怎一個“趣”字了得——《童趣》中三重“趣味”賞讀

章國華

《童趣》是人教版七年級第一單元第一篇文言文，對于剛剛小學(xué)畢業(yè)的初中生來說，童年的趣事還縈繞在他們成長的歲月里。應(yīng)該說，安排這樣一篇文章，對于喚起他們童年的記憶，對于他們珍惜成長中的人生體驗(yàn)，從而讓他們輕松進(jìn)入文言文學(xué)習(xí)是很有意義的。

在《童趣》中，文中講到了三件簡單的趣事：夏蚊成雷，在作者眼里成了群鶴舞空。土墻、叢草、蟲蟻，在作者眼里成了林獸丘壑。蛤蟆吞蟲，在作者眼里成了拔山倒樹的龐然大物。如果抓住童趣中的“趣”來學(xué)習(xí)，那么我們可以從“樂趣”、“情趣”、“理趣”中解讀出《童趣》中一番無窮的“趣味”。

一、物外之趣，趣在自我

可以說，作者眼中的三件趣事，并不是來源于事物本身的美好，甚至可以說，事物本身還不怎么美好。你想，夏蚊成雷，是怎樣一種糟糕的情景，我們肯定深有體會，蚊子飛舞的那種嘈雜與煩人，以及它們不達(dá)目的不罷休的叮咬，還有那種由于吸血天性養(yǎng)成的“視死如歸”的貪婪生活習(xí)慣，可以說真是可惡之極。夏天，筆者最討厭的就是蚊子，可就是這樣沒有任何美感可言的小昆蟲，在作者精神生活的天地里，竟然能被想象成群鶴舞于空中。這種超出事物本身之外的樂趣來自哪里呢？

當(dāng)然，它來源于作者豐富的想象，但我們更該關(guān)注這種想象的特點(diǎn)。首先，這種想象在于作者對事物的放大。在作者的眼里，叢草可以放大為森林，蟲蟻可以放大為野獸，土礫凸者可以放大為山丘，凹者可以放大為壑谷。于是，極小的蚊子不斷的放大，放大到仙鶴那般大時，眼中的蚊子也就不再是蚊子了。當(dāng)然光放大，還不足以給作者精神的享受，甚至“項(xiàng)為之僵”。在大化的同時，作者還“美化”了大化的事物，仙鶴是高貴具有美感的動物，而蚊子卻是既低俗又丑惡的動物，“美化”就是把蚊子本身所具有的丑陋的地方忽略掉。應(yīng)該說，經(jīng)過作者美化放大的事物，原來的物體已經(jīng)發(fā)生了變異，而也正是反差如此之大的美化，使得物外之趣得到了充分的展現(xiàn)。可以說，物外之趣，來源于物，又高于物本身，是摻和了作者大化、美化后具有美感的景物。透過物外之趣，其實(shí)，我們應(yīng)該看到的是作者心靈空間富有的延展性，情感空間具有的童真和美好。

作者不但善于以大化、美化想象景物，而且作者還善于尋找“理想化”的精神空間，他把蚊子留在素帳中，徐噴以煙，使之沖煙而飛鳴，作青云白鶴觀。討厭的蚊子在他的想象中，不僅樂趣無窮，他還巧用蚊子的飛鳴，尋找到了新的樂趣。如果說，能夠在想象的精神領(lǐng)域以丑為美，這已是一種超然物外的精神境界了，那么借助事物本身尋找更多的樂趣，把不美的外在生活美化成理想的精神世界，把不能享受的外在世界理想地改造成心靈的快樂家園，這又何嘗不是一種生活的智慧呢？

作者不僅不受不美的外物所干擾，而且能夠通過能動地改造自己的主觀世界來美好地感受客觀世界，還能以一種達(dá)觀進(jìn)取的態(tài)度改變外在不如意的世界，尋找精神的自由和自我的樂趣，這又是何等強(qiáng)烈的生存意識？

二、趣源想象，樂在情趣

可以說，作者的物外之趣不僅來源于大化美化的想象，還在于那種童心般豐富的情趣。作者小時候觀二蟲斗草間，在“興正濃”的觀賞中，忽有龐然大物，拔山倒樹而來，原來是一只癩蛤蟆，癩蛤蟆舌一吐而二蟲盡為所吞，等作者醒過神來，捉蛤蟆，鞭數(shù)十，驅(qū)之別院。

