小說《夢里花落知多少》的文體學(xué)分析

蔣中曉(華中師范大學(xué) 外國語學(xué)院,湖北 武漢 430079)

小說《夢里花落知多少》的文體學(xué)分析

蔣中曉
(華中師范大學(xué) 外國語學(xué)院,湖北 武漢 430079)

鮮明的文體特征使小說《夢里花落知多少》有著獨特的語言魅力。本文利用文體學(xué)家利奇(Geoffrey N. Leech)和肖特(M ichaelH.Short)提出的語言偏離,突出以及前景化理論,從詞匯特征,語法特征和修辭特征探討該小說吸引眾多讀者的內(nèi)在原因,為欣賞該小說提供一個新的角度。

《夢里花落知多少》;文體學(xué);文體特征

一、引 言

《夢里花落知多少》(以下簡稱《夢》)是郭敬明的一部長篇小說。作為這位作家的第二部長篇小說,《夢》于2003年出版發(fā)行,上市后銷量達(dá)到百萬冊以上,登上了當(dāng)年全國文學(xué)類暢銷圖書排行榜。該小說如此暢銷,如此受人喜愛必然是因為小說本身有其獨特的引人之處。本文將從文體學(xué)角度分析《夢》一書的遣詞造句,探討它吸引眾多讀者的語言魅力。

二、文體學(xué)分析的模式及相關(guān)理論

文體學(xué)家申丹在為利奇(Geoffrey N.Leech)和肖特(M ichaelH.Short)所著《小說文體論:英語小說的語言學(xué)入門》(2001)寫的導(dǎo)讀中指出,文體學(xué)是運用現(xiàn)代語言學(xué)的理論和方法來研究文體的學(xué)科。在《小說文體論:英語小說的語言學(xué)入門》一書中,兩位學(xué)者系統(tǒng)地提出了一個涵蓋各種語言特征的文體分析模式,包括詞匯特征、語法特征、修辭手段及銜接和語境四大類。

在對小說進(jìn)行文體分析時,無論從哪個層面進(jìn)行分析,利奇和肖特都特別強(qiáng)調(diào)偏離,即“deviance”,與此相關(guān)的另外兩個重要概念分別是頻率“frequency”和突出“p rom i2 nence”。文體學(xué)中的頻率,即“frequency”,是指某一語言現(xiàn)象或者特點的在作品中的出現(xiàn)頻率;偏離,即“deviance”,是指某一語言現(xiàn)象與其在文章或者語料庫中的正常出現(xiàn)頻率的明顯差異,它是一個統(tǒng)計學(xué)概念;而突出,即“p rom i2 nence”,則是一個心理概念,它是指作品中某些語言特征在讀者頭腦中所產(chǎn)生的印象(Geoffrey N.Leech and M ichael H.Short,2001)。在這三個概念中,偏離是一個統(tǒng)計學(xué)概念,因為它是相對于正常頻率而言的,如果某一語言現(xiàn)象出現(xiàn)的頻率遠(yuǎn)高于其他語言現(xiàn)象,就出現(xiàn)了偏離;之所以說“p rom inence”是一個心理概念,是因為某些語言特征的突出與否取決于讀者的主觀意識,如果某一語言偏離并沒有在讀者頭腦中產(chǎn)生影響,那么這一語言現(xiàn)象就不具備突出即“p rom inence”的特征,只有當(dāng)讀者意識到某種語言現(xiàn)象的偏離時,該語言現(xiàn)象才達(dá)到了突出這一特征。頻率只是一種語言手段,是作家使用語言的特點,作家以調(diào)節(jié)語言現(xiàn)象出現(xiàn)的頻率為手段,試圖達(dá)到讓某些語言特征前景化“fo reground ing”的效果。所謂前景化,就是使某些語言特征超越其他語言特征得到突出(Geoffrey N.Leech andM ichael H.Short,2001)。整體而言,突出(p rom inence)和前景化(foregrounding)是作家的寫作目的,而語言現(xiàn)象的出現(xiàn)頻率(frequency)是手段,偏離(deviance)則是頻率產(chǎn)生的現(xiàn)象。

通過對頻率,偏離,突出以及前景化之間關(guān)系的分析,我們看出,在對小說做文體學(xué)分析時,只有那些由于頻率使用過高而產(chǎn)生偏離的語言現(xiàn)象才是文體分析的對象。只有對于這些有著明顯偏離特征的語言形式進(jìn)行分析,我們才能夠揭示語言形式所產(chǎn)生的文體效果。因而,本文只選取小說《夢》中出現(xiàn)頻率較高的偏離語言現(xiàn)象作為研究對象。

