妙筆巧用，風(fēng)景如畫

郭春偉

[作者通聯(lián)：河南商丘市一高]

妙筆巧用，風(fēng)景如畫

郭春偉

寫景狀物、借景抒情的文章，歷來是中國散文的“主力軍”。文學(xué)史上，無數(shù)文人墨客為我們留下了一幅幅雋永的圖畫：唐朝王勃的《滕王閣序》“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”被譽(yù)為千古絕句，宋代范仲淹的《岳陽樓記》“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”更是為后人傳唱；郁達(dá)夫的《故都的秋》寫盡了北平之秋的清靜悲涼，李樂薇《我的空中樓閣》畫絕了世外小屋的美輪美奐。

這些文章，其實(shí)不都是他人的專利，你也可以寫出這樣的文章來。但，你要博覽群書，提高自己的文學(xué)素養(yǎng)；同時(shí)，也要掌握一點(diǎn)技巧，簡言之，要有一支生花妙筆。

一、寫景文章的第一要著是要抓住景物特點(diǎn)

天下的景物千差萬別、千姿百態(tài)，各有自己的特點(diǎn)。比如花，牡丹艷麗多姿，荷花亭亭玉立，臘梅清香四溢；比如水，大海洶涌澎湃，湖泊水平如鏡，小溪潺潺涓涓。怎樣才能寫出如此豐富多彩的景物的特點(diǎn)呢？關(guān)鍵是要善于觀察。歐陽修《醉翁亭記》以景色描寫而出名，這是作者善于觀察事物、精辟地捕捉對象的本質(zhì)特征并加以提煉的結(jié)果。例如寫晨昏景象之異，只用兩句就概括殆盡：“日出而林霏開，云歸而巖穴暝?！绷?、巖、晨氣、暮靄，變化著的山景逼真欲現(xiàn)，恍若在目。又如寫四季景物，作者獨(dú)到地捕捉了富有季節(jié)特點(diǎn)的典型情景，以“香”言春，以“繁”狀夏，以“潔”喻秋，以“水”寫冬，無不情狀俱到。而這些都是歐陽修仔細(xì)觀察的結(jié)果。假如一個(gè)人從未見過某種景觀，而要他寫出景色的千變?nèi)f化，簡直是不可想象。觀察是描寫景物的前提。

那么，我們在觀察景物時(shí)要注意哪些方面呢？要注意觀察景物的顏色和姿態(tài)。世間萬物，四時(shí)不同，顏色和姿態(tài)也各有變化：山巒春季初青，夏天濃綠，秋時(shí)或金黃、或火紅，冬季或雪白、或黝黑。月升月落、花開花謝，都有不同的情態(tài)。如果能細(xì)致觀察，就容易抓住特征進(jìn)行描述。

二、寫景要有一定的描寫順序

描寫景物猶如攝影師攝影，要詳略得當(dāng)、主次分明，這就要求合理安排描寫順序。常見的寫景文章，有先后順序之分，有遠(yuǎn)景、近景；有描寫角度之分，有仰視、有俯瞰；有主次之分，有動(dòng)靜之分……總之，描寫要有一定的順序，一定的角度。

描寫方法有以下幾種：

1．移步換景

這是通常游記所使用的寫景方法，即按游蹤寫景。游蹤就是游覽一個(gè)地方所經(jīng)過的路線、蹤跡。游覽一個(gè)地方，往往要經(jīng)過許多地方，看到許多景物。準(zhǔn)確地把游蹤寫清楚，才能夠具體描述景物所處的地點(diǎn)、方位、特征?！耙撇綋Q景”，即隨著游覽地點(diǎn)、參觀者的立足點(diǎn)不斷轉(zhuǎn)移，相應(yīng)描述不同地點(diǎn)所見的景物。通過“移步換景”，游覽、參觀的游蹤，景物的位置，景物和景物之間的空間關(guān)系，都容易描述清楚。描寫景物時(shí)，人走景移，隨著觀察點(diǎn)的變換，不斷展現(xiàn)新畫面。這樣就能把移步中或移步后所見到的景物具體地展現(xiàn)出來，使讀者看到一幅幅絢麗多彩、內(nèi)容豐富的生動(dòng)畫面。

2．定景換點(diǎn)或定點(diǎn)換景

定景，即固定景色，即所描寫對象；點(diǎn)，即觀察點(diǎn)。定景換點(diǎn)即固定景物而變換觀察角度，定點(diǎn)換景則反之。李樂薇《我的空中樓閣》是這方面的突出例子。本文從多角度、多側(cè)面描寫小屋及周圍的環(huán)境，構(gòu)成一個(gè)立體的畫面，給人以身臨其境之感。作者從不同的層面，不同的視角，不同的方位，描寫小屋面貌，即是定景換點(diǎn)：

有了這許多樹，小屋就有了許多特點(diǎn)。樹總是輕輕搖動(dòng)著。樹的動(dòng)，顯出小屋的靜；樹的高大，顯出小屋的小巧；而小屋的別致出色，乃是由于滿山皆樹，為小屋布置了一個(gè)美妙的綠的背景。

小屋后面有一棵高過屋頂?shù)拇髽?，?xì)而密的枝葉伸展在小屋的上面，美而濃的樹陰把小屋籠罩起來。這棵樹使小屋給予人另一種印象，使小屋顯得含蓄而有風(fēng)度。

