山水佳作 駢體典范——賞析《與宋元思書(shū)》的寫(xiě)作藝術(shù)

□李文良 張宇華（石家莊信息工程職業(yè)學(xué)院， 石家莊 050035）

駢體文是受楚辭漢賦的影響而形成的一種講求語(yǔ)言形式美的韻體文，它成形于魏晉，盛行于南北朝。南北朝時(shí)期是駢體文成為文章正宗的鼎盛時(shí)期，期間駢體文數(shù)量很多，大都是形式華美、內(nèi)容空虛的作品，但也有一些內(nèi)容充實(shí)、文辭豐美的佳作。吳均是南朝梁朝的文人，其《與宋元思書(shū)》就是駢體寫(xiě)山水最出色的典范。這是一篇吳均寫(xiě)給他朋友宋元思的信的節(jié)文。選文僅用一百四十四字，就生動(dòng)傳神地再現(xiàn)了富春江自富陽(yáng)至桐廬兩岸的水光山色，它開(kāi)了駢文記游的先河。同散文相比，駢體文的表達(dá)方式有其語(yǔ)言上的特殊要求。下面，我們?cè)嚱Y(jié)合駢體文的語(yǔ)言特點(diǎn)來(lái)賞析《與宋元思書(shū)》，以見(jiàn)其寫(xiě)作藝術(shù)的高妙。

1.語(yǔ)句上高妙體現(xiàn)駢偶和“四六”的特點(diǎn)。駢偶又叫對(duì)仗，就是兩兩相對(duì)。駢體文多用“駢四儷六”對(duì)偶句，并要求句法結(jié)構(gòu)相互對(duì)稱(chēng)?！杜c宋元思書(shū)》就集中體現(xiàn)了語(yǔ)句上駢偶“四六”的特點(diǎn)，如開(kāi)篇即以“風(fēng)煙俱凈”對(duì)“天山共色”。駢體文還把偶句歸納為言對(duì)、事對(duì)、數(shù)對(duì)、色對(duì)、正對(duì)、反對(duì)、意對(duì)、復(fù)對(duì)等類(lèi)型。該文“急湍甚箭”對(duì)“猛浪若奔”，既是事對(duì)，又是正對(duì)；而“橫柯上蔽，在晝猶昏；疏條交映，有時(shí)見(jiàn)日”則是色對(duì)，“昏”對(duì)“日”，復(fù)對(duì)，反對(duì)。該文除了“四六”句外，還有五字句“鳶飛戾天者”對(duì)“經(jīng)綸世務(wù)者”，更有單散句“自富陽(yáng)至桐廬”。作者以這種直敘白描兼帶抒情的散行句式穿插文間，豐富了行文的跌宕變化，避免了句形的單調(diào)板滯，從而使通篇誦讀時(shí)，間歇有致，搖曳多姿。《文心雕龍·章句》說(shuō)：“四字密而不促，六字格而非緩，或變之以三五，蓋應(yīng)機(jī)之權(quán)節(jié)也?！笨梢?jiàn)，劉勰也主張為文應(yīng)“選用奇偶，節(jié)以雜佩”。駢偶“四六”形式，能使文章產(chǎn)生齊整華彩、文義映襯之美。散句的作用，則有承上啟下、梳結(jié)文義的功能?！杜c宋元思書(shū)》一文多用四字而又五、六兼使，駢中帶散，因而使該文既整飭勻稱(chēng)，句麗詞暢，又開(kāi)闔自如，錯(cuò)落有致，文氣通暢。

