編導(dǎo)的情節(jié)與細(xì)節(jié)意識(shí)對(duì)紀(jì)錄片的影響

黃慧郁

（齊齊哈爾市電視臺(tái) 黑龍江 齊齊哈爾 161000）

電視紀(jì)錄片是指紀(jì)錄型的電視專(zhuān)題報(bào)道類(lèi)節(jié)目，是運(yùn)用電子采錄設(shè)備和手段，對(duì)政治經(jīng)濟(jì)文化等新聞?lì)}材，作比較系統(tǒng)完整的紀(jì)實(shí)報(bào)道。它運(yùn)用新聞鏡頭，客觀真實(shí)的記錄社會(huì)生活，客觀的反應(yīng)生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)的完整過(guò)程，排斥虛構(gòu)和扮演的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。

編導(dǎo)在選擇并真實(shí)記錄下現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)候，通常要選擇能夠表現(xiàn)事物本質(zhì)特征的反映，而這些事物本質(zhì)特征又怎樣通過(guò)的鏡頭表現(xiàn)出來(lái)，就要通過(guò)編導(dǎo)對(duì)生活的觀察、思考、過(guò)濾，抓取感動(dòng)人的情節(jié)與細(xì)節(jié)，通過(guò)對(duì)情節(jié)、細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，來(lái)體現(xiàn)編導(dǎo)所要表達(dá)的主題。因此，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)的情節(jié)與細(xì)節(jié)意識(shí)是一部電視紀(jì)錄片成功與否的關(guān)鍵。

一、紀(jì)錄片是真實(shí)的電視藝術(shù)

如同新聞等其他紀(jì)實(shí)類(lèi)節(jié)目一樣，真實(shí)性也是紀(jì)錄片的生命。電視紀(jì)錄片要求制作者在真實(shí)的基礎(chǔ)或前提下，以真誠(chéng)、科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對(duì)待生活、對(duì)待創(chuàng)作。所謂真實(shí)性，即電視紀(jì)錄片是非虛構(gòu)的，客觀真實(shí)是紀(jì)錄片創(chuàng)作的基本原則。盡管不排除編導(dǎo)拍攝前的策劃、拍攝中的取舍，也允許編導(dǎo)的主觀介入和感情的滲透，但必須以客觀的視點(diǎn)拍攝，看待生活中的人與事。紀(jì)錄片要達(dá)到感動(dòng)人的境界，就要原始于真實(shí)的生活，從真實(shí)的生活中取材，記錄生活中感動(dòng)人的故事和細(xì)節(jié)，來(lái)表現(xiàn)紀(jì)錄片的本質(zhì)特征——真實(shí)性。

紀(jì)錄片中的真實(shí)性主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，即客觀真實(shí)和主觀真實(shí)。所謂客觀真實(shí)，就是說(shuō)，紀(jì)錄片中傳遞的信息必須是真實(shí)的，時(shí)間、地點(diǎn)、人物，以及事件的來(lái)龍去脈必須準(zhǔn)確無(wú)誤。客觀真實(shí)又包括形式的“真”和意義的“真”。作為一種傳播形態(tài)，紀(jì)錄片滿(mǎn)足了人們觀照自我、心靈溝通和文化交流的需求，具有傳遞信息、滿(mǎn)足觀眾的求知欲的功能，節(jié)目信息的真實(shí)與否直接影響到觀眾對(duì)于節(jié)目的接受。攝影界有一句話：“畫(huà)得再好也是假的，拍得再差也是真的”。由此不難看出具有相同表現(xiàn)手段和相似達(dá)意功能的紀(jì)錄片，其真實(shí)性從本質(zhì)上講是客觀不容改變的。

一部紀(jì)錄片拍得如何，，能否使觀眾信服，就必須通過(guò)編導(dǎo)意識(shí)在拍攝過(guò)程中的作用，記錄細(xì)小的、符合生活邏輯和人們的思維邏輯的細(xì)節(jié)，以達(dá)到真實(shí)性印證與傳達(dá)的效果。

而無(wú)論是主觀的真實(shí)或者是客觀的真實(shí)，都無(wú)一例外地利用情節(jié)或細(xì)節(jié)來(lái)達(dá)到感人的效果?？梢?jiàn)編導(dǎo)的情節(jié)與細(xì)節(jié)意識(shí)對(duì)紀(jì)錄片的重要性，如果真實(shí)性是紀(jì)錄片的骨骼，那么編導(dǎo)的情節(jié)與細(xì)節(jié)意識(shí)就是建立在骨骼之上的血和肉。

