chuàng)作出許多優(yōu)秀作品，而且為當(dāng)?shù)氐奈幕囆g(shù)水平的提升、文化市場做大做強(qiáng)也起到了推波助瀾的作用。幾年工夫，這些畫家們便以其藝術(shù)實(shí)踐和所取得的一系列成績在省內(nèi)外美術(shù)界樹立起了“遼河畫派”的品牌形象。

二、關(guān)于大慶美術(shù)館建設(shè)的建議

1.積極發(fā)揮自身優(yōu)勢。相比盤錦市，大慶市在全國較有知名度的畫家還比較少。如何能夠吸引知名畫家落戶大慶，在大慶進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)于大慶美術(shù)館發(fā)展來說，將具有非常重要的意義。其實(shí)大慶具備吸引藝術(shù)家的很多條件，比如說，很多藝術(shù)家有著深深的工業(yè)情結(jié)，大慶城區(qū)內(nèi)外充斥著吸引他們眼球、觸動(dòng)他們心靈的工業(yè)場景。氣勢恢宏的大油田：城郊、路旁，甚至小區(qū)內(nèi)都隨處可見轉(zhuǎn)動(dòng)的抽油機(jī)；規(guī)模龐大的油化廠房、鋼鐵設(shè)備；石油工人辛勤勞作著的鉆井平臺(tái)等等，這獨(dú)特的地域環(huán)境、特殊的繪畫素材對(duì)于許多藝術(shù)家來說具有著巨大的吸引力，很多藝術(shù)家盼望著能夠到中國最大的石油城，到鐵人曾經(jīng)戰(zhàn)斗過的地方——大慶來體驗(yàn)生活、進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

相對(duì)于盤錦市，大慶還有著獨(dú)特的藝術(shù)優(yōu)勢，就是享譽(yù)中外的大慶版畫。大慶版畫群體的作品，早在1987年就已應(yīng)邀赴中國美術(shù)館展出，同年，又有4幅作品躋身于首屆中國藝術(shù)節(jié)的珍品行列。截至2009年先后有120余幅作品參加了20余次全國大型畫展，有16幅作品獲國家金獎(jiǎng)，19幅獲銀獎(jiǎng)，33幅獲銅獎(jiǎng)。32件作品先后27次參加國際版畫雙年展。有230余幅作品被《人民日報(bào)》、《光明日報(bào)》、《文匯報(bào)》、《新華文摘》、《美術(shù)》、《中國版畫》等20多家國家級(jí)報(bào)刊發(fā)表，有8幅作品被收入《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》，黑龍江美術(shù)出版社出版了《大慶版畫集》。1993年，還為國家人民大會(huì)堂創(chuàng)作了巨幅版畫。在此期間，大慶版畫還被推薦到美國、加拿大、俄羅斯、日本、西班牙、澳大利亞、新加坡、馬來西亞、香港、臺(tái)灣等十幾個(gè)國家和地區(qū)展出。作為當(dāng)?shù)匚幕囆g(shù)的一朵奇葩，如何利用大慶版畫這一優(yōu)勢，怎樣把這么大的一筆藝術(shù)資源應(yīng)用到新建的大慶美術(shù)館，并把它發(fā)揚(yáng)光大，對(duì)于籌建美術(shù)館的工作人員來說是一項(xiàng)重要內(nèi)容。

2.制定科學(xué)合理的經(jīng)營理念和規(guī)范的管理體制。作為同是興建在文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的遼河美術(shù)館來說，能夠成功，一定有著一套科學(xué)、合理的經(jīng)營理念和規(guī)范的管理體制。作為美術(shù)館，如何科學(xué)合理的經(jīng)營也是值得思考的話題，雖說文化經(jīng)濟(jì)對(duì)于當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展具有著拉動(dòng)作用，但美術(shù)館畢竟不是營利機(jī)構(gòu)。國外美術(shù)館發(fā)展史表明，非營利的公益性才使它充滿了生命力，并創(chuàng)造了巨大社會(huì)財(cái)富。藝術(shù)品收藏不可避免是種投資行為，只是美術(shù)館收藏帶有公益性與學(xué)術(shù)性，其藏品具有社會(huì)公產(chǎn)性質(zhì)。所以，美術(shù)館資金需要來自政府或社會(huì)財(cái)團(tuán)的提供。特別是身處文化產(chǎn)業(yè)區(qū)的遼河美術(shù)館和大慶美術(shù)館來說，在經(jīng)濟(jì)浪潮沖擊下是很難把握的。作為美術(shù)館它必須立足自身的學(xué)術(shù)性與公益性，否則無法確立美術(shù)館應(yīng)有的文化影響力。