三、《夢里花落知多少》的文體學(xué)分析

小說《夢》以第一人稱“我”為視角,以北京為主要地點,講述了“我”和幾個好朋友之間的感情糾葛。本文將按照利奇和肖特的分析模式,從文本的詞匯特征、語法特征、修辭手段三方面切入,選取文本中非常典型的偏離語言為對象以探討各種偏離產(chǎn)生的前景化效果,進(jìn)而揭示該小說受人喜愛的內(nèi)在原因。

(一)詞匯特征

小說中詞匯的選擇對于人物的塑造,背景的交代以及故事情節(jié)的發(fā)展起著非常重要的作用。小說《夢》中非常前衛(wèi)另類的帶有明顯的80后色彩的口頭語言的使用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般小說的常規(guī)頻率,這樣的語言偏離現(xiàn)象無疑產(chǎn)生了非常明顯的前景化效果。無論是人物之間的對話還是對人物事件的描述,作者都使用了很多只有80后年輕人才喜歡用的被稱為新新人類語言的獨特表達(dá)方式。例如:

1火柴的車開起來真的很拉風(fēng)。

2我琢磨著那司機(jī)早被她侃葷菜了。

3這個世界上誰都不能徹底的牛B。4那可真夠牛掰的。

在上面4個例子中,“拉風(fēng)”,“葷菜”,“牛B”,和“牛掰”都是非常前衛(wèi)非常另類的詞語,而且是80后年輕人特有的口頭禪,像這樣另類的表達(dá)方式,該小說中俯拾皆是。一方面這些語言表達(dá)與主人公的身份相稱,小說中的幾個主要人物都是家境優(yōu)越,生活無憂無慮的還在讀大學(xué)的年輕人,正當(dāng)人生風(fēng)華階段的他們,盡情地生活,盡情地戀愛,無拘無束,說話也和同齡人沒什么區(qū)別,另類前衛(wèi)的語言是他們這個時代的年輕人共有特點;另一方面,也正是這種時尚前衛(wèi)的口語表達(dá),使得小說在眾多年輕讀者中引起了共鳴。例子中的幾種表達(dá)方式是當(dāng)前年輕人中間十分常見也十分流行的說話方式。這種貼近年輕人實際生活的口語化語言使眾多年輕讀者感覺到小說中描述的心理活動或者對話似乎不是虛擬的,而是他們自己日常生活語言的再現(xiàn),從而在讀者中引起了共鳴,使讀者愿意讀下去。

(二)語法特征

語言作為一種全民的交際工具,具有一套明確一致的規(guī)范。一般來說,語言使用者在使用語言時都要遵循這套規(guī)范(駱小所,1997),否則在與人交流時就會造成誤解或其他麻煩。然而,在進(jìn)行真正的文學(xué)寫作時,許多作家都不會完全遵循這些語言規(guī)則,而是刻意地違反許多常規(guī),也就是利奇和肖特著作中所說的no rm,從而產(chǎn)生了偏離。而作家違反這些語言規(guī)則的目的則依然是為了使所表達(dá)的內(nèi)容前景化,并試圖在讀者頭腦中產(chǎn)生一種突出的效果。

在小說《夢》中,不合常規(guī)的表達(dá)方式俯拾皆是,也正是因為這些較為特別的不規(guī)則搭配使得其語言別具一格,使整本書有一種獨特的魅力。仔細(xì)分析之后,我們可以把該小說的語法特征劃分為兩方面:主謂的異常搭配以及副詞和名詞的異常搭配。

1.主謂的異常搭配

在任何一種語言中,主謂的搭配都是受一些潛在的語言規(guī)則或者社會習(xí)慣支配的(吉卯祉,2005),漢語中更是如此。在《夢》一書中,作者使用了許多異常的主謂搭配。例如:我一聽苗頭不對剛想說什么她的最后一句話就砸過來了。(郭敬明,2003)在漢語中,與“砸”字搭配的通常都是有重量的實在的物體,而且“砸”這一動作往往產(chǎn)生很醒目的結(jié)果。而這里與其搭配的則是毫無重量的抽象的語言。此處異常的搭配生動逼真地描繪了聞婧最后一句話對于“我”而言產(chǎn)生的震撼效果:聞婧犯了錯,她爸爸為了懲罰她決定一個月不給她零花錢,于是一向把“我”視為好姐妹的她就決定這一個月要和“我”共同“享用”“我”的零花錢。這對于同樣花錢大手大腳的“我”而言無疑是個極為“殘忍”的事實,所以她的沒有任何實際重量的一句話對我則產(chǎn)生了“砸”的效果。