二、編導(dǎo)意識(shí)對(duì)紀(jì)錄片情節(jié)的影響

紀(jì)錄片是對(duì)社會(huì)生活有選擇的拍攝與記錄，選擇最能體現(xiàn)編導(dǎo)意識(shí)的內(nèi)容，然后對(duì)其進(jìn)行剪輯與組織，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的表達(dá)與創(chuàng)作。而這些有選擇的內(nèi)容，其核心成分就是紀(jì)錄片的情節(jié)。因?yàn)樯畋旧硎前l(fā)展行進(jìn)式的，生活本身就擁有許多的矛盾和沖突，這些矛盾與沖突的記錄和選擇，體現(xiàn)了編導(dǎo)在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的別具一格的思考與判斷。

紀(jì)錄片情節(jié)的發(fā)展是不遵循人的主觀意愿的。編導(dǎo)展現(xiàn)在觀眾眼前的只是經(jīng)過(guò)編導(dǎo)選擇后的情節(jié)，在一定程度上說(shuō)，是編導(dǎo)意識(shí)的體現(xiàn)。編導(dǎo)通過(guò)對(duì)生活中具有戲劇性的情節(jié)的記錄與拍攝，根據(jù)主題表達(dá)需要進(jìn)行重新排列組合，最終達(dá)到編導(dǎo)意識(shí)所構(gòu)想的主要表現(xiàn)內(nèi)容，即情節(jié)。情節(jié)是故事，是紀(jì)錄片的骨架，細(xì)節(jié)是亮點(diǎn)，是紀(jì)錄片的血肉。紀(jì)錄片的情節(jié)是組成敘述框架的基礎(chǔ)單位，沒(méi)有情節(jié)的紀(jì)錄片是不會(huì)吸引觀眾的，通過(guò)跌宕起伏的情節(jié)敘事，展現(xiàn)生活的本來(lái)面貌，在引導(dǎo)觀眾的同時(shí)，還會(huì)啟發(fā)觀眾進(jìn)行思考，這就是情節(jié)的魅力。

情節(jié)是紀(jì)錄片中最能體現(xiàn)編導(dǎo)意識(shí)的元素。因?yàn)榍楣?jié)是編導(dǎo)對(duì)生活的選擇，無(wú)論是畫(huà)面還是聲音，都充分體現(xiàn)了編導(dǎo)的主觀意識(shí)。情節(jié)在紀(jì)錄片中是不能再現(xiàn)的因素條件之一，因此，對(duì)情節(jié)的記錄與選擇完全依靠編導(dǎo)的意識(shí)控制，通過(guò)主觀意識(shí)的選取來(lái)展現(xiàn)生活的本質(zhì)的面貌，即情節(jié)來(lái)源于生活，又是對(duì)生活真實(shí)客觀的記錄和藝術(shù)的表達(dá)。

情節(jié)是矛盾沖突的結(jié)果，情節(jié)的曲折和變化需要真實(shí)但不平淡。紀(jì)錄片情節(jié)的敘事化使得情節(jié)主要表現(xiàn)為各種真實(shí)的矛盾沖突，而矛盾沖突就是從生活中截取的真實(shí)的情節(jié)，經(jīng)過(guò)編導(dǎo)意識(shí)的優(yōu)化組接，最終達(dá)到編導(dǎo)所追求的效果。紀(jì)錄片更關(guān)注的是人與自我、人與自然或人與社會(huì)等深層次的觀念沖突、價(jià)值沖突。紀(jì)錄片的沖突是隱在的，在表層的事件沖突上一般進(jìn)行自然化處理，以冷靜客觀的方式引導(dǎo)觀眾去體悟深層沖突，而忌諱刻意地強(qiáng)調(diào)表層矛盾的激烈性，這時(shí)紀(jì)錄片形態(tài)與其他電視劇、電視欄目本質(zhì)的不同。

總之，沒(méi)有情節(jié)就沒(méi)有故事，白描手法的表現(xiàn)不是紀(jì)錄片的主導(dǎo)，情節(jié)意識(shí)的熟練駕馭影響著編導(dǎo)和講述的技巧，也決定了紀(jì)錄片的質(zhì)量和高度。

三、編導(dǎo)細(xì)節(jié)意識(shí)對(duì)紀(jì)錄片情節(jié)的影響

細(xì)節(jié)是電視紀(jì)錄片的靈魂。所謂細(xì)節(jié)，就是構(gòu)成人物性格、事業(yè)發(fā)展、社會(huì)情境、自然景觀的最小的組成元素。細(xì)節(jié)的表現(xiàn)在紀(jì)錄片中是多樣的，有時(shí)是一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作、有時(shí)是一句方言、有時(shí)是一個(gè)場(chǎng)景、有時(shí)是一個(gè)靜物。鐘大年先生在他的《紀(jì)錄片創(chuàng)作論綱》一書(shū)中這樣寫(xiě)到：“在一部作品中，細(xì)節(jié)是十分重要的，細(xì)節(jié)像血肉，是構(gòu)成藝術(shù)整體的基本要素。真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)是豐富情節(jié)、塑造人物性格，增強(qiáng)藝術(shù)感染力的重要手段，作者用以表情達(dá)意的有力方法”。

