從《繡像小說》看晚清小說期刊的設(shè)計

□昝紅宇（太原大學(xué)外語師范學(xué)院，太原 030012）

從《繡像小說》看晚清小說期刊的設(shè)計

□昝紅宇（太原大學(xué)外語師范學(xué)院，太原 030012）

《繡像小說》晚清小說期刊設(shè)計

《繡像小說》是在梁啟超倡導(dǎo)的“小說界革命”的影響下誕生的第一份小說?？?，也是晚清刊行時間最長、成就最大的一種小說雜志。本文通過介紹評述它的辦刊宗旨、封面設(shè)計、版式特點、內(nèi)容分類以及期刊銷售等情況，本真地再現(xiàn)晚清小說期刊的一種設(shè)計風(fēng)貌。

《繡像小說》是在梁啟超倡導(dǎo)的“小說界革命”的影響下誕生的第一份小說?？?。作為晚清刊行時間最長、成就最大的一種小說雜志，《繡像小說》參與了作家創(chuàng)作、讀者閱讀以及作品流通的全過程，本真地再現(xiàn)晚清小說期刊的原始風(fēng)貌。光緒二十九年（1903.5）癸卯五月初一日，《繡像小說》在上海創(chuàng)刊，由商務(wù)印書館發(fā)行，未標(biāo)明主編者，一般認(rèn)為是清末著名小說家李伯元，鉛印線裝本。1980年12月，上海書店重印了《新小說》《繡像小說》《月月小說》《小說林》等部分晚清小說期刊。筆者所看到的是山西大學(xué)圖書館所藏上海書店1980年12月《繡像小說》的影印本。該刊于光緒三十二年（1906.4）三月?？渤銎呤?。

一、《繡像小說》的辦刊宗旨

晚清社會戰(zhàn)亂頻仍，政治黑暗，朝廷腐敗。此時復(fù)雜的社會環(huán)境，為小說提供了更為豐富的創(chuàng)作素材；上海租界寬松的言論氛圍和1901年“丁未上諭”的頒布，使得大量小說作品蜂擁而至；小說期刊《繡像小說》也應(yīng)運而生。在它的創(chuàng)刊號上，署名為商務(wù)印書館主人的，發(fā)表了《本館編印〈繡像小說〉緣起》，文中指出：“歐美化民，多由小說；桑崛起，推波助瀾。其從事于此者，率皆名公巨卿，魁儒碩彥。察天下之大勢，洞人類之頤理，潛推往古，豫揣將來，然后抒一己之見，著而為書，以醒齊民之耳目?；?qū)θ巳褐e弊而下砭，或為國家之危險而立鑒，揆其立意，無一非裨國利民。支那建國最古，作者如林，然非怪謬荒誕之言，即記污穢邪淫之事；求其稍裨于國，稍利于民者，幾幾乎百不獲一。夫今樂而忘倦，人情皆同，說書唱歌，感化尤易。本館有鑒于此，于是糾合同志，首輯此編。遠(yuǎn)摭泰西之良規(guī)，近挹海東之余韻，或手著，或譯本，隨時甄錄，月出兩期，藉思開化夫下愚，遑計貽譏于大雅。嗚呼！庚子一役，近事堪稽，愛國君子，倘或引為同調(diào)，暢此宗風(fēng)，則請以此編為之嚆矢。著者雖為執(zhí)鞭，亦忻慕焉。”①（山西大學(xué)圖書館《繡像小說》所藏本中第一期卷首未見此內(nèi)容）此外，《繡像小說》的辦刊宗旨還可從第三期署名“別士”（夏曾佑）的《小說原理》一文中再知一二?？傊湟饽私梃b小說在歐美、日本資本主義發(fā)展中的社會政治啟蒙作用之經(jīng)驗，運用文學(xué)的通俗性和普及性特點來開發(fā)民智，宣傳愛國，喚醒民眾，刷新政治，從而達(dá)到除弊興利、富強(qiáng)國家的目的。

