《舞出我人生》：藝術(shù)的沖突與融合

□周慧敏 趙 靜（河北北方學(xué)院藝術(shù)學(xué)院， 河北 張家口 075000）

影片《舞出我人生》是美國(guó)資深舞蹈專家安妮·弗萊徹導(dǎo)演的勵(lì)志舞蹈片。雖然只是導(dǎo)演本人的處女作，但影片細(xì)膩流暢，讓人頗有驚喜之感。它少了生硬虛假、矯揉造作，多了幾分自由灑脫、熱情奔放。《舞出我人生》以舞為媒，以街舞少年泰勒和藝校女孩諾拉為主人公，講述他們偶然相識(shí)，在排練舞蹈過程中擦出愛的火花的故事。故事雖不新鮮，但歌舞表演卻著實(shí)令人震撼。

男主人公泰勒·蓋奇來自巴爾的摩的底層社會(huì)，一生都在環(huán)境艱苦的城市街頭生活，他身份卑微卻目中無人，跳舞就變成了他唯一能夠釋放靈魂與夢(mèng)想的方式。因?yàn)榇蚣芏粡?qiáng)制進(jìn)行社區(qū)勞動(dòng)的泰勒從沒想過，自己的命運(yùn)在這一刻發(fā)生了根本的改變。他在巴爾的摩最優(yōu)秀的表演藝術(shù)學(xué)院——馬里蘭藝術(shù)學(xué)校進(jìn)行社區(qū)服務(wù)的工作時(shí)，吸引了一位名叫諾拉的女孩的注意，諾拉是這所學(xué)校的天之嬌女、芭蕾舞天才，正在為學(xué)校最有影響力的舞蹈大賽備戰(zhàn)，可是她的搭檔卻在這時(shí)不幸受傷。她偷偷地注意著泰勒的一舉一動(dòng)，發(fā)現(xiàn)他的舞技雖然未經(jīng)雕琢，但極強(qiáng)的樂感和律感都顯示出這是一名天生的舞者。在泰勒的毛遂自薦下，諾拉將新搭檔的這個(gè)機(jī)會(huì)給了泰勒，然而當(dāng)兩人開始訓(xùn)練時(shí)，卻因?yàn)樘^兩極分化的生活背景而使得關(guān)系一度緊張……甚至考慮過放棄的泰勒和諾拉因?yàn)楦髯缘哪康亩鴪?zhí)著堅(jiān)持著度過了磨合期，當(dāng)一切漸漸上了軌道之后，兩個(gè)年輕人也通過跳舞開始走進(jìn)了自己的人生。

作為一部以舞蹈為題材的青春勵(lì)志片，《舞出我人生》借助舞蹈為載體，將一個(gè)普通平凡、苦甜參半的青春故事演繹成一個(gè)將夢(mèng)想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的美妙童話。而其中精彩的熱舞，更成為了影片中一道亮麗的風(fēng)景。

一、“舞步”之魂：舞動(dòng)人生、追尋夢(mèng)想

每個(gè)人都有追逐夢(mèng)想的機(jī)會(huì)與權(quán)力。不論出身如何、地位怎樣，是貧窮還是富貴，是健康抑或殘疾，偉大或是渺小，只要心中有夢(mèng)，就可以勇敢追尋，無論結(jié)果怎樣，過程一樣精彩。

影片一開始，鏡頭在兩種不同的色調(diào)與場(chǎng)景中頻繁地切換。一邊是藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生在堂皇明亮的練舞大廳做著高雅的芭蕾舞的準(zhǔn)備活動(dòng)，另一邊是草根階層的青年聚集在狹窄陰暗的街道里準(zhǔn)備自娛自樂地跳街舞。兩個(gè)場(chǎng)景，兩個(gè)階層，兩種舞蹈，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，平行的兩個(gè)場(chǎng)景沒有任何相似之處。然而，當(dāng)音樂聲起，兩個(gè)場(chǎng)景中的青年隨著節(jié)奏翩翩起舞。此時(shí)此刻，不論他們跳的是優(yōu)美舒展、高貴典雅的芭蕾，還是熱情奔放、活潑肆意的街舞；不論他們來自于社會(huì)的哪個(gè)階層，是上層精英、還是底層草根，他們對(duì)舞蹈的熱愛和投入?yún)s沒有區(qū)別。舞者沉醉于不同形式的舞蹈的同時(shí)，原本平行的兩個(gè)場(chǎng)景，形成了精神上的交集——這就是舞蹈的魅力，它給予不同的人以相同的享受快樂、追尋夢(mèng)想的權(quán)力。而這也正是該片的基調(diào)和靈魂。

