論貝多芬和聲的主要特征

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郭玲玲

論貝多芬和聲的主要特征

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郭玲玲

貝多芬是維也納古典樂派代表人物之一。世界著名的作曲家、鋼琴家和指揮家。他一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，擁有十分熟練的作曲技術(shù)。其中，和聲的寫作代表了貝多芬的創(chuàng)作思想與寫作技術(shù)，對于其作品的表達(dá)起著十分關(guān)鍵的作用。本文將針對貝多芬的和聲語言進(jìn)行具體的分析。

貝多芬 和聲 織體 特征

一、貝多芬和聲的主要特征

1.古典樂派的和聲

古典樂派音樂的主要特點(diǎn)就是主調(diào)音樂。因此和聲特點(diǎn)也就表現(xiàn)得十分簡練。它體現(xiàn)調(diào)性集中，強(qiáng)調(diào)主、下屬與屬七這三個(gè)為主要和弦。由于音樂結(jié)構(gòu)的方整性特點(diǎn)，因此它不像復(fù)調(diào)音樂那樣，有比較復(fù)雜的聲部對比、節(jié)奏的交錯(cuò)，而是表現(xiàn)為節(jié)奏的規(guī)律化，以對稱、平穩(wěn)的和聲進(jìn)行為主體。除了主、下屬與屬七三種和弦以外，離調(diào)、移調(diào)模進(jìn)、減七和弦、增六和弦、同主音大、小調(diào)對置等也廣泛地使用，以體現(xiàn)色彩性的變化。在主調(diào)音樂的曲式中，如奏鳴曲式中，和聲語言的作用得到充分的發(fā)揮，成為主調(diào)音樂結(jié)構(gòu)的要素之一。

2.貝多芬的和聲

貝多芬是古典樂派的代表人物之一，他生活在法國資產(chǎn)階級大革命時(shí)期，貝多芬的音樂作品大多表現(xiàn)了矛盾激烈的斗爭精神，體現(xiàn)了哲學(xué)的思想，因此不同和聲語言的運(yùn)用是必不可少的。它的和聲語言是以大小調(diào)功能體系和聲為基礎(chǔ)的。音樂的開始和結(jié)束都體現(xiàn)了和聲的功能性。即：呈示與終止。與海頓、莫扎特的音樂作品一樣，強(qiáng)調(diào)主、下屬與屬七為主要和弦，很少使用副和弦。即使在作品的高潮處，也僅僅會使用轉(zhuǎn)調(diào)或離調(diào)的手法來豐富音樂的色彩和表現(xiàn)力。增加音樂的緊張度，提高音樂的動力性，這樣也會出現(xiàn)離調(diào)性的變音體系和聲和同名大小調(diào)的變音體系和聲（降Ⅵ級）。因此在貝多芬的音樂作品中，和聲語言常用的主要有：Ⅰ級、Ⅳ級、屬七、屬九、Ⅶ級減七和弦、Ⅱ級和弦、Ⅱ級五六和弦、副屬和弦、重屬變和弦、降Ⅵ級和降Ⅱ級和弦等等。有了這些和弦的運(yùn)用，貝多芬才會呈現(xiàn)出更加富有表現(xiàn)力、體現(xiàn)矛盾沖突的作品。因此貝多芬的和聲語言特征表現(xiàn)為戲劇沖突和動力性。同時(shí)也有抒情性和歌唱性的表現(xiàn)。

二、貝多芬和聲特征的具體表現(xiàn)

（一）戲劇沖突和動力性的表現(xiàn)：

在貝多芬《c小調(diào)三十二首變奏曲》中，變奏的主題的和聲給其后變奏的寫作以一定的制約和發(fā)展的空間，這部作品所采用的變奏手法是：三十二首變奏都在保持主題的和聲骨架的基礎(chǔ)上進(jìn)行變奏，因此主題的和聲有著十分重要的意義。主題以起始的兩小節(jié)為動機(jī)，隨后向大下屬方向（F大調(diào)）作離調(diào)，再向?qū)俜较螂x調(diào)，使和聲材料具有較強(qiáng)的色彩性，形成調(diào)性游移。在第8小節(jié)以c小調(diào)S-D-T的強(qiáng)功能性的和聲終止，穩(wěn)定了主調(diào)的調(diào)式調(diào)性。在保持調(diào)性布局原則的基礎(chǔ)上，和聲框架中小部分的和聲有細(xì)微的調(diào)整，這正是由于裝飾性變奏手法對和聲處理上的要求所造成的，體現(xiàn)了戲劇沖突和動力性。其特點(diǎn)體現(xiàn)在：

1.和聲的功能性：

功能性的和聲進(jìn)行是貝多芬音樂動力體現(xiàn)的需要，使和聲在調(diào)性功能內(nèi)有規(guī)律地進(jìn)行。和聲的功能性在一般的主調(diào)音樂中是常見的和聲進(jìn)行。和聲的功能性可以理解為和聲的作用，表現(xiàn)不同的和聲的色彩，用于不同情感的表達(dá)。例如：在貝多芬《第十七奏鳴曲》第三樂章中是明顯的奏明曲式，各部分安排的十分規(guī)范而且清晰。呈示部中的主部、連接部、副部及結(jié)束部材料集中精煉、布局合理，主部主題雖然是連續(xù)不斷的十六分音符，但卻充滿了活力和律動感。主題a句的和聲是主屬交替，b樂句開始轉(zhuǎn)向下屬方向，和聲節(jié)奏緊縮成每小節(jié)一個(gè)和弦。以S—D—T這樣一輪完整的和聲功能進(jìn)行后進(jìn)入終止式。之后，在下屬和弦中的降二級的使用，接屬六和弦解決到主和弦，形成二級音下行見三度進(jìn)行到導(dǎo)音的進(jìn)行。