利用細(xì)節(jié)是影視節(jié)目創(chuàng)作中具有共性的特點(diǎn)之一。所不同的是影視劇中的故事細(xì)節(jié)包括人物的造型細(xì)節(jié)、故事的發(fā)展細(xì)節(jié)等都是編劇、導(dǎo)演們?cè)谏钪刑釤挸鰜?lái)、設(shè)計(jì)出來(lái)的；而紀(jì)錄片編導(dǎo)則不同，這里所運(yùn)用的細(xì)節(jié)是在真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活中捕捉的。影視劇中除細(xì)節(jié)外更主要的是憑借精心編排的故事情節(jié)，去塑造一個(gè)個(gè)完美的藝術(shù)形象，引發(fā)人們跟著編創(chuàng)者的步履去領(lǐng)悟、去感動(dòng)。而紀(jì)錄片不可能借助虛構(gòu)來(lái)制造情節(jié)，它只有通過(guò)一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)激發(fā)觀眾的情緒，因此在多數(shù)情況下，細(xì)節(jié)成了重要的情感啟動(dòng)因素，它在紀(jì)錄片中的地位和作用就更加突現(xiàn)出來(lái)。因此有人提出：紀(jì)錄片可以沒(méi)有情節(jié)，但決不能沒(méi)有細(xì)節(jié)。還有人說(shuō)：捕捉和運(yùn)用細(xì)節(jié)，是紀(jì)錄片的靈魂。。

由此可以看出細(xì)節(jié)在紀(jì)錄片中不可替代的地位。細(xì)節(jié)的表現(xiàn)靠發(fā)現(xiàn)和捕捉，生活是一個(gè)不斷流動(dòng)的過(guò)程，我們?cè)谶@一不斷的流動(dòng)過(guò)程中生活著，繁衍著，日出而作，日落而息。紀(jì)錄片編導(dǎo)就是要在這么一個(gè)亙古不變的規(guī)律中挖掘出能夠體現(xiàn)人或物本質(zhì)的、能夠感動(dòng)人的細(xì)節(jié)記錄下來(lái)，細(xì)節(jié)是不受人控制的，需要編導(dǎo)用發(fā)現(xiàn)的眼光去感受它，捕捉它，并且記錄它。這就需要編導(dǎo)掌握細(xì)節(jié)捕捉上的技能。

細(xì)節(jié)雖然細(xì)微，但它都能細(xì)膩、具體、生動(dòng)地表現(xiàn)作品的主題，增強(qiáng)作品的感染力。能夠充分地突出人物性格，展示人物的情感和內(nèi)心世界。在紀(jì)錄片中，亮點(diǎn)是不可缺少的元素，在觀看過(guò)一部紀(jì)錄片后，很多年過(guò)去，或許你已經(jīng)忘記了節(jié)目的名字、導(dǎo)演，甚至忘記了大部分的情節(jié)，但是你肯定會(huì)記得感動(dòng)你的一些細(xì)小的細(xì)節(jié)?！豆适?tīng)敔攲O敬修》中的這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：老人的一份遺言。那是老人臨去世前給徒弟寫(xiě)的一張“咱們爺倆為孩子們?cè)旄０伞钡淖謼l，字跡顫顫巍巍，但又是那樣的認(rèn)認(rèn)真真，“造?！倍忠央y以辨認(rèn)，老人又在下面重新寫(xiě)了一遍。這一細(xì)節(jié)，生動(dòng)地反映了孫敬修老人畢生為下一代無(wú)私奉獻(xiàn)的精神，感人至深，催人淚下。這就是亮點(diǎn)，即是細(xì)節(jié)的魅力

總之，認(rèn)真地捕捉細(xì)節(jié)、合理地安排細(xì)節(jié)，對(duì)做好紀(jì)錄片至關(guān)重要?？梢哉f(shuō)在紀(jì)錄片創(chuàng)作中誰(shuí)擁有豐富的細(xì)節(jié)，誰(shuí)能駕馭好、運(yùn)用好這些細(xì)節(jié)，誰(shuí)就有可能勝人一籌，創(chuàng)作出精品節(jié)目。

總而言之，一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片離不開(kāi)吸引人的情節(jié)和難忘的細(xì)節(jié)，情節(jié)和細(xì)節(jié)都是紀(jì)錄片的血和肉，編導(dǎo)從根本上對(duì)情節(jié)與細(xì)節(jié)意識(shí)的領(lǐng)悟與把握，是能否拍出一部?jī)?yōu)秀紀(jì)錄片的關(guān)鍵。