反賓為主 賓主相得益彰——論《子夜》第五章主奴勾結的結構藝術

□平 原（河南師范大學文學院， 河南 新鄉(xiāng) 453007）

小說結構的賓主是文學創(chuàng)作謀篇布局的重要法則。因為不管寫人或事，如果賓主之間處理失當，結構就會形歪神散，作家的才華無法伸展，創(chuàng)作意圖難以實現。茅盾繼承并創(chuàng)造性地發(fā)展了現實主義傳統(tǒng)，在《子夜》的結構藝術上汲取了如《水滸傳》的單體連環(huán)式和《紅樓夢》的立體網狀式的營養(yǎng)，以及托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》的主體網狀式結構藝術形成了《子夜》獨特的一樹千枝、立體網狀式的結構，使作品結構的整體美在呈現宏大、復雜、紛繁、嚴謹的同時，還呈現了可分可合、似斷實聯(lián)的局部美。就結構的局部美而論，小說第五章反賓為主，喧賓奪主的結構，異常出色。

第五章要表現民族資本家吳蓀甫與其奴才屠維岳相互勾結成交。吳蓀甫是主，屠維岳是賓，這與全書的結構是一致的；情節(jié)線索上，是主奴勾結成功的發(fā)展過程，也與全書結構一致。但在結構布局和情節(jié)發(fā)展安排上，作為“賓”的屠維岳占據了本章的“主”角位置，作為“主”的吳蓀甫反被屠維岳牽著鼻子走，圍著屠維岳轉，在這樣“走”“轉”之中實現了主奴勾結成交；原來的“主”在情節(jié)發(fā)展中成了“賓”，在結構的安排上也成了“賓”，甚至在角色調度上也給了讀者以“賓”的印象。然而吳蓀甫處于賓位，不僅沒有因為屠維岳被渲染到“反賓為主”而停止了開掘，相反，在著力塑造屠維岳的同時，又豐富、深化了吳蓀甫性格。主奴勾結，何以獲得如此相得益彰的效果？關鍵在于：主奴雙方均有潛在的“相求”愿望，而這種愿望卻在雙向背反的沖突中碰出了一致的火花；引出火花的火種是吳蓀甫求才若渴，點燃導火線的卻是心機不亞于吳蓀甫的屠維岳為求得主子重用而潛心研制王牌對付工潮，自己被叫來受訓斥時的趁機有效拋出。

體現作者反賓為主結構藝術匠心的，一是作者構思了“多奇”之筆貫穿吳、屠的多次交鋒，一是讓屠的三張王牌適時拋出造成情節(jié)發(fā)展的波瀾迭起，二者和諧交織，扣人心弦。吳蓀甫正為雙橋鎮(zhèn)失陷而憤怒，為裕華絲廠鬧起工潮而焦急，也因沒有忠實能干的部下而憂慮，屠維岳也正在暗地準備為主子吳蓀甫賣命，這是主奴兩方潛在的“相求”愿望。作者的安排卻非常奇妙——他們二人在雙方背反的沖突中相見；吳蓀甫傳見屠維岳，是因他泄露了工廠要消減工資的消息引起了罷工，要加以嚴厲地訓斥與懲罰的。屠維岳則不管主子為什么召見自己，反正要征服主子。如此的雙向背反，的確是很難歸到“相求”之途的。

屠維岳出場時，吳蓀甫臉上堆積著的不是憤怒，而是“一點笑影”，這使讀者無意識中先是一“奇”，正在生氣、焦急、憂慮的吳蓀甫，竟如此對待泄密者的奴才？讀者感到“奇”的同時，也很快悟出了吳蓀甫不同于一般資本家，他的“笑影”是真實的，如獵人發(fā)現獵物一樣的興奮。作者的又一“奇”筆是：面對吳蓀甫的一對尖利眼光，年輕的屠維岳則“毫沒畏怯的態(tài)度，很坦白地回看吳蓀甫，只有他的一雙眼睛卻隱隱地閃著很自然而機警的光芒”。這一筆“奇”就奇在屠維岳的姿勢、神態(tài)與氣質，不同凡響：被傳來接受懲處的奴才，竟沒有奴才相，甚至連他的奴才身份也看不出來，倒是像同吳蓀甫不相上下的一個對手，在看厭了媚眼的吳蓀甫也不能不感到驚奇。這一“奇”筆非常妙，妙在寫出了屠維岳的一個先聲奪人的亮相，給吳蓀甫留下了深刻印象，也給讀者留下了深刻的印象。這“印象”的力量，使吳蓀甫暫時繞開了傳見的初衷而平和地詢問，屠維岳給的是準確回答，“引起了吳蓀甫心里的贊許”，至此，讀者隨著吳蓀甫心理意向的轉換，也把注意力投射到屠維岳身上。吳、屠的第一次交鋒，以屠的先聲奪人的亮相開始了賓主易位。