二、《繡像小說》的封面設(shè)計

《繡像小說》的封面設(shè)計有兩種，一種“封面畫是一株枝葉挺秀、花冠怒放的牡丹。花枝由右下伸向左上的構(gòu)圖方式，顯示了一種自信感，一種走向夏天的風(fēng)度”②；另一種封面構(gòu)圖則是，一只昂首挺胸的孔雀綻放著它五彩斑斕的尾屏，向世人展示著它的美麗和矜持。在魏紹昌的《李伯元研究資料》圖版目次中所記內(nèi)容是第1期至第8期圖案為牡丹，從第9期至72期圖案為孔雀。但畢樹棠在《繡像小說》一文中則寫道：“第一期的封面是一枝牡丹花，第二期改為一只展翅揚(yáng)尾的孔雀，直到最末一期未變樣，卻屢次更換色彩，比現(xiàn)在雜志的封面畫，意味簡單多了?！雹鄱轿鞔髮W(xué)圖書館《繡像小說》的所藏本，則從第1期至第72期封面全部為孔雀圖。

三、《繡像小說》的繡像插圖

“繡像”，在《辭?！分羞@樣解釋：明清以來，一般通俗小說前面，往往附有書中人物的圖像，因為用線條勾勒，描寫精細(xì)，也稱為“繡像”。另有畫出每回故事內(nèi)容的，則稱為全圖。繡像和全圖都屬于插圖。《繡像小說》之“繡像”應(yīng)是廣泛意義上的概念，既有人物繡像、補(bǔ)白插圖和封面后的獨立插頁，又有逐回插圖（配合小說情節(jié)的發(fā)展，繪出相應(yīng)的背景及環(huán)境中人物的音容笑貌），小說每回有插圖兩面，每面標(biāo)著一句回目，如《文明小史》第一回插圖一“校士館家奴譚歷史”、插圖二“高階店太守謁洋人”?！独C像小說》中的“繡像”就是以后者繪事主，雖然插圖畫技未臻精美，但以寫實手法反映當(dāng)時的社會時事、風(fēng)土人情和歷史背景，既符合了期刊連載的特點，又與小說文本相得益彰。

《繡像小說》》總共為28種作品，如《文明小史》《活地獄》《醒世緣》《泰西歷史演義》《英軺日記》《經(jīng)國美談新戲》等幾乎所有的長篇小說(包括創(chuàng)作和翻譯)和戲劇作品都配備了繡像,一般是小說每回兩幅,戲劇每出一幅。有時某作品在本期沒有插入繡像,那么會在下期補(bǔ)上，如《小仙源》。開始時每一期刊登繡像12幅，第三年以后逐漸減少為10幅、8幅。全部72期中共配有繡像820幅左右，數(shù)量是相當(dāng)驚人的?！叭绱藞D文并重之小說刊物，在晚清，除《海上奇書》外，僅此而已?！雹?/p>

四、《繡像小說》的版式特點

《繡像小說》是單面印刷、雙頁折疊線裝。山西大學(xué)圖書館《繡像小說》的所藏本，每期有封面，與書名頁合二為一；置于封面之后有獨立的目錄，刊載（含連載）作品十余種，不分欄目，在目錄中直接排列作品的題目、回目和作者，而不在題目之外附加一個欄目標(biāo)簽。全部為黑雙邊欄，黑口象鼻，版心上端是各類作品題名，中部是回目和頁數(shù)，下端是刊印單位“商務(wù)印書館印行”。《繡像小說》豎版排字，每頁14行，行33字，行與行之間有各式標(biāo)點，行距較密。所用標(biāo)點主要有：實心頓號、空心圈、實心圈、單豎線、雙豎線、空三角、感嘆號、問號、破折號和省略號等，置于字的右側(cè)或右下側(cè)?！独C像小說》版式與傳統(tǒng)線裝書相似，頁碼標(biāo)注不以整期為單位，無總頁碼，只有按照欄目或篇目編排的分頁碼，這種形式方便拆解重訂。為迎合讀者的需求，《繡像小說》還常發(fā)行各類小說的單行本。