男女主人公——泰勒和諾拉——正是兩種階層的代表，他們出身和境遇不同。泰勒出身低賤、混跡街頭，沒有機(jī)會(huì)接受正規(guī)舞技指導(dǎo)、對(duì)未來生活充滿迷惘，于是自由奔放、率性發(fā)揮的街舞就成了他寄托夢(mèng)想與表達(dá)情感的唯一形式；諾拉生活富裕、教育良好，舞中之王的芭蕾是她的夢(mèng)想與追求，但她也有自己的煩惱。希望以心愛的芭蕾為未來事業(yè)的她得不到母親的支持，為一償所愿必須在舞蹈比賽中取得成功。街頭勁舞和優(yōu)雅芭蕾這處于兩個(gè)極端的舞蹈，如同烙印和標(biāo)簽一樣，標(biāo)示了二人的差異和對(duì)立。諾拉憑借著對(duì)舞蹈藝術(shù)的理性熱愛，泰勒更是以對(duì)舞蹈近乎本能的癡迷，讓兩種格格不入的舞蹈形式完美融合，用心靈的交匯換來形式的統(tǒng)一，在心與心的舞動(dòng)中找到了夢(mèng)想的人生。

其實(shí)人生就像是一支舞蹈，重要的不在于舞蹈的形式與層次，而在于舞者的心境、激情與付出。只要全身心地投入其中，舞動(dòng)起來，必然會(huì)在汗水中享受到舞蹈的快樂，在拼搏中體會(huì)到人生的精彩。

二、“舞步”之殤：劇情單薄、缺乏新意

本片導(dǎo)演安妮·弗萊徹曾是知名的影片舞蹈專家，她曾在《泰坦尼克號(hào)》《魅力四射》《貓女》等影片中或表演或設(shè)計(jì)過舞蹈。一個(gè)活力四射的舞蹈演員突然翻身上位當(dāng)起了導(dǎo)演，這本身就是《舞出我人生》的最佳詮釋。然而，舞蹈行家首次執(zhí)導(dǎo)的影片在故事性上卻顯得平淡無奇。

在舞蹈電影里，舞蹈類型常常是一種劃分階級(jí)的符號(hào)，比如芭蕾、社交舞，通常代表中產(chǎn)階級(jí)的趣味，狂放自由的街舞則往往和不良青少年有更密切的聯(lián)系，《舞出我人生》亦未能免俗。家世良好的諾拉是芭蕾舞學(xué)校的天之嬌女，而泰勒則是典型的不良少年，他從未學(xué)過舞蹈卻自學(xué)成材成為街舞高手。

按照常規(guī)，在該種題材的電影中，男女主人公一定會(huì)因?yàn)槟承┰蜃叩揭黄鸹ハ鄬W(xué)習(xí)對(duì)方的舞步，并且毫不奇怪地愛上對(duì)方。然后會(huì)有一個(gè)重要表演或者比賽，在比賽前他們也一定會(huì)鬧翻，但是某個(gè)突然的變故使得兩個(gè)人——往往是男主人公——幡然悔悟，在比賽開始前最后一分鐘他們又一定會(huì)言歸于好、重新搭檔，最后舞驚四座。而該片故事的發(fā)展也正落入了這樣的俗套當(dāng)中，劇情缺乏新意，情節(jié)的發(fā)展也都在觀眾的想象之中。

其實(shí)劇情略顯簡(jiǎn)單并不要緊，在舞蹈題材的影片里，舞蹈本身才是珍饈美味，劇情不過是串聯(lián)調(diào)和主料的高湯。然而遺憾的是，在這一方面，影片也略有不足。男女主人公之間產(chǎn)生的愛情未有過相互感動(dòng)、相互傾慕，比較可能的原因似乎是所謂的幾個(gè)星期朝夕相處之后的“日久生情”，顯得有些突兀。接著他們鬧翻的理由也不具備說服力——諾拉的老搭檔傷愈了，諾拉還沒想好怎么處理，泰勒就已經(jīng)勃然變色、拂袖而去。如此的沖突顯得不太自然。而至于使得泰勒幡然醒悟的突發(fā)事件——他黑人朋友的弟弟被槍殺，于是乎決定振作起來，為自己、也為朋友弟弟而奮斗——既顯老套，又覺生硬，前后銜接不夠自然緊密，難免有牽強(qiáng)附會(huì)之嫌。

