審美期待在古典文學(xué)教學(xué)中的運(yùn)用形態(tài)初探

晏麗萍

（宜春職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江西宜春336000）

審美期待在古典文學(xué)教學(xué)中的運(yùn)用形態(tài)初探

晏麗萍

（宜春職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江西宜春336000）

在教學(xué)過(guò)程中，只有不斷激發(fā)學(xué)生的審美期待，使整個(gè)教學(xué)過(guò)程美感紛呈，形成審美活動(dòng)的節(jié)奏感，學(xué)生才能在歡快愜意的審美愉悅中高效地接受知識(shí)。鑒于此，本文就審美期待在古典文學(xué)教學(xué)過(guò)程中的運(yùn)用形態(tài)進(jìn)行了具體分析，以期對(duì)廣大教師開(kāi)展教學(xué)有所啟示。

審美期待古典文學(xué)教學(xué)運(yùn)用形態(tài)

教學(xué)的過(guò)程既是傳授知識(shí)的過(guò)程，又是一個(gè)審美的過(guò)程，學(xué)生則是教學(xué)審美活動(dòng)過(guò)程中的審美主體。使教學(xué)的美符合學(xué)生的審美觀念，進(jìn)而引起其理智的滿足和精神的愉悅，是有效調(diào)動(dòng)學(xué)生審美情感的關(guān)鍵。在教學(xué)過(guò)程中，只有不斷激發(fā)學(xué)生的審美期待，把被動(dòng)的知識(shí)傳授融入互補(bǔ)的和諧的情感交流，把喜怒哀樂(lè)、真善美丑諸類藝術(shù)感覺(jué)化為疏密相間、張弛結(jié)合的課堂節(jié)奏，建構(gòu)出輕松活躍、生動(dòng)有序的課堂氣氛，使整個(gè)教學(xué)過(guò)程美感紛呈，形成審美活動(dòng)的節(jié)奏感，才能使學(xué)生在歡快愜意的審美愉悅中，高效地接受知識(shí)。同時(shí)，這也有助于我們的教學(xué)進(jìn)入更美的境界，登上更高的層次，以更完美地完成教學(xué)任務(wù)。

以下我就審美期待在古典文學(xué)教學(xué)過(guò)程中的運(yùn)用形態(tài)談幾點(diǎn)體會(huì)。

一、主題性期待

期待是主體對(duì)客觀事物的多次定向發(fā)射后形成的一種心理定勢(shì)，只要接受某種刺激，便能喚起相關(guān)注意類型，為活動(dòng)展開(kāi)做好心理準(zhǔn)備。注意的指向性，使審美者能夠更清晰地反映特定的對(duì)象。

古典文學(xué)中有許多作品是將其文眼明示于篇首或篇中的，而此文眼又往往是一篇之主題。上課時(shí)我們?nèi)缒苈氏忍峒盎蛑v解，也就是把需要強(qiáng)調(diào)的作品主旨、藝術(shù)特征放在最顯著的位置來(lái)加以講授，將有助于學(xué)生審美注意的定向，形成主題性的審美期待。

清雍正年間，發(fā)生了一樁極為殘酷的文字獄。有一位貧寒的塾師，讀一篇憤世嫉俗的文章，當(dāng)讀到“寧饑寒于堯舜荒歲兮，不飽暖于當(dāng)今之豐年”兩句時(shí)，遏止不住滿腔激憤，揮筆在上面眉批了四個(gè)字：“古今同概”。不料此事被奸人告發(fā)，塾師竟慘遭極刑，并連累一家老小，有的被斬首，有的被流放。那篇引起塾師強(qiáng)烈共鳴，但也因而使其慘遭毒手的文章，便是東漢趙壹的《刺世嫉邪賦》。教師通過(guò)對(duì)塾師“遭遇不應(yīng)遭遇的厄運(yùn)”的講解，引起學(xué)生的憐憫與恐懼之情，再將上面所引兩句與篇名聯(lián)系起來(lái)串講，就能讓學(xué)生強(qiáng)烈地感受到趙壹嫉惡如仇的精神，以及這篇賦對(duì)當(dāng)世的抨擊是多么尖銳激烈，于是將本作品的主題昭示得淋漓盡致。其它作品如莊子的《逍遙游》、韓愈的《原道》等，也都可以通過(guò)解題，揭示作者為文的主導(dǎo)思想，形成課堂教學(xué)的主題性期待。

