論李商隱無題詩的詩美

莊鎮(zhèn)勝

（潮州廣播電視大學(xué)，廣東 潮州 521011）

清人王國維的 《人間詞話》提出：“一切景語皆情語也?！鼻榕c景是詩歌創(chuàng)作的兩個要素，“景乃詩之媒，情乃詩之胚”。詩歌必須情與景互相依存，水乳交融，才能形神兼?zhèn)?，引起讀者的共鳴，這樣的作品才具有美感?！熬罢咔橹埃檎呔爸椤?。情是詩歌的藝術(shù)生命之所在，詩人要有真切感受，才能打動讀者。唐代詩人李商隱的無題愛情詩動人心魄，流動著詩人的主觀情感，字字飽蘸著濃郁的感情色彩，具有與眾不同的美學(xué)品格。

一、李商隱易于感傷的性格形成的原因

李商隱出生于一個破落貴族和小官僚的家庭，累代孤寡，門庭衰薄。九歲時，父親卒于幕府，他與母親、姐弟一起告別綺麗的江南，回到人文薈萃的故鄉(xiāng)鄭州。江南的歲月陶冶了詩人童年時代的心靈，孕育了詩人的“百寶流蘇”的風(fēng)格。①回故鄉(xiāng)后，李商隱發(fā)憤苦讀。然而孤兒寡母的境遇卻和外來的逃荒者的境遇一樣，“四海無可歸之地，九族無可倚之親”，正由于家世的孤苦不幸，加上詩人自身的瘦羸文弱，詩人的心靈長期地罩上陰影，形成了易于感傷的性格。②

李商隱所處的年代正是牛、李兩黨爭權(quán)奪利的時期。李商隱在黨爭中本為中立，但他在選擇仕科路途上，選的是進(jìn)士科，因此，他便成了新興階級的一員。按理來說，李商隱屬于牛黨一派，才合乎當(dāng)時社會階級的道德與利益。可是，為了愛情，他偏偏娶了屬于李黨的涇原節(jié)度使王茂元的女兒為妻。如此一來，在牛黨的眼中，他唯利是圖，背恩忘義。而在李黨眼中，他卻又成了放浪形骸、無道德操行的輕薄之輩。當(dāng)時王茂元與令狐綯為政敵，而令狐綯又為宰相，李商隱雖屢次上書、獻(xiàn)詩，向他表明心跡，然而，令狐綯怨怒李商隱背恩，故不予理會，并斷絕與其來往。這是李商隱一生最失意的事。政治上的沖突，幾乎成為他終生的原罪。他作為黨派斗爭的犧牲品，注定了他懷才不遇、仕途不振的命運(yùn)。

心靈的創(chuàng)傷、生活的磨難、痛苦的經(jīng)歷，濃縮在詩人一首首詩中，委婉曲折地道出了一個幽咽凄迷的內(nèi)心世界，一幅哀感頑艷的心靈圖景，為悲劇時代唱出了一曲曲凄清動人的挽歌。李商隱的無題詩，多抒發(fā)愛情的不幸，表現(xiàn)愛情生活中的離別與阻隔，期待與失望，執(zhí)著與纏綿，苦悶與悲憤，處處宣泄的是感傷的主導(dǎo)情感。正如余恕誠在《唐詩風(fēng)貌》中所言：“他的無題詩幾乎篇篇都在書寫其不幸?！?/p>