總體看來，薄弱的劇情削弱了影片的感染力，不能不說是一種遺憾。

三、“舞步”之韻：藝術(shù)無界、水乳交融

無論是什么類型的舞蹈片，其最大特點(diǎn)就是將“舞蹈”作為影片的主要語言而貫穿始終。相較之下，情節(jié)和劇情則退居幕后為舞蹈而服務(wù)，故而影片的舞蹈設(shè)計(jì)和演員表演在影片中始終都是第一位的。因此，該片略顯單薄、平庸的劇情，雖在一程度上削弱了影片的故事性，但另一方面卻也使得影片的舞蹈因素得以加強(qiáng)。尤其是影片末尾一段精心編排的舞蹈，不禁使人眼前一亮、心潮澎湃，這是影片真正的高潮。即便作為一部舞蹈專家執(zhí)導(dǎo)的舞蹈片，整個(gè)影片過程中都沒有什么令人激動(dòng)的舞蹈表演，但只需憑借最后三分鐘的舞蹈，就足以奠定該片成功的基調(diào)。

最后一段舞蹈很有創(chuàng)意，它巧妙融合了流行街舞與現(xiàn)代芭蕾，女孩動(dòng)作輕盈而富有現(xiàn)代舞的張力，男孩勁爆的嘻哈風(fēng)潮玩轉(zhuǎn)全場(chǎng)；芭蕾以它那無可抗拒的外在美感和內(nèi)在張力帶給觀者視覺上的愉悅和對(duì)心靈的滋潤(rùn)，街舞用它自由奔放、隨心所欲的表現(xiàn)形式帶給我們精神的振奮和對(duì)自由的向往；一邊是優(yōu)雅舒展、雍容華貴，一邊是無拘無束、大開大闔；一邊是海水，一邊是火焰。兩種似乎不具有調(diào)和性的舞蹈在青年舞者們的足間流淌而出，青春的力量、夢(mèng)想、律動(dòng)，在音樂和舞蹈的世界里自成一派。兩種不同藝術(shù)的碰撞，兩類風(fēng)格迥異的舞蹈的融合，形成了一種無窮的藝術(shù)魅力。陽春白雪和下里巴人兩個(gè)階層的藝術(shù)在此刻完美融合。

實(shí)際上，這已經(jīng)不單單是一段舞蹈，它是整個(gè)影片對(duì)藝術(shù)和人生的升華。藝術(shù)也被人為地劃分成若干階級(jí)，這些階級(jí)之間往往表現(xiàn)得涇渭分明、充滿對(duì)立與沖突。然而實(shí)際上，它們卻是互相依存、互為補(bǔ)充，突破了外在形式上的沖突，藝術(shù)的神韻總是能夠完美地融合。影片中泰勒和諾拉的相遇、相知、相愛，正代表著兩種不同的藝術(shù)文化和世界如何相互適應(yīng)、相互認(rèn)同、相互融合。藝術(shù)，本就是無界的。

作為最后舞蹈中的亮點(diǎn)，身為草根與下里巴人代表的泰勒，有力的托舉起代表高貴與陽春白雪的諾拉，這個(gè)動(dòng)作很有代表性，如同芭蕾一類的高雅藝術(shù)正是以街舞、民俗等來自大眾中的世俗文化為基礎(chǔ)。這一刻所體現(xiàn)出的融合的完美，恰恰是最后舞蹈的核心精神。人生不亦是如此嗎？

《舞出我人生》——兩個(gè)來自不同世界的青年，一對(duì)相差甚遠(yuǎn)卻彼此傾心的戀人；兩種不同形式的文化，一支看似對(duì)立卻完美統(tǒng)一的舞蹈，激勵(lì)我們?yōu)閴?mèng)想堅(jiān)持拼搏、永不放棄的同時(shí)，提示了藝術(shù)乃至人生沖突背后的融合本質(zhì)。影片雖不足以使人感動(dòng)，但卻足以使人舞動(dòng)，也足以引人深思。

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