流動(dòng)之畫卷，忘言之歌聲

□孫建華（河南理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院， 河南 焦作 454010）

羅伯特·弗羅斯特是20世紀(jì)美國(guó)文學(xué)史上一位杰出的詩(shī)人，是繼承新英格蘭詩(shī)歌傳統(tǒng)的現(xiàn)代詩(shī)人的主要代表。他生于加利福尼亞州，父親做過(guò)校長(zhǎng)與新聞?dòng)浾?，在?1歲時(shí)逝世。母親把他帶到祖籍新英格蘭地區(qū)的馬薩諸塞州。中學(xué)畢業(yè)后，在哈佛大學(xué)肄業(yè)兩年。他曾做過(guò)紡織工人、教員，經(jīng)營(yíng)過(guò)農(nóng)場(chǎng)，并開(kāi)始寫詩(shī)。他徒步漫游過(guò)許多地方，被認(rèn)為是“新英格蘭的農(nóng)民詩(shī)人”。弗羅斯特飽讀各國(guó)經(jīng)書,如古希臘神話和哲學(xué),從而受到了人與自然“和諧統(tǒng)一”的思想影響。弗羅斯特早年還受到超驗(yàn)主義的領(lǐng)袖愛(ài)默生關(guān)于自然思想的影響。愛(ài)默生認(rèn)為自然界存在完美的規(guī)律,但只有與人交流,或植根于人的心靈,才具有吸引力。弗羅斯特一生大都閑居鄉(xiāng)里,遠(yuǎn)離塵囂。他的詩(shī)作多以美國(guó)新英格蘭鄉(xiāng)村為背景,以樹(shù)林、湖泊,村莊、農(nóng)舍等為意象，在濃郁的鄉(xiāng)土氣息和誘人的田園情趣之外又散發(fā)著獨(dú)特的思想魅力。生活中常見(jiàn)的小事和景象在弗羅斯特的筆下往往發(fā)人深思，耐人尋味。詩(shī)人的語(yǔ)言樸實(shí)、明白，在看似平淡的敘述中融入了他對(duì)社會(huì)、人生的思考，這也是他的詩(shī)歌魅力經(jīng)久不衰的原因之一?！堆┮沽诌咇v足》（Stopping by Woods on a Snowy Evening）深受讀者喜愛(ài)，也是弗羅斯特的代表作。在這首詩(shī)中,詩(shī)人用簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的語(yǔ)言描繪了一幅優(yōu)美的畫面,同時(shí)又譜寫了一支優(yōu)美的歌曲，讓人讀后久久不能忘懷，如同身臨其境。這首詩(shī)的韻律和意象優(yōu)美、寧?kù)o，引人遐想讓人深思，本文試圖從這兩個(gè)方面進(jìn)行深入分析。

一、《雪夜林邊駐足》的意象

《雪夜林邊駐足》的題目本身就是一個(gè)意味深長(zhǎng)的意象，給讀者留下深刻的印象。冬天，雪夜，樹(shù)林，外出的人應(yīng)該匆匆歸家，卻為何在林邊駐足？顯然這不是“柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”那樣天寒地凍的情景，而是別有一番意味的雪夜旅行圖。讀者不免好奇、向往，看一看這是何等圖景。

然而詩(shī)人并未在開(kāi)篇著力描繪樹(shù)林如何美，雪如何下，也未告訴讀者自己如何趕路，卻提出一個(gè)問(wèn)題，這是誰(shuí)家的林子？緊接著又自問(wèn)自答，“我知道?！薄拔摇辈粌H知道，還知道樹(shù)林的主人住在何處，盡管他就在村里居住，卻并不知道我在他的林邊停留，至于詩(shī)人為何停留，和樹(shù)林的主人有何關(guān)系，詩(shī)人在林邊停留的心情如何，情緒如何，詩(shī)人卻只字未提，全留給讀者去想象。而不同的讀者，大概會(huì)由于各人境況不同，心境不同，有不同的解讀吧。雪夜的林中景象又怎樣呢？詩(shī)人只說(shuō)到“his woods fill up with snow”。樹(shù)林里覆蓋著皚皚白雪，這番景象，會(huì)使人聯(lián)想到圣潔雅致，也會(huì)讓人想到寒冷孤單。雖然詩(shī)歌描繪的畫面里只有詩(shī)人自己，但是，樹(shù)林的主人，讀者的心境，已經(jīng)在不知不覺(jué)中走入了這個(gè)畫面。

