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    含不盡之意見于言外——艾青詩歌藝術(shù)特色解析

    2010-08-15 00:42:44黃良才武漢軟件工程職業(yè)學院武漢430205
    名作欣賞 2010年20期
    關(guān)鍵詞:細節(jié)

    □黃良才(武漢軟件工程職業(yè)學院, 武漢 430205)

    艾青是“五四”后一位高產(chǎn)高質(zhì)的詩人,他的創(chuàng)作“以其奪目的光彩為中國新詩贏得了廣大人民的信任”。(綠原《〈白色花〉序》)他的詩“奪目的光彩”之處有一點尤為突出,就是“含不盡之意見于言外”,這是他的詩歌之所以可讀性強、耐讀性久的原因之一。艾青始終把詩歌的言外之意作為審美追求,他說:“一首詩不僅使人從那里感觸了它所包含的,同時還可以由它而想起一些更深更遠的東西?!保ā对娬摗罚┧f的“一些更深更遠的東西”實際就是詩歌的“言外之意”。這種審美追求使他的詩歌更能喚起讀者審美過程中的聯(lián)想和想象,展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)個性和深沉的力量,讀來令人感到句中有余味,篇中有余意。

    在艾青的詩歌創(chuàng)作中,言外之意的表達方式多種多樣:

    1.通過細節(jié)描寫傳達言外之意

    文學作品是社會生活形象化的反映,它用生動具體的感性形象來向讀者揭示生活的真諦。而細節(jié)則是文學作品的細胞,它是最生動、最有表現(xiàn)力的細微末節(jié)部分。任何一部文學作品,無論是人物性格的刻畫、人物心情的烘托、故事情節(jié)的展開、主題思想的深化,還是典型環(huán)境的描繪,都離不開細節(jié)描寫??梢哉f,沒有細節(jié)描寫,就沒有藝術(shù)形象。法國19世紀末的大畫家塞尚有句名言:“天堂就在細節(jié)之中?!备郀柣f:“我是個文人。職業(yè)使我必須注意一些細微末節(jié)?!鄙惩≌f:“找故事容易,找零件難?!彼^零件,就是典型的細節(jié)。這些論述都說明,細節(jié)在文學作品中的重要性。艾青是一位重視細節(jié)描寫的詩人,他說:“詩人必須比一般人更具體地把握事物的外形與本質(zhì)。”(《詩論》)“在敘事詩里,依然需要很重的分量的抒情的章節(jié),而就是在描寫具體生活的部分,也必須具備詩的那種更高的概括?!保ā对娕c感情》)他在其敘事詩中往往用極精彩的筆墨通過準確、生動、細致的細節(jié)描寫,刻畫人物的“外形與本質(zhì)”,使讀者在“描寫具體生活的部分”推知人物的性格特征,獲得“如見其人”的美的享受。《大堰河——我的保姆》是艾青獻給保姆的一首贊美詩。詩中將敘事與細節(jié)描寫融為一體刻畫人物形象。如第四節(jié),抓住“搭”“拍”“放”“補”“包”“拿”“掐”“抱”“撫摸”等一系列典型細節(jié)進行描寫,具體地鋪敘了大堰河承擔著繁重的家務(wù)勞動,無時無刻不在關(guān)心照料著乳兒,給他以溫暖,給他以愛撫。詩中雖然沒有對大堰河內(nèi)心的情感和性格特征發(fā)表任何議論,但讀者通過典型細節(jié)描寫,看到了一個勤勞、善良、寬厚、淳樸、慈愛的勞動婦女的典型形象。同時,詩人對于保姆大堰河的懷念、熱愛、感激、贊美之情也見于細節(jié)描寫之外。如果沒有細節(jié)描寫,就沒有形象的鮮明性,詩人的情感就無從表達。

