日本動(dòng)畫(huà)中的音樂(lè)特點(diǎn)

□高 玲

日本動(dòng)畫(huà)中的音樂(lè)特點(diǎn)

□高 玲

本文將著重研究宮崎駿的動(dòng)畫(huà)世界，了解宮崎駿本人以及他的作品，更重要的是透過(guò)他的作品看到更加深層次的內(nèi)容，也就是日本動(dòng)漫音樂(lè)成功的原因所在。

宮崎駿可以說(shuō)是日本動(dòng)畫(huà)界的一個(gè)傳奇。他是第一位將動(dòng)畫(huà)上升到人文高度的思想者，同時(shí)也是日本三代動(dòng)畫(huà)家中，承前啟后的精神支柱。

一、動(dòng)畫(huà)世界中的人物音樂(lè)

宮崎駿片中關(guān)于主角和音樂(lè)。了解動(dòng)漫中的音樂(lè)特點(diǎn)就要相應(yīng)地了解動(dòng)漫中的故事與發(fā)生故事的人，讓我們來(lái)看看宮崎駿的作品。宮崎駿作品的中心是少女，主角年齡都很小。她們既平常女性，又不乏男性的所有優(yōu)點(diǎn)。再看看里面的主人公，不得不承認(rèn)的是，人物造型和性格有那么多相同點(diǎn)?？蛇@種模式化的含義卻不代表才思枯竭，而是在每一部作品中得以自然延續(xù)，構(gòu)成了他的作品的整體格調(diào)。而同時(shí)這種整體的格調(diào)又將片中的動(dòng)漫音樂(lè)的整體格調(diào)進(jìn)行了升級(jí)，依據(jù)每個(gè)特色的人物個(gè)性來(lái)將整體的音樂(lè)氛圍和氣息融合其中，所以可以說(shuō)音樂(lè)不單單是動(dòng)畫(huà)片的輔助工具，而是成為了一個(gè)完整的突出的個(gè)性張揚(yáng)的實(shí)體，它是動(dòng)畫(huà)片中的一個(gè)環(huán)節(jié)，也是一個(gè)敘事的工具，更是故事中的一個(gè)“人物”。

二、關(guān)于配角以及音樂(lè)

宮崎駿的片中，在女主角身邊總是會(huì)有純潔的男孩兒陪伴左右，其中也包含了萌動(dòng)的愛(ài)情，男孩兒總是適時(shí)地出來(lái)保護(hù)女主角，他們的性格也是開(kāi)朗、充滿(mǎn)熱情的。宮崎駿先生讓男孩兒們明白生命中最為珍貴的責(zé)任，就是要懂得保護(hù)女人。同時(shí)每一個(gè)配角的出場(chǎng)都是伴隨著與之相符的音樂(lè)展現(xiàn)在觀眾面前，音樂(lè)這時(shí)就是人物的另一個(gè)表現(xiàn)形式和載體，細(xì)心的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一次男配角在幫助女主人公的時(shí)候都是夾雜了音樂(lè)，而這種音樂(lè)是讓人可以更深刻地理解和記憶男配角的。在畫(huà)面中聽(tīng)到的音符其實(shí)就是畫(huà)筆將故事中所有的一切勾勒出來(lái)，在配角的主旋律中我們總會(huì)聽(tīng)到充滿(mǎn)陽(yáng)剛的鼓點(diǎn)和柔情似水但又不乏力量的提琴聲，這一類(lèi)的配合成功之處在于，在展現(xiàn)了男人魅力的同時(shí)也表現(xiàn)了男人的柔情，而其獨(dú)到的地方在于為了更好地復(fù)合片中“男孩子”這一特定配角的身份，在節(jié)奏上和其他手段上附加了更多的“陽(yáng)光”的成分。

三、動(dòng)畫(huà)世界中的主題音樂(lè)