二、整體性期待

有些古典作品，其主題并不是那么顯而易見(jiàn)的，而必須通過(guò)對(duì)若干要素構(gòu)成的有機(jī)體的理解，把跳躍過(guò)大、表面散亂的意象聯(lián)系在一起，才能完整清晰地把握題意。

《錦瑟》一詩(shī)，是李商隱最享盛名的代表作，也是他的最不易解的朦朧詩(shī)。其頷頸兩聯(lián)：“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。”或?yàn)槔杳髑暗臅詨?mèng)，或?yàn)辄S昏中的杜鵑；或?yàn)槊髟潞橛袦I，或?yàn)榕涨绻庵駸?。乍看只覺(jué)得意象零散、光怪陸離，使人有眼花繚亂、不知所云之感。這也是造成本詩(shī)難懂難解的癥結(jié)所在。但實(shí)際上，這些意象的組合、排列都是沿著“哀怨感傷，惘然無(wú)奈”的感情定向發(fā)展的。頷聯(lián)兩句，前者在視覺(jué)上使人目眩心迷，后者在聽(tīng)覺(jué)上使人悵然無(wú)奈。而頸聯(lián)兩句詩(shī)都由四個(gè)意象組合而成，在詩(shī)人的筆下，月光、波光、珠光及淚光交織重疊在一起，造成了凄迷悲愴的氛圍?？傊@些意象雖是片斷的、跳躍的，而情緒卻是統(tǒng)一的、定向的。意象的不斷重疊，感情的不斷抒發(fā)，使詩(shī)意朝著一個(gè)既定的方向不斷深化和強(qiáng)化。通過(guò)對(duì)中間兩聯(lián)的分析，學(xué)生可大致感受到本詩(shī)的中心，也就是作為其感情定向的“哀怨感傷，惘然無(wú)奈”——那種深沉地流露出的難以抑制的悲憤之情，據(jù)此，再回過(guò)頭來(lái)講解首尾兩聯(lián)，便如按圖索翼、順?biāo)浦郏吭?shī)句的寓意便前后相通，自成一體，構(gòu)成凄愴悲憤、沉郁憂傷的審美情境，給學(xué)生以悲劇的美感。此外，在講解阮籍、曹植后期某些詩(shī)歌時(shí)，也遇到類似隔霧看花的情況。

三、暗示性期待

司空?qǐng)D在《詩(shī)品》中論“含蓄”說(shuō)：“不著一字，盡得風(fēng)流?！彼^“不著一字”，并非什么都不說(shuō)，而是簡(jiǎn)練而傳神地勾勒幾筆，點(diǎn)到即止，極富于暗示性，意在言外，使人涵泳想象而得知。

唐代朱慶余的《閨意獻(xiàn)張水部》：“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低眉問(wèn)夫婿：畫眉深淺入時(shí)無(wú)？”是寫臨考前，怕自己的作品不合主考官的味口，因而小心翼翼地作詩(shī)訊問(wèn)。詩(shī)中以新嫁娘自況，以新郎官比張，以公婆比主考官，借此探詢張水部的心思。這樣做既含而不露又耐人尋味。講授此詩(shī)時(shí)，可利用本詩(shī)另一標(biāo)題《近試上張水部》，幫助學(xué)生理解題意，促成暗示性期待，即基于對(duì)《閨》詩(shī)雙層含義的理解，引導(dǎo)學(xué)生不僅根據(jù)表層意思來(lái)解剖，而且要由表及里，進(jìn)一步探究表層意思后面深遠(yuǎn)的暗示，使學(xué)生伴隨著輕快、愛(ài)憐、歡快的感情，從對(duì)作品深蘊(yùn)內(nèi)涵的領(lǐng)悟和品味所產(chǎn)生的愉悅中，進(jìn)入悅心悅意的審美境界。其它諸如張籍的《酬朱慶余》、《節(jié)婦吟》之類含有外層寓意的暗示性作品的講授，也可采用此種由表及里、層層剝筍的手法，來(lái)揭示作品隱蔽的核心。