二、李商隱創(chuàng)作無題詩的生活經(jīng)歷

李商隱一生仕途坎坷、生活潦倒。雖然滿腹才華，力求上進(jìn)，但是，他在仕途上深受當(dāng)時當(dāng)權(quán)的牛李兩黨的排擠，加上他個性孤介，一直沉寂下僚，懷才不遇。他的心中常充滿著迷惘、抑郁和憤懣。李商隱與妻子王氏間的悲歡離合的故事充滿了感傷和迷惘，兩人結(jié)婚后，王氏仍住在父親王茂元在洛陽的家中，李商隱或服闋之京，或漂游幕府，夫妻間聚少別多。于是，抒寫夫妻離別之情便成為王氏生前李商隱愛情詩的主要題材。另外，在與異性的交往上，由于唐代仕女游觀風(fēng)俗，以及女道士與文人交游的風(fēng)氣，李商隱有了與淑女名姝、女道士交往的機(jī)會，為他抒寫愛情詩提供了親身體驗(yàn)的基礎(chǔ)。而且，李商隱橫溢的才華和飛騰的文彩，形成了他風(fēng)流自賞和瀟灑通脫的性格。在愛情上，他不同于輕薄之徒的任誕縱情，追求腐朽墮落的聲色犬馬的刺激，把女人當(dāng)成玩物，而是不拘禮法，以一種平等的態(tài)度來看待對方，從一種純情的、重精神而不是重色欲的角度來描寫愛情。李商隱所秉賦的才情，他的悲劇性的人生和內(nèi)向型的性格，使他多愁善感，而且感情異常豐富、細(xì)膩。家事國事，物換星移，世態(tài)炎涼，以及與朋友、與異性的交往，均能引發(fā)其豐富的感情的涌動，使他“多感”、“有情”。③

李商隱無題詩多重主觀，偏感傷，努力表現(xiàn)情感的本原狀態(tài)。詩人試圖通過情感領(lǐng)域深刻、婉曲的抒述方式，營造意境，渲染悲劇氣氛來表達(dá)摯情。詩作表現(xiàn)傷感而不沉迷于傷感，慰藉佛道而不迷信佛道，重視個人的價值，關(guān)注內(nèi)心的體驗(yàn)，將內(nèi)在莫可名狀、撲朔迷離的心靈感觸與刻意雕琢的物象混雜在一處，傳達(dá)出了凄艷的情調(diào)。因此，其心靈的傷感，是多種體驗(yàn)的復(fù)合。意象的心靈化，情緒的傷感化，這一切都使得李商隱無題詩的內(nèi)涵遠(yuǎn)較一般意象紛繁。作為唐代中后期詩歌創(chuàng)作普遍低迷的例外，李商隱將愛情與綺艷題材、在向心靈世界深入等方面，把詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)力提高到了一個新的高度，也為他成為朦朧多義的詩歌大家奠定了基礎(chǔ)。其開創(chuàng)的專事愛情的無題詩達(dá)到了凄艷、傷感的美學(xué)高度，包蘊(yùn)著感人深摯的美學(xué)生命力。

三、李商隱無題詩特有的詩美

李商隱的愛情詩繼承《詩經(jīng)》中《秦風(fēng)·蒹葭》和《周南·漢廣》詠唱迷惘傷感、可遇而不可求的愛情的傳統(tǒng)，直接抒寫自己獨(dú)特的愛情體驗(yàn)。其愛情詩中的抒情對象基本可分三類：第一類是詩人青年時代的戀愛對象；第二類是詩人妻子王氏；第三類是無可考查的戀愛對象。這些詩思致微渺，引人于冥漠恍惚之境，讓人領(lǐng)略到一種處于可解與不可解之間的朦朧之美。也讓我們看到一個心靈銳敏、情感細(xì)膩、多愁善感、欲吐還吞的李商隱。

李商隱的愛情詩總是寫得銘心刻骨，對愛情常常是一種無望而又無法遏止的追求，以至竟以生死以之的態(tài)度去對待。所以，他的愛情詩總表現(xiàn)出一種情摯意真、深厚纏綿的情感。如《無題》：④

相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

此詩可謂是景略情濃之典型。全詩充斥著詩人的情懷感嘆，忽視了客觀景物，著重于內(nèi)心主觀精神世界的描繪，只用了一些具體形象的比喻而不寫現(xiàn)實(shí)之景，像在傾泄心中無限的情感，有著極濃的感染力。以“別”字為通篇主眼，見難別難，離愁別緒充斥全詩，營造了一種綿邈凄黯的氛圍。東風(fēng)無力，百卉同逝，花固如是，人又何嘗不然？讀之令人心有戚戚焉?！按盒Q到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”蠶絲乎，情絲乎？燭之淚，人之淚？語調(diào)沉痛，情意纏綿，字字癡情苦意，讓人感其精誠。而頸聯(lián)是詩人設(shè)想別后漫長的等待生涯，相見遙遙無期，這是一種無望的等待，是無盡的相思之苦。蓬山萬里，青鳥難憑，相逢的希望只不過是春蠶和絳蠟的終生期待罷了。詩句寫得纏綿悱惻，詩情濃郁，在虛實(shí)之間，產(chǎn)生一種隱約朦朧的美感。