    通過對人物典型局部特征的描寫,引導讀者產(chǎn)生聯(lián)想,由局部推及全體,從而產(chǎn)生言外之意。《雪落在中國的土地上》是艾青滿懷急切憂慮的心情唱出的一支深沉而激越的愛國之歌。全詩通過一幅幅現(xiàn)實畫面的描寫,形象地再現(xiàn)了侵略戰(zhàn)爭給中華民族、中國人民帶來的苦痛與災難,傳達出詩人急切憂慮的心緒、深厚執(zhí)著的愛國熱情。詩人善于攝取、提煉典型的生活現(xiàn)象。在畫面描寫中,突出典型局部特征的描寫。如第四節(jié)描寫少婦:“那破爛的烏篷船里/映著燈光,垂著頭/坐著的是誰呀?/——啊,你/蓬發(fā)垢面的少婦,/是不是/你的家/——那幸福與溫暖的巢穴——/已被暴戾的敵人/燒毀了么?/是不是/也像這樣的夜間,/失去了男人的保護,/在死亡的恐怖里/你已經(jīng)受盡敵人刺刀的戲弄?”其中“蓬發(fā)垢面”、“垂著頭”是對少婦外貌的局部描寫。羅丹說:“一個人的形象和姿態(tài)必然顯露出他心中的感情,形體表達內(nèi)在的精神。”(《羅丹藝術(shù)論》)“蓬發(fā)垢面”、“垂著頭”的細節(jié),流露出少婦內(nèi)心痛苦悲傷的情感。至于她為什么“蓬發(fā)垢面”?為什么“垂著頭”?引發(fā)讀者無限聯(lián)想和想象。聯(lián)系下面的描寫可推知,少婦家破人亡,受盡日本侵略者的侮辱,是少婦“蓬發(fā)垢面”、“垂著頭”、內(nèi)心痛苦悲傷的真正緣由。從這一局部描寫中,讀者不難理解詩人蘊含于其中的言外之意——揭露日本侵略者殘害中國人民的罪行,表達詩人憂國憂民的心情。

    有時通過對某一事物典型細節(jié)的描寫,傳達言外之意。如《水鳥》一詩中,描寫水鳥突然遭到“烏篷船里發(fā)出了槍聲”之后逃逸和自救的細節(jié),令人回味?!耙恢辉隗@怖中逃逸了/另一只在掙扎在受傷的痛苦里/它的翅膀無力地拍打著水面/又迷亂地飛了幾圈/才慢慢地向上舉起/終于朝江岸的巖石/與叢林間飛去……”然后“在巖石的縫隙間/用自己的嘴撫自己的創(chuàng)傷/在寂寞的哀鳴里/期待著伴侶的來臨。”詩人抓住“掙扎”“拍打”“撫”幾個細節(jié),描述了水鳥的不幸遭遇,憤怒譴責了破壞自然和諧、殘害生靈的槍擊者的丑惡行為,寄寓了對兩只水鳥的深切同情,表達了珍愛生命、憎恨威脅生命行為的思想感情。這種情感在詩中未著一字,只是客觀地描述水鳥遭槍擊后的痛苦掙扎和自救的細節(jié)。但讀者可以感悟出詩人的筆力所指。這種充滿“潛臺詞”的細節(jié)描寫具有無窮的弦外之音,味外之旨。

    2.描寫事物的因果聯(lián)系表現(xiàn)言外之意

    只描寫其中的因或果,使欣賞者由因推及果,或由果悟出因。有時言內(nèi)之意是因,言外之意是果;有時言外之意是因,言內(nèi)之意是果。方薰說:“石翁《風雨歸舟圖》,筆法荒率,作迎風堤柳數(shù)條,遠沙一抹,孤舟蓑笠,宛在中流。”由于畫面上沒有直接畫出雨,有人問,既是風雨歸舟,雨在何處?方薰回答說:“雨在畫處,又在無畫處?!狈睫沟幕卮鹗怯幸欢ǖ览淼?。沈石田這幅畫,雖然沒有直接畫出雨來,但觀賞者可以通過身著蓑笠的人物,由因果聯(lián)系推知出雨來。由此看出,言外之意寄寓于隱曲、復雜、間接的因果鏈條中。艾青詩歌《乞丐》也是一首將言外之意寄寓于隱曲、復雜、間接的因果鏈條中的作品。詩中抓住乞丐“吶喊著痛苦”、“凝視著你/看你在吃任何食物/和你用指甲剔牙齒的樣子”、“伸著永不縮回的手/烏黑的手/要求施舍一個銅子”幾個典型細節(jié),刻畫了一個飽受侵略戰(zhàn)爭之苦、忍受著饑餓行乞的悲苦的乞丐形象。從這樣一幅深深刺痛讀者心靈的乞討圖中,讀者自然而然地會思考并提出一個問題:乞丐為什么成為乞丐?他的悲慘生活是誰造成的?詩中只將筆墨集中于乞丐行乞這一“果”的描寫,沒有正面揭示造成乞丐行乞的真正原因。它不像杜甫的“三吏”“三別”那樣,直接描寫“安史之亂”給人民帶來的痛苦,也不像現(xiàn)代詩人田間的《給戰(zhàn)斗者》那樣,直接描寫日本侵略者把我們的同胞“關(guān)進強暴的柵欄”,又殘忍地用他們的刀“嬉戲著——荒蕪的生命,饑餓的血”,人民慘遭凌辱。詩中只是通過乞丐的口間接地交代了現(xiàn)實背景。但讀者可以從字里行間,從乞丐的痛苦的訴說中,從乞丐的典型細節(jié)描寫中,可以推知乞丐淪落為乞丐的原因,是日本侵略者給中國人民帶來了深重災難,并由此悟出蘊涵于其中的言外之意:控訴日本侵略者的滔天罪行。

