牛偉秀

（哈爾濱市賓縣鳥河鄉(xiāng)政府，黑龍江 哈爾濱 150000）

隨著我國電視節(jié)目數(shù)字化工程的不斷推進(jìn)，電視節(jié)目制作的要求也越來越高。在電視節(jié)目制作中，拍攝景別的選擇和變化是畫面構(gòu)圖的重要手段之一。景別的范圍一般可分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。有時(shí)可根據(jù)不同的需要?jiǎng)澐值酶?xì)。如大遠(yuǎn)景、中遠(yuǎn)景、中近景、大特寫，甚至還有顯微景別。在一般的電視片中，景別劃分是以成人的全身在畫面中占據(jù)的部位為標(biāo)準(zhǔn)。如果是以拍攝其他物體或儀器為主時(shí)，劃分景別的標(biāo)準(zhǔn)就要以物的大小和它在畫面中占據(jù)的面積大小作為依據(jù)，但到底包括多大景物范圍算遠(yuǎn)景，包括多大景物范圍算近景，并沒有死板的公式可套。對被攝對象整體而言，它是一個(gè)相對的概念?？傊?，不管以成人作標(biāo)準(zhǔn)還是以物作標(biāo)準(zhǔn)都是可以的，只是在一部片子中標(biāo)定景別的基準(zhǔn)物體一定要統(tǒng)一。

1 電視節(jié)目制作中拍攝景別的選擇

1.1 大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景

大遠(yuǎn)景所包含的景物范圍最大，視野闊，它表現(xiàn)的景物遼闊深遠(yuǎn)，更適合于描寫浩瀚蒼茫的自然景色，諸如山川河流的線條、云霧的空氣透視現(xiàn)象、地平線、天空等常被用來結(jié)構(gòu)大遠(yuǎn)景畫面。結(jié)構(gòu)大遠(yuǎn)景畫面要著眼于環(huán)境氣勢，放眼于大自然之間，化繁為簡地建立畫面的氣勢。近些年來航空攝影的廣泛使用使大遠(yuǎn)景展現(xiàn)的景物更加壯觀。較之大遠(yuǎn)景來說，遠(yuǎn)景的內(nèi)涵著重介紹劇情賴以開展的大環(huán)境，它溶進(jìn)較多的戲劇元素，如故事發(fā)生的地點(diǎn)、人物行動(dòng)的路線等。在遠(yuǎn)景中，人物與環(huán)境形成點(diǎn)與面的關(guān)系，與大遠(yuǎn)景一樣用于展現(xiàn)自然環(huán)境和氣勢，如介紹地理概況、環(huán)境特點(diǎn)以及渲染氣氛、抒發(fā)感情等。有時(shí)，也用于表現(xiàn)大規(guī)模的群眾活動(dòng)場面。在遠(yuǎn)景畫面中景物的細(xì)節(jié)不能得到表現(xiàn)。如果畫面中有人物出現(xiàn)，那么其所占的比例也很小，空白及空間占的比例較大。遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景的拍攝要注意從大處著眼，抓住畫面中的大線條、大色塊和景物的大輪廓等因素來調(diào)整畫面的整體結(jié)構(gòu)，例如汕脈的起伏、公路及河流形成的線條走向、河海沿岸的自然態(tài)勢、植物形成的不同色調(diào)以及光線所形成的影調(diào)等。在拍攝技巧上要調(diào)動(dòng)一切手段來表現(xiàn)空間深度。善于利用延伸的線條表達(dá)空間的深遠(yuǎn)，利用前景與背景物體的大小對比來顯示距離。在光線的運(yùn)用上應(yīng)避免使用順光，要利用側(cè)光或側(cè)逆光形成的影調(diào)層次來突出空間感，利用早晚光線表現(xiàn)空氣的透視效果等，使觀眾從二維空間的畫面上感受到現(xiàn)實(shí)生活中的三維空間。

1.2 全景

全景表現(xiàn)的范圍比遠(yuǎn)景小，畫面中交待被攝體的全貌及其周圍的環(huán)境 (指人的全身或物的整體)。與遠(yuǎn)景相比，全景有了明顯的作為內(nèi)容中心或結(jié)構(gòu)中心的主體。無論主體在畫面中所占的面積多大，都應(yīng)成為畫面的視覺中心。用全景表現(xiàn)單一事件或人物，往往著重于環(huán)境的烘托和氣氛的渲染，使觀眾全面認(rèn)識被攝體的一般性質(zhì)及被攝體各部分的空間位置，但全景不能讓觀眾看清細(xì)部和細(xì)節(jié)，不能表現(xiàn)出事物具有的特點(diǎn)和特征。拍全景時(shí)，要注意表現(xiàn)主體富有特征的形態(tài)和輪廓線，注意表現(xiàn)主體與周圍環(huán)境的呼應(yīng)關(guān)系;同時(shí)也還要注意空間感的表達(dá).如選擇適當(dāng)?shù)那熬皝砑訌?qiáng)空間深度，選擇與主體色調(diào)不同的背景來襯托主體使主體鮮明突出等。另外還應(yīng)該注意畫面取舍得當(dāng)，使空間環(huán)境得到恰當(dāng)表現(xiàn)。