2.戲劇性的和聲效果：

在貝多芬的作品中表現(xiàn)戲劇的矛盾是主要的創(chuàng)作手段。通過強(qiáng)烈的和聲對比的手法來體現(xiàn)。例如：《柯里奧蘭》序曲中，有十四小節(jié)引子，十分有力度。第一主題是由弦樂演奏，用大量的減七和弦和八度的齊奏做對比，體現(xiàn)了高傲、自信的性格。在《第二交響曲》的第一樂章中，結(jié)尾處在調(diào)性的低音上做向上的半音進(jìn)行，在和聲的處理上采用上方小三度的模進(jìn)，突出了音樂的緊張性，在力度上也十分強(qiáng)烈。

3.節(jié)奏的運(yùn)用：

節(jié)奏是音樂作品中不可缺少的音樂語言，它使作品體現(xiàn)出不同的音樂形象。在貝多芬的作品中，和聲節(jié)奏運(yùn)用十分富有彈性，松緊的結(jié)合動靜的結(jié)合都十分具體得當(dāng)。例如：貝多芬的《月光奏鳴曲》的末樂章的第三樂章雖然在調(diào)性上與前樂章有緊密的聯(lián)系，但感情上則完全不同。旋律中采用了非常復(fù)雜的鋼琴技巧，第一主題表現(xiàn)了激動與熱情，猶如激烈的狂怒，第二主題表現(xiàn)了憎恨與不滿，臨近結(jié)束時(shí)連續(xù)的八分音符，斬釘截鐵般的節(jié)奏，表達(dá)了熱情的情感和堅(jiān)強(qiáng)的意志。

4.豐富的和聲效果：

貝多芬在音樂作品中體現(xiàn)的雄偉、豪邁、堅(jiān)硬的性格，采用的是豐厚的和弦進(jìn)行。寬大的音區(qū)、密集的和聲排列、來加強(qiáng)和聲豐滿的效果。例如：貝多芬的《第三交響曲》第四樂章中，樂曲的縱向旋律和節(jié)奏多種多樣，橫向上來看，同時(shí)是好幾個(gè)聲部交織在一起，體現(xiàn)豐滿、結(jié)實(shí)的和聲效果。在貝多芬《第十七奏鳴曲》第三樂章中是明顯的奏明曲式，他的展開部以主部主題材料構(gòu)成。第一部分包含對位的因素，展開部在g小調(diào)上開始，材料在各調(diào)上發(fā)展，降b小調(diào)持續(xù)之后出現(xiàn)在將b小調(diào)上的假再現(xiàn)，之后減七和弦、增六度的和弦，最后到達(dá)尾聲，主調(diào)的屬和弦，并屬主交替持續(xù)11小節(jié)，最后出現(xiàn)屬和弦的持續(xù)。

5.和聲的對比性：

貝多芬的作品中，由于塑造形象的需要，常常需要對音樂形象進(jìn)行對比，來完成戲劇性的發(fā)展。沒有對比性的和聲處理，就不可能塑造不同的音樂形象，體現(xiàn)不同的音樂風(fēng)格。例如：貝多芬《鋼琴奏鳴曲》作品90樂章，音樂形象有活潑、抒情、感慨三種情感，材料采用模進(jìn)的方法將情緒推向高潮，體現(xiàn)了活躍的氣氛。之后用e小調(diào)的屬和弦做停頓，情緒比較舒緩。到了第三部分旋律用七度向下跳進(jìn)之后級進(jìn)，增加了感慨的情緒。

（二）抒情性和歌唱性的表現(xiàn)：

貝多芬的《第七交響曲》是無副標(biāo)題的作品。第二樂章一開始時(shí)，由木管吹奏柔和的長音和弦，接下來由低音弦樂器上奏出安靜的旋律，一直到整個(gè)主題和后面的變奏。隨后，a小調(diào)轉(zhuǎn)到明朗的大調(diào)，單簧管和大管變換節(jié)奏吹了另一個(gè)流動的旋律。當(dāng)高潮平息下來的時(shí)候，主題的片斷時(shí)而在這個(gè)樂器上，最后，在小提琴的回響聲中結(jié)束。寧靜舒緩的和聲與恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏相呼應(yīng)，將整個(gè)樂章的抒情性體現(xiàn)得淋漓盡致。

綜上所述，貝多芬作品中的和聲手法是典型的歐洲傳統(tǒng)和聲，這對于我們學(xué)習(xí)傳統(tǒng)和聲來說是十分寶貴的學(xué)習(xí)資料。在今后的創(chuàng)作過程中，筆者將在此基礎(chǔ)上，與中國民族音樂相結(jié)合，創(chuàng)作更加具有特色的音樂作品。

[1]姚海.貝多芬鋼琴奏鳴曲展開部和聲特征分析.音樂探索.2004年.第04期

[2]王嘩.貝多芬鋼琴奏鳴曲和聲研究.黑龍江教育出版社.2007-04年

[3]于鵬.尹達(dá).貝多芬-《c小調(diào)主題及三十二首變奏曲》的和聲技法分析.《黃河之聲》.2007年11期

（作者單位：哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院）