    3.運用象征手法形成言外之意

    利用事物之間的某種聯(lián)系,借助某人某物的具體形象(象征體),含蓄地表現(xiàn)某種抽象的概念、思想和情感?!跋笳鳌痹谖覈糯恼撝屑扔邪凳镜囊饬x,又有比喻的意義。所謂暗示,即通過再現(xiàn)生活的某些現(xiàn)象,間接地體現(xiàn)與此有聯(lián)系的內(nèi)容。象征又可以說是比喻的延伸與擴大,是形象與某種觀念的重合。從這個意義上,又可以說它有比喻的意義。艾青說:“象征是事物的影射;是事物互相間的借喻,是真理的暗示和譬比?!卑嘣姼桦m然找不到波特萊爾的陰影,但不乏象征。用象征手法寄托言外之意。《煤的對話》中,在圍繞煤深埋地下、時間和沉默的年代進行問答之后,結(jié)尾寫道:“你已死在過深的怨憤里了么?/死?不,不,我還活著——/請給我以火,給我以火!”詩的結(jié)尾連續(xù)反復“給我以火”,表達了得到火的強烈愿望。詩表面上寫火,但深層的意蘊卻十分豐富。煤深埋地下,歷經(jīng)滄桑,長久地沉默過、怨憤過。但它從來沒有泯滅斗志和希望,它的身上蘊藏著無窮無盡的熱量。他渴望火的到來,它要用火摧毀黑暗,迎來光明,渴望在烈火中得到永生。顯然,“煤”的形象具有暗示意義和比喻義意義,它不就是古老的中華民族和中國人民的象征么?它啟示我們:中華民族和中國人民并沒有被深重的災難壓迫而死,只要“給我以火”,就會爆發(fā)出無窮的戰(zhàn)斗力量,推翻黑暗的現(xiàn)實?!段覑圻@土地》一詩寫于抗日戰(zhàn)爭開始后的1938年。詩人在國土淪喪、民族危亡的關(guān)頭,滿懷對祖國的摯愛和對侵略者的仇恨,寫下了這首慷慨激昂的詩篇,表達了一種深沉的愛國主義情感。詩人把自己比成一只鳥,表示要不倦地為祖國的土地、河流、風和黎明而深情地歌唱,即便是死了,也要整個融進祖國的土地中,“連羽毛也腐爛在土地里面”,一往情深地抒發(fā)了對祖國、民族、土地的真摯深沉的熱愛,表達了為祖國獻身的愿望。顯然,詩中的“土地”就不是客觀實際意義上的土地,它是祖國大地的象征,“河流”“風”也不是自然色彩上的“河流”與“風”,而是有了比喻的意義,它是中國人民不屈不撓的反抗精神的象征。“黎明”也是如此,它是充滿生機與希望的解放區(qū)的象征?!端赖亍芬源蟮貫橄笳黧w,刻畫出人民在大旱之年痛苦絕望的情緒,以喚起民眾,燃起民族救亡之火,為拯救處于危險境地的中華民族而奮斗。正如艾青在談到這首詩時所說:“這結(jié)尾,我是冒險而寫的。我渴望有人點燃起憤怒的大火,燒亮當時的中國。”再如1937年初寫的《太陽》一詩,開頭向我們展現(xiàn)了太陽噴薄而出,照亮寰宇的那種不可阻擋的雄偉氣勢:“震驚沉睡的山脈,/若火輪飛旋于沙丘之上,/太陽向我滾來。”這“太陽”是光明時代到來的象征。