惟有宮崎駿能將一步動(dòng)畫(huà)片拍得如此具有藝術(shù)性。他的作品風(fēng)格獨(dú)特，自成一派。《龍貓》使我們回到了無(wú)憂無(wú)慮的童年時(shí)代；《天空之城》帶我們進(jìn)行了一次尋找空中浮島的冒險(xiǎn)之旅；《幽靈公主》和《風(fēng)之谷》則向我們警醒：人類(lèi)對(duì)環(huán)境的破壞如此之甚，而自然界反抗這種破壞的斗爭(zhēng)又是如此慘烈……他的作品有著最清新的畫(huà)面，最純真的微笑，最遼闊的想象，最浪漫的意境，還有最優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，都能給人最發(fā)人深省的思考。其中每一個(gè)主題都有一個(gè)特定的音樂(lè)作為它的附屬，這是一種綠葉似的襯托，不同的主題，使用不同的樂(lè)器為主打，節(jié)奏的變換正是為了更好地突出主題的特色。這其間的音樂(lè)除了具有襯托的作用外，自身還帶有一定的主題思想，在長(zhǎng)時(shí)間的接觸中我們能夠發(fā)現(xiàn)“主題音樂(lè)”本身的主題大都包含了一個(gè)音樂(lè)的主體——尋找；而尋找的是什么呢？答案不是唯一的，是依據(jù)聽(tīng)音樂(lè)時(shí)的心情和環(huán)境而定的，這個(gè)“尋找”是對(duì)人生的思考和探究，對(duì)感情世界的問(wèn)訊對(duì)“愛(ài)”的追求等等。

四、宮崎駿動(dòng)畫(huà)世界中的人性音樂(lè)

人們?cè)诨匚秾m崎駿獨(dú)具魅力的動(dòng)畫(huà)片時(shí)，也常會(huì)談起其中令人過(guò)耳不忘的音樂(lè)。

從1984年至今，宮崎駿和他的吉卜力工作室共推出過(guò)15部動(dòng)畫(huà)劇情片，其中由宮崎駿親自執(zhí)導(dǎo)的8部作品中，除了飛鳥(niǎo)涼的《On Y o u r Ma r k》，其余7部的音樂(lè)都出自久石讓?zhuān)↗ o e H i s a i s h i）之手。這些音樂(lè)高雅脫俗、純真大氣的旋律，具有獨(dú)特的雋永之氣。日本動(dòng)漫音樂(lè)的“人性”所在是指“人物音樂(lè)”與“主題音樂(lè)”完美的配合以及這些音樂(lè)對(duì)于人性自身的反思與剖析展現(xiàn)。例如周邊產(chǎn)品《龍貓》不僅吸引了大批觀眾，而且還在另一個(gè)領(lǐng)域取得巨大成功。根據(jù)該片主角奇特造型制作的填充玩具的銷(xiāo)售額，為工作室奠立了穩(wěn)定的財(cái)力基礎(chǔ)。其他周邊產(chǎn)品不計(jì)其數(shù)，《天空之城》、《千與千尋》、《幽靈公主》、《龍貓》、《風(fēng)之谷》、《側(cè)耳傾聽(tīng)》、《On Y o u r Ma r k》等動(dòng)畫(huà)錄影帶銷(xiāo)量也都能進(jìn)入年度唱片銷(xiāo)量前幾名。由此可見(jiàn)不單單是人物動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作成功了，而且片中的動(dòng)漫音樂(lè)將這些紛繁的細(xì)節(jié)，以靈魂灌輸?shù)姆绞絺魅肓擞^眾的心靈深處。

五、小結(jié)

在了解宮崎駿的動(dòng)畫(huà)后，我們不難得出這樣的一個(gè)結(jié)論：動(dòng)漫音樂(lè)在音樂(lè)中起到了無(wú)比重要的作用，而這種作用體現(xiàn)于影片中的每一個(gè)角落，主人公的音樂(lè)，配角的音樂(lè)，主題的音樂(lè)，等等。而同時(shí)，人性化的融合與對(duì)外部音樂(lè)的借鑒和引用都是成功的秘訣。讓動(dòng)漫音樂(lè)觸及觀眾的靈魂，使之更好地為影片服務(wù)，同時(shí)也更加地加深了人們對(duì)動(dòng)漫音樂(lè)的認(rèn)知和理解。

作者單位：哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院

責(zé)任編輯 王春來(lái)