“捉蛤蟆，鞭數(shù)十，驅(qū)之別院?！睉?yīng)該說，作者的這個做法是值得回味，非常有情趣的。首先，鞭打了數(shù)十下，為什么蛤蟆沒有被打死呢？有兩種可能，一是作者打得很輕，雖然打了數(shù)十下，但沒有把它打死，那為什么打得很輕呢？應(yīng)該說，這和作者當(dāng)時的心情是分不開的。可以想象，作者在草間觀看二蟲相斗，其喜怒哀樂不正隨著二蟲的大戰(zhàn)而時起時落嗎？看得多出神，這時興趣、興致、雅興有多濃啊，可這癩蛤蟆卻偏偏在這個關(guān)節(jié)眼上打攪了自己，多么可恨，多么掃興，多么不爽。但蛤蟆雖可惡，還不足以打死它，打死了就太殘忍了，那就更掃自己的雅興了，所以要打它出氣，還要不打死它。那為什么打數(shù)十下呢？因?yàn)榇驇紫?，還不足以滿足自己的玩性。于是要鞭數(shù)十下，以便發(fā)泄自己心中所有的不快，可謂每打一次，都有作者無窮的意味與情緒。同時，他還要從鞭打中尋找斗蟲所沒有的趣味、雅興，這時的“打”，可謂一舉多得，多打多得。所以打到最后，不但沒有掃興，還打得大快人心，情趣盎然。

另外一種可能是，作者的鞭子不是一般的鞭子，而是在草叢中信手拈來的狗尾草或其它柔軟的小草，所以他打了數(shù)十下，蛤蟆沒打死。而且，這種打法，本身就是一種新的玩法，新的玩法有新的趣味，新的滋味?？炊废x的出神，癩蛤蟆拔山倒樹的驚訝，趣打蛤蟆的有意思，這種種感受不正醞釀著多彩的情趣嗎？

三、情中有理，理在言外

結(jié)合作者的生平，趣事中不僅滲透著樂趣、情趣，其實(shí)還隱含著一種人生的理趣。據(jù)記載，作者沈復(fù)出身于幕僚家庭。在那個學(xué)而優(yōu)則仕的時代，作者竟然沒有參加過科舉考試，而以賣畫為生，家庭變故后旅居外地多年，歷盡了坎坷。

從作者這么美好的想象與詩意的描寫中，我們很難想象作者的生活曾如此落魄，但從中我們看到了作者的人生姿態(tài)。面對生活的困頓與不順，他多么想得開呀。正如夏蚊成雷可以是群鶴舞空一般，他把生活的困難與人生的逆旅當(dāng)成朋友一樣開玩笑。正如他“留蚊于素帳中，徐噴以煙，使之沖煙而飛鳴，作青云白鶴觀?！笨梢哉f，他把好事、壞事都當(dāng)成了一種生活的恩賜，以這樣一種詩意的眼光看待不如意的生活。這是值得我們在不如意的時候?qū)W習(xí)和思考的。

文中作者詳細(xì)描述了物外之趣。既然是 “物外之趣”，那就意味著這是相對“物內(nèi)之趣”而言的?？梢哉f，事物本身有沒有樂趣，對于不同的人有不同的理解，每個人也會得出不同的結(jié)論，這和個人的興趣愛好等有關(guān)。比如某一個玩具，對孩子來說可能非常有趣，但對我們許多成人來說，卻一點(diǎn)趣味也沒有。也可以說，物內(nèi)之趣是充滿變數(shù)的。但事物之外的樂趣卻完全由當(dāng)局者的心態(tài)、世界觀、價值觀決定的。那我們何不像作者一樣假定事物本身沒有樂趣呢？如果我們假定事物本身沒有樂趣，那么我們對物外之趣的每一次尋找，不都成了一種收獲與驚喜嗎？

人生又何嘗不是如此呢？有人說，人生本來是沒有意義的，但正因?yàn)闆]有意義，所以去尋找意義才有了意義，這是多么簡樸而深刻的話呀！如果人生本身就有意義，那我們的一生就變成了一個不斷去找回意義的過程，這樣的人生，一生都在彌補(bǔ)遺憾。也許，人生無所謂有無意義，那我們何嘗不像作者一樣去尋找人生之外的意義呢？先假定人生是沒有意義的，然后再去尋找意義，那一生不就是成了在賺取趣事、樂趣、情趣這些有意義之事的過程了嗎？

當(dāng)生活乃至人生中有一些事實(shí)無法改變的時候，我們不妨改變看待世界的角度與方法，那么我們生活的意義與人生的價值就可以重新得到確立。在不如意的環(huán)境中找到如意的心態(tài)與出路，這樣我們的人生又怎么會不回味無窮，趣味一生呢？