這時(shí)，小馬出現(xiàn)了。它不能理解主人的意圖何在，在它看來(lái)，這里既無(wú)村落也無(wú)農(nóng)舍，是一年里最寒冷的時(shí)刻，怎么會(huì)停在這里？停在樹(shù)林和冰凍的湖面之間？這不是一個(gè)溫暖，溫馨的場(chǎng)所啊！馬無(wú)言，但并非不會(huì)表達(dá)自己，它搖搖鈴鐺，提醒主人是不是做了一個(gè)錯(cuò)誤的決定。這鈴鐺聲，愈加襯托出周圍的寂靜，有一種“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”的效果，而輕拂的微風(fēng)和飄飛的雪花說(shuō)明這并非是一個(gè)暴風(fēng)雪之夜，是能夠生發(fā)詩(shī)人詩(shī)情的美好雪夜。樹(shù)林是如此可愛(ài)，暗沉而幽深，詩(shī)人卻話鋒一轉(zhuǎn)，言明自己還要繼續(xù)趕路。在似乎能讓人忘卻塵世煩惱的靜謐中，詩(shī)人并未忘記自己的諾言，并未忘記前方的路還正長(zhǎng)。短短的十六行詩(shī)句，詩(shī)人的思緒顯然千回百轉(zhuǎn)，剎那的安寧？片刻的彷徨？抑或?qū)庫(kù)o中又有一份欣喜？這一切詩(shī)人都未明言，只用白描的手法，敘述了一個(gè)美好、安靜，卻又令人浮想聯(lián)翩的雪夜林中圖，既有畫卷的靜態(tài)美，又有詩(shī)歌的動(dòng)態(tài)美。樹(shù)林是詩(shī)的中心意象，它也許象征自然，象征一切美好的、完美的事物；但自然本身也可能象征人們熟悉卻又必須面對(duì)的潛伏著危險(xiǎn)的景物；樹(shù)林也許就是弗羅斯特的創(chuàng)作土壤，是他創(chuàng)作的源泉，又是他一生孜孜以求、挖掘不盡的寶藏。不同的讀者有不同的解讀與不同的想象，而正因?yàn)檫@不同的解讀與聯(lián)想，使得這首詩(shī)擁有了長(zhǎng)盛不衰的魅力。

樹(shù)林之外，樹(shù)林的主人和村莊(the village)也是一種意象，象征著人類的社會(huì)和生活，因此，詩(shī)中人的雪夜林邊駐足可以視作暫時(shí)逃離了人類生活或現(xiàn)實(shí)世界，而這種逃離亦并非了無(wú)牽掛，而是有千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)，否則詩(shī)人不用猜測(cè)樹(shù)林的主人一定想不到我在他的林子邊停留。同樣是身處田園，同樣是描述自然，詩(shī)中人的心境和王維的“行到水窮處，坐看云起時(shí)”的頓然了悟大為不同，這和詩(shī)人的文化背景有關(guān)，也和他的個(gè)人志趣有關(guān)。

詩(shī)中出現(xiàn)的小馬（my little horse）代表動(dòng)物,也可以象征不理解“我”的人。人與動(dòng)物之間不一定互相理解，人與人之間的溝通也未必容易，詩(shī)人看似孤獨(dú)，卻有小馬陪伴，而陪伴和理解卻并不一定是同義語(yǔ)。在詩(shī)中，讀者感受到人與自然，人與動(dòng)物，人與人之間復(fù)雜的而又難以割舍的關(guān)系。