此詩訴盡離情別恨，細(xì)膩體貼的關(guān)注中可見詩人與情人兩心眷眷，兩情依依，至情至性。詩人把愛情純化、升華得如此明凈而又纏綿悱惻。⑤李商隱以情寫詩，在無題詩中傾注了自身無比強(qiáng)烈的情感，使他的無題詩有一種蘊(yùn)藏在詩中而又超乎詩外的震撼人心的美學(xué)力量，創(chuàng)造出種種美感。

李商隱是一位刻意追求詩美的詩人，他把盛唐那種飽滿健舉、明朗與含蓄相結(jié)合的詩美轉(zhuǎn)為含蓄蘊(yùn)藉、幽約細(xì)美，用哀惋的情調(diào)，美麗的形象與辭采來表達(dá)他的心境與感受。⑥

《無題·照梁初有情》⑦寫的是自己的夫人王氏，詩中表達(dá)了詩人對妻子的贊嘆之情，刻畫出一個聰慧美麗、善解人意的女性肖像。

照梁初有情，出水舊知名。

裙釵芙蓉小，釵茸翡翠輕。

錦長書鄭重，眉細(xì)恨分明。

莫近彈碁局，中心最不平。

首聯(lián)寫王氏夫人有著驚人之美，如旭日東升，初照屋梁；她又如出水芙蓉，鮮艷美麗，頗有名聲?？梢娫娙藢ζ浞蛉烁星橹?，一開始便塑造出一個美艷奪目的女性形象。頷聯(lián)“裙釵”上的小芙蓉，頭發(fā)上的“輕翡翠”，使人倍覺此女子的輕盈可愛。頸聯(lián)則表現(xiàn)出她對丈夫的關(guān)懷，她深知丈夫心中有悵恨，故“錦長書鄭重”，表示告慰，短短十字，卻讓人看出王氏的感情細(xì)膩，體貼丈夫，善解人意。尾聯(lián)突出了夫人的知書達(dá)禮，富有思想。

詩人通過這首詩描繪出一個容貌出眾、輕盈美麗，聰慧無比、體貼入微的女性形象。

另外，在《無題·八歲偷照鏡》中，詩人則以直觀的語言寫了一個少女的成長過程。

八歲偷照鏡，長眉已能畫。

十歲去踏青，芙蓉作裙釵。

十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。

十四藏六親，懸之猶未嫁。

十五泣春風(fēng)，背面秋千下。⑧

這首詩寫的是一個勤于習(xí)藝，美麗聰穎，內(nèi)心無限向往著浪漫美好愛情生活的青春少女。但是盡管擁有內(nèi)在美質(zhì)，早慧的少女卻幽閨深鎖，不得售嫁，虛度年華，讓人不禁感到無限的同情。人們都是希望美的事物有好的遭遇，而詩中的妙齡少女雖如此美麗聰慧卻在深閨“泣春風(fēng)”，“猶未嫁”，令人讀后產(chǎn)生深刻的印象和對少女有“我見猶憐”之感。

在李商隱的無題詩中，讀者可通過詩人細(xì)膩貼切的比喻，在腦海中幻化出各式各樣的女性形象。有嬌艷柔婉的，有可愛聰慧的，有堅(jiān)強(qiáng)勇敢的。但無論是何種類型，她們之間都有一個共同點(diǎn)，那就是相貌出眾，這是因?yàn)樵娙嗽谝郧閷懭?，在詩中的人物身上傾注了自己真摯熱烈的情感。也正因?yàn)槿绱耍娙怂尸F(xiàn)給讀者的是一群栩栩如生、美艷無比的肖像群。同時，這一肖像群，滲透著詩人諸方面的人生感受，甚至與對事業(yè)的執(zhí)著追求相溝通，如《無題·照梁初有情》末一句雖是夫人的口吻，其實(shí)也是李商隱自己的思想。又如《無題·八歲偷照鏡》，其中亦有詩人對自己懷才不遇的感慨。