四、音樂(lè)性期待

抑揚(yáng)頓挫、聲情并茂的作品朗誦是古典文學(xué)教學(xué)的重要手段。它可以直接給人以或急或徐、或低或昂、或強(qiáng)或弱的節(jié)奏變化以及鏗鏘的聲韻刺激，這種刺激被聽(tīng)覺(jué)分析器接收后可轉(zhuǎn)化為音樂(lè)美。杜甫曾用“精微穿溟涬，飛動(dòng)摧霹靂”（《夜聽(tīng)許十一誦詩(shī)》）來(lái)形容他聽(tīng)了詩(shī)朗誦后的感受，可見(jiàn)朗誦是能加深對(duì)古典文學(xué)的體會(huì)的。在朗誦時(shí)以聲調(diào)、語(yǔ)氣、音節(jié)來(lái)表達(dá)作品中感情和思想的光澤，使語(yǔ)言的自然節(jié)奏與音律的形式節(jié)奏和諧統(tǒng)一，浸潤(rùn)到學(xué)生的心靈深處，讓他們優(yōu)游涵泳，就可以獲得音樂(lè)美感。

在朗誦張衡的《歸田賦》一文時(shí)，應(yīng)該注意到詩(shī)人在創(chuàng)作中，根據(jù)情感內(nèi)容變化而逐段變換韻腳，并選配與聲情相應(yīng)的韻轍，運(yùn)用平仄相間句式，來(lái)抒發(fā)其時(shí)或陰郁、時(shí)或開(kāi)朗、起伏不平、欲隱還留的矛盾心理。朗誦時(shí)，既要注意作品的外在韻律，即字音的輕重徐急，又要把握它的內(nèi)在韻律，即感情的起伏跌宕。朗誦語(yǔ)言要隨著文脈起伏波動(dòng)，學(xué)生從朗誦中可以隱約體會(huì)到：韻轍的多變，暗示命運(yùn)的多變；韻調(diào)的跌宕，猶如人生的坎坷，使回翔起伏的音韻和學(xué)生的情感活動(dòng)呼應(yīng)。其它諸如曹操的《短歌行》、白居易的《長(zhǎng)恨歌》等，都應(yīng)該在認(rèn)真分析揣摩原作的基礎(chǔ)上，進(jìn)行聲情設(shè)計(jì)，以期達(dá)到以聲情感人的目的。

五、色彩性期待

近代實(shí)驗(yàn)心理學(xué)告訴我們：色彩的經(jīng)驗(yàn)類似感動(dòng)或情緒的經(jīng)驗(yàn)。色彩能表現(xiàn)感情，而色彩的情感表現(xiàn)是靠人的聯(lián)想得到的，我國(guó)古代的許多作家、詩(shī)人都很善于將五彩斑斕的文字點(diǎn)綴在自己的作品里，以此來(lái)烘托、渲染自己復(fù)雜豐富的情感，并喚起讀者相應(yīng)的聯(lián)想和情緒體驗(yàn)。有將色彩巧妙調(diào)配，給作品抹上濃郁畫意的，如“鶯嘴啄花紅溜，燕尾點(diǎn)波綠皺”（秦觀，《如夢(mèng)令》）；有將色彩進(jìn)行鮮明對(duì)比，以渲染感情濃度的，如“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐”（白居易，《問(wèn)劉十九》）；還有暗用色彩的對(duì)比來(lái)烘托作品含蓄的畫意美的，如“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”（秦觀，《滿庭芳》）；也有用色彩的單純來(lái)表白心跡的，如“落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花”（龔自珍，《己亥雜詩(shī)》之一）。這些鑲嵌了彩字的句子給人的感染是直接的、鮮明的、顯著的。

審美期待在古典文學(xué)教學(xué)中的運(yùn)用形態(tài)還有很多。如：有通過(guò)演化故事和陳述相關(guān)事件而產(chǎn)生的情節(jié)性期待；有通過(guò)特意禁止，以引起學(xué)生各種猜疑、揣測(cè)，以至追根究底所產(chǎn)生的逆反性期待，等等?？茖W(xué)地、靈活多變地使用這些方法，就能在課堂教學(xué)過(guò)程中，讓審美期待層出不窮，而學(xué)生也將在美的期待中不斷得到滿足，在審美快感中美美地享受知識(shí)的熏陶。