五、《繡像小說》的內(nèi)容分類

在發(fā)表的作品中，創(chuàng)作小說17種，翻譯作品18種，傳奇3種，戲曲3種，彈詞1種，時調(diào)唱歌（通俗歌謠）21篇，其他5種。完整的作品占到了全部的四分之三多。由此不難發(fā)現(xiàn)，刊載了大量晚清小說杰作的《繡像小說》，內(nèi)容十分之九為小說，包括創(chuàng)作小說、翻譯小說、傳奇及彈詞、時調(diào)、雜記形式的作品。所采內(nèi)容極為廣泛，如揭露晚清官場黑暗，譴責(zé)列強(qiáng)侵略罪惡，敘說維新立憲運動，宣傳愛國救亡，描寫晚清中國工商活動、教育改良與留學(xué)生生活，破除迷信，解說科學(xué)，改革風(fēng)俗，以及通過翻譯作品傳播西方資產(chǎn)階級思想文化等，涉及到社會生活的各個領(lǐng)域和各個層面，比較全面地反映了當(dāng)時社會生活的真實面貌?！独C像小說》尤其注重創(chuàng)作小說，該刊連載的創(chuàng)作小說為其贏得了“晚清四大雜志”之一的地位。而它刊載的翻譯小說則體現(xiàn)了辦刊精神，通過介紹西方小說啟發(fā)民智。

六、《繡像小說》的銷售和廣告

《繡像小說》總發(fā)行所是上海棋盤街中市商務(wù)印書館，除在上海各書莊設(shè)有寄售處外，還在全國各地主要書莊以及香港、日本、新加坡等地設(shè)有八十八個寄售處，為當(dāng)時一種極為暢銷的文學(xué)雜志。該刊每月二冊，全年二十四冊，零售每冊洋貳角，預(yù)定全年洋四元。經(jīng)手代銷該館照八折收價，外埠訂閱全年每份加郵費五角，代銷至257份者七五折，代銷至500份者七折，代銷至750份者六五折。代銷至1000份者六折。絕大部分小說期刊均刊載廣告，主要為本報館或書局的出版物做宣傳，對外刊登廣告，制定廣告收費標(biāo)準(zhǔn)?！独C像小說》刊登內(nèi)容比較干凈，在山西大學(xué)圖書館《繡像小說》的所藏本中僅能看到購閱繡像小說價目和告白價目表。告白價目表對預(yù)登告白者說明每行四號三十三字，并分別以登的次數(shù)和行數(shù)為標(biāo)準(zhǔn)列出不同價格標(biāo)準(zhǔn)。

七、其他

晚清小說期刊適應(yīng)讀者需求，發(fā)行市場化，徹底改變了傳統(tǒng)小說的舊有模式——一種隨意的寫作和被動的接受。在市場中廣泛流通的報刊、雜志加強(qiáng)了作者和讀者的交流互動，一方面通過讀者的一系列接受活動“破譯、領(lǐng)悟、開掘與評價”，編者迅速捕捉到讀者感興趣的話題，并及時刊出相應(yīng)的單行本小說以滿足讀者的審美要求，一方面通過刊登廣告征集素材、推廣作品的形式，作家和出版商還能及時挖掘生活氣息濃、時代感強(qiáng)的題材，把握讀者思想的最新動向等。早在晚清,這些編輯出版商們就清楚地明白世界、作者、作品、讀者之間互相作用、密不可分的關(guān)系，并在實踐中成功地運用。從而形成了晚清小說期刊繁榮的局面，尤其是《繡像小說》成為晚清刊行時間最長、成就最大的一種小說雜志。與此前之后的小說期刊相比較，我們可以說《繡像小說》的期刊設(shè)計基本上是回歸傳統(tǒng)，在繼承和革新的過程中逐步探索。

①④阿英：《繡像小說》，見魏紹昌編《李伯元研究資料》，上海古籍出版社，1980年版，第460頁，第461頁。

②楊義：《中國新文學(xué)圖志》，人民文學(xué)出版社，1996年版，第16頁。

③魏紹昌：《李伯元研究資料》，上海古籍出版社，1980年版，第463頁。

昝紅宇，太原大學(xué)外語師范學(xué)院中文系講師，山西大學(xué)文學(xué)院中國古典文獻(xiàn)學(xué)碩士研究生，研究方向古籍整理與研究。

（責(zé)任編輯：古衛(wèi)紅）

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