3.引進(jìn)現(xiàn)代理念和先進(jìn)的策展人制度。對(duì)于現(xiàn)代美術(shù)館來說，它的策展定位要準(zhǔn)確，在運(yùn)營和發(fā)展方面還需要引進(jìn)現(xiàn)代理念和先進(jìn)的策展人制度，一個(gè)展覽的成敗，往往跟策展人有很大關(guān)系。策展人雖不是作品的直接創(chuàng)造者，但他們與藝術(shù)家均代表了一種藝術(shù)理念，只是各自的分工不同而已，這是當(dāng)代藝術(shù)復(fù)雜化導(dǎo)致分工高度細(xì)化的必然結(jié)果。為了適應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)潮流的需要，策展人制度的形成與運(yùn)用，對(duì)美術(shù)館發(fā)展將起到?jīng)Q定作用。當(dāng)好的策展人制度引入各省市美術(shù)館之后，將會(huì)給美術(shù)館帶來利益，同時(shí)帶來另外一個(gè)互動(dòng)性的反響，就是直接參與美術(shù)進(jìn)程，以參與者的態(tài)度對(duì)美術(shù)的思潮或者發(fā)展方向起一種更強(qiáng)大的互動(dòng)性。

美術(shù)館自身必須具有較強(qiáng)的理念主旨。國家美術(shù)館承擔(dān)了文化發(fā)展與公益事業(yè)的職能作用，地市級(jí)美術(shù)館除發(fā)揮它的文化功能外，應(yīng)帶有個(gè)性色彩，應(yīng)該有一定的辦館宗旨和學(xué)術(shù)傾向，不應(yīng)該在運(yùn)行模式上僅僅提供了一個(gè)平臺(tái)性場地，只傾向陳列與展示，而應(yīng)該有其學(xué)術(shù)性和思想性以及細(xì)微而明確的方向。

4.做好館藏工作，收藏到好的藝術(shù)作品。美術(shù)館的館藏工作非常重要，美術(shù)館的收藏品是美術(shù)館的歷史文化遺產(chǎn)，藏品的方向應(yīng)該是美術(shù)館長期的學(xué)術(shù)與研究方向，同樣是將藝術(shù)品進(jìn)行比較的場所。通過人們對(duì)藝術(shù)作品的比較、推敲、借鑒，從而推動(dòng)美術(shù)作品、藝術(shù)歷史的前進(jìn)。從另一種時(shí)間和角度上進(jìn)行觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)，在不同時(shí)期的藝術(shù)作品中人們會(huì)找到新的角度、價(jià)值和追問。由此，美術(shù)館對(duì)藝術(shù)作品的收藏和展示便體現(xiàn)著一種對(duì)文化的遠(yuǎn)見。同樣，美術(shù)館若有識(shí)別“千里馬”的遠(yuǎn)見，其“伯樂”的地位就不可動(dòng)搖了。能夠收藏到好的作品對(duì)于美術(shù)館的發(fā)展是相當(dāng)重要的，一幅好的藝術(shù)作品，它的價(jià)值是無價(jià)的，這些從西方各國如畢加索、梵高等畫家及中國歷代收藏名家的作品中就可以看出，如宋代張擇端的《清明上河圖》，它不但有藝術(shù)價(jià)值，而且有歷史價(jià)值，讓人們通過分析和了解畫中描寫的場景及人物服飾、風(fēng)土人情及建筑樣式等方面讓我們看出當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)繁榮、盛世太平的景象，同時(shí)對(duì)于當(dāng)時(shí)藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)流派的研究非常重要。