換個(gè)角度，近看改為遠(yuǎn)觀，小屋卻又變換位置，出現(xiàn)在另一些樹的上面，這個(gè)角度是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站在山下看。首先看到的是小屋前面的樹，那些樹把小屋遮掩了，只在樹與樹之間露出一些建筑的線條，一角活潑翹起的屋檐，一排整齊的圖案式的屋瓦。一片藍(lán)，那是墻；一片白，那是窗。我的小屋在樹與樹之間若隱若現(xiàn)，凌空而起，姿態(tài)翩然。本質(zhì)上，它是一幢房屋；形式上，卻像鳥一樣，蝶一樣，憩于枝頭，輕靈而自由！

作者以心愛的小屋為焦點(diǎn)，從各個(gè)角度進(jìn)行觀察和描繪，寫出了小屋在各種視角下的各個(gè)方面，寫出了小屋的神韻。

三、寫景要調(diào)動(dòng)多種表現(xiàn)手法

要想把景物描寫的生動(dòng)形象、栩栩如生，還需綜合運(yùn)用多種表達(dá)方法。如襯托、對比以及各種修辭手法，要注意語言的錘煉。如郁達(dá)夫《江南的冬景》，作者從各個(gè)角度描寫江南的冬天，寫自己的切身感受，描繪出一幅江南暖冬的水墨畫。第一至四段，第六段，作者作了一系列的對比，包括北國與江南的冬天的比較，突出了江南冬天的晴暖溫和，渲染北國冬天所不能提供的屋外曝背談天的樂趣；江南冬天與秋天的比較，作者將江南的冬景比作北方的夏夜，寫那種“明朗的情調(diào)”；閩粵等地的冬天與作者所說的江南冬天的比較，作者將他所感受到的“江南的冬景”作了更明確的區(qū)域界定；德國與江南的寒郊散步的比較，這和后文提到的散步形成呼應(yīng)。比較的著眼點(diǎn)各不相同，但都突出了作者所鐘愛的江南冬景的主要特征。

修辭手法在描寫景物中的作用也不容忽視，許多知名作家都知道修辭的妙用。著名作家老舍先生說：“在描寫時(shí)，不能不設(shè)喻?！蓖ㄟ^比喻，能把簡單的東西具體化，抽象的東西形象化，如朱自清《荷塘月色》中對荷花的描寫。

四、要注重細(xì)節(jié)描寫

細(xì)節(jié)描寫是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪，它具體滲透在對人物、景物或場面描寫之中。它是最生動(dòng)、最有表現(xiàn)力的手法，作家李準(zhǔn)曾經(jīng)說過：“沒有細(xì)節(jié)就不可能有藝術(shù)作品。”細(xì)節(jié)描寫是景色描寫的一個(gè)關(guān)鍵，景色描寫中缺了細(xì)節(jié)描寫，就不夠細(xì)膩、不夠真實(shí)、不夠感人。如高建群《西地平線上的落日》中有這樣一段細(xì)節(jié)描寫：“落日在沉入地平線以下那一刻，是跳躍著、顫抖著降落的，它先是紋絲不動(dòng)，突然，它顫抖了兩下，往下一躍，于是只剩下了半個(gè)。半個(gè)的它繼續(xù)依戀的慈愛的注視著人間，好像有些貪戀，不愿離去，或者說不愿離去正在注視它的我們。但是，在停駐了片刻以后，它突然又一躍，當(dāng)我們?nèi)嗳嘌劬?，再往西看時(shí)，它已經(jīng)消失了?！边@一段，作者觀察仔細(xì)，描寫也特別細(xì)膩，將落日的情態(tài)描繪得惟妙惟肖，使讀者仿佛和作者一道在觀賞落日，增強(qiáng)了文章的感染力。

五、要在寫景中融入自己的的感受和思想

一篇散文，若是單純描摹景物，就會(huì)使文章內(nèi)容散亂，思想膚淺，中心不鮮明。如果能在寫景中融入作者的感受和思想，就能使文章內(nèi)容豐富、思想深刻、中心鮮明。景物描寫往往離不開抒情，任何寫景文章都不是單純?yōu)閷懢岸鴮懢?，所描寫景物總要賦予它思想、感情。一篇優(yōu)美的文章只有滲透了作者的真情實(shí)感，才能更好地表達(dá)文章中心，準(zhǔn)確地抒發(fā)作者的情懷。如美國作家梭羅的《瓦爾登湖·寂寞》中有這樣一段：“我并不比一朵毛蕊花或牧場上的一朵蒲公英寂寞；我不比一張豆葉，一枝醉醬草，或一只馬蠅，或一只大黃蜂更孤獨(dú)。我不比密爾溪，或一只風(fēng)信雞，或北極星，或南風(fēng)更寂寞；我不比四月的雨或正月的融雪，或新屋中的第一只蜘蛛更孤獨(dú)?！边@一段巧妙地將個(gè)人感受與景物描寫結(jié)合在一起，天衣無縫。

“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”，自然萬物各有奇景，大千世界千變?nèi)f化。如何成文，看你有沒有一雙明亮的慧眼、一顆玲瓏的恒心、一支生花的妙筆。

[作者通聯(lián)：河南商丘市一高]