2.遣詞上精妙藻飾和用典的特點(diǎn)。追求詞藻的華美纖麗是駢文的特點(diǎn)。駢體文往往堆砌一些金玉、苑囿、山水、風(fēng)月、靈禽、奇獸、香花、異草、宮室、顏色等類(lèi)的詞，如楊炯《王勃集序》所說(shuō)：“糅之金玉龍鳳，亂之朱紫青黃?！绷簧亳夡w文僅繪飾顏色一類(lèi)的詞往往就占全文字?jǐn)?shù)的十分之一二。用文采翰藻的纖麗形式來(lái)掩飾駢文空虛貧乏的內(nèi)容，這自然是其消極的一面，同時(shí)，駢體文過(guò)分要求詞語(yǔ)的工整，就得常使用同義詞、近義詞構(gòu)成對(duì)仗，由于同義詞、近義詞用得太多，往往形成重復(fù)，這也是駢體文的毛病之一?！杜c宋元思書(shū)》的句子中，也用了一些近義詞，如“不窮”對(duì)“無(wú)絕”，但作者使用這些為數(shù)并不太多的近義詞，并未使人感到重復(fù)，其“泠泠作響”與“嚶嚶成韻”近義相對(duì)，更是渲染了景物的音樂(lè)色彩，用詞精妙考究、華麗清新，卻沒(méi)有六朝駢文堆砌詞藻的弊病。遣詞自然流暢、清麗豐富，使這篇短札為后人喜愛(ài)。用典是駢體文的另一特點(diǎn)。引言、引事、引經(jīng)據(jù)典，本是為文的一種重要修辭手段。魏晉以后，駢體文漸以數(shù)典為工，以博雅見(jiàn)長(zhǎng)，幾成滿(mǎn)紙典故。駢體文用典并不在于援引古事或古人的話(huà)來(lái)證明自己的觀點(diǎn)正確，而在于通過(guò)用典，使自己的文章更加典雅、委婉、含蓄、有文采。因此，駢文用典，往往意在言外，借甲而說(shuō)乙。如本篇的“鳶飛戾天”，它是引《詩(shī)經(jīng)·大雅·早麓》里的原句，但在本篇中卻用它比喻影射有理想而懷雄心壯志或?yàn)槊鴺O力攀高的人。這種言此意彼、音在弦外的用典，使文章含義精練有致，令人浮想聯(lián)翩。駢文用典常常不指明出處，而又最講究剪裁古事古語(yǔ)使之融化于駢文所需的屬對(duì)之中，所以駢體文作者雖用的是古事古語(yǔ)，但已把這些古事古語(yǔ)融化成自己的話(huà)，表達(dá)的也是作者的思想感情。如“鳶飛戾天”這句古詩(shī)引用，表達(dá)的卻是作者“望峰息心”的不求名利的思想感情。過(guò)多用典，堆砌成篇，無(wú)一句無(wú)來(lái)處，這就不僅使文章累贅冗長(zhǎng)，“殆同書(shū)抄”，而且使文字內(nèi)容隱晦難懂?！杜c宋元思書(shū)》用典卻避免了這一毛病，它也用典，卻為數(shù)甚少，也引古語(yǔ)，卻不艱深隱晦，這是它與一般駢體文在語(yǔ)言表達(dá)上的不同之處。它言之有物，情文并茂，明白暢曉，易為讀者接受。

3.語(yǔ)音上巧妙運(yùn)用聲韻平仄的特點(diǎn)。自梁代沈約自覺(jué)把聲調(diào)平仄作為韻文藝術(shù)化的手段，駢體文也受到聲律平仄的影響。平仄是與駢四儷六對(duì)仗有關(guān)的，對(duì)仗句要求平仄互襯。自唐以后，四、六句，五、七句節(jié)奏點(diǎn)的平仄又最為嚴(yán)格。如“疏條交映、有時(shí)見(jiàn)日”則以二、四字為節(jié)奏點(diǎn)。駢體文過(guò)分強(qiáng)調(diào)平仄、拘泥聲律，不僅會(huì)妨礙文章內(nèi)容的表達(dá)，而且還影響語(yǔ)言的自然節(jié)奏，反而削弱了語(yǔ)言音韻的自然美?！杜c宋元思書(shū)》的行文則不拘泥于平仄，其六字句“蟬則千轉(zhuǎn)不窮，猿則百叫無(wú)絕”就自然成文，并未過(guò)分講求平仄，“奇山異水”更是平仄巧妙。本篇多用四字句，聲律上二二成拍，排列勻整，富有節(jié)奏，音節(jié)和諧，朗朗上口。確如柳宗元《乞巧文》所說(shuō)：“駢四儷六，錦心繡口?！痹撈H鏘成韻，取得富有音韻美的效果。