二、《雪夜林邊駐足》的音樂(lè)美

《雪夜林邊駐足》的另一特點(diǎn)就是它明白、樸素的語(yǔ)言和富有節(jié)奏感以及音樂(lè)美的韻律。弗羅斯特深受傳統(tǒng)詩(shī)歌和愛(ài)默生的影響，詩(shī)歌富有傳統(tǒng)詩(shī)歌的形式、節(jié)拍和韻律。他的詩(shī)歌極少使用冷僻的詞語(yǔ),而是采用地道的民間語(yǔ)言即普通新英格蘭人的日常用語(yǔ)，同時(shí)運(yùn)用白描的手法，在自然、平實(shí)中傳達(dá)豐富多彩的意象和復(fù)雜深入的思考。弗羅斯特的詩(shī)歌語(yǔ)言看似平淡卻耐人尋味，自然、質(zhì)樸，毫無(wú)雕飾，令人在一遍遍的誦讀中倍感親切。

《雪夜林邊駐足》采用的是抑揚(yáng)四步格，用詞簡(jiǎn)單，韻腳極為巧妙、自然。全詩(shī)共分四節(jié),每小節(jié)四行,屬典型的四行詩(shī)形式，但弗羅斯特在傳統(tǒng)中又有創(chuàng)新。與傳統(tǒng)的四行詩(shī)的韻律abab或abba(有時(shí)也有abcb和aabb)不同，弗羅斯特采用的是aaba,bbcb,ccdc和dddd的連環(huán)韻式。每節(jié)的第一、二行和第四行均押韻,而第三行的韻腳又成了下一詩(shī)節(jié)的主韻腳,即第三行與下一詩(shī)節(jié)的第一、二行和第四行押韻。節(jié)節(jié)相連,環(huán)環(huán)相扣,格律嚴(yán)整,具有很強(qiáng)的樂(lè)感。

Whose woods these are I think I know.

His house is in the village though;

He will not see me stopping here,

To watch his woods fill up with snow.

詩(shī)歌的第一小節(jié)，每行八個(gè)音節(jié),一強(qiáng)一弱,一短一長(zhǎng),交替出現(xiàn),整齊、流暢、抑揚(yáng)頓挫,產(chǎn)生出優(yōu)美的旋律。韻腳know、though、snow音節(jié)簡(jiǎn)單，讀起來(lái)清脆響亮，鏗鏘悅耳，節(jié)奏鮮明，使讀者在明快、樂(lè)觀、優(yōu)美中又感受到一絲調(diào)皮、狡黠。

My little horse must think it queer

To stop without a farmhouse near

Between the woods and frozen lake

The darkest evening of the year.

第二小節(jié)的韻腳轉(zhuǎn)為 queer、near、year，和第一小節(jié)第三行的韻腳here遙相呼應(yīng)，讀之輕柔婉轉(zhuǎn)，如楊柳輕擺，雪花飛揚(yáng)，既與詩(shī)中人心境吻合，又與詩(shī)中景貼合。情、景、韻交融，中國(guó)詩(shī)論中所講究的“不隔”也同樣適用于這首詩(shī)。只是這首詩(shī)在情和景之外，還有一些別的成分，詩(shī)人也許感到了生活中的孤獨(dú)、誤解、不解、人與人的溝通碰撞，在如此靜謐美好的時(shí)刻，也還是如影隨形。而這一切，都不是如小馬一般甩甩頭就能甩掉的。

He gives his harness bells a shake

To ask if there is some mistake.

The only other sound's the sweep

Of easy wind and downy flake.

第三小節(jié)的韻腳shake，mistake，flake均以輔音k結(jié)尾，發(fā)音清晰，柔軟，借以創(chuàng)造一個(gè)寧?kù)o，柔美的意境。弗羅斯特本人也非常喜歡這首詩(shī),他說(shuō)創(chuàng)作這首詩(shī)得到的最大快樂(lè)就是“He gives his harness bells a shake/To ask if there is some mistake”這兩行詩(shī)句帶來(lái)的音韻之美。本節(jié)詩(shī)的最后一句中“easy wind”和“downy flake”更是描繪出漫天雪花輕舞飛揚(yáng)的雪夜美景。

The woods are lovely,dark and deep.

But I have promises to keep,

And miles to go before I sleep,

And miles to go before I sleep.