作為地市級(jí)的美術(shù)館，收藏世界或國家頂級(jí)藝術(shù)家作品的幾率相比國家美術(shù)館或大城市的美術(shù)機(jī)構(gòu)來說機(jī)會(huì)很少，無論是遼河美術(shù)館還是大慶美術(shù)館在這方面都不存在優(yōu)勢。這里說機(jī)會(huì)少，但也不能說就絕對(duì)沒有可能。如果能夠收藏到譬如畫家畢加索或梵高的幾幅，哪怕一幅畫作的話，也將極大地提高美術(shù)館的知名度。由于他們的畫作價(jià)值連城，若能成功引入的話，將會(huì)產(chǎn)生很大的社會(huì)影響，對(duì)于美術(shù)館的定位及未來發(fā)展將有著不可估量的作用。

5.展示文化形象，發(fā)揮教育功能。從根本上說，美術(shù)館應(yīng)該是普及和提高城市市民藝術(shù)素養(yǎng)和提高城市文化的教育場所，擔(dān)負(fù)著社會(huì)教育任務(wù)，并可提供調(diào)節(jié)身心、享受生活的機(jī)會(huì)?，F(xiàn)代國家大多通過美術(shù)館等設(shè)施的建設(shè)將藝術(shù)引入國民教育中去，目的在于增強(qiáng)整個(gè)民族的文化素質(zhì)和精神生活。所以說美術(shù)館不是掛幾幅畫、擺幾件文物的地方，也不完全是開展覽的地方，美術(shù)館最重要的是它的文化形象，它的社會(huì)角色，它的教育功能。美術(shù)館，一本巨大的活的百科全書，因?yàn)槊佬g(shù)館的對(duì)象不僅僅是藝術(shù)家，而是所有人。遼河美術(shù)館雖然建館只有三年時(shí)間，卻有十萬之眾涌入美術(shù)館，這很好的說明了它在運(yùn)營方面是面向大眾、面向社會(huì)各個(gè)階層的。這對(duì)即將興建的大慶美術(shù)館來說，對(duì)于自己的社會(huì)屬性、教育功能將會(huì)有很明確的啟示性作用。

美術(shù)館通過展覽向公眾傳達(dá)一種藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值取向，發(fā)揮著潛移默化的，公開和直接的導(dǎo)向作用，它能夠提高公眾的審美情操，讓公眾得到心靈凈化和愉悅。在美術(shù)館使我們能夠欣賞到代表某一個(gè)時(shí)代藝術(shù)水平的作品，同時(shí)是推動(dòng)文藝創(chuàng)作繁榮發(fā)展，發(fā)揮創(chuàng)作導(dǎo)向作用的最直接的方式和手段。它的作用對(duì)于一個(gè)社會(huì)的文明程度以及文化創(chuàng)造力具有不可低估的作用。特別是現(xiàn)代社會(huì)，在開發(fā)文化旅游資源，提高國民藝術(shù)修養(yǎng)和想象創(chuàng)造力，促進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展等方面，將發(fā)揮著巨大的作用。所以現(xiàn)代人必須具有美術(shù)館意識(shí)，它是推動(dòng)社會(huì)文化發(fā)展不可缺少的公共軟設(shè)施之一。

美術(shù)館事業(yè)興旺的重要標(biāo)志是有政府的大力扶植，有藝術(shù)家和群眾的熱情支持。新的事物必然有其新的生機(jī)，作為大慶文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的一顆閃光棋子——即將建設(shè)的大慶美術(shù)館，它的誕生將是油城文化生活中的又一件大事，也由此開啟油城藝術(shù)發(fā)展的又一偉大篇章。

〔責(zé)任編輯：李 霞〕

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1002-2341(2010)02-0131-03

2010-04-01

蔡醒善（1975—），男，黑龍江大慶人，三級(jí)美術(shù)師，從事版畫創(chuàng)作研究。