1.3 中景

中景是用畫面中較大的面積表現(xiàn)被攝主體的局部，主要表現(xiàn)被攝體最有特征的輪廓線條和人物的姿態(tài)動(dòng)作。中景常用以表現(xiàn)人物膝部以上的活動(dòng)情況，適于表現(xiàn)人與人之間的感情交流，人與物之間的呼應(yīng)關(guān)系以及物體具有典型意義的特征。由于中景表現(xiàn)的事物在畫面中占據(jù)的比例較大，所以背景環(huán)境的作用相應(yīng)降低，但仍不要與環(huán)境氣氛脫節(jié)。拍攝中景時(shí)要注意抓住被攝體最富有表現(xiàn)力，最吸引觀眾的部分。拍攝人物時(shí)主要表現(xiàn)人物的動(dòng)作姿態(tài)和神情，拍攝物體時(shí)要表現(xiàn)出被攝體的典型的線條、層次和特征。中景構(gòu)圖要安排好被攝體的位置，保持與環(huán)境氣氛的和諧統(tǒng)一。以情節(jié)的構(gòu)成吸引觀眾的中景鏡頭在電視節(jié)目中是最常用的。

1.4 近景

近景是在畫面中所表現(xiàn)的被攝體局部比中景更為主要的部分，即人物胸部以上的活動(dòng)。近景在拍攝人物時(shí)比中景更著重于細(xì)膩的神情、動(dòng)作的描寫和內(nèi)在氣質(zhì)的表達(dá)。在拍攝物體時(shí)更注意局部特征和形、質(zhì)的美感，使觀眾仿佛置身于事件中，觀察更為細(xì)致、清晰。

1.5 特寫

特寫是指讓被攝體的某一局部充滿面面(如拍人物肩部以上的活動(dòng))。這種畫面構(gòu)圖比較單一、集中、內(nèi)容簡潔、表現(xiàn)力強(qiáng)。所表現(xiàn)人的面部表情或物體的某一細(xì)部都能起到形象放大、內(nèi)容深化、強(qiáng)調(diào)內(nèi)在本質(zhì)的作用。特寫鏡頭還可以造成氣氛，形成節(jié)奏，并出現(xiàn)在多個(gè)鏡頭節(jié)奏的高潮點(diǎn)上。拍特寫鏡頭一定要抓住被攝物體上最能表現(xiàn)其內(nèi)在本質(zhì)的地方或部分。拍攝人物時(shí)并不一定要拍攝頭部或眼睛，也可以是其他最能表達(dá)感情的部分，如手的特寫等。拍攝特寫時(shí)，光的運(yùn)用是否得當(dāng)對畫面的表現(xiàn)力同樣起著至關(guān)重要的作用。在電視節(jié)目中，常用特寫來表現(xiàn)教學(xué)內(nèi)容中的重點(diǎn)，所以在畫面中準(zhǔn)確地表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感、形態(tài)、顏色和內(nèi)在的變化是很重要的。

2 電視節(jié)目制作中拍攝景別的技巧

2.1 多角度、多景別、多側(cè)面拍攝成組鏡頭，把握鏡頭的內(nèi)在連貫性。以便立體地反映事物的本質(zhì)特征。如對重點(diǎn)表現(xiàn)對象，拍攝時(shí)就需要不斷變換機(jī)位，選擇多個(gè)能夠有利地表現(xiàn)事物的角度。各部分的重要特征都要表現(xiàn)到位。為了后期鏡頭組接順暢，還要不時(shí)變換景別。不需要充分渲染的內(nèi)容也要注意機(jī)位的調(diào)度。以選擇最有表現(xiàn)力的角度。

2.2 拍攝固定景別畫面還要從視覺形象的塑造、光色影調(diào)的表現(xiàn)、主體陪體的提煉等多方面增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力的畫面觀眾總是愛看的，而電視節(jié)目中的畫面美，不單指畫面精致講究.更重要的是簡潔、主體突出。盡量避開妨礙主體的多余形象。處理好主體在畫面中的位置及大小比例，也要注意利用明暗對比、虛實(shí)對比、色彩對比、遠(yuǎn)近對比、動(dòng)靜對比等手段突出主體，達(dá)到構(gòu)圖精美、主體突出、信息凝練集中。

2.3 重視畫面內(nèi)的場面調(diào)度。增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力。拍攝固定畫面時(shí)要善于捕捉或組織畫面內(nèi)的活躍因素。做到靜中有動(dòng)，動(dòng)靜相宜，不要只讓觀眾“看照片”。而且框架因素會突出和強(qiáng)化這種內(nèi)部動(dòng)態(tài)。如平靜的湖面上一群鴨子在嬉戲，瞬間“一潭死水”活了起來??所有這些運(yùn)動(dòng)都可以通過固定畫面把被攝體自身的美感充分表現(xiàn)出來。人物的運(yùn)動(dòng)和活動(dòng)也是活躍靜態(tài)畫面的有效手段，特別是人物主體與前景、背景的人物、事物同時(shí)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)時(shí)，畫面更加生氣勃勃。這時(shí)要注意運(yùn)用新穎獨(dú)特的拍攝角度帶給觀眾的強(qiáng)烈的視覺沖擊。

3 結(jié)束語

總之，在電視節(jié)目制作中，景別的運(yùn)用是構(gòu)圖的重要手段。景別選擇不合適，畫面范圍取舍不恰當(dāng)對于主題的表現(xiàn)會有很大影響，尤其是電視攝像對于構(gòu)圖要求一次完成，一般條件下不能進(jìn)行后期放大、剪裁，所以拍攝時(shí)，拍攝景別一定要運(yùn)用得恰到好處。只有這樣，才能有利于明確地表達(dá)出主題，取得良好的效果。

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[3]劉福才.電視環(huán)面構(gòu)圖的基本原則術(shù)[J].2002，5.