2.副詞和名詞的異常搭配

在漢語中,副詞通常只能修飾動詞、形容詞,一般不修飾名詞(吉卯祉,2005)。盡管隨著社會的發(fā)展,越來越多的副詞被作家用在文學(xué)作品中修飾名詞,但是為數(shù)不多的幾個副詞卻依然很少修飾名詞。然而,《夢》中,幾個在一般文學(xué)作品中很少用來修飾名詞的副詞卻被作者頻繁地用來修飾名詞,產(chǎn)生了foregrounding即前景化的效果。例如:

火柴的本名比處女還處女。(郭敬明,2003)

上面的例子用詞雖不雅觀,但是用在小說的大環(huán)境中,卻有著獨特的的諷刺意義。作者用副詞“還”加一個極不雅觀的名詞“處女”來修飾火柴的真名字,是為了強(qiáng)調(diào)其名字的高雅與端莊,形成了這一名字與人物真實性格和職業(yè)之間的極為鮮明的對比,構(gòu)成強(qiáng)烈的諷刺意義。例子中“還”的使用顯然不合語法規(guī)范,但是正是這種語法偏離即deviance卻讓作者想表達(dá)的意思突出于紙面文字之上,以其新穎獨特留給讀者極為深刻的印象,并產(chǎn)生一種幽默的文字效果。小說《夢》中副詞和名詞的異常搭配很多,這些異常搭配向傳統(tǒng)語法提出了挑戰(zhàn),符合年輕人叛逆,追求新穎的心理傾向,因而產(chǎn)生了非常理想的文體效果。

(三)修辭特征

使用修辭可以使文章內(nèi)容豐富,并且給文章增添文采。歷來成功的作者都是使用修辭的大家。而小說《夢》中的修辭卻因為其獨特性產(chǎn)生了明顯的偏離,前景化效果尤其明顯。這里,就選取兩個偏離現(xiàn)象比較明顯的修辭格加以分析,即暗喻(m etaphor)和詼諧模仿(parody)。例如:

1.可顧小北太聽我的話了,電腦刪除文件都還讓你確定一下YesorNo呢,他直接就把我的話執(zhí)行了。

2.我就是那賣女孩的小火柴。(郭敬明,2003)

第一個例子是暗喻,作者用電腦的操作程序來比喻顧小北對我的順從程度。這個比喻依然是憑著其頗具創(chuàng)新性的的喻體給讀者留下深刻印象。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和社會的進(jìn)步,計算機(jī)應(yīng)用知識在年輕人中間已經(jīng)基本普及,絕大多數(shù)讀者對于電腦刪除文件這一簡單的操作程序都非常熟悉。這樣富有創(chuàng)造性的比喻對于年輕讀者而言,既生動形象又貼近現(xiàn)實生活,很容易在讀者中引起共鳴。像這樣運用只有年輕一代耳熟能詳?shù)母拍顏碜鲇黧w的暗喻文中隨處可見。

第二個例子是則是詼諧模仿。這句話是小說中一個主要人物“火柴”,一個在性產(chǎn)業(yè)做頭頭的媽媽桑,在給別人做自我介紹時經(jīng)常說的話。安徒生的童話故事《賣火柴的小女孩》是家喻戶曉的文學(xué)作品,故事中可憐的小女孩曾引得無數(shù)讀者的同情,所有的讀者在想到這個故事時心情都是莊重而嚴(yán)肅的,而作者在塑造火柴這個人物時,卻詼諧地模仿了這個世界聞名的童話故事,不但產(chǎn)生了輕松幽默的文體效果,更讓讀者對此印象深刻。任何讀過這本小說的人都不會忘記這個經(jīng)典的自我介紹。

修辭格的偏離產(chǎn)生了非常好的前景化作用,使小說文采飛揚,獨具魅力。

四、結(jié) 語

小說《夢里花落知多少》不是鴻篇巨著,故事情節(jié)雖然跌宕起伏,但是也并無任何特殊的地方。通過對《夢里花落知多少》詞匯特征、語法特征、修辭手段三個層面的文體分析,我們發(fā)現(xiàn)異于常規(guī)的語言偏離使該小說顯得詼諧幽默、時尚前衛(wèi)、略顯另類,因而頗受讀者歡迎。

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