    土地和太陽是艾青詩歌中的主體意象,文學評論家錢理群說,艾青詩歌的中心意象是:土地與太陽?!巴恋亍钡囊庀罄?,凝聚著詩人對祖國──大地母親最深沉的愛;愛國主義是艾青作品中永遠唱不盡的主題。太陽的意象里凝聚著詩人對于光明、理想和美好生活的熱烈追求。從這些意義上來說,土地和太陽是艾青詩歌中寄托言外之意的象征物。

    4.運用多種修辭手法,增強藝術(shù)的感染力,從而產(chǎn)生言外之意

    艾青詩歌中傳達言外之意的修辭手法有反語、省略、襯托等。通過運用這些修辭手法,使藝術(shù)形象有言有盡而意無窮的韻味。

    反語。反語是指使用與本意相反的語句表達本意的修辭手法。這種反意正說、貶話褒說的手法能賦予語言更強烈的感情色彩以及表現(xiàn)張力。在一定的語言環(huán)境中,反語比正說或直說更有力量?!兑粋€黑人姑娘在歌唱》是詩人1954年到南美訪問時寫的。詩中寫一個黑人姑娘為別人看管孩子,一邊抱著孩子一邊唱著催眠歌。見到這樣心酸的一幕,詩人有意發(fā)問:“她心里有什么歡樂?她唱的可是情歌?”黑人姑娘心里哪有歡樂?她的內(nèi)心充滿了痛苦與悲傷。正如詩的結(jié)尾所寫的:“一個多么可憐,卻要唱歡樂的歌?!薄皻g樂”其實就是反義正說,揭示了黑人姑娘心里的悲苦,更有力地表達了詩人對這不公道世界的揭露和控訴,特別是對不人道的種族歧視的揭露和譴責,同時也寄寓了詩人對苦難的黑人命運的同情和關(guān)心。

    省略。在文學作品中,有時百感交集,一言難盡;有時只可意會,不可言傳。在這種情況下,往往運用省略的方式,造成言外之意。艾青的《馬頭琴》,通過敘述馬頭琴的來歷,控訴了“王爺”欺壓牧民,搶奪民財?shù)淖镄?,表達了對“王爺”的憤慨和對牧民的同情?!澳贻p的牧民”的馬被“王爺”搶去“射死”了,馬在牧民的夢中對牧民說:“你悲哀的時候/我也悲哀/你高興的時候/我也高興……”“我也高興”之后還有多種情感沒有說出來,如“你憤怒的時候/我憤怒”,“你仇恨的時候/我仇恨”等。這沒有說出來的省略部分恰恰是詩歌要表達的主導情感,留給讀者去聯(lián)想、去體會、去補充。言不盡意,增強了藝術(shù)感染力。

    襯托。這里所講的襯托,是藝術(shù)形象的對比,它往往只出現(xiàn)對比的一方,而另一方隱于言外。如艾青的《大堰河——我的保姆》第六節(jié),寫“我”被“父母領(lǐng)回到自己的家里”之后,對家里的一切感到陌生,在家里“是這般忸怩不安”,沒有感覺到一點“天倫敘樂”。這樣寫,襯托出大堰河的可親可敬和詩人對大堰河的深厚感情。但大堰河以及詩人對大堰河的情感“隱于言外”,含蓄無窮,令人回味。

    另外,艾青詩歌中還運用了比喻、擬人、排比、反復等修辭手法,對于傳達言外之意、調(diào)動讀者的審美創(chuàng)造力、增強詩歌的藝術(shù)感染力,都發(fā)揮了很好的作用。

    [1]《艾青說·詩意人生·詩論》,中國青年出版社,2007年12月第1版,第152頁-第190頁。

    [2] 朱金順:《中國現(xiàn)代文學史》,北京大學出版社,1996年7月第1版,第268頁-第269頁。

    [3] 朱世英等:《文學描寫知識》,湖北教育出版社,1984年9月第1版,第566頁-第578頁。

    [4] 劉安海:《文學理論要略》,湖北教育出版社,1986年9月第1版,第32頁-第35頁。

    [5] 胡健:《虛實相生──中國美學史學習札記》,《美育》,1983年第1期,第69頁。

    [6] 曾祖蔭:《中國古代美學范疇》,華中工學院出版社,1986年7月第1版,第233頁-第243頁。

    [7] 艾青:《艾青詩選》,人民文學出版社,1977年7月第1版。

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