李商隱的無題詩以抒情為主體，著力抒寫主觀感覺、心理活動。為了加強(qiáng)抒情的形象性、生動性，他加強(qiáng)了詩句之間的跳躍性，并且借助比喻、象征、聯(lián)想、典故等手法以加強(qiáng)詩的暗示性，因此，李商隱的愛情詩具有蘊(yùn)藉含蓄、意境深遠(yuǎn)、情感細(xì)膩的內(nèi)蘊(yùn)美。

《無題二首》（其一）：⑨

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。

這首詩詩人自己直接出場，抒寫對昨夜一度春風(fēng)，旋成間隔的意中人深切的懷想。詩人借助開頭兩句中星辰好風(fēng)的點(diǎn)染，畫樓桂堂的映襯，烘托出一種溫馨旖旎而又富于暗示性的環(huán)境氣氛，使人意會到這是一個美好的春夜：星光點(diǎn)點(diǎn)，和風(fēng)習(xí)習(xí)，空氣中洋溢著令人沉醉的溫馨氣息。但這一切都已成為過去，已是“昨夜”。而“昨夜”的重疊，使得追憶的氣氛更加濃郁。頷聯(lián)略貌取神，展開想象，并將常語翻新，運(yùn)用新奇而貼切的比喻抒寫自己與情人今夕相隔而引起的復(fù)雜微妙的心理?！安束P比翼雙飛”，自古以來是美好愛情的象征，但李商隱卻反其意而用之，暗示自己與情人的相隔，接著他又以犀牛角作比，以這種靈異之物來比喻自己與情人之間心靈的契合與感應(yīng)。分離是刻骨銘心的痛苦，心意相通卻又是莫大的安慰，詩人將這兩種矛盾著的感情相互滲透和奇妙交融，產(chǎn)生一種深刻細(xì)致的美感。頸聯(lián)是詩人對情人所處之境的設(shè)想，“春酒暖”，“蠟燈紅”，宴席之上，燈紅酒綠，觥籌交錯，笑語喧嘩，“隔座送鉤”，“分曹射覆”，情人所處的氛圍更加襯托了詩人此時的形單影只、凄清寂寞。因此，這就自然引出了尾聯(lián)的嗟嘆來。終宵的追懷思念中，晨鼓在不知不覺中已經(jīng)敲響，可嘆自己就像飄轉(zhuǎn)不定的蓬草，又不得不開始寂寞無聊的校書生涯。

這首詩將愛情間隔的惆悵與身世飄蓬的感慨融合起來，在事件與場景的描述上打破了時空的次序，詩人利用這樣大幅度的跳躍，加上實(shí)境虛寫“畫樓西畔桂堂東”，虛境實(shí)寫“隔座送鉤春酒暖”，使詩中蘊(yùn)含一種變幻迷離的美感。詩歌擺脫了以滿足感官欲望為特征的庸俗情調(diào)，側(cè)重感情領(lǐng)域的表現(xiàn)。在愛情破滅后，仍表現(xiàn)了對對方的尊重、同情和對所愛者處境、心境的體諒，全詩寫得深情綿邈。⑩詩人以華艷詞章反襯困頓失意情懷，營造出情采并茂、婉曲幽約的藝術(shù)境界。詩中意象的錯綜跳躍，又使其主旨帶有多義性和歧義性，詩人對心靈世界開掘的深度和廣度，確實(shí)是遠(yuǎn)邁前人。

再來看看李商隱的《無題四首》（其一）：[11]