吳、屠的第二次交鋒，由老太爺的介紹信推薦屠維岳引起吳蓀甫的反感?？梢钥闯?，吳蓀甫反感于吳老太爺的介紹信而屠維岳又在此時亮出介紹信，又是一“奇”。奇在吳蓀甫一反當時社會的“人情”之常，但卻非常之妙，妙在完全合乎他所具有的資本家的雄才大略與見識的個性，更妙在屠維岳以“實話”引起主子反感、生氣之后，仍然以“鎮(zhèn)靜”無“絲毫局促不安”來“抵擋吳蓀甫尖利獰視”，使吳蓀甫喜歡了這個鎮(zhèn)靜大膽的青年人，于是，臉色放平，“轉了口氣”。主、奴易位，主被奴牽著鼻子走了。

第三次交鋒是屠維岳看到主子臉色放平之后，不僅不承認自己“闖了禍”，而且主動進攻，這又是一“奇”，是太歲頭上動土的一奇，倘無長期的調查和掌握的材料以及機敏的反應做后盾，屠維岳很難在這一奇險之境中取勝。妙在這一“奇”引起了雙方兩次更大的沖突波瀾，主子的性格在跳、叫、罵之中，奴才的性格在冷、硬、靜與毫不退讓的神態(tài)中都得到了進一步深刻的揭示。前一個沖突波瀾中，屠維岳依然以實話來對待吳蓀甫的怒斥泄密，在以“冷”對“熱”、以“靜”待“動”、以“平”制“起”、以“禮”擊“蠻”之中，作家豐富和深化了屠維岳內向、沉著、鎮(zhèn)定、從容、能忍耐、有見識、有心機和聰明機敏而又剛強堅定、有膽有識等性格。吳蓀甫在不斷突變的臉、咬著牙齒的喊、霍地站起來的“猛拍、怒罵”，甚至牽扯私生活進行攻擊對方，這只說明吳蓀甫性格于充分的自然表演中清楚地顯現出來。特別是對屠維岳的私生活的攻擊，頗有英雄吳蓀甫也到黔驢技窮地步的味道；而屠維岳也只在這時才為保衛(wèi)自己的人格，第一次在主子面前“微露”出“憤怒”，矛盾沖突已入僵局了。但吳沒有開除屠是又一大“奇”筆，關于此筆和他心理活動的這段描寫，顯然是作家在豐富著常態(tài)性格時的吳蓀甫的某些個性側面：有見識，有心機也很陰柔。這一“奇”就妙在寫了屠維岳的自信、狷傲、倔強，吳蓀甫的求賢若渴發(fā)展民族工業(yè)的愿望。

吳、屠的第四次交鋒，完全不同前三次，因為前三次有主奴的身份，而這一次沖突中的吳、屠之間是社會上兩個平等的人。正因如此，屠維岳毫無顧忌，也非常順利地打出了自己潛心研制的管理吳蓀甫絲廠的王牌。這一沖突情節(jié)的安排，頓時使反賓為主的結構藝術又推向了一個新境界。

按說，屠維岳已被開除，人一走了之。但屠維岳“轉身要走”時，吳蓀甫要他跟自己一塊兒“上廠里去”，以示自己正確、自信、以強勢要壓倒對方。這分明是吳蓀甫此時心理的一種透視：自己不甘于被人壓倒，也不愿意在一時還難以辯明是非就此結束。但“回轉身來”的屠維岳，卻看著吳蓀甫的臉微笑。這筆是“奇”的，而屠維岳解釋這“笑”的含義時，像詩一樣的語言有力地打在吳蓀甫的心里，他確認這青年人身上“一些不尋常的特點”，內心贊許屠維岳的堅定，“要收服這年輕人為臂助的意思便在吳蓀甫的心理上占了上風”，終于決定不開除屠維岳。屠維岳的三張王牌是對主子的一顆耿耿忠心，面對不開除又加薪五十元，不僅不感激涕零，相反無動于衷，被吳蓀甫詫異地大叫著逼問時，屠維岳才亮出自己為工廠的赤膽忠心。這點既反映了屠維岳貪婪的個性，更重要的是表現了對主子的耿耿忠心。這張王牌，顯然奏效，吳蓀甫的大筆一揮，屠維岳登上了工廠高位，主奴勾結拍板成交。這里，屠維岳的三張王牌的制作與拋出是“奇”而“險”的，吳蓀甫被征服過程也“奇”而“玄”的，但不管是“奇險”還是“奇玄”，作家的反賓為主的結構藝術處理得非?！捌婷睢?；最突出的成功，是在這樣的結構中恰到好處地表現了主、奴兩人的性格，使他們相互依存、相互映襯、相得益彰，給人留下了生動、鮮明的印象。豐富多彩的波瀾起伏，變幻莫測的奇險情節(jié)，鮮明動人的人物刻畫，個性化的人物語言美和作家的敘述語言美，均靠這反賓為主的藝術結構得以提供了展示的土壤條件。

[1]茅盾.茅盾全集·第三卷[M].北京：人民文學出版社，1981.

[2]李蚰.茅盾比較研究論稿[M].太原：北岳文藝出版社，1988.

[3]張燕瑾，呂薇芬主編.現代文學研究[M].北京：北京出版社，2001.