細(xì)讀詩(shī)句會(huì)發(fā)現(xiàn)每一節(jié)的韻腳除了連環(huán)相扣，交相輝映之外，在音響效果上也是一節(jié)清脆明快，一節(jié)柔媚婉轉(zhuǎn)，如此交替連環(huán)，使得整首詩(shī)的節(jié)奏和韻律和諧統(tǒng)一，優(yōu)美悅耳。如最后一節(jié)的韻腳deep，keep，sleep既清脆，又柔和，不僅打破了靜謐的林中雪夜,更讓讀者仿佛聽(tīng)到了“other sound”,欣賞到了“easy wind”、“downing flake”的優(yōu)美之聲。這節(jié)詩(shī)的第一句是詩(shī)人唯一的一句評(píng)論，林子是如此可愛(ài)，暗而幽深，然而“我”卻記掛著那些揮之（下轉(zhuǎn)第101頁(yè)）量的自我想象和推理空間，增加感受的難度，激發(fā)讀者澎湃的情感共鳴。

《喧嘩與騷動(dòng)》的整個(gè)故事是康普生一家的衰敗史。這一家族的四分五裂，家庭成員的關(guān)系疏離以及各自的命運(yùn)曲折在四個(gè)部分中逐漸展現(xiàn)。?？思{打破事件的時(shí)間順序，運(yùn)用非線性敘事方式，打散事件的整體聯(lián)系，按照人物的心理變化和意識(shí)流動(dòng)順序進(jìn)行有組織的混亂敘述。情節(jié)在四個(gè)人的敘述中不斷的進(jìn)展，但又由于事件的重復(fù)和看似多余事件的插入而受到延緩。讀者在這種敘述的重疊和斷層中必須進(jìn)行結(jié)構(gòu)的重組，并動(dòng)用自己的理性判斷和情感共鳴對(duì)人物進(jìn)行評(píng)價(jià)、對(duì)事件進(jìn)行梳理。這種結(jié)構(gòu)上的延宕打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的順序性，讀者在每一部分都要投入全部的情感和精力已獲得更加全面的理解。一唱三嘆的情節(jié)安排阻緩了故事的進(jìn)展速度，給予了讀者更加細(xì)膩、豐富的感受經(jīng)歷。

《喧嘩與騷動(dòng)》是?？思{自己鐘愛(ài)的作品，也是他的巔峰之作。他別具匠心的將多種特殊、奇異的創(chuàng)作手法兼容其中，并發(fā)揮的淋漓盡致，展現(xiàn)了非凡的文學(xué)駕馭能力和藝術(shù)才華，成就了一部不朽佳作。這部作品的經(jīng)典在很大程度上要?dú)w功于其陌生化效果的體現(xiàn)，尤其是在敘述視角、語(yǔ)言以及敘述結(jié)構(gòu)三方面的陌生化處理。俄國(guó)形式主義將陌生化視為藝術(shù)總原則，它是推動(dòng)藝術(shù)不斷發(fā)展的動(dòng)力和源泉，是藝術(shù)的本質(zhì)所在。?？思{遵循了這一文學(xué)內(nèi)部發(fā)展規(guī)律，在陳詞濫調(diào)和千篇一律中為審美主體開(kāi)辟了一條通往奇妙的藝術(shù)殿堂的道路，用斷句殘章巧妙地譜就了一曲新奇而壯麗的《喧嘩與騷動(dòng)》。

①④⑧ 維·什克洛夫斯基．散文理論[M]．北京：百花洲文藝出版社，1994．128，71，26．

② 珀西·盧伯克．小說(shuō)技巧．轉(zhuǎn)引自羅鋼《敘事學(xué)導(dǎo)論》[M]．云南人民出版社，1994．180．

③ 熱奈特著.敘事話語(yǔ)與新敘事話語(yǔ)[M]．王文融譯，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990．126．

⑤⑥ 威廉·?？思{著．喧嘩與騷動(dòng)[M]．李文俊譯，上海：上海譯文出版社，1996．19，146．

⑦ 弗雷德里克·詹姆遜．語(yǔ)言的牢籠——馬克思主義與形式[M]．北京：百花洲文藝出版社，1995．146．