來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。

夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠，麝香微度繡芙蓉。

劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重！

這首詩寫的是一位男子對遠(yuǎn)隔天涯的所愛女子的思念。全詩圍繞著“夢”來抒寫“遠(yuǎn)別”之情。首聯(lián)先從夢醒時的情景寫起，詩人一覺醒來，只見朦朧斜月映照樓閣，卻不見夢中伊人之蹤影，從遠(yuǎn)處傳來悠然而凄清的鐘聲，讓人倍覺孤寂而空虛。僅此一聯(lián)，便叫人掉入了一個愁腸百結(jié)、惆悵迷惘的氛圍中，使人領(lǐng)略詩人心中的那一聲長嘆。頷聯(lián)先追溯夢境，寫出了詩人因遠(yuǎn)別而造成的心靈傷痛以及刻骨的相思，因此便有夢醒之后“書被催成墨未濃”的情景出現(xiàn)。詩人以極其傳神的描寫來刻畫主人公夢醒之后，心情急切，墨未研濃就急于寫信給對方的心理，給讀者一種生活的真實(shí)感。頸聯(lián)中“金翡翠”、“繡芙蓉”，這本來就是往昔美好愛情的象征，在朦朧的燭光映照下，更籠罩上了一層如幻似夢的色彩，實(shí)境與幻覺相交融，添加了一種似有還無的朦朧美。尾聯(lián)以劉晨重入天臺尋覓仙侶不遇的故事，點(diǎn)明主人公的遠(yuǎn)別之恨和相思之苦，以山喻愁，遺恨天涯。似乎相愛雙方本就阻隔不通，會合良難，后來對方復(fù)又遠(yuǎn)去，會合的希望就更加渺茫了。萬重蓬山，天遙地遠(yuǎn)，形象地寫出了男主人公的沉重悲苦、惆悵失意的情懷。

此詩沒有按照正常的時間順序（即遠(yuǎn)別—思念—入夢—夢醒）來寫，而是先從夢醒時的情景寫起，然后再將夢中和夢后、實(shí)境和幻覺揉合在一起抒寫，最后才點(diǎn)明蓬山重隔，歸結(jié)到遠(yuǎn)別之恨，這樣的構(gòu)思，使得詩中蘊(yùn)藏一種因愛情受天涯阻隔之恨而產(chǎn)生的回腸蕩氣的藝術(shù)之美。

李商隱無題愛情詩在中國詩史上獨(dú)樹一幟。它們大多以男女愛情相思為題材，多屬于詩中之意不便明言或意緒復(fù)雜無法明言的情況，因而統(tǒng)名為“無題”。其風(fēng)格情深詞婉，語調(diào)纏綿，音韻悠揚(yáng)，婉轉(zhuǎn)曲折，含而不露，具有高度的內(nèi)蘊(yùn)美。在形象描寫上略貌取神；在寄情寓意上重隱避露，著意于形象寄托，使其詩內(nèi)蘊(yùn)豐富，一唱三嘆。在創(chuàng)作手法上工于比興，采用象征暗示，借用典故。詩人把感傷情緒注入朦朧瑰麗的詩境中，融多方面感觸于沉博絕麗之中，形成具有含蓄蘊(yùn)藉，幽約細(xì)美，凄艷渾融風(fēng)格的詩美，[12]以其“深情綿邈”的特征把詩境推向了高峰，使其無題詩具有不朽的藝術(shù)感染力。

注釋：

①吳調(diào)公.李商隱研究.上海古籍出版社，1982，第一版：4.

②③⑤⑥⑩輥輰訛袁行霈主編.中國文學(xué)史.高等教育出版社，1999.8，第一版：425-440.

④⑦⑨輥輯訛鐘萊茵.李商隱愛情詩解.上海學(xué)林出版社，1997.7，第一版.

⑧孫金榮.重復(fù)意象與創(chuàng)作心態(tài)——李商隱“無題”詩意象特征分析.齊魯學(xué)刊（曲阜），1999.4，（4）：4.

［1］曹礎(chǔ)基主編.中國古代文學(xué)（第三冊）.廣東高等教育出版社，2003.2.

［2］中國科學(xué)院文學(xué)研究所中國文學(xué)史編寫組編寫.中國文學(xué)史（二）.人民文學(xué)出版社，1979.

［3］董乃斌.關(guān)于李商隱無題詩的解讀.文史知識，1999.5.

［4］程宏亮.試論李商隱無題詩的感傷情趣.安徽教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2001.4.