4.寫(xiě)景抒情，精選畫(huà)面，奇妙構(gòu)思的特點(diǎn)。該文雖是書(shū)信，但節(jié)錄得卻十分別致，通篇寫(xiě)景，景中含情。作者觀察細(xì)膩，體會(huì)深刻，既善于抓住自然景物的特點(diǎn)，剪裁恰切，選取精彩畫(huà)面，又善于調(diào)動(dòng)人們的多種感官，精心設(shè)計(jì)，運(yùn)思走筆，描景繪物有聲有色。駢語(yǔ)儷句整齊精潔，布局合理地繪就了一幅生動(dòng)絢麗、立體逼真的百里山水畫(huà)卷，成為寫(xiě)模山范水的駢體文的千古佳篇。全文三段文字有總有分。首段直敘白描概寫(xiě)夏秋之際江上景色。風(fēng)停霧散，晴空凈爽，與遠(yuǎn)山共色，乘船沿江而上，隨意飄蕩觀賞。一句“自富陽(yáng)至桐廬，一百許里”的白話(huà)交代后，用“奇山異水，天下獨(dú)絕”八字贊嘆總括了富春江山水秀麗的秋景，眼界闊大，頗具氣勢(shì)，語(yǔ)句華麗清新，簡(jiǎn)淡暢達(dá)。第二段分兩個(gè)層次寫(xiě)碧水清澈、江流湍急。作者抓住“異水”的特點(diǎn)，一寫(xiě)水的靜態(tài)，運(yùn)用夸飾“千丈見(jiàn)底”突出其清澈；二寫(xiě)江的動(dòng)態(tài)，運(yùn)用比喻急流如箭，猛浪若奔（馬），形象突現(xiàn)江水湍急奔騰的氣勢(shì)。第三段作者分寫(xiě)“奇山”，層次清晰，景情交融。前六句為一層，寫(xiě)仰視夾岸爭(zhēng)高入云的群峰，作者運(yùn)用比擬手法，給人以豪壯而又寒涼的視覺(jué)、觸覺(jué)感受。接之六句為第二層，以幾個(gè)特寫(xiě)鏡頭，分寫(xiě)群峰中的泉水、百鳥(niǎo)、鳴蟬、山猿，作者突出的不是形象，而是聲音的描繪，給讀者以聽(tīng)覺(jué)上的感受：泉水泠泠，好鳥(niǎo)嚶嚶，蟬囀猿叫，匯成山水間一首歡快和諧清新的樂(lè)章?！傍S飛戾天者”、“經(jīng)綸世務(wù)者”一組用典偶句是為第三層，作者游覽山水，沿江見(jiàn)聞，觸景生情，產(chǎn)生聯(lián)想，借景言志。吳均一生不計(jì)榮利，為人耿直，仕途坎坷，此時(shí)聯(lián)想，巧妙地用兩個(gè)典故抒發(fā)自己的志趣：面對(duì)浩莽勃發(fā)的大自然，人們都應(yīng)拋卻一切名利而將自己回歸到這山水雄渾的世界。最后寫(xiě)林木蓊郁四句是第四層，以群峰叢樹(shù)枝葉繁茂，長(zhǎng)勢(shì)蔥郁的具象細(xì)寫(xiě)，呼應(yīng)前面的“皆生寒樹(shù)”，給人以勃勃生機(jī)、欣欣向榮之感。

這篇簡(jiǎn)潔精彩的山水游記駢體文，文字清拔，寫(xiě)景如畫(huà)，僅用一百四十余字，就把長(zhǎng)達(dá)百里的富春江山光水色濃縮其中，為讀者描繪了一幅形、色、聲、勢(shì)俱佳的立體山水畫(huà)。作為山水記游駢體文典范，作者的成功在于善于發(fā)揮自己長(zhǎng)于駢儷、精當(dāng)用典和辭采妙麗的特點(diǎn)，善于選取最具代表性的角度和畫(huà)面，言之有物，情景交融，把祖國(guó)山水描繪得生動(dòng)逼真。確如清許在《六朝文箋注》中對(duì)此佳作的評(píng)論：“掃除浮艷，淡然